第24屆法羅島電影節(jié)第8個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《逃獄驚魂》,下面請看場刊影評人們毀譽參半的評價了!
@仔龍
黑人和白人一起逃獄,在那個種族主義仍然盛行的年代完成了一次具體個體之間的和解與愛。白人男性在最后拋棄了對黑人充滿偏見的白人女性,與黑人男性命運與共的場景令人動容。
@OUTIS
時代意義大于電影本身,在那個年代敢于拍出反對種族歧視的電影已經(jīng)相當(dāng)有開創(chuàng)意義了。
@Spy Liu
跨越種族的友誼,可能很有歷史意義吧,傳統(tǒng)好萊塢敘事,感觸不深。
@子夜無人
用落后的手法完成了進(jìn)步的主題,如果能明確“道理不一定要全部通過嘴來說”這點,效果會更好。之所以能夠成功構(gòu)建兩個男主跨越種族的義氣相挺,在于他們的階級利益也已經(jīng)被提前拉到了同一條戰(zhàn)線上,他們都是體制的叛逆者,這種同盟關(guān)系足夠發(fā)展出成為生死之交的可能性,相比起后來《綠皮書》這樣的電影有意用膚色差異、性向差異去模糊了階級差異的存在,減少了那種虛情假意的雞湯味,殘酷性也大大提升。
@像音片碎
男主要離開女人家的這場戲,節(jié)奏和剪輯點值得多復(fù)習(xí)幾遍,非常經(jīng)典的反應(yīng)。
@Sally Bowles
海斯法典你壞事做盡!一對亡命徒的動人故事,我恨你,愛你,想把你趕走又不想丟下你,“我真想把你掐死”和“我可以為你而死”之間只有一步之遙。女性角色太扁平,西德尼波蒂埃唱歌略難聽……
@非有想非無想
原來是相對比較傳統(tǒng)的種族主義表達(dá),故事挺扣人心弦的,完成度也比較高,雖然在當(dāng)時白人黑人生死之交的友情表達(dá)是先進(jìn)的,但是現(xiàn)在看來還是比較好萊塢傳統(tǒng)敘事。
@西紅柿雞蛋糖
被最后火車上的追跑感動,兩個人都有逃跑的機會但都放棄了,他們手上的鏈條已被拆解,但在心靈上建立了友誼。拍電影演電影真的太苦了大家都太不容易。 最后我想說,女性真的不要把幸福建立在男性身上,唉,可悲可嘆!
#FIFF24#第8日的場刊將于稍后釋出,請大家拭目以待了。
臺詞內(nèi)涵有意義。
說起來,把對立雙方拷在一起,使他們被迫遷就彼此,繼而重新審視彼此,的確會產(chǎn)生一些有趣的戲劇效果
孤獨的空氣一點點散發(fā),這是一部可謂完美的獨立氣質(zhì)電影??碌偎购筒ǖ侔1硌輳姶螅际切╅L鏡頭啊,多考驗演技!女配阿姨好美麗
dbq《熱情如火》的后遺癥比較強,托尼·柯蒂斯總讓人有一種接下來就要gay起來的感覺。
兩個從黑夜到白天的長鏡頭很贊,結(jié)尾絕對逆轉(zhuǎn),本來以為倆人就此各奔東西,沒想到最后還是為這段友誼畫上了個圓滿的句號
4.5+ 優(yōu)秀的劇本,偉大的表演。有形的枷鎖破除,卻留下了無形的紐帶,雖然人物塑造僅靠工整排列的“真情吐露”,但兩位把臺詞講得那么出色,聊天段落可看性也完全不輸驚險刺激的動作戲。導(dǎo)演不忘針砭時弊探討種族和人權(quán)問題,Poitier跑調(diào)的布魯斯在這里真是完美嵌入。當(dāng)然比這一切都更可貴的是彌漫于影片中的一種孤獨氣質(zhì),簡直吸人。在1950年代黑白兩男又是拉手又是抱在一起像在談戀愛的樣子足夠大膽。【Tony是不是有點兒歪臉?
非常喜歡這部影片中的臺詞,可以說是句句真言,字字珠璣,雖然現(xiàn)在已經(jīng)不是那個種族問題很嚴(yán)重的年代了但是誰又能說這個問題就改善了呢,這個問題一定會永遠(yuǎn)的存在下去。最后的鏡頭相當(dāng)?shù)牧钊烁袆?,布魯斯背景音樂也很令人難忘仿佛是黑人絕望的控訴,厄,這個不就是布魯斯存在的意義嘛。。。
此片較為集中的體現(xiàn)了克雷默電影優(yōu)缺點:首先是緊扣時代尖銳議題所引動的緊張對立與犀利反諷,比如捕警討論說將黑人與白人拴在一起是在玩幽默,而且“根本不用費力去抓,他們可能五英里之內(nèi)就已經(jīng)互殺了?!钡硪环矫?,克雷默招牌式的說教宣導(dǎo)卻也暴露無疑,逃犯自己每逃一段都要停下來聊心事,名曰心事,其實是在說給觀眾聽,舞臺劇印記過重,使逃亡過程呈現(xiàn)出鮮明到兀突的動靜起伏,仿佛古城墻的垛口,而過程中遭遇的各色人物也不乏激情澎湃演說家……三星半。
很不錯的關(guān)于種族的電影,那個年代的種族片比現(xiàn)在同類型的片子深刻多了。但是看的版本翻譯太屎了有點毀電影,但結(jié)局兩人的感情著實讓人動容,尤其是兩人一起摔下火車的時候。表演有點不如預(yù)期,波蒂埃這次表演感覺和之前看過的差不多,托尼也沒有次年的熱情如火好,男配更是沒有存在感,女配有點感覺
很漂亮的結(jié)尾,兩個被鎖了一路不得已一起逃亡的一黑一白囚犯,在重獲自由的關(guān)頭出于對彼此的關(guān)心,又要繼續(xù)面臨牢獄的禁錮,卻仿佛獲得新生一樣的開心和輕松。而那個寂寞空虛的女人,不知道還要困在無形的桎梏里多久。Tony Curtis和Sidney Poitier表現(xiàn)都很出彩,還莫名的適配哈哈哈哈~
能在種族歧視非常嚴(yán)重的時期拍這樣一部電影真是偉大的壯舉。
黑白影片時代基情滿滿的黑白CP,一根鐵鏈拴住兩個逃犯的故事本身就很特別,兩人大吵大鬧后第一夜睡醒,發(fā)現(xiàn)彼此擠在一起取暖后那種嬌羞的尷尬很有漫畫的畫面感。影片結(jié)局使其價值升華,杰克知道柯林被騙后,放棄即將到手的美女、財富和自由,甘愿回到基友身邊最終接受失敗,唱著歌等待制裁,非常感人
應(yīng)該算主題先行的那一類片,內(nèi)容上不是沒有值得關(guān)注的部分,但整體還是為戲而戲。
可算是份偉大的友誼了。黑人和白人被命運的鎖鏈系在一起,是桎梏,也最終在心靈上set them free,柯蒂斯和波蒂埃的表演都很厲害。抓住任何機會來逃離蠻荒生活的女配角也很有亮點,沒有鎖鏈,不是囚徒,仍被牢牢困住
膚色并不能阻止他們共譜一曲完美的“患難見真情”。★★★☆
盡管它的背后代表了那么多的觀念價值等等,但是它的本身一直是一個踏實講故事的好電影,從一開始,到結(jié)尾,它從來沒有離開過這個故事,這兩個人物,他們的變化,沒有在打點后那些”聰明“的觀眾自會總結(jié)本質(zhì)和意義而偷懶的放棄故事真正的流動。因為我先看過《勾魂手》,對于我來說托尼柯蒂斯可以處理更為復(fù)雜的角色,所以在這部戲中會以更為挑剔的標(biāo)準(zhǔn)去看待,他越往后越打動我,身上的那種穩(wěn)定感,對于表演的自信,讓人不得不稱贊。
最近華片看太多想找個洋片正一正口味,結(jié)果……看的幾部Stanley Kramer都不是我的菜。Sidney Poitier的歌唱得……他開心就好。即便考慮年代因素平權(quán)背景,或者拿他當(dāng)舞臺劇看,也還是覺得太刻意。
拍的平實,然不乏觸動的臺詞和場景。最后一白一黑相擁一起,黑人唱著歌,等待命運的來臨。這個內(nèi)容無論是電影里還是在50年代的美國都是件非常不容易的事兒。
3.5。反種族歧視。很直白,可能出于片長太短或兩位主角的情感煽動還不夠細(xì)膩,收尾頓時變得很刻意?;ㄐ酰河捌澈蟮囊荒?,海報出現(xiàn)過小津安二郎的《早安》一片中。
#FIFF#跨越種族的友誼,可能很有歷史意義吧,傳統(tǒng)好萊塢敘事,感觸不深。