第24屆法羅島電影節(jié)第8個(gè)放映日為大家?guī)?lái)無(wú)人知曉單元的《逃獄驚魂》,下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人們毀譽(yù)參半的評(píng)價(jià)了!
@仔龍
黑人和白人一起逃獄,在那個(gè)種族主義仍然盛行的年代完成了一次具體個(gè)體之間的和解與愛。白人男性在最后拋棄了對(duì)黑人充滿偏見的白人女性,與黑人男性命運(yùn)與共的場(chǎng)景令人動(dòng)容。
@OUTIS
時(shí)代意義大于電影本身,在那個(gè)年代敢于拍出反對(duì)種族歧視的電影已經(jīng)相當(dāng)有開創(chuàng)意義了。
@Spy Liu
跨越種族的友誼,可能很有歷史意義吧,傳統(tǒng)好萊塢敘事,感觸不深。
@子夜無(wú)人
用落后的手法完成了進(jìn)步的主題,如果能明確“道理不一定要全部通過(guò)嘴來(lái)說(shuō)”這點(diǎn),效果會(huì)更好。之所以能夠成功構(gòu)建兩個(gè)男主跨越種族的義氣相挺,在于他們的階級(jí)利益也已經(jīng)被提前拉到了同一條戰(zhàn)線上,他們都是體制的叛逆者,這種同盟關(guān)系足夠發(fā)展出成為生死之交的可能性,相比起后來(lái)《綠皮書》這樣的電影有意用膚色差異、性向差異去模糊了階級(jí)差異的存在,減少了那種虛情假意的雞湯味,殘酷性也大大提升。
@像音片碎
男主要離開女人家的這場(chǎng)戲,節(jié)奏和剪輯點(diǎn)值得多復(fù)習(xí)幾遍,非常經(jīng)典的反應(yīng)。
@Sally Bowles
海斯法典你壞事做盡!一對(duì)亡命徒的動(dòng)人故事,我恨你,愛你,想把你趕走又不想丟下你,“我真想把你掐死”和“我可以為你而死”之間只有一步之遙。女性角色太扁平,西德尼波蒂埃唱歌略難聽……
@非有想非無(wú)想
原來(lái)是相對(duì)比較傳統(tǒng)的種族主義表達(dá),故事挺扣人心弦的,完成度也比較高,雖然在當(dāng)時(shí)白人黑人生死之交的友情表達(dá)是先進(jìn)的,但是現(xiàn)在看來(lái)還是比較好萊塢傳統(tǒng)敘事。
@西紅柿雞蛋糖
被最后火車上的追跑感動(dòng),兩個(gè)人都有逃跑的機(jī)會(huì)但都放棄了,他們手上的鏈條已被拆解,但在心靈上建立了友誼。拍電影演電影真的太苦了大家都太不容易。 最后我想說(shuō),女性真的不要把幸福建立在男性身上,唉,可悲可嘆!
#FIFF24#第8日的場(chǎng)刊將于稍后釋出,請(qǐng)大家拭目以待了。
臺(tái)詞內(nèi)涵有意義。
說(shuō)起來(lái),把對(duì)立雙方拷在一起,使他們被迫遷就彼此,繼而重新審視彼此,的確會(huì)產(chǎn)生一些有趣的戲劇效果
孤獨(dú)的空氣一點(diǎn)點(diǎn)散發(fā),這是一部可謂完美的獨(dú)立氣質(zhì)電影??碌偎购筒ǖ侔1硌輳?qiáng)大,都是些長(zhǎng)鏡頭啊,多考驗(yàn)演技!女配阿姨好美麗
dbq《熱情如火》的后遺癥比較強(qiáng),托尼·柯蒂斯總讓人有一種接下來(lái)就要gay起來(lái)的感覺。
兩個(gè)從黑夜到白天的長(zhǎng)鏡頭很贊,結(jié)尾絕對(duì)逆轉(zhuǎn),本來(lái)以為倆人就此各奔東西,沒想到最后還是為這段友誼畫上了個(gè)圓滿的句號(hào)
4.5+ 優(yōu)秀的劇本,偉大的表演。有形的枷鎖破除,卻留下了無(wú)形的紐帶,雖然人物塑造僅靠工整排列的“真情吐露”,但兩位把臺(tái)詞講得那么出色,聊天段落可看性也完全不輸驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作戲。導(dǎo)演不忘針砭時(shí)弊探討種族和人權(quán)問(wèn)題,Poitier跑調(diào)的布魯斯在這里真是完美嵌入。當(dāng)然比這一切都更可貴的是彌漫于影片中的一種孤獨(dú)氣質(zhì),簡(jiǎn)直吸人。在1950年代黑白兩男又是拉手又是抱在一起像在談戀愛的樣子足夠大膽?!綯ony是不是有點(diǎn)兒歪臉?
非常喜歡這部影片中的臺(tái)詞,可以說(shuō)是句句真言,字字珠璣,雖然現(xiàn)在已經(jīng)不是那個(gè)種族問(wèn)題很嚴(yán)重的年代了但是誰(shuí)又能說(shuō)這個(gè)問(wèn)題就改善了呢,這個(gè)問(wèn)題一定會(huì)永遠(yuǎn)的存在下去。最后的鏡頭相當(dāng)?shù)牧钊烁袆?dòng),布魯斯背景音樂也很令人難忘仿佛是黑人絕望的控訴,厄,這個(gè)不就是布魯斯存在的意義嘛。。。
此片較為集中的體現(xiàn)了克雷默電影優(yōu)缺點(diǎn):首先是緊扣時(shí)代尖銳議題所引動(dòng)的緊張對(duì)立與犀利反諷,比如捕警討論說(shuō)將黑人與白人拴在一起是在玩幽默,而且“根本不用費(fèi)力去抓,他們可能五英里之內(nèi)就已經(jīng)互殺了。”但另一方面,克雷默招牌式的說(shuō)教宣導(dǎo)卻也暴露無(wú)疑,逃犯自己每逃一段都要停下來(lái)聊心事,名曰心事,其實(shí)是在說(shuō)給觀眾聽,舞臺(tái)劇印記過(guò)重,使逃亡過(guò)程呈現(xiàn)出鮮明到兀突的動(dòng)靜起伏,仿佛古城墻的垛口,而過(guò)程中遭遇的各色人物也不乏激情澎湃演說(shuō)家……三星半。
很不錯(cuò)的關(guān)于種族的電影,那個(gè)年代的種族片比現(xiàn)在同類型的片子深刻多了。但是看的版本翻譯太屎了有點(diǎn)毀電影,但結(jié)局兩人的感情著實(shí)讓人動(dòng)容,尤其是兩人一起摔下火車的時(shí)候。表演有點(diǎn)不如預(yù)期,波蒂埃這次表演感覺和之前看過(guò)的差不多,托尼也沒有次年的熱情如火好,男配更是沒有存在感,女配有點(diǎn)感覺
很漂亮的結(jié)尾,兩個(gè)被鎖了一路不得已一起逃亡的一黑一白囚犯,在重獲自由的關(guān)頭出于對(duì)彼此的關(guān)心,又要繼續(xù)面臨牢獄的禁錮,卻仿佛獲得新生一樣的開心和輕松。而那個(gè)寂寞空虛的女人,不知道還要困在無(wú)形的桎梏里多久。Tony Curtis和Sidney Poitier表現(xiàn)都很出彩,還莫名的適配哈哈哈哈~
能在種族歧視非常嚴(yán)重的時(shí)期拍這樣一部電影真是偉大的壯舉。
黑白影片時(shí)代基情滿滿的黑白CP,一根鐵鏈拴住兩個(gè)逃犯的故事本身就很特別,兩人大吵大鬧后第一夜睡醒,發(fā)現(xiàn)彼此擠在一起取暖后那種嬌羞的尷尬很有漫畫的畫面感。影片結(jié)局使其價(jià)值升華,杰克知道柯林被騙后,放棄即將到手的美女、財(cái)富和自由,甘愿回到基友身邊最終接受失敗,唱著歌等待制裁,非常感人
應(yīng)該算主題先行的那一類片,內(nèi)容上不是沒有值得關(guān)注的部分,但整體還是為戲而戲。
可算是份偉大的友誼了。黑人和白人被命運(yùn)的鎖鏈系在一起,是桎梏,也最終在心靈上set them free,柯蒂斯和波蒂埃的表演都很厲害。抓住任何機(jī)會(huì)來(lái)逃離蠻荒生活的女配角也很有亮點(diǎn),沒有鎖鏈,不是囚徒,仍被牢牢困住
膚色并不能阻止他們共譜一曲完美的“患難見真情”?!铩铩铩?/p>
盡管它的背后代表了那么多的觀念價(jià)值等等,但是它的本身一直是一個(gè)踏實(shí)講故事的好電影,從一開始,到結(jié)尾,它從來(lái)沒有離開過(guò)這個(gè)故事,這兩個(gè)人物,他們的變化,沒有在打點(diǎn)后那些”聰明“的觀眾自會(huì)總結(jié)本質(zhì)和意義而偷懶的放棄故事真正的流動(dòng)。因?yàn)槲蚁瓤催^(guò)《勾魂手》,對(duì)于我來(lái)說(shuō)托尼柯蒂斯可以處理更為復(fù)雜的角色,所以在這部戲中會(huì)以更為挑剔的標(biāo)準(zhǔn)去看待,他越往后越打動(dòng)我,身上的那種穩(wěn)定感,對(duì)于表演的自信,讓人不得不稱贊。
最近華片看太多想找個(gè)洋片正一正口味,結(jié)果……看的幾部Stanley Kramer都不是我的菜。Sidney Poitier的歌唱得……他開心就好。即便考慮年代因素平權(quán)背景,或者拿他當(dāng)舞臺(tái)劇看,也還是覺得太刻意。
拍的平實(shí),然不乏觸動(dòng)的臺(tái)詞和場(chǎng)景。最后一白一黑相擁一起,黑人唱著歌,等待命運(yùn)的來(lái)臨。這個(gè)內(nèi)容無(wú)論是電影里還是在50年代的美國(guó)都是件非常不容易的事兒。
3.5。反種族歧視。很直白,可能出于片長(zhǎng)太短或兩位主角的情感煽動(dòng)還不夠細(xì)膩,收尾頓時(shí)變得很刻意?;ㄐ酰河捌澈蟮囊荒辏?bào)出現(xiàn)過(guò)小津安二郎的《早安》一片中。
#FIFF#跨越種族的友誼,可能很有歷史意義吧,傳統(tǒng)好萊塢敘事,感觸不深。