1

看這部片的朋友，一定是想了解帕拉加諾夫的。看看他最早的電影拍成什么樣。跟《石榴的顏色》有沒有聯(lián)系。但我要說：

《安德烈什》在當時是個慘敗。

Andriesh與亞歷山大·普蒂什科和亞歷山大·柔的童話電影幾乎沒有什么區(qū)別。

當年，學者契爾年科（Miron Chernenko）認為它像“半生不熟的柔氏風格”。這個亞歷山大·柔ROU，如果看他的《五月之夜》或《溺水少女》（Gorky Film Studio 1952），就明白為什么《安德烈什》的天空中總是有引人注目的浮云了。（宋：亞歷山大·柔 Aleksandr Arturovich Rou導演 / 編劇 / 副導演 / 1906-02-24 至 1973-12-28 / 仙鏡王國 / 雪精靈杰克弗羅斯特 / 狄康卡近鄉(xiāng)夜話）

普蒂什科的《薩科》（Mosfrom1952），同樣有靜態(tài)的、繪畫般的構(gòu)圖、多云的天空、金色的日落、頻繁使用低角度的電影演員和夸張的表演風格。

1955年6月20日，這部電影在基輔的四個影院上映，但只排了一周。評論家貝利亞夫斯基（Mikhail Beliavsky）在前蘇聯(lián)著名電影雜志《電影藝術(shù)》上指出：《安》是他所認為的一個特別糟糕的例子。當時蘇聯(lián)電影制作中普遍存在的“單調(diào)和平庸”。他寫道：“它并沒有成為詩意、崇高和道德的童話，而它本該做到這些?！?也許是由于安德烈什的失敗，帕拉加諾夫直到1957年才收到新片任務。

2

60分鐘長的《安德烈什》（基輔電影制片廠，1955年）是蘇聯(lián)童話電影類型片中的典型。片中的小牧童安德烈什，負責看管村里的羊群。在那里，安德烈什遇到了主角沃諾萬，送給他一柄魔笛。巫師“黑風暴”催眠并綁架了沃諾萬心愛的少女莉安娜，燒毀村莊，搶走羊群。安德烈什開始了一段對抗黑風暴的旅程，遇到了各色幫助他的人，而沃諾萬則與海都克們一起用滾熱的狼牙棒把黑風暴逼死了。（宋案：木笛出來的聲音一會是雙簧管，33分又成了單簧管。）

影片的視覺設計顯然受到1946年俄語版插圖的啟發(fā)。

《安德烈什》的故事片版本與原作大不相同。在這首詩的開篇，安德烈什有個形影不離的伙伴——是一只名叫米奧拉、會說話的母羊。當安德烈什問她為什么她過著田園詩般的生活還要悲傷，她警告他，巫師“黑風暴”計劃竊取整個羊群。而電影中，米奧拉的角色完全消失了。

莉安娜，英雄費特-弗魯莫斯（電影中的沃諾萬）的摯愛，被一條七頭龍綁架，而在電影中，黑風暴將她攝住擄走（還消失飛翔）?？偟膩碚f，費特-弗魯莫斯在這首詩的敘事中所扮演的邊緣角色，沒有電影中的沃諾萬那么重要。因此，這部電影的對話和旁白都被徹底改寫了。由原作者 愛米利安·布科夫（Emilian Bukov）操刀。

3

安德烈什還包含了經(jīng)典的民間舞蹈元素，在那么多蘇聯(lián)同類型電影中都有。此片中的舞蹈太拘謹，像是在跳廣場舞。在蘇聯(lián)電影中使用地域色彩和繪畫作品的趨勢，至少可以追溯到杜甫琴科的無聲片時代。

契爾年科關(guān)于《安》的“半生不熟”的評論當然是合適的，因為帕拉揚諾夫和巴澤利安的導演缺乏對這些電影的自信，而且總體來說，音樂元素并沒有很好地融入到故事中。

當然，這也是制度使然，當時片廠用的是兩個年輕導演并導制，這種“雙導”機制，使得電影的處理更平庸。宋某無須指出更多的例子，在當時蘇聯(lián)的加盟共和國，例子屢見不鮮。

盡管有其局限性，這部電影仍然能看，當年評論家很喜歡那個摩爾多瓦兒童演員魯蘇（Kostia Russo），稱贊他扎實的領(lǐng)銜演出。評論家維克托洛夫（L.Viktorov）在報紙《基輔晚報》的影評中稱贊了Russo的表演，但他認為由于劇本不成熟，成年演員通常沒有那么成功。他還稱贊了音樂配樂、攝影沙克巴贊、電影中“五顏六色的民族服裝，選擇時很有品味”。但他抱怨布景設計的“草率”——特別是黑風暴洞穴（宋：山體一樣）。此外，他批評劇本的情節(jié)性和對“安德烈什與人民的聯(lián)系”表現(xiàn)不充分，似乎是由于某種敘事和意識形態(tài)上的期待，畢竟他希望呈現(xiàn)一個簡單的童話故事。

如果說，影片中有帕拉加諾夫影子的話，可能就是開頭片段中，安德烈什走過在工作中的村民，讓我們看到從紡羊毛到碾磨玉米，這種民族美學。他們奇怪的靜態(tài)姿勢，尤其是一個女人抱著一只羊的側(cè)影，也許指向了他后來發(fā)展起來的舞臺裝置美學。

鶴隱公子