《贓物》，生活的苦。

養(yǎng)自己就夠難了，其它連布娃娃都養(yǎng)不活。是人是鬼，都求著一個歸宿。生活是尋找歸宿的迷離路途嗎？我不知道。迷離夜開宗篇，其實我看的有些迷離，剪輯有些混亂，想表達(dá)的東西很多，但那種透出屏幕的苦，很澀。

《放手》，愛情的苦。

再一次女性視角，這一次男人渣到骨子里。愛情里的這種拷問：Ta到底愛不愛我？是不間斷的，是只要有讓你懷疑的事件發(fā)生，就會揮之不去的。愛情開頭越甜蜜，結(jié)局往往越痛苦，也是人性，人總是得到時獲得的快樂，填不滿失去時感到的悲傷。如果你歷經(jīng)多次甜苦交替，愛情的苦嘗了個遍，還沒有變鬼——那就只會麻木，嚼著像是甘蔗渣。

《驚蟄》，死亡的苦。

死亡在這里得到了特別的表現(xiàn)?？匆婎^掉進(jìn)鍋里，身子還在抖，我想起那句：“老湯，屁股在樹上呢。”起因是死亡，便回報給了所有施暴者死亡。死亡前的恐懼凝固在他們的眼睛里，這是至苦嗎？這樣的苦抵消了當(dāng)時強奸殺人的快感了嗎？這是永恒的疑問，永無解答，徒留一地肆意的血與漿。打小人，其實就是如今的網(wǎng)絡(luò)暴力，人們都樂在其中，不可自拔。只有當(dāng)死亡降臨到小人身上，當(dāng)死亡從網(wǎng)線那一端傳過來時，人們才會開始反思。

苦??！苦啊！苦！上述的一切，都是苦。是人是鬼，都很辛苦。

如果你是一名資深恐怖片愛好者，實際上，我會更推薦這套恐怖鬼片的第二集：《奇幻夜》，劉國昌那一段算是回到了上世紀(jì)90年代的水平，嚇不死你死不休。相對而言，《迷離夜》顯得口味較輕，更像通俗的奇聞逸事【注1】。有一點差異是最明顯的，《迷離夜》的鬼魂凄凄慘慘，報仇也不敢明目張膽。反之，《奇幻夜》就百般手法，不懼請出厲鬼索命，血漿橫飛。 《迷離夜》第一部分由任達(dá)華執(zhí)導(dǎo)，作為新人導(dǎo)演，他把新手該犯的錯誤都犯上了一遍。譬如，制造了大量與主線故事無關(guān)的恐怖信息，路邊貪吃鬼、敲門不得入之類。在堆砌這些信息的同時，影片又沒有給出合理解釋，最后草草了之。所以，任達(dá)華部分算是最有追求的一段，美術(shù)置景、燒火特效，頗有鋪張浪費之嫌。但看似講了很多東西，結(jié)果到了結(jié)束那一刻，你反應(yīng)過來，真不知道他到底要講什么，難不成是一個凄厲版的iphone植入廣告？ 主人公怨天怨地怨社會，認(rèn)為社會對他不公，結(jié)果死了以后，依然是個漂泊的落魄者，當(dāng)真是貧賤不分生死。影片故事雖然是一個環(huán)形結(jié)構(gòu)，但是一點都不叫人意外，該緊張的不緊張，不該緊張的又瞎搞恐怖音效，落得要靠感人打動你來收場，可惜并不算成功。因此，任達(dá)華這一部分只能說是個人有追求，但完成得實在一般偏差。 第二部分是李志毅執(zhí)導(dǎo)，李志毅曾拍攝過不少饒有情趣的愛情電影，也算一個不太尋常的導(dǎo)演。果然，這個部分大概是兩套六集里面最輕松的了，有些地方幾乎是喜劇的影子，并且，故事結(jié)局最為正面向善，簡直是可以放到陰間充當(dāng)公益片。 戴美瞳會看到鬼之類的調(diào)侃，估計會讓不少妹子胡思亂想。好在，調(diào)侃只是調(diào)侃，影片故事只是要叫鬼（人）放下執(zhí)念，感情有始有終，不必遷怒，更不必報復(fù)。梁家輝繼續(xù)彰顯了一名影帝應(yīng)有的實力，無奈，每每他努力營造的恐怖情緒達(dá)到一個峰值，陳慧琳便出來將它們一一消解。但很難說清，這是不是李志毅想要的效果，畢竟參考最終結(jié)局，導(dǎo)演也沒有恫嚇觀眾的意思。就說顏卓靈掌心緊握不放手的懸念，如我這種重口味觀者，一邊心想不會是眼珠子之類的壞招數(shù)吧，然而，電影卻給出了女性觀眾最在意的諾言誓約。 在我看來，陳果奉獻(xiàn)了這一集里最精彩的一段。他不僅解釋了鬼從何來，也說出了招鬼打鬼之風(fēng)盛行的原因。鬼魂之事，不過是人間糾紛的延續(xù)。香港為何能催生那么多的鬼片，一方面大概是沒有經(jīng)歷破四舊，傳統(tǒng)的民俗信仰都得到了保留。一方面是這個城市的街市都太老了，大晚上往廟街那邊一站，看到那些占卜算命的老人們，再環(huán)看周圍樓房，要么是壓迫于你的建筑，要么是陳舊不堪的街角小巷，總之，沒有鬼怪之說才稀罕了。 邵音音扮演了神叨叨的神婆，比之在彭浩翔等人的電影里被剝削，這樣的角色確實更適合于她。最簡單的，她那張飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，似乎寫滿了傳奇故事，不乏驚心動魄，匪夷所思的內(nèi)容閱歷。只見片中的她念念有詞，像哼打油詩又像神婆下咒，“打爆你個死人頭”，確實叫人不得不服。 在一部鬼片里，尋常人想要撞鬼，那要么是倒霉的龍?zhí)祝淳褪菬o辜的受害者。所以，鬼片的主人公往往會是一些打通兩界的人物，只有這樣，他們才具備了招鬼又能與鬼魂周旋的能力。這則故事的人物線索最簡單，它只有一件事、一個人。顧美華充當(dāng)了畫外講解，而主線便是邵音音替顧主們打小人。在討價還價的市井氣息中，你會失去防御意識，以為它不過是在開玩笑，當(dāng)劇情急轉(zhuǎn)直下，你又等來了期想之中的驚駭，嘆一個原來如此。 陳果做足了鋪墊的戲份，不停地兜圈子，最后才道出真相，并且有一個高潮爆發(fā)。對比任達(dá)華部分的不知所云云里霧里，李志毅部分的闖入尋常百姓家，他確實搞得一驚一乍，最為嚇人。 誠實來說，礙于篇幅跟組合方式，《迷離夜》的質(zhì)量與正規(guī)長片無從比較。況且，這種合集向來就是一時玩心大過真刀真槍（這在第二集似乎更為明顯）。不同于當(dāng)年《三更》系列的《回家》和《餃子》，它們被拍成了長片，得到了充分肯定，但《迷離夜》恐怕就沒有這樣的待遇了，這更像電影公司的一次推力，給了老導(dǎo)演們一次試手機會，同時讓恐怖片愛好者飽飽眼福，僅此而已罷了。 恐怖片在內(nèi)地院線的摧殘下，幾乎成了爛片的代名詞。但無論怎么個爛中有爛，相對投資，它們的票房一直不錯。這無非是在說明，恐怖片有固定的受眾群，對很多人來說，去電影院接受驚嚇，感受下另一個空間世界的刺激，這也是電影造夢的功能之一。什么時候，內(nèi)地出現(xiàn)了《雙瞳》、《詭絲》之類的恐怖大作，那個時候，我們才能說，作為一種類型片，內(nèi)地恐怖片才走上了正道?！颈本┣嗄陥?http://epaper.ynet.com/html/2013-09/17/content_11004.htm?div=-1】 注1：來自8月底廣州香港電影周的報道。因為所謂"鬼片"在內(nèi)地是禁映題材，該片被廣東省廣電局形容為不過是"都市聊齋"，在廣東省廣電局審查已獲通過，但為慎重起見，《迷離夜》還是要送往北京的電影局作二審，方可定奪?？上У氖牵睹噪x夜》在北京審查后最終未獲通過，令該片與廣州觀眾緣慳一面。