1、假象空間：36小時(shí)諜報(bào)戰(zhàn)、楚門世界、禁閉島、盜夢(mèng)空間
2、騙局（假象空間）：騙中騙、火柴人
3、騙局（社會(huì)壓力）：貴婦失蹤案、空中危機(jī)、靈異拼圖、

在一個(gè)人驚慌失措的時(shí)刻，最不容易有任何防御，最容易突破人的心理防線讓他吐真言。也就是說(shuō)，假如在Jeff第一次醒來(lái)精神慌亂之時(shí)，完全可以跟他談?wù)勊詈蟮挠洃?，或讓他講述一下最后的記憶。既然給Jeff說(shuō)已經(jīng)獲勝了，Jeff又在感情沖擊之時(shí)，是他心理警惕最為薄弱的時(shí)候，因此最容易成功。此外，Jeff記得最后的事情就是盟軍接下來(lái)的計(jì)劃，那么多跟他談?wù)劗?dāng)時(shí)的事情，他肯定會(huì)隨口說(shuō)出來(lái)關(guān)于計(jì)劃的事情。那么很可能很快就搞定了。最后，在Jeff說(shuō)盟軍計(jì)劃的時(shí)候完全可以嘗試記下來(lái)，比如借口說(shuō)回去和另一份記錄核對(duì)一下。
人人都知道夜長(zhǎng)夢(mèng)多，而且這么大工程很難說(shuō)不出什么漏洞。
對(duì)于Jeff來(lái)說(shuō)，自身變化造成的沖擊使他幾次說(shuō)出真情。只是由于運(yùn)氣好，才不至于釀成大禍。這也是人之常情。反過(guò)來(lái)說(shuō)他也只是個(gè)average guy。
至于片中醫(yī)生給Jeff解釋失憶則顯出那個(gè)時(shí)代的知識(shí)局限（1965年）。他說(shuō)是治好了retrograde amnesia逆行失憶，卻不知怎么損失了后6年的記憶。其實(shí)所謂antegrade amnesia，大概是因?yàn)楹ｑR受損，導(dǎo)致無(wú)法將短期記憶轉(zhuǎn)變成長(zhǎng)期記憶所致，所以無(wú)法建立新的記憶。
劇情上的反轉(zhuǎn)讓人感覺(jué)太過(guò)輕易和巧合，而非必然。Aristotle諸人一千年前已經(jīng)說(shuō)這會(huì)降低故事的力量。Anna的苦難倒是個(gè)亮點(diǎn)。

1965年的黑白老片子。本來(lái)下載了很久，一直沒(méi)有時(shí)間看，周末偶然翻出來(lái)，誰(shuí)知一看就被深深吸引住了，覺(jué)得那情節(jié)設(shè)定，人物刻畫(huà)比起現(xiàn)在的很多片子也是強(qiáng)了許多。


片子描述一名美國(guó)諜報(bào)員在諾曼底登陸之前兩天被德軍綁架，德軍的心理醫(yī)生偽造了一個(gè)盟軍的野戰(zhàn)醫(yī)院，給他眼睛注射了藥水，造成花眼的假象，并將其頭發(fā)染成花白，偽造未來(lái)的報(bào)紙，還給他找了個(gè)作護(hù)士的老婆，謊稱諜報(bào)員昏迷了六年，戰(zhàn)爭(zhēng)早已結(jié)束，盟軍占領(lǐng)了德國(guó)，而現(xiàn)在已是1950年，并有實(shí)時(shí)的報(bào)紙作為證據(jù)，還和德國(guó)負(fù)責(zé)盤問(wèn)盟軍確切登陸地點(diǎn)的心理醫(yī)生交了朋友。在錯(cuò)亂的時(shí)間和空間中，任何經(jīng)驗(yàn)豐富的諜報(bào)員都在最初的驚詫與錯(cuò)失時(shí)間的懊悔后，逐漸接受戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束這一事實(shí)，并在欣慰戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的時(shí)候順便說(shuō)了和同事打賭在諾曼底登陸需要多久才能勝利的事情，當(dāng)然，對(duì)諜報(bào)員來(lái)說(shuō)，這在“1950”年并不是什么秘密。最后一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，諜報(bào)員偶然看出了破綻，與德軍也玩起了心理戰(zhàn)，最后在德軍心理醫(yī)生的幫助下逃到了瑞士，與女護(hù)士?jī)扇艘布賾蛘孀?，最終成了真的一對(duì)。

這部片子讓我感到驚喜的是，創(chuàng)造性地制造了一個(gè)“未來(lái)時(shí)空”，周圍的所有人，所有事情，你讀到的所有報(bào)紙，書(shū)籍，你幾年的病歷，你能收看到的廣播，你的頭發(fā)，你的視力，都給你制造了一種假象，認(rèn)為自己已經(jīng)失憶，過(guò)去的幾年居然成了空白。讓受盤問(wèn)的人不自覺(jué)地放松警惕，并在輕松的氛圍下泄密。比起傳統(tǒng)的嚴(yán)刑逼供來(lái)說(shuō)，這種手段實(shí)在是高。三十年以后的“楚門世界”也描繪了這樣一個(gè)“假象空間”，可惜已經(jīng)是在炒冷飯了。

美國(guó)情報(bào)員杰佛遜·匹克（詹姆斯加納）在諾曼第登陸戰(zhàn)前兩天被德軍綁架前往德國(guó)巴伐利亞。當(dāng)派克從昏迷中轉(zhuǎn)醒，發(fā)現(xiàn)他置身于盟軍的一家醫(yī)院中，而且精神病理科醫(yī)生華特·格伯（羅德泰勒）告知他，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束好幾年，德國(guó)已經(jīng)戰(zhàn)敗。他有了一個(gè)妻子叫安娜（愛(ài)娃瑪麗森特）。并要跟匹克討論他的失憶癥問(wèn)題。其實(shí)是想從他口中套出諾曼第登陸的軍事情報(bào)。在關(guān)鍵時(shí)刻，匹克發(fā)現(xiàn)了這原來(lái)是一場(chǎng)騙局，于是跟德軍玩貓捉老鼠的斗智游戲……
 
影片整體質(zhì)量一般，角色設(shè)計(jì)存在重要缺陷。如果說(shuō)精心策劃這場(chǎng)騙局的德國(guó)醫(yī)生的深厚的美國(guó)教育背景尚可以不必深究的話，那么愛(ài)娃瑪麗森特扮演的護(hù)士一角無(wú)論如何讓人難以理解。難道諾大的德國(guó)竟然找不到一個(gè)會(huì)說(shuō)一口流利英語(yǔ)的效忠納粹的本國(guó)女人，而非要從集中營(yíng)里挑出一個(gè)猶太人去冒險(xiǎn)？當(dāng)然，導(dǎo)演也許曾經(jīng)意識(shí)到過(guò)這個(gè)問(wèn)題。但是他又能如何呢？如果不是一個(gè)猶太人，那么最終幫助主人公逃亡的后續(xù)情節(jié)就不會(huì)發(fā)生。所以他實(shí)際上是為了一個(gè)更大的自圓其說(shuō)，而迫不得已犧牲掉了一個(gè)相對(duì)小的。
 
暫且拋開(kāi)角色成敗得失不談，這片的懸疑手法，也就是主人公如何發(fā)現(xiàn)失憶是一場(chǎng)騙局，還是給我留下深刻印象。在影片開(kāi)始，主人公在向上級(jí)匯報(bào)工作時(shí)無(wú)意間被黑板夾傷了手指，還流了血。當(dāng)時(shí)他沒(méi)有在意，而觀眾也沒(méi)有在意（至少我沒(méi)有在意，雖然隱約間覺(jué)得有些突兀）。影片繼續(xù)，情節(jié)過(guò)半。就在他已經(jīng)對(duì)德國(guó)人精心布置的失憶騙局深信不疑的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)自己的手指?jìng)谖从Ｓ谑腔腥淮笪颍?br> 
我在想，這種懸疑手法似乎應(yīng)該屬于純粹電影式的吧？如果將上述情節(jié)轉(zhuǎn)移到小說(shuō)當(dāng)中，試想，作家會(huì)如何處理主人公無(wú)意間夾傷手指，和無(wú)意間又發(fā)現(xiàn)中的這個(gè)“無(wú)意”呢？很困難。因?yàn)楫?dāng)他落筆寫(xiě)下“突然，他低下頭，看見(jiàn)自己的手指……”等諸如此類的語(yǔ)句的時(shí)候，就已經(jīng)是一種有意識(shí)的思維引導(dǎo)了。而這種引導(dǎo)實(shí)際上是剝奪了讀者的親身參與感。他們無(wú)法像看電影那樣同主人公一起去恍然大悟。類似的例子。在弗蘭茲朗的經(jīng)典影片《M是兇手》中，當(dāng)賣氣球的盲人老頭聽(tīng)到路過(guò)的彼得洛吹的口哨時(shí)，他突然回想起當(dāng)天和遇害小姑娘在一起的人吹就是這首曲子，于是趕緊呼喚同伴去跟蹤……這段情節(jié)也同樣是純粹電影式的表達(dá)。因?yàn)樾≌f(shuō)家如何將彼得洛吹的曲調(diào)用文字表現(xiàn)出來(lái)呢？難道他直接寫(xiě)“吹的是什么什么什么，結(jié)果導(dǎo)致老頭突然回憶起當(dāng)天……”？那實(shí)際就和上面的例子一樣，讓小說(shuō)情節(jié)變得索然無(wú)味了。
 
相反，有些經(jīng)典的文學(xué)作品的精彩段落也是電影無(wú)法傳遞。比如魯達(dá)怒打鄭關(guān)西。施耐庵用了：
 
“撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開(kāi)了個(gè)油鋪∶咸的，酸的，辣的，一發(fā)都滾出來(lái)?！?br>“提起拳頭來(lái)就眼眶際眉梢只一拳，打得眼棱縫裂，烏珠迸出，也似開(kāi)了個(gè)彩帛鋪的∶紅的，黑的，紫的，都綻將出來(lái)。”
“又只一拳，太陽(yáng)上正著，卻似做了一全堂水陸的道場(chǎng)∶磐兒，鈸兒，鐃兒，一齊響。”
 
而這段故事被改編成電影或者電視劇之后，導(dǎo)演能否用鏡頭將魯達(dá)這三拳的差別，也像小說(shuō)文字中油鋪、彩帛鋪、和全堂水陸的道場(chǎng)那樣生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出來(lái)呢？或許，只有第二拳所導(dǎo)致的鄭屠臉上的紅黑顏色，劇組的化妝可以稍微幫幫忙。而道場(chǎng)和油鋪，導(dǎo)演就實(shí)在無(wú)能為力了。如果非要生硬插入相關(guān)的畫(huà)面和聲音，那很有可能使電影就變成一部喜劇片。顯然，在這個(gè)例子中，鏡頭將文字描寫(xiě)的動(dòng)作具象寫(xiě)實(shí)化后，不可避免地失去了的原作的神韻。
 
可見(jiàn)，電影和文學(xué)有共通的地方，但是也有屬于各自獨(dú)有的美學(xué)特征。一部改編于經(jīng)典文學(xué)原著的電影，很有可能就不是一部好電影；而相反，一部二流小說(shuō)卻可以被偉大導(dǎo)演拍攝成經(jīng)典作品。比如希區(qū)柯克的《39級(jí)臺(tái)階》。因此，這就要求我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候，除去關(guān)注故事情節(jié)，人物塑造、攝影等等要素之外，也要留意觀察導(dǎo)演是不是在用鏡頭說(shuō)話，是不是在試圖用純粹電影的方式的去講故事。而他呈現(xiàn)出的效果，是不是真的比通過(guò)其他藝術(shù)形式來(lái)的更好等等。只有這樣，你才叫看電影。