追光動畫之前推出的兩部動畫長片，雖然在技術上有很不俗的表現，但在票房及口碑上，估計與制作公司先前的期待還是有不小的差距。這個結果，除卻跟整個市場對動畫電影的接受度，影片本身的定位，受眾，同檔期其它電影的競爭表現，等等原因有關之外，相信故事，劇作本身總是不能被忽視的一大決定性因素。

三維動畫可以說是由皮克斯開創(chuàng)，很長一段時間該公司都保持領先的地位，成為整個行業(yè)的標竿，對于追光動畫來說，相信也是如此，《小門神》和《阿唐奇遇》的身上能看到很多皮克斯作品的影子，這本身并不是什么大問題，畢竟創(chuàng)新總是從模仿開始，不過模仿也應分很多不同的種類與層面。

先以第二部《阿唐奇遇》為例，主角之一是一個叫阿唐的茶寵。知道茶寵的人并不是特別多，也算有新奇度和本土特色。但就如片中臺詞：茶寵就是玩具，玩具是小孩子的寵物，那茶寵就是喝茶人的寵物。這就不由會讓人聯想起三維動畫的開山之作《玩具總動員》來，阿唐就如同牛仔胡迪一般，而機器人小來與其說會讓人想起巴斯光年，還不如說是《機器人總動員》里的夏娃。

阿唐的人設問題

先說阿唐，他是工藝大師最后一件作品，又因為大師老伴的過世，最終沒有完成，阿唐是個未完成品，困擾他最大的問題是，別的茶寵被澆茶水后，顏色會變深，但阿唐卻始終不變色。他做夢都想和別人一樣顏色變深。說實話，茶寵的這一特質，還真有點冷知識的感覺。而片中那快遞小哥喝了幾口，然后把喝剩的茶水直接澆了阿唐一身，不管衛(wèi)生與否，榮辱也罷，反正聽到茶寵之一的賬房先生每天統(tǒng)計茶寵們被澆的次數，觀眾內心應該會有一種難以扼制的酸楚，感覺這幫茶寵活著是為了被澆，被澆是為了變深，就算阿唐最后覺醒了，不再以此為生活目標，但主角這個志向的起點，委實低了一些，還不容易讓人在現實生活中找到相對應的心境。反觀《玩》中的胡迪，他只是希望保持在玩具伙伴中的頭兒地位，威脅更多來自于巴斯光年的到來，這涉及到后面要討論的雙主角間的關系。而玩具與戲份很少的人類小孩之間總有一條強有力的感情線，而且多為哀傷。但在《阿》里，人類角色雖然不少，有茶葉店老板，科學家，被開除的年輕科學家助手等人，但基本上跟茶寵，玩具世界之間，無論是空間還是感情，都很隔膜。

先單獨替阿唐設想一下，如果他不是想當一個標準，或更好的茶寵，而是反過來，十分討厭動不動就被茶水，甚至是口水澆得渾身濕透。阿唐還是個很自戀的家伙，喜歡當個“小白臉”，而不想被越澆越黑，成了古天樂。于是他離開，只想當個干燥的小玩具，而不是個濕漉漉的茶寵。

三年又三年的小來

再說小來，他身上有巴斯光年的影子，主要是自我認知的錯位。巴斯光年起初真認為自己是個宇宙冒險家，但實際上他只是個玩具。而小來開始時認為自己來自三年后的未來，后面揭示，他其實是個新研發(fā)出來的家居機器人，因為研發(fā)者自信技術領先業(yè)界三年，于是把他的內部時間限定在三年之后。片中當他一彈一跳的從各家屋頂錯入茶葉店，跟阿唐等茶寵遇上后自我介紹，接著阿唐要他證明是來自未來，小來說天上將會有飛機飛過，還會有快遞小哥來送貨，但問題是，就算小來是未來來的，他也不可能是上帝式的全知視角，什么都知道。再說了，就算知道，也應該是知道三年后的事，況且事實上他只是個現在時的家居機器人，所以那一大場戲，邏輯欠奉，趣味一般。

雙主角不等于相聲的逗捧哏

雙主角的故事，兩者之間關系的重要性，甚至常會超過單獨的人設，需要有反差對立，也得有貫通對應。《玩》中胡迪與巴斯一個西部英雄，另一個太空戰(zhàn)士，有時差，也容易爭風吃醋，但性格上有相通，都有冒險與進取精神，而且都是玩具?！稒C》中瓦力與夏娃，一個撿垃圾的，一個是官方太空巡查員，有功能，設計審美上的差異，但也有相通之處，都是對未來，以及綠色抱有希望的機器人。而反觀《阿》里的阿唐與小來，一個是茶寵玩具，一個是家居機器，彼此之間沒有元素交集，一個想顏色變深，另一個要了解自己身世的來龍去脈，還想不受指令束縛，兩者的訴求沒有交集之處，最要命的是，彼此之間連矛盾都沒有。

馬后炮的替這對“唐來”組合，想想彼此之間的矛盾與和解，共通和差異。阿唐是個茶寵，茶這個關鍵詞很大，是不易回避的，那小來其實應該也跟茶有關，同時又得是個高科技的機器，最好還要對阿唐這個茶寵產生實質的威脅。那比如說，小來的定位不是家居機器人這么一個含糊的概念，而很實際的是臺高科技煮茶機，不僅能在極短時間內煮出不同種類的茶，煮茶機本身還能變形為各種茶寵，也就是說小來的功能是把從煮茶到茶寵各方面，全都承包了，阿唐和他的老伙計們跟他比起來，能力極為單一和原始，況且阿唐自己還是個未完成品，于是他覺得小來對自己是個大威脅，很自然的會羨慕嫉妒恨。

阿唐為了對付小來，設法找到他的使用說明書，還有更詳細的設計圖，短時間內把自己搞成了機器人“專家”，小來是防水的，為了讓他出故障，最直接的方式就是破解他的防水功能。于是阿唐假裝向小來示好，在其他茶寵的配合下，終于在神不知，小來不覺的情況下，把他的防水功能給解除了。于是下一次他變身茶寵，接受主人的茶水洗禮時，漏電短路，好在損傷并不特別嚴重，只是喪失了變形的能力，不再能變成茶寵，而只是一臺煮茶機。阿唐為計劃成功而得意，但很快忘形，泄露了秘密，讓小來知道是他動了手腳，才使他失去了變形成茶寵的能力。阿唐心悸，想著如何應對小來的報復，但出乎意料的是，小來根本不恨他，反過來還想感謝他，因為之前不斷的變來變去，小來都不知道自己到底是誰，就跟個多重人格一樣，現在固定下來了，他終于知道自己只是個煮茶機，自我認知穩(wěn)定了，心態(tài)也平和了不少，他感謝阿唐還來不及。

《阿唐奇遇》里，阿唐與小來很快就攜手離開茶葉店，去找小來的“時間隧道”，兩人的目的有一小部分交集，但更多的是各管各的。在摩天輪上沒呆多久，又一彈一跳的誤入另一家店，在那邊又聽了陸龜的高見，要去找樹洞人，聽起來就像是個能回答各種問題，或心愿的神仙一般。于是二人又去了下水道，中途又碰到傳說中無惡不作的我來也，揭開了小來的身世之謎，他還發(fā)現自己的弱點，就是會被別人的指令控制。接著碰到了和阿唐“青梅竹馬”的小香，她之前也是被我來也劫持。最后又發(fā)現樹洞人其實只是個搜索網站。而被開除的科學家小助手又成了救死扶傷的人類角色，關鍵時刻幫助小來“復活”，不再受制于指令。最后兩人打敗我來也，阿唐沒有接受茶水的再洗禮，倒是浴火重生了，終于成了個合格品，還悟出了“現在就是未來”的時間哲學。

在故事中，可能只有一條大路通羅馬

《機器人總動員》《玩具總動員》里都有倆主角到別處冒險的情節(jié)，但跟《阿唐奇遇》比起來，后者顯得繁復許多，多了不少角色，轉了很多場景，最重要的是，角色目的模糊了，最后甚至沒有了，只成就了一段文藝氣息濃厚的人生感悟。《機》里后半段始終圍繞那一瓣新冒出來的綠芽，戰(zhàn)勝人工智能的控制，是從流浪太空到回歸地球的主題，《玩》同樣是兩主角消除隔閡，戰(zhàn)勝反派壞小孩，回歸家庭的故事，這兩片的細節(jié)可以很多很多，但主線不會亂，反派的動機也很清晰，就是阻止人類回到地球，和折磨玩具。而《阿》呢，有指令，顏色，摩天輪之于友情，小香之于愛情，工藝大師的重拾舊業(yè)，水與火之歌，太多的元素，與其說是讓人看得目不暇接，還不如說是一頭霧水。而那個反派我來也，感覺是個愛好極其廣泛的小偷頭目，但始終沒能給他之所以對小來阿唐小香等人那么恨有獨衷，找到一個很好且獨特的理由。

聯系上文設想，調整過的人設與關系，再來整理梳理下主要情節(jié)。阿唐可以是討厭當茶寵，被人澆茶，沒什么出息，于是到外面闖蕩一番。小來沒準原來是個“多重機格”的煮茶茶寵變形機，被阿唐設局破解了他的防水功能，漏電短路后失去了變形功能，但小來知道真相后還是很感謝阿唐，因為這么一來，小來終于可以認定自己是誰，而不是一直在變。接下來兩人遇到了喜歡在茶里加糖，牛奶檸檬的我來也，他不再是個小偷，而是個見多識廣的海盜。阿唐對這一神秘的行業(yè)有幻想，喜歡冒險，他不喜歡被茶水澆，卻享受在水面上航行。而小來這個煮茶機也向來有個大志向，就是要把茶文化推廣到這世界的每一個角落。但以這幾位主角的個頭來講，在下水道里就足以當海盜，遇到各式各樣“未開化”的角色，以及奇異的風土人情，比如把三足金蟾，貔貅，金豬的角色移植到這邊，而不是一開始就和阿唐一起當茶寵，后來又沒能發(fā)揮應有的作用。小來一開始也沉醉在這種冒險又浪漫的氛圍中，特別是也跟別人一樣，期待著跨管道艷遇，但很快發(fā)現我來也不像表面上那么單純，暗地里在做著走私文物，販賣鼠口的行當。當小來對阿唐揭發(fā)我來也的假面具時，阿唐起初還不信，兩人鬧起了分歧，但最終阿唐還是看透了我來也，和小來重歸于好，共同對抗大反派。

水，茶葉，文物陶瓷，下水道老鼠，盜賊這些個《阿唐奇遇》里原有的元素，都還在，但經過重新編排后，可能更順暢有序，也有趣了些。據說《阿》在公映前，曾像美國電影界一樣做過觀眾試映，再根據意見修改，這種做法也可能有利有弊，公映版中角色與情節(jié)走向的繁復可能也是意見太多后的中和結果。而“初生牛犢不怕虎”的第一部《小門神》，可能在劇作與故事上，更容易反映主創(chuàng)的一些思維定勢與盲區(qū)。

多重解構《小門神》

《小門神》同樣是個雙雄的故事，而且兩人間的關系是約定俗成的，當然名字都有點多音繞口，甚至可以說是生僻。編導應該對于神界的經濟危機，失業(yè)率上升，神仙下崗等設置很是得意，事實上確實不俗。不過問題在于背景設置搞得很大，但落到雙主角身上時有點刻意，或者換種說法，這雙雄沒能有足夠的理由，成為主角。因為人間對于神界的信仰越來越淡泊，導致各種問題，這是涉及到所有神仙的，但為什么非得是門神中的郁壘，在土地爺的“指點”下陰暗出手呢？如果他的仙緣不錯的話，完全可以聯絡其他落魄神仙共同出手，責任均攤。開始時講過神仙分兩種，一種是凡人被度后位列仙班，另一種是天生就是神仙，比如門神兄弟倆，但這一點到了后面也再沒被提及過。

背景設置可以很大，但主角人設最好能跟周圍的角色區(qū)別開來，顯得獨一無二，或獨二無三。比如神界本來是擁有最先進的，各種神乎其神的法術，但人間各種自動化的技術慢慢跟了上來，兩者間的差距越來越小，神仙的自信心，優(yōu)越感越來越弱，各種改革的呼聲越來越大，但結果是神界變得非常“后現代”，不管是在風俗服飾文化諸方面都成了古今混搭，有點四不像。而門神倆兄弟對此很看不順眼，他倆還穿著標準的古裝，恪盡職守，還想改變人間同樣有點雜亂的信仰價值觀，使之變得傳統(tǒng)一些。二人曾向神界一些德高望重的前輩游說，但無人應和，都覺得他倆的主張是反時代潮流的，于是只得自己來。

通常過年時貼門神，但如今的年味越來越淡，追根溯源，據說是“年”因為貪污了壓歲錢，被“雙規(guī)”了。不過還有種說法，是“年”太傳統(tǒng)了，于是受到了一些激進派的打壓。門神倆兄弟左右思量后，決定把“年”給救出來?！澳辍北魂P在一個四周堆著煙花爆竹的屋子里，各種高科技的監(jiān)控設備，稍有風吹草動就會引爆，而“年”又是特別怕這種劈里啪拉的東西。于是接下來是一場傳統(tǒng)神仙法術，與高科技之間的炫技斗法。

接著講兄弟倆的關系，原片中郁壘特別沖動與激進，而神荼看起來沒什么主張，和稀泥，幫著掩飾，還在最后搞了個大烏龍。這還是個老問題，兩者之間沒什么差異與沖突，神荼只相當于一個簡單的捧哏。其實可以這樣，郁壘是個完全只相信仙法的家伙，對于人間的高科技向來瞧不起，覺得只是效仿仙界的山寨貨。但神荼不一樣，他是個技術控，心態(tài)比較開放，覺得人間的一些科技在理念上甚至已經超過了仙術，更重要的是，人類一直在發(fā)展與進取，而神界則自以為是老大哥，固步自封了很多很多年，再說兩界之間有時差，天上只一瞬，人間已多年，這更是給人類趕超神仙制造了時間便利。這也是給了人類與神界之間設置了一個大的競爭關系，甚至有可能會讓人聯想起中美之間的國際形勢，而不是像影片中只是說之前有規(guī)定神仙與人類不能接觸。郁壘與神荼在面對仙法與科技的態(tài)度上有很大差異，使得后面在救“年”出來等戲份時摩擦不斷，但也因為大目標是一致的，所以能做到求同存異。

把“年”救出來之后，才發(fā)現傳言大謬，“年”不是個吉祥的東西，而是會給人類帶來災禍。兄弟倆第一次跟“年”交手后是失敗了，之前非常沖動的郁壘這時泄氣了，還不想負責任，抹除之前救“年”出來的證據，不能讓別的神仙知道是自己闖了這么大的禍。這時神荼站了出來，勸郁壘爺們一點，要有擔當，自己弄出來的亂局，就得自己收拾好。郁壘被說動了，但現實的問題是他也明白，以目前神仙的法術，已經無法打敗“年”了，而神荼得知人類最新的一項技術，歪打正著的能克制住“年”。而這項技術的發(fā)明者可能就是片中的小女孩，是個科技天才。這對郁壘來說，無疑又是一次自尊心的大傷害。不過最后他拋下成見，神仙與人類聯手，法術與科技齊飛，終于又把“年”給禁錮起來，而神仙也再一次的得到人間最真誠的尊重與敬仰。

《小門神》里最大的問題，也是后來的《阿唐奇遇》同樣沒有解決的弱項，就是發(fā)散出去的枝節(jié)實在是太多了，再具體一點，就是非人類的主角，與人類配角之間的關系是最沒能處理好的?！缎　分杏幸粚δ概氐侥锛议_餛飩店，隔壁還有家快餐店的老板，一直打著那媽媽，還有餛飩店的主意，為這目的而極盡下作之能事。除此之外，還有衛(wèi)生部門一個負責檢查的“娘娘腔”，也有不少的戲份，連追逐小女孩的那幾條狗，竟然也占了一些篇幅，而目的可能僅僅是為了給兄弟倆下凡跟小女孩依次遇上，制造一個情境。但問題是這些人類角色，跟門神倆的人設，以及做的那些事之間，到底有什么戲劇性，并起到推動故事發(fā)展的作用嗎？除了讓人間也跟神界一樣，正經歷著新古文化的對撞之外，別的作用實在是微乎其微的。要知道神界本來就是人間的一種投射與想象，并不需要再過多平行的進行元素呼應，而是要從中制造一種恰到好處的“沖突”，比如說法術與科技。

皮克斯動畫的有限借鑒作用

皮克斯動畫中有很多特別的非人類主角，由他，她們的視角來觀察周遭的世界，會顯得獨特和有趣。不過另一方面，皮克斯動畫中的價值觀其實是非常傳統(tǒng)和老派的，并不比一開始他們的假想敵迪斯尼動畫更新潮，或與時俱進。但這種傳統(tǒng)，又是跟美國的真人電影對應和相襯托的，而不是一廂情愿的老派。而反觀中國內地的電影市場，真人電影也因為這樣那樣的原因，各方面都很守舊，甚至是陳腐，于是動畫電影也就失去了與之相對比的那一面，從這種角度來說，皮克斯未必是中國動畫學習的最好范本，甚至還不如夢工廠，藍天與照明。而追光動畫現在推出的兩部長片，主題又恰恰離不開傳統(tǒng)與現代的沖突與差異，于是可能便把劇作中的一些問題推到了前臺，更加被放大化了。美國動畫片近年來佳作不少，產生了很多可供借鑒的角色與素材，而中國創(chuàng)作者一向在系統(tǒng)思維這一路上是短板，在千頭萬緒中很難找到真正通往“羅馬”的那條大路。所以以追光作品為代表的中國動畫作品中，這個階段出現這般紛繁復雜的劇作困境，也是再正常不過的。

影片站在兒童的角度，用講做事的形式介紹了神茶、郁壘降落凡間的因由，神仙們的形象和性格高度統(tǒng)一，整個故事也不復雜，尋年、解封印、降服年三段式的結構小朋友很容易理解消化?！吧裣墒I(yè)”這個概念，讓傳統(tǒng)思維里高高在上的眾神，變得很有人情味且生動有趣。再就業(yè)中心財神爺那段“致富經”和神仙大跳廣場舞的段落，掀起了影片的第一個高潮，接地氣的神仙們，引得全場爆笑。雖然在動畫的制作上比不上好萊塢，但中國傳統(tǒng)的文化又是多么好的素材，小門神就是一個很好的開始，希望我們的國產動畫早日走出國門。