追光動(dòng)畫之前推出的兩部動(dòng)畫長片，雖然在技術(shù)上有很不俗的表現(xiàn)，但在票房及口碑上，估計(jì)與制作公司先前的期待還是有不小的差距。這個(gè)結(jié)果，除卻跟整個(gè)市場(chǎng)對(duì)動(dòng)畫電影的接受度，影片本身的定位，受眾，同檔期其它電影的競爭表現(xiàn)，等等原因有關(guān)之外，相信故事，劇作本身總是不能被忽視的一大決定性因素。

三維動(dòng)畫可以說是由皮克斯開創(chuàng)，很長一段時(shí)間該公司都保持領(lǐng)先的地位，成為整個(gè)行業(yè)的標(biāo)竿，對(duì)于追光動(dòng)畫來說，相信也是如此，《小門神》和《阿唐奇遇》的身上能看到很多皮克斯作品的影子，這本身并不是什么大問題，畢竟創(chuàng)新總是從模仿開始，不過模仿也應(yīng)分很多不同的種類與層面。

先以第二部《阿唐奇遇》為例，主角之一是一個(gè)叫阿唐的茶寵。知道茶寵的人并不是特別多，也算有新奇度和本土特色。但就如片中臺(tái)詞：茶寵就是玩具，玩具是小孩子的寵物，那茶寵就是喝茶人的寵物。這就不由會(huì)讓人聯(lián)想起三維動(dòng)畫的開山之作《玩具總動(dòng)員》來，阿唐就如同牛仔胡迪一般，而機(jī)器人小來與其說會(huì)讓人想起巴斯光年，還不如說是《機(jī)器人總動(dòng)員》里的夏娃。

阿唐的人設(shè)問題

先說阿唐，他是工藝大師最后一件作品，又因?yàn)榇髱熇习榈倪^世，最終沒有完成，阿唐是個(gè)未完成品，困擾他最大的問題是，別的茶寵被澆茶水后，顏色會(huì)變深，但阿唐卻始終不變色。他做夢(mèng)都想和別人一樣顏色變深。說實(shí)話，茶寵的這一特質(zhì)，還真有點(diǎn)冷知識(shí)的感覺。而片中那快遞小哥喝了幾口，然后把喝剩的茶水直接澆了阿唐一身，不管衛(wèi)生與否，榮辱也罷，反正聽到茶寵之一的賬房先生每天統(tǒng)計(jì)茶寵們被澆的次數(shù)，觀眾內(nèi)心應(yīng)該會(huì)有一種難以扼制的酸楚，感覺這幫茶寵活著是為了被澆，被澆是為了變深，就算阿唐最后覺醒了，不再以此為生活目標(biāo)，但主角這個(gè)志向的起點(diǎn)，委實(shí)低了一些，還不容易讓人在現(xiàn)實(shí)生活中找到相對(duì)應(yīng)的心境。反觀《玩》中的胡迪，他只是希望保持在玩具伙伴中的頭兒地位，威脅更多來自于巴斯光年的到來，這涉及到后面要討論的雙主角間的關(guān)系。而玩具與戲份很少的人類小孩之間總有一條強(qiáng)有力的感情線，而且多為哀傷。但在《阿》里，人類角色雖然不少，有茶葉店老板，科學(xué)家，被開除的年輕科學(xué)家助手等人，但基本上跟茶寵，玩具世界之間，無論是空間還是感情，都很隔膜。

先單獨(dú)替阿唐設(shè)想一下，如果他不是想當(dāng)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，或更好的茶寵，而是反過來，十分討厭動(dòng)不動(dòng)就被茶水，甚至是口水澆得渾身濕透。阿唐還是個(gè)很自戀的家伙，喜歡當(dāng)個(gè)“小白臉”，而不想被越澆越黑，成了古天樂。于是他離開，只想當(dāng)個(gè)干燥的小玩具，而不是個(gè)濕漉漉的茶寵。

三年又三年的小來

再說小來，他身上有巴斯光年的影子，主要是自我認(rèn)知的錯(cuò)位。巴斯光年起初真認(rèn)為自己是個(gè)宇宙冒險(xiǎn)家，但實(shí)際上他只是個(gè)玩具。而小來開始時(shí)認(rèn)為自己來自三年后的未來，后面揭示，他其實(shí)是個(gè)新研發(fā)出來的家居機(jī)器人，因?yàn)檠邪l(fā)者自信技術(shù)領(lǐng)先業(yè)界三年，于是把他的內(nèi)部時(shí)間限定在三年之后。片中當(dāng)他一彈一跳的從各家屋頂錯(cuò)入茶葉店，跟阿唐等茶寵遇上后自我介紹，接著阿唐要他證明是來自未來，小來說天上將會(huì)有飛機(jī)飛過，還會(huì)有快遞小哥來送貨，但問題是，就算小來是未來來的，他也不可能是上帝式的全知視角，什么都知道。再說了，就算知道，也應(yīng)該是知道三年后的事，況且事實(shí)上他只是個(gè)現(xiàn)在時(shí)的家居機(jī)器人，所以那一大場(chǎng)戲，邏輯欠奉，趣味一般。

雙主角不等于相聲的逗捧哏

雙主角的故事，兩者之間關(guān)系的重要性，甚至常會(huì)超過單獨(dú)的人設(shè)，需要有反差對(duì)立，也得有貫通對(duì)應(yīng)?！锻妗分泻吓c巴斯一個(gè)西部英雄，另一個(gè)太空戰(zhàn)士，有時(shí)差，也容易爭風(fēng)吃醋，但性格上有相通，都有冒險(xiǎn)與進(jìn)取精神，而且都是玩具?！稒C(jī)》中瓦力與夏娃，一個(gè)撿垃圾的，一個(gè)是官方太空巡查員，有功能，設(shè)計(jì)審美上的差異，但也有相通之處，都是對(duì)未來，以及綠色抱有希望的機(jī)器人。而反觀《阿》里的阿唐與小來，一個(gè)是茶寵玩具，一個(gè)是家居機(jī)器，彼此之間沒有元素交集，一個(gè)想顏色變深，另一個(gè)要了解自己身世的來龍去脈，還想不受指令束縛，兩者的訴求沒有交集之處，最要命的是，彼此之間連矛盾都沒有。

馬后炮的替這對(duì)“唐來”組合，想想彼此之間的矛盾與和解，共通和差異。阿唐是個(gè)茶寵，茶這個(gè)關(guān)鍵詞很大，是不易回避的，那小來其實(shí)應(yīng)該也跟茶有關(guān)，同時(shí)又得是個(gè)高科技的機(jī)器，最好還要對(duì)阿唐這個(gè)茶寵產(chǎn)生實(shí)質(zhì)的威脅。那比如說，小來的定位不是家居機(jī)器人這么一個(gè)含糊的概念，而很實(shí)際的是臺(tái)高科技煮茶機(jī)，不僅能在極短時(shí)間內(nèi)煮出不同種類的茶，煮茶機(jī)本身還能變形為各種茶寵，也就是說小來的功能是把從煮茶到茶寵各方面，全都承包了，阿唐和他的老伙計(jì)們跟他比起來，能力極為單一和原始，況且阿唐自己還是個(gè)未完成品，于是他覺得小來對(duì)自己是個(gè)大威脅，很自然的會(huì)羨慕嫉妒恨。

阿唐為了對(duì)付小來，設(shè)法找到他的使用說明書，還有更詳細(xì)的設(shè)計(jì)圖，短時(shí)間內(nèi)把自己搞成了機(jī)器人“專家”，小來是防水的，為了讓他出故障，最直接的方式就是破解他的防水功能。于是阿唐假裝向小來示好，在其他茶寵的配合下，終于在神不知，小來不覺的情況下，把他的防水功能給解除了。于是下一次他變身茶寵，接受主人的茶水洗禮時(shí)，漏電短路，好在損傷并不特別嚴(yán)重，只是喪失了變形的能力，不再能變成茶寵，而只是一臺(tái)煮茶機(jī)。阿唐為計(jì)劃成功而得意，但很快忘形，泄露了秘密，讓小來知道是他動(dòng)了手腳，才使他失去了變形成茶寵的能力。阿唐心悸，想著如何應(yīng)對(duì)小來的報(bào)復(fù)，但出乎意料的是，小來根本不恨他，反過來還想感謝他，因?yàn)橹安粩嗟淖儊碜內(nèi)ィ矶疾恢雷约旱降资钦l，就跟個(gè)多重人格一樣，現(xiàn)在固定下來了，他終于知道自己只是個(gè)煮茶機(jī)，自我認(rèn)知穩(wěn)定了，心態(tài)也平和了不少，他感謝阿唐還來不及。

《阿唐奇遇》里，阿唐與小來很快就攜手離開茶葉店，去找小來的“時(shí)間隧道”，兩人的目的有一小部分交集，但更多的是各管各的。在摩天輪上沒呆多久，又一彈一跳的誤入另一家店，在那邊又聽了陸龜?shù)母咭姡フ覙涠慈?，聽起來就像是個(gè)能回答各種問題，或心愿的神仙一般。于是二人又去了下水道，中途又碰到傳說中無惡不作的我來也，揭開了小來的身世之謎，他還發(fā)現(xiàn)自己的弱點(diǎn)，就是會(huì)被別人的指令控制。接著碰到了和阿唐“青梅竹馬”的小香，她之前也是被我來也劫持。最后又發(fā)現(xiàn)樹洞人其實(shí)只是個(gè)搜索網(wǎng)站。而被開除的科學(xué)家小助手又成了救死扶傷的人類角色，關(guān)鍵時(shí)刻幫助小來“復(fù)活”，不再受制于指令。最后兩人打敗我來也，阿唐沒有接受茶水的再洗禮，倒是浴火重生了，終于成了個(gè)合格品，還悟出了“現(xiàn)在就是未來”的時(shí)間哲學(xué)。

在故事中，可能只有一條大路通羅馬

《機(jī)器人總動(dòng)員》《玩具總動(dòng)員》里都有倆主角到別處冒險(xiǎn)的情節(jié)，但跟《阿唐奇遇》比起來，后者顯得繁復(fù)許多，多了不少角色，轉(zhuǎn)了很多場(chǎng)景，最重要的是，角色目的模糊了，最后甚至沒有了，只成就了一段文藝氣息濃厚的人生感悟?！稒C(jī)》里后半段始終圍繞那一瓣新冒出來的綠芽，戰(zhàn)勝人工智能的控制，是從流浪太空到回歸地球的主題，《玩》同樣是兩主角消除隔閡，戰(zhàn)勝反派壞小孩，回歸家庭的故事，這兩片的細(xì)節(jié)可以很多很多，但主線不會(huì)亂，反派的動(dòng)機(jī)也很清晰，就是阻止人類回到地球，和折磨玩具。而《阿》呢，有指令，顏色，摩天輪之于友情，小香之于愛情，工藝大師的重拾舊業(yè)，水與火之歌，太多的元素，與其說是讓人看得目不暇接，還不如說是一頭霧水。而那個(gè)反派我來也，感覺是個(gè)愛好極其廣泛的小偷頭目，但始終沒能給他之所以對(duì)小來阿唐小香等人那么恨有獨(dú)衷，找到一個(gè)很好且獨(dú)特的理由。

聯(lián)系上文設(shè)想，調(diào)整過的人設(shè)與關(guān)系，再來整理梳理下主要情節(jié)。阿唐可以是討厭當(dāng)茶寵，被人澆茶，沒什么出息，于是到外面闖蕩一番。小來沒準(zhǔn)原來是個(gè)“多重機(jī)格”的煮茶茶寵變形機(jī)，被阿唐設(shè)局破解了他的防水功能，漏電短路后失去了變形功能，但小來知道真相后還是很感謝阿唐，因?yàn)檫@么一來，小來終于可以認(rèn)定自己是誰，而不是一直在變。接下來兩人遇到了喜歡在茶里加糖，牛奶檸檬的我來也，他不再是個(gè)小偷，而是個(gè)見多識(shí)廣的海盜。阿唐對(duì)這一神秘的行業(yè)有幻想，喜歡冒險(xiǎn)，他不喜歡被茶水澆，卻享受在水面上航行。而小來這個(gè)煮茶機(jī)也向來有個(gè)大志向，就是要把茶文化推廣到這世界的每一個(gè)角落。但以這幾位主角的個(gè)頭來講，在下水道里就足以當(dāng)海盜，遇到各式各樣“未開化”的角色，以及奇異的風(fēng)土人情，比如把三足金蟾，貔貅，金豬的角色移植到這邊，而不是一開始就和阿唐一起當(dāng)茶寵，后來又沒能發(fā)揮應(yīng)有的作用。小來一開始也沉醉在這種冒險(xiǎn)又浪漫的氛圍中，特別是也跟別人一樣，期待著跨管道艷遇，但很快發(fā)現(xiàn)我來也不像表面上那么單純，暗地里在做著走私文物，販賣鼠口的行當(dāng)。當(dāng)小來對(duì)阿唐揭發(fā)我來也的假面具時(shí)，阿唐起初還不信，兩人鬧起了分歧，但最終阿唐還是看透了我來也，和小來重歸于好，共同對(duì)抗大反派。

水，茶葉，文物陶瓷，下水道老鼠，盜賊這些個(gè)《阿唐奇遇》里原有的元素，都還在，但經(jīng)過重新編排后，可能更順暢有序，也有趣了些。據(jù)說《阿》在公映前，曾像美國電影界一樣做過觀眾試映，再根據(jù)意見修改，這種做法也可能有利有弊，公映版中角色與情節(jié)走向的繁復(fù)可能也是意見太多后的中和結(jié)果。而“初生牛犢不怕虎”的第一部《小門神》，可能在劇作與故事上，更容易反映主創(chuàng)的一些思維定勢(shì)與盲區(qū)。

多重解構(gòu)《小門神》

《小門神》同樣是個(gè)雙雄的故事，而且兩人間的關(guān)系是約定俗成的，當(dāng)然名字都有點(diǎn)多音繞口，甚至可以說是生僻。編導(dǎo)應(yīng)該對(duì)于神界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，失業(yè)率上升，神仙下崗等設(shè)置很是得意，事實(shí)上確實(shí)不俗。不過問題在于背景設(shè)置搞得很大，但落到雙主角身上時(shí)有點(diǎn)刻意，或者換種說法，這雙雄沒能有足夠的理由，成為主角。因?yàn)槿碎g對(duì)于神界的信仰越來越淡泊，導(dǎo)致各種問題，這是涉及到所有神仙的，但為什么非得是門神中的郁壘，在土地爺?shù)摹爸更c(diǎn)”下陰暗出手呢？如果他的仙緣不錯(cuò)的話，完全可以聯(lián)絡(luò)其他落魄神仙共同出手，責(zé)任均攤。開始時(shí)講過神仙分兩種，一種是凡人被度后位列仙班，另一種是天生就是神仙，比如門神兄弟倆，但這一點(diǎn)到了后面也再?zèng)]被提及過。

背景設(shè)置可以很大，但主角人設(shè)最好能跟周圍的角色區(qū)別開來，顯得獨(dú)一無二，或獨(dú)二無三。比如神界本來是擁有最先進(jìn)的，各種神乎其神的法術(shù)，但人間各種自動(dòng)化的技術(shù)慢慢跟了上來，兩者間的差距越來越小，神仙的自信心，優(yōu)越感越來越弱，各種改革的呼聲越來越大，但結(jié)果是神界變得非?！昂蟋F(xiàn)代”，不管是在風(fēng)俗服飾文化諸方面都成了古今混搭，有點(diǎn)四不像。而門神倆兄弟對(duì)此很看不順眼，他倆還穿著標(biāo)準(zhǔn)的古裝，恪盡職守，還想改變?nèi)碎g同樣有點(diǎn)雜亂的信仰價(jià)值觀，使之變得傳統(tǒng)一些。二人曾向神界一些德高望重的前輩游說，但無人應(yīng)和，都覺得他倆的主張是反時(shí)代潮流的，于是只得自己來。

通常過年時(shí)貼門神，但如今的年味越來越淡，追根溯源，據(jù)說是“年”因?yàn)樨澪哿藟簹q錢，被“雙規(guī)”了。不過還有種說法，是“年”太傳統(tǒng)了，于是受到了一些激進(jìn)派的打壓。門神倆兄弟左右思量后，決定把“年”給救出來。“年”被關(guān)在一個(gè)四周堆著煙花爆竹的屋子里，各種高科技的監(jiān)控設(shè)備，稍有風(fēng)吹草動(dòng)就會(huì)引爆，而“年”又是特別怕這種劈里啪拉的東西。于是接下來是一場(chǎng)傳統(tǒng)神仙法術(shù)，與高科技之間的炫技斗法。

接著講兄弟倆的關(guān)系，原片中郁壘特別沖動(dòng)與激進(jìn)，而神荼看起來沒什么主張，和稀泥，幫著掩飾，還在最后搞了個(gè)大烏龍。這還是個(gè)老問題，兩者之間沒什么差異與沖突，神荼只相當(dāng)于一個(gè)簡單的捧哏。其實(shí)可以這樣，郁壘是個(gè)完全只相信仙法的家伙，對(duì)于人間的高科技向來瞧不起，覺得只是效仿仙界的山寨貨。但神荼不一樣，他是個(gè)技術(shù)控，心態(tài)比較開放，覺得人間的一些科技在理念上甚至已經(jīng)超過了仙術(shù)，更重要的是，人類一直在發(fā)展與進(jìn)取，而神界則自以為是老大哥，固步自封了很多很多年，再說兩界之間有時(shí)差，天上只一瞬，人間已多年，這更是給人類趕超神仙制造了時(shí)間便利。這也是給了人類與神界之間設(shè)置了一個(gè)大的競爭關(guān)系，甚至有可能會(huì)讓人聯(lián)想起中美之間的國際形勢(shì)，而不是像影片中只是說之前有規(guī)定神仙與人類不能接觸。郁壘與神荼在面對(duì)仙法與科技的態(tài)度上有很大差異，使得后面在救“年”出來等戲份時(shí)摩擦不斷，但也因?yàn)榇竽繕?biāo)是一致的，所以能做到求同存異。

把“年”救出來之后，才發(fā)現(xiàn)傳言大謬，“年”不是個(gè)吉祥的東西，而是會(huì)給人類帶來災(zāi)禍。兄弟倆第一次跟“年”交手后是失敗了，之前非常沖動(dòng)的郁壘這時(shí)泄氣了，還不想負(fù)責(zé)任，抹除之前救“年”出來的證據(jù)，不能讓別的神仙知道是自己闖了這么大的禍。這時(shí)神荼站了出來，勸郁壘爺們一點(diǎn)，要有擔(dān)當(dāng)，自己弄出來的亂局，就得自己收拾好。郁壘被說動(dòng)了，但現(xiàn)實(shí)的問題是他也明白，以目前神仙的法術(shù)，已經(jīng)無法打敗“年”了，而神荼得知人類最新的一項(xiàng)技術(shù)，歪打正著的能克制住“年”。而這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)明者可能就是片中的小女孩，是個(gè)科技天才。這對(duì)郁壘來說，無疑又是一次自尊心的大傷害。不過最后他拋下成見，神仙與人類聯(lián)手，法術(shù)與科技齊飛，終于又把“年”給禁錮起來，而神仙也再一次的得到人間最真誠的尊重與敬仰。

《小門神》里最大的問題，也是后來的《阿唐奇遇》同樣沒有解決的弱項(xiàng)，就是發(fā)散出去的枝節(jié)實(shí)在是太多了，再具體一點(diǎn)，就是非人類的主角，與人類配角之間的關(guān)系是最沒能處理好的?！缎　分杏幸粚?duì)母女，回到娘家開餛飩店，隔壁還有家快餐店的老板，一直打著那媽媽，還有餛飩店的主意，為這目的而極盡下作之能事。除此之外，還有衛(wèi)生部門一個(gè)負(fù)責(zé)檢查的“娘娘腔”，也有不少的戲份，連追逐小女孩的那幾條狗，竟然也占了一些篇幅，而目的可能僅僅是為了給兄弟倆下凡跟小女孩依次遇上，制造一個(gè)情境。但問題是這些人類角色，跟門神倆的人設(shè)，以及做的那些事之間，到底有什么戲劇性，并起到推動(dòng)故事發(fā)展的作用嗎？除了讓人間也跟神界一樣，正經(jīng)歷著新古文化的對(duì)撞之外，別的作用實(shí)在是微乎其微的。要知道神界本來就是人間的一種投射與想象，并不需要再過多平行的進(jìn)行元素呼應(yīng)，而是要從中制造一種恰到好處的“沖突”，比如說法術(shù)與科技。

皮克斯動(dòng)畫的有限借鑒作用

皮克斯動(dòng)畫中有很多特別的非人類主角，由他，她們的視角來觀察周遭的世界，會(huì)顯得獨(dú)特和有趣。不過另一方面，皮克斯動(dòng)畫中的價(jià)值觀其實(shí)是非常傳統(tǒng)和老派的，并不比一開始他們的假想敵迪斯尼動(dòng)畫更新潮，或與時(shí)俱進(jìn)。但這種傳統(tǒng)，又是跟美國的真人電影對(duì)應(yīng)和相襯托的，而不是一廂情愿的老派。而反觀中國內(nèi)地的電影市場(chǎng)，真人電影也因?yàn)檫@樣那樣的原因，各方面都很守舊，甚至是陳腐，于是動(dòng)畫電影也就失去了與之相對(duì)比的那一面，從這種角度來說，皮克斯未必是中國動(dòng)畫學(xué)習(xí)的最好范本，甚至還不如夢(mèng)工廠，藍(lán)天與照明。而追光動(dòng)畫現(xiàn)在推出的兩部長片，主題又恰恰離不開傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突與差異，于是可能便把劇作中的一些問題推到了前臺(tái)，更加被放大化了。美國動(dòng)畫片近年來佳作不少，產(chǎn)生了很多可供借鑒的角色與素材，而中國創(chuàng)作者一向在系統(tǒng)思維這一路上是短板，在千頭萬緒中很難找到真正通往“羅馬”的那條大路。所以以追光作品為代表的中國動(dòng)畫作品中，這個(gè)階段出現(xiàn)這般紛繁復(fù)雜的劇作困境，也是再正常不過的。

影片站在兒童的角度，用講做事的形式介紹了神茶、郁壘降落凡間的因由，神仙們的形象和性格高度統(tǒng)一，整個(gè)故事也不復(fù)雜，尋年、解封印、降服年三段式的結(jié)構(gòu)小朋友很容易理解消化?！吧裣墒I(yè)”這個(gè)概念，讓傳統(tǒng)思維里高高在上的眾神，變得很有人情味且生動(dòng)有趣。再就業(yè)中心財(cái)神爺那段“致富經(jīng)”和神仙大跳廣場(chǎng)舞的段落，掀起了影片的第一個(gè)高潮，接地氣的神仙們，引得全場(chǎng)爆笑。雖然在動(dòng)畫的制作上比不上好萊塢，但中國傳統(tǒng)的文化又是多么好的素材，小門神就是一個(gè)很好的開始，希望我們的國產(chǎn)動(dòng)畫早日走出國門。