只有死者才能看到戰(zhàn)爭終結(jié)。影片用柏拉圖的話作為注解，可是用超然的哲學(xué)的態(tài)度來講述戰(zhàn)爭畢竟是困難的。如果有一絲悲憫和反思，那也是因?yàn)槟顷囃龅?9個人而生的嘆息。以講述者的觀點(diǎn)看，那是一場失敗的戰(zhàn)爭，可是看一下1000多名索馬里人對19名美國士兵，不難發(fā)現(xiàn)到底誰才是真正的失敗者。難道黑皮膚的人就不是生命？難道一個個沖上又被槍械射倒的人不是生命？難道被漫畫成粗野愚蠢的，獨(dú)裁領(lǐng)導(dǎo)下的人就是殘暴的該死的？
    這似乎又牽涉到戰(zhàn)爭的目的性，一個評價的標(biāo)準(zhǔn)為戰(zhàn)爭是不是正義的。當(dāng)然大多數(shù)的時候義理是明辨的，但有時人會被財富和權(quán)力迷了眼睛，演變成野蠻瘋狂的殺戮而不知道失了本性。人處于歷史的洪流中，自己是難以分別正義和非正義的。就像我們習(xí)見的解放戰(zhàn)爭片中被嚇屁滾尿流的敵人，或一片片倒下的敵人，其實(shí)只是似我們一樣的人，只不過當(dāng)時站錯了地方。到現(xiàn)在，誰還會來說對錯呢。更不用說戰(zhàn)后雙方竭力的扭曲，讓人們對于記述的歷史的真實(shí)性往往產(chǎn)生懷疑。所以要過很長時間，才能判定到底正義誰多一些是。
    戰(zhàn)爭的目的似乎不能完全主宰處于炮火中的人，那是一個人用正常思維無法理解的狀態(tài)。好像他們唯一的目的是殺死威脅自己生命的敵人，懦夫也會勇往直前的吧。而對自己的人竭盡全力的拯救是責(zé)任，表現(xiàn)的卻有些過頭了，因?yàn)樗麄兠鎸Φ姆路鹗桥c他們無關(guān)的一個個理應(yīng)倒下的人。戰(zhàn)爭中不管如何以文明的規(guī)則去作戰(zhàn)，都免不了血腥的殺戮，結(jié)果就有點(diǎn)偽善的感覺。提醒和宣告必要嗎？平民和婦孺對于他們真的是障礙嗎？如果有，這樣的規(guī)則也只是讓一群背著槍的人散布到各地，并不自覺地用高人一等的態(tài)度要求對方接受一些觀點(diǎn)。尊重生命的方式一定要用殺戮生命的方式實(shí)現(xiàn)？追求普世價值需要用站機(jī)和武器來說教和征服嗎？
    所以它只是展現(xiàn)了“我們”的戰(zhàn)爭，展現(xiàn)了“我們”在戰(zhàn)爭中的勇敢和恐懼，“我們”在戰(zhàn)爭中混亂和教訓(xùn)，戰(zhàn)爭中“我們”的鮮血反應(yīng)出的戰(zhàn)爭殘酷，戰(zhàn)爭中“我們”的英雄人物。本質(zhì)還是與處于咻咻的炮彈中而依然神情自若地指揮戰(zhàn)斗同一個意思?？墒菍τ趹?zhàn)火中“貧困和愚昧”的另一方呢？是什么促使他們不斷的涌來，只是為了消滅來解救他們自己的人，幫助他們的人嗎？

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文章記得是《兵器世界》的一個兄弟寫的，帖子在網(wǎng)上輾轉(zhuǎn)流傳，現(xiàn)在已經(jīng)找不到原出處及原作者名字了。

電影我看過五六次，相比之下斯皮兒伯格拯救大兵瑞恩，兄弟連之類都太故事化太輕松寫意了。

據(jù)說，美國國防部為美軍形象計，很積極地配合和參與了這部電影的制作。所以，又據(jù)說真實(shí)事件中第一個陣亡的士兵本來是自己失手掉下了黑鷹，在電影里則成了被索馬里人擊中。美軍最后用榴彈機(jī)槍在人堆中開出血路的血腥場面也沒有在電影中出現(xiàn)。

但這絕對不是一部國防部征兵片，也沒有過多的意識形態(tài)宣傳。戰(zhàn)爭場面太寫實(shí)太殘酷了，意識形態(tài)也被懷疑了被虛無了，沒有什么英雄主義的勇敢的心，只有大漠孤煙人群混戰(zhàn)的悲劇感。不只是美軍的悲劇，不只是索馬里人的悲劇，是所有人的悲劇。

最后說三句。
媽的，鏡頭太棒了！
媽的，音樂太棒了！
媽的，游騎兵和三角州的六色沙漠迷彩服太棒了！

每看一次絕望一次，媽的，什么時候我們才能拍出這樣的電影來呢？一部破爛集結(jié)號就讓這幫傻逼們滿足了還說它不得了。

當(dāng)今電影界里坐頭兩把交椅的導(dǎo)演，一是Ridley Scott, 二是Steven Spielberg. 他們拍出一系列家喻戶曉的電影如：異形，角斗士， 黑鷹墜落，天朝王國，E.T. ;
侏羅紀(jì)公園，辛德勒名單，慕尼黑......等等。這些作品的藝術(shù)性和觀賞性都登峰造極，無可挑剔。
   近年來，兩位導(dǎo)演名利雙收以后，他們的電影風(fēng)格開始從華麗走向質(zhì)樸，繁復(fù)走向簡潔。以Ridley Scott 的“黑鷹墜落”為例，它講述了美國特種部隊(duì)
干預(yù)索馬里內(nèi)戰(zhàn)的真實(shí)故事. 看過“角斗士”的人都會被里面美輪美奐的攝影所陶醉，可Ridley Scott在這部片子里，導(dǎo)演沒有玩弄他擅長的光影技巧，大牌演員
如：Eric Banner ,Ewan Mcgregor, Josh Hartnett也沒有玩噱頭， 裝酷。 影片從細(xì)節(jié)入手，如：一個士兵看電視時突發(fā)痙攣，打斷的手指，在戰(zhàn)友身上找血管，不小心從直升機(jī)上墜落，黑鷹直升機(jī)被不明不白地?fù)袈?.....這些瑣碎的馬賽克拼湊出來的電影更與真實(shí)的情景相近，生活就是瑣碎的，偶然的事件可以改變整個一生。
   無獨(dú)有偶，Steven Spielberg的“辛德勒名單”和最近的“慕尼黑”也不約而同地遵從寫實(shí)這一原則。講視覺效果，有誰比得過Steven Spielberg呢，可是他在這兩部片子里沒有玩弄任何技巧。如果別的導(dǎo)演來拍攝“慕尼黑”的話，往往會拍成一部干凈利落，充滿動作，槍戰(zhàn)，爆炸的“真實(shí)謊言”式的反恐怖分子電影?？墒荢teven Spielberg 卻用穩(wěn)重的鏡頭記錄暗殺小組瑣碎的生活; 他們的疑惑，矛盾，爭吵，后悔，失手。這里，反英雄式的人物取代了007似的風(fēng)流倜儻的神槍手。
   這種寫實(shí)的手法派出的電影以他的真實(shí)更能打動觀眾的心，引起大家的共鳴，觀眾會感到電影中的人物原來也是有血有肉，有喜怒哀樂的普通人而已。
    電影向來有兩種，一：觀眾在現(xiàn)實(shí)中看不到，而想看的東西，如：魔戒， 星球大戰(zhàn)。二：真實(shí)的生活。在大多數(shù)導(dǎo)演還在向第一類電影努力的時候，偉大的導(dǎo)演
開始拍的二類電影了。張藝謀在他頂峰的時期也曾拍過“秋菊打官司”，“一個也不能少”這種寫實(shí)電影。（不過后來他又轉(zhuǎn)回去了，拍了“十面埋伏”“黃金甲”這樣的
視覺盛宴）
    作為一個不再年輕的資深影迷，第二類影片對我的吸引更大。畢竟看著“蜘蛛俠”滿天飛，海盜船四海游是外行看熱鬧，是一種消遣。
    如果你和我一樣，我相信你也會喜歡Milos Forman（飛躍瘋?cè)嗽?，莫扎特）?dǎo)演的“性書大亨”。電影里的人物，故事，都精確到可以與真實(shí)的紀(jì)錄片媲美。記得我看完DVD后，我上網(wǎng)一查里面的角色全是活生生的美國人。上星期報上登了一則卟告，死者正是電影中的一個人物，他們有同樣的職位，名字，甚至演員的相貌與真人都驚人的相似。我不得不佩服導(dǎo)演的功力。也難怪我會被感動得一遍又一遍地看這部DVD.
     大師們的做法也印證了古人的話：大音希聲，大象無形；洗盡鉛華，返璞歸真。一大堆的視覺盛宴后，一杯涼茶也許能讓我們心平氣和。

《黑鷹墜落》是2001年底上映的一部美國片，故事是根據(jù)真實(shí)事件改編而成的，講述以美國為首的聯(lián)合國維和部隊(duì)于1993年時，在索馬里執(zhí)行的一項(xiàng)抓捕任務(wù)，最終變成美軍與當(dāng)?shù)孛癖g慘烈的軍事沖突，并導(dǎo)致美軍后來在國際輿論的壓力下自索馬里撤軍。這次在索馬里的軍事行動，是美國自越戰(zhàn)以來所面對的最大軍事失敗。

 

《黑鷹墜落》的導(dǎo)演是雷德利-史考特。一個好的導(dǎo)演必須展現(xiàn)優(yōu)秀的拍攝手法和對影片內(nèi)容的獨(dú)特深度與角度。雷德利在《黑鷹墜落》中所運(yùn)用的拍攝手法無疑是一流的，他用了大量的冷色光和紛飛的子彈來表現(xiàn)戰(zhàn)場的殘酷無情，并以層次分明的剪輯方式與述事方法，將地面“游騎兵”、地面“三角洲”部隊(duì)、空中救援部隊(duì)、指揮前線的空中直升機(jī)、指揮總部之間的聯(lián)系和角色，有條不紊且完整地呈現(xiàn)在大熒幕上。讓觀眾宏觀地看到事件發(fā)生的完整過程，同時微觀地看到士兵們陷入地面巷戰(zhàn)時的無助與脆弱。

 

雷德利在《黑鷹墜落》中顯然是有自己的角度的，雖然他所采取的角度未必客觀與真實(shí)。雷德利在影片中采取的角度是“袍澤之情”。美軍在該次行動中，本來是為了追捕民兵首領(lǐng)艾迪加而發(fā)動的一次突擊行動，但卻因?yàn)橄⒉淮_實(shí)，反而遭到民兵部隊(duì)所喚起人民群眾所包圍。原本只是派兵去救出遭圍困的一小撮部隊(duì)，卻因?yàn)榻舆B的“黑鷹”直升機(jī)墜落，以及戰(zhàn)術(shù)的失當(dāng)，使得需要救援的士兵人數(shù)不斷增加。在《黑鷹墜落》中，雷德利基本上將整體戰(zhàn)術(shù)的問題給切割掉，也將索馬里民兵的觀點(diǎn)給切割掉，完全地取鏡美軍士兵在槍林彈雨中，如何不顧安危地?fù)湎虮粐У牟筷?duì)，并且由最高指揮到一線士兵都堅(jiān)決地抱持“決不會有任何袍澤被拋棄”的信念--即使是尸體也要救回來。

 

我個人覺得《黑鷹墜落》的最大缺點(diǎn)在于缺乏深度，切入的角度過于浪漫而流于浮面。在展開劇情時，雷德利選擇“就事”而不“就人”，也就是以相對完整的方式來表現(xiàn)事件的全過程，而不著眼于內(nèi)部個別角色的心理變化。影片中美軍各個部隊(duì)主體都有至少一位主要角色，但這些角色的性格、背景并未被著墨，觀眾看到的是好些士兵不計生死地要相互援助，勇氣和道義是這些人僅有的色彩，沒有人陷入恐慌，也沒有人殺紅眼，主要演員清一色地都是冷靜和沉穩(wěn)，等待救援的人不恐懼，請纓救援的人不激動，沒有人質(zhì)疑行動的正確性，也沒有人質(zhì)疑救援的拖沓與散漫，使得觀看的觀眾無法對人物或事件產(chǎn)生觀點(diǎn)和情緒。在敘事順序和節(jié)奏上同樣是冷靜和沉穩(wěn)的，從一開頭士兵出發(fā)進(jìn)行抓捕行動、到一次次的黑鷹墜落陷入包圍、到最終被解救而出，士兵們的情緒沒有明顯的起伏，沒有輕松到恐懼、恐懼到絕望、絕望到希望、希望到激動的變化，整個事件呈現(xiàn)得很完整，但沒有高、低潮的區(qū)分，人物的情感沒有被深入，事件的演變因果也沒有被深入。觀眾看到的是，美軍陷入索馬里民兵的瘋狂包圍中，大量的美軍士兵完全基于自愿而上前線救人，在不實(shí)施具體戰(zhàn)術(shù)指導(dǎo)的情況下，指揮官任由各個部隊(duì)發(fā)揮袍澤之情、任意行動。

 

感人嗎？有些。奇怪嗎？確實(shí)?！逗邡棄嬄洹访枥L了壯烈而勇敢的戰(zhàn)爭畫面，但觀眾卻未能對人物和事件產(chǎn)生太強(qiáng)的感受，若說那是因?yàn)槔椎吕噲D以“客觀”的觀察角度來表現(xiàn)這場軍事沖突，他卻將索馬里民兵的角度給切割掉，并浪漫地強(qiáng)化美國士兵之間堅(jiān)強(qiáng)與勇敢的英雄氣概，采用完全主觀的表現(xiàn)形式。雷德利的作品通常是非常男性色彩的，并帶有浪漫風(fēng)格，然而雷德利的浪漫英雄與馬丁-斯科西斯的《出租車司機(jī)》、大衛(wèi)-林區(qū)的《我心狂野》、盧貝松的《這個殺手不太冷》、王家衛(wèi)的《旺角卡門》里的浪漫英雄非常不同，后面這些英雄都帶有堂吉訶德的傻氣，呈現(xiàn)的勇敢是理解一切后的勇往直前。但雷德利的英雄則是傳統(tǒng)英雄，勇敢不怕死、能干不會死。而且雷德利還喜歡用一流導(dǎo)演不太會用的慢鏡頭配上悲情樂曲，來表現(xiàn)英雄的悲劇色彩。我想故事和人物的深度不足，始終是雷德利無法晉升頂尖導(dǎo)演地位的一個障礙。

 

《黑鷹墜落》中其實(shí)還是有能夠讓觀眾情緒激動的部分，那是在影片結(jié)束、說明字幕出現(xiàn)那一瞬間，當(dāng)看到字幕上寫著，在這次軍事沖突當(dāng)中，美軍犧牲了17名士兵，而索馬里民兵死亡上千人時，我想每個觀眾都忍不住激動起來。這個數(shù)字顯示《黑鷹墜落》中所說的故事是一個謊言，是一個美化版本的英雄故事。這樣的死傷數(shù)據(jù)，這絕不是一個軍事沖突，這是一場屠殺！

摩加迪沙，索馬里的首都；

摩加迪沙的憂郁-Mogadishu Blues，電影《黑鷹計劃》的一首原聲配樂；

首都是非洲東部的一個海濱城市，歷史名城，風(fēng)景勝地；配樂是Hans Zimmer作曲的，
旋律凄美動聽；電影則講訴了一個憂郁、悲傷的故事。

《黑鷹計劃》我以前看過N遍，可是最近我聽了一遍這部電影的原聲配樂，才感覺好
象真正懂得了電影要講的主題。

電影的畫面很美，無論是在燦爛晨曦映襯下祈禱的伊斯蘭教徒虔誠身影， 還是外表
很酷的美軍黑色MH60直升機(jī)在碧海白沙上面飛駛而過， 拍攝講究的畫面令人印象深
刻，就連最后美軍大兵著名的摩加迪沙長跑，也是用了縮短景深的遠(yuǎn)焦鏡頭， 狼狽
的場面都拍的很藝術(shù)化。

不過，本片是憂郁的，而且這優(yōu)美的畫面更加重了憂郁的程度。

記得第一次看《黑鷹》時，只是滿眼殘酷的巷戰(zhàn)、種類繁多的美軍裝備、 簡陋但是
頗具殺傷力的AK、RPG，144分鐘轉(zhuǎn)眼既逝；第二次看細(xì)細(xì)的品味了爆棚的DTS音效；
然后是看花絮、聽評論音軌，最近一次是聽原聲配樂。

Leave No Man behind!

這句美軍的座右銘，相信凡是看過電影的人都能有印象， 這句話還頻繁的出現(xiàn)在各
種《黑鷹》海報的顯著位置上，幾乎就成了整部電影的濃縮標(biāo)志， 但僅僅是標(biāo)志，
卻不是主題，這句話只是代表著三角洲特種部隊(duì)和游騎兵是優(yōu)秀的作戰(zhàn)部隊(duì)， 也可
以看作是一種軍魂的體現(xiàn)，是值得稱道的，是可敬的。

再看看影片中的另一主角，摩加迪沙，摩加迪沙反抗的武裝民眾， 他們沒有美軍的
精良武器裝備，沒有類似Leave No Man behind的豪言壯語，他們有的僅僅是對美軍
的仇恨和人數(shù)上的優(yōu)勢；他們沒有可以標(biāo)榜的軍魂，卻有著頑強(qiáng)不屈的民魂， 也是
值得敬佩的， 當(dāng)我看著這些人數(shù)多到和美軍不成比例的、憤怒的人群時，不由自主
的想到了另外一句比較經(jīng)典的臺詞：“看！這座城市，它就是瓦爾特”。

而本片就是講述這樣的雙方正面刀血相見、槍炮相對的故事，慘烈、血腥的2個多小
時，由于導(dǎo)演斯科特精湛的影像控制能力和高超的節(jié)奏調(diào)控水準(zhǔn)， 使我一開始過多
的注意了畫面的本身，而略微忽略了一些畫面以外的東西， 直到我有機(jī)會可以避開
那精彩的畫面而安靜的傾聽了同樣精彩的15首原聲配樂， 我才被音樂指引著并真切
的觸到了那份憂郁。

一種經(jīng)過血與火洗禮的憂郁，一種生死對決的憂郁。

一只訓(xùn)練有素、裝備精良，很有戰(zhàn)斗力的軍隊(duì)被派到陌生的異國他鄉(xiāng)征戰(zhàn)， 他們面
對的是人數(shù)眾多的反抗的民眾，戰(zhàn)斗到最后，也許他們捍衛(wèi)了自己的天職， 但是卻
付出了生命，同樣的，反抗的一方也是，而且付出的更多， 這場戰(zhàn)斗對雙方來講都
是憂郁的，是相當(dāng)沉重的憂郁，是最悲傷和痛苦的那種憂郁， 但區(qū)別在于反抗一方
憂郁的有價值，值得回味，可以炫耀， 而留給美國大兵的則好象只有憂郁，噩夢般
的憂郁。

配樂中的那首<摩加迪沙的憂郁>，其實(shí)應(yīng)該題為<“山姆大叔在”摩加迪沙的憂郁>。

從這個角度看，影片名翻譯作《黑鷹計劃》并不合適， 而是原意的《黑鷹墜落》更
切中主題，更符合全片悲劇的憂郁氣氛，能濃縮全片的并不是那句：

Leave No Man behind

而是這句：

Black Hawk Down （轉(zhuǎn)自mov8）