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長篇影評(píng)
1 ) 評(píng)《德拉克的回歸》
#捷克新浪潮# 簡單的仇恨與釋然的故事在愛德華震撼而扣人心弦的視聽渲染之下，擁有了民族史詩般的悲愴蒼涼感，頗具法蘭提塞濃厚的宗教詩意風(fēng)味。奇詭不論的山勢(shì)云色在開篇由360度搖攝呈現(xiàn)在觀眾眼前，最后停在德拉克身上，暗示其出獄返鄉(xiāng)后的內(nèi)心環(huán)境。與這大遠(yuǎn)景相襯的，愛德華常置場景內(nèi)的重要物品（如德拉克的陶制器皿）或人物近中景于攝影黃金焦點(diǎn)的位置，拋卻了自《公民凱恩》后建立起的現(xiàn)實(shí)主義的深焦長鏡頭調(diào)度，使前景與背景均失焦，模糊化的處理引導(dǎo)觀眾注意力集中于敘事點(diǎn)上，同時(shí)也隱晦表達(dá)了村莊詭異惡土的氣氛，德拉克被排擠中傷，神精恍惚。聲音對(duì)影片時(shí)間流的創(chuàng)造也產(chǎn)生了重要影響，愛德華巧用“火”之意象，使得影片時(shí)空游離于真實(shí)實(shí)際與主角的記憶或夢(mèng)境中，構(gòu)成回環(huán)往復(fù)的敘事結(jié)構(gòu)，達(dá)到余音繞梁的效果，情感上升到主體性地位，擺脫情節(jié)的桎梏束縛。意識(shí)流的朦朧剪輯與高度分離的聲音設(shè)計(jì)策略，均成為愛德華用以減輕現(xiàn)實(shí)，凸顯幻想（回憶）的最佳手法。
當(dāng)?shù)吕嘶氐酱迩f時(shí)，影片用鮮活的蒙太奇在村子的柵欄，屋檐、窗戶間不停切換，配合被重疊混音并放大的村民喃喃私語聲，視覺與聽覺在影像上再次得到了統(tǒng)一，共同傳達(dá)出了德拉克的主觀情緒感受，并讓觀眾也得以感同身受。
而后不久，其前女友得知了德拉克的回歸。愛德華在此采用了一個(gè)大膽又華麗的轉(zhuǎn)場實(shí)驗(yàn)，取用鏡子-水面的反射共性，以圖形匹配的形式剪輯在了一起。女友映照在鏡面上的畫面頃刻間就化為湖面上的倒影。這里電影配樂是令人難以忍受的詭異弦聲，其明智地刪除了環(huán)境音混音的干擾，提示了回憶影像的存在。她與德拉克相吻相擁，攝影機(jī)則再次圍繞他們環(huán)形運(yùn)動(dòng)，速度隨之變化，越來越激烈以至于襯作為背景的山脈景觀也被虛化模糊。
正因愛德華天才般的聲音與畫面的區(qū)別調(diào)用，改變重組了影片的時(shí)序、時(shí)頻和時(shí)長。上文所述的橋段中，作為時(shí)頻的一個(gè)不定次敘事即重復(fù)化敘事，還將分別在影片中段反復(fù)出現(xiàn)，橫刀插進(jìn)正向的時(shí)序發(fā)展中，伴隨德拉克情感的每一次起伏被重復(fù)調(diào)用，讓觀眾深陷記憶、現(xiàn)實(shí)、幻境的泥潭里無法自拔。
3.5
配樂很棒，女主很美。
尊嚴(yán)的喪失。90%都是變焦鏡頭拍攝，給影片整體籠罩了一絲神秘色彩。只有變焦鏡頭才能幫助我們聚焦一個(gè)人的臉和靈魂。
故事明了
鏡頭精致，音樂恰如其分，可惜這種極善的表達(dá)在我看來都是偽命題。
捷克新浪潮永遠(yuǎn)都是這個(gè)節(jié)奏
這個(gè)故事不足以承載如此濃烈的畫面和配樂。
有力的沉默
放火燒山，意味不明。沒有感覺到聲畫的配合有多好，關(guān)掉聲音反而讓畫面更突出更富情感。
用中國的文學(xué)言語來描述, 這就是封建反封建,愚昧反愚昧,落后反落后,愛情自由與反自由的影片沒有字幕, 但最后還是看出英雄主義色彩的故事結(jié)局含蓄的表達(dá),比直裸裸地剖白 要好得多
音樂和畫面棒透了！下載及中文字幕 http://www.douban.com/note/61873376/
詭異的音樂和剪輯讓故事多了一種“宿命”的味道。
音樂好怪異，很民間也很前衛(wèi)。畫面很精致。當(dāng)代導(dǎo)演里，貝拉·塔爾講故事的方式與之很相似
看過的第一部斯洛伐克電影。視聽很先鋒很騷情。女主很美膩，查了一下發(fā)現(xiàn)居然在2008年上海影展拿了影后。
這是新浪潮，不是超現(xiàn)實(shí)。
LJBD
#捷克新浪潮# 簡單的仇恨與釋然的故事在愛德華震撼而扣人心弦的視聽渲染之下，擁有了民族史詩般的悲愴蒼涼感，頗具法蘭提塞濃厚的宗教詩意風(fēng)味。奇詭不論的山勢(shì)云色在開篇由360度搖攝呈現(xiàn)在觀眾眼前，最后停在德拉克身上，暗示其出獄返鄉(xiāng)后的內(nèi)心環(huán)境。與這大遠(yuǎn)景相襯的，愛德華常置場景內(nèi)的重要物品，或人物于攝影黃金焦點(diǎn)的位置，使前景與背景均失焦，選焦的模糊化的處理引導(dǎo)觀眾注意力集中于敘事點(diǎn)上，同時(shí)也隱晦表達(dá)了村莊詭異惡土的氣氛，德拉克被排擠中傷，神精恍惚。聲音對(duì)影片時(shí)間流的創(chuàng)造也產(chǎn)生了重要影響，愛德華巧用“火”之意象，使得影片時(shí)空游離于真實(shí)實(shí)際與主角的記憶或夢(mèng)境中，構(gòu)成回環(huán)往復(fù)的敘事結(jié)構(gòu)，達(dá)到余音繞梁，情感上升到主體性地位，擺脫情節(jié)的桎梏束縛。
不是歸途，想起那句人世間所有的相遇都是久別重逢。
7。精致的鏡頭
三星半；捷克新浪潮中的風(fēng)格化影片，講述了一個(gè)比較簡單的返鄉(xiāng)故事，主題也不過是展現(xiàn)好人在惡土中的處境。男主角造型很好，那張溝壑縱橫的臉和帶有疤痕的獨(dú)眼就很有故事的樣子，開頭村民的集體惶恐也讓人誤以為這會(huì)是個(gè)愛德蒙堂泰斯一樣的復(fù)仇天使，結(jié)果看下來，發(fā)現(xiàn)主角只是個(gè)圣人人設(shè)，這就差了點(diǎn)意思。本片的影像和聲音處理高度風(fēng)格化，不時(shí)穿插的回?cái)⒑妥龇ㄊ乱粯釉幃惖呐錁?，都讓人想起捷克電影的扛鼎之作《亂世英豪》，看來捷克新浪潮電影的手法也是有其共性的