父親節(jié)，豆瓣電影日歷推送了這部電影，很應(yīng)景。是枝裕和在一些生活化的場(chǎng)景中，捕捉細(xì)節(jié)，娓娓道來(lái)，很溫暖。

在兩個(gè)父親之間的交談中，自視過(guò)高的良多，說(shuō)自己有難以取代的工作要去做，然后被打臉了。

良多確實(shí)不是個(gè)稱(chēng)職的父親，但他也是第一次做父親啊，隨著兩個(gè)家庭的親密，以及想取得另一個(gè)孩子的信任，開(kāi)始學(xué)會(huì)做一個(gè)其他人都無(wú)法勝任的父親角色。

慶多偷偷用相機(jī)給良多拍了很多照片，良多發(fā)現(xiàn)后深刻感受到父子二人之間難以忽視的羈絆。作為一個(gè)優(yōu)秀而嚴(yán)格的父親，他開(kāi)始改變態(tài)度，和孩子談心，真誠(chéng)道歉，給予溫暖。山坡上的這次對(duì)話，父子之間解除了隔閡。

任務(wù)結(jié)束！

雄大見(jiàn)到慶多時(shí)，問(wèn)了一句“你知道蜘蛛俠是蜘蛛嗎？”后來(lái)結(jié)尾慶多又轉(zhuǎn)問(wèn)良多“你知道蜘蛛俠是蜘蛛嗎？”太暖了！

維持原樣，兩個(gè)家庭來(lái)往密切，親厚起來(lái)，也蠻好的。

坦白講，昨晚看完是枝裕和這部《如父如子》，一向自詡硬心腸的我卻哭的一塌糊涂，也許這源自千萬(wàn)個(gè)家庭的情感相通，竟深深扎根于人性的痛。羨慕齋木夫婦愿意用時(shí)間和一顆心溫柔的陪伴和愛(ài)著孩子，但其實(shí)對(duì)當(dāng)下不可承受的社會(huì)現(xiàn)狀，掙扎于生計(jì)的國(guó)人，也許更顯得無(wú)奈與悲哀吧。在這樣的現(xiàn)實(shí)下，能像齋木堂堂正正說(shuō)一句“孩子其實(shí)就是時(shí)間”，或許是一件異常奢侈的事情。然令我更佩服的是，是枝裕和提出了更為大膽的設(shè)想，父子關(guān)系可以超越血緣而存在。即便沒(méi)有血緣關(guān)系，一家人六年的情感羈絆，在爸爸經(jīng)常不在家的背后，在感動(dòng)常在的相片上，作為父親的良多仿佛突然發(fā)現(xiàn)了被記錄的時(shí)光，那些兒子在相機(jī)里拍攝的父親的日常，那是只有父子間才可能有的情感跟視角，它承載著孩子心目中之所愛(ài)的父親的人生。也許這就好比喜歡在朋友圈曬娃的父母，有一天突然發(fā)現(xiàn)，子女也在認(rèn)真的注視自己。

そして父になる，更喜歡日文片名。作為一個(gè)在打漁和曬網(wǎng)中緩慢學(xué)習(xí)日語(yǔ)的人，將其理解為，含義之一，變得像父親，含義之二，成為父親，這樣對(duì)影片意涵的概括，似乎更為周全。 抱錯(cuò)孩子，且是被命運(yùn)捉弄地抱錯(cuò)孩子，發(fā)生在兩個(gè)家境、親子觀念都差異頗大的家庭之間，因其極富戲劇性，并不是影視劇中罕見(jiàn)的題材。譬如若干年前的電視劇《錯(cuò)愛(ài)一生》，基本戲劇沖突亦如此。 在并不新鮮的題材中，是枝裕和仍以獨(dú)特而細(xì)膩的敘事方式，造就了一部精彩影片。 典型的日系溫婉敘事，對(duì)白總是彬彬有禮（畢竟至少有敬語(yǔ)體加持~），面對(duì)如此突如其來(lái)的巨大生活變故，影片敘事卻沒(méi)有采用drama的方式。 當(dāng)野野宮良多突兀地提出，要同時(shí)撫養(yǎng)兩個(gè)孩子，齋木雄大與尤加利是憤怒的，但幾句交鋒后，野野宮綠馬上站出打圓場(chǎng)，這一切發(fā)生在游樂(lè)場(chǎng)邊上，發(fā)生在打包一份豬排飯的時(shí)間里，恍如一個(gè)不真實(shí)的插曲。 而在全片的節(jié)制敘事下，最激烈的情緒爆發(fā)反而由一直溫婉賢淑的家庭主婦野野宮綠完成。野野宮綠問(wèn)出，“知道抱錯(cuò)孩子后，你說(shuō)了什么？”，丈夫良多略顯敷衍、卻又在程序上一絲不茍的回應(yīng)：“你作為媽媽為什么沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。當(dāng)時(shí)我錯(cuò)了，對(duì)不起（并從床上起身頷首道歉）”，乍一出現(xiàn)，并不突兀，算是一個(gè)珍視妻子感受的丈夫。然而，野野宮綠以從未有過(guò)的大聲哭訴（哪怕是護(hù)士坦白故意抱錯(cuò)孩子，她亦只是提高音量，而未曾如此爆發(fā)）反駁：你不是，你說(shuō)的是，やっぱり（果然如此）。血緣勝過(guò)這些年的養(yǎng)育。野野宮綠的提問(wèn)與情緒爆發(fā)之前，是在埋怨丈夫答應(yīng)由他處理一切，她覺(jué)得丈夫一定有辦法留下慶多。這句やっぱり，她一輩子都不會(huì)忘記。 這一情節(jié)，對(duì)于野野宮良多來(lái)說(shuō)，如同捅破了一層窗戶紙，母親的控訴點(diǎn)破了前文隱約呈現(xiàn)的良多對(duì)兒子素質(zhì)的失望，于是當(dāng)養(yǎng)育兩個(gè)孩子的提議受挫，他沒(méi)有太多爭(zhēng)取也沒(méi)有太多痛苦地倒向血緣——良多的父親說(shuō)，血緣會(huì)讓骨肉至親越發(fā)相似，繼母則主張生恩不如養(yǎng)恩，此時(shí)的良多，毫不懷疑地接受了父親的主張。 而對(duì)于野野宮綠，這一情節(jié)大大完善了其人物形象。英俊有禮的高薪丈夫，如同賓館一樣的家庭公寓，做全職主婦多年且出身農(nóng)村，連自己的媽媽都會(huì)在孩子已經(jīng)出生六年后感嘆自己的丈夫是本不該攀得的高枝。即便她溫婉漂亮，即便丈夫使她衣食無(wú)憂，在家庭中，她隱然有價(jià)值危機(jī)——而在獲知抱錯(cuò)孩子后，這一價(jià)值危機(jī)浮出水面，她自責(zé)為什么沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，亦主動(dòng)說(shuō)出了丈夫回避或隱瞞的、旁人對(duì)她作為母親卻不知抱錯(cuò)的議論。然而，這一情節(jié)中，在丈夫的反襯下，野野宮綠展現(xiàn)出她所承擔(dān)的養(yǎng)育職責(zé)與parenting角色自覺(jué)，從某種角度來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)超過(guò)丈夫。血脈相連與養(yǎng)育之情的選擇，對(duì)她來(lái)說(shuō)極為痛苦；同時(shí)，前文埋有伏筆——野野宮良多似乎是一位嚴(yán)父：練習(xí)鋼琴、擇校，在呈現(xiàn)良多對(duì)兒子的高期待與隱約不滿的同時(shí)，亦描繪了他對(duì)妻子寵愛(ài)兒子（面試當(dāng)天不練鋼琴）的異議——然而，第一反應(yīng)是やっぱり的良多，想要的是一個(gè)優(yōu)秀的與自己相似的兒子，慶多雖然只有6歲，卻已經(jīng)使他失望，發(fā)覺(jué)抱錯(cuò)孩子或許是一種釋然，良多在父親這一角色中嚴(yán)重缺位（不僅僅是缺乏陪伴時(shí)間而已）。丈夫哪怕在臨盆時(shí)也無(wú)法多抽時(shí)間（野野宮綠就此喪失生育能力，可以想到其產(chǎn)后大出血極為兇險(xiǎn)，其實(shí)大可以問(wèn)一句，在媽媽昏迷時(shí)爸爸去哪兒了？爸爸如果當(dāng)時(shí)始終陪伴在側(cè)怎么會(huì)抱錯(cuò)孩子？）可以想象，將一個(gè)乖巧溫順而沒(méi)有好勝心的孩子養(yǎng)大，且小小年紀(jì)就要面對(duì)爸爸的嚴(yán)格要求，野野宮綠在其間投入的心血，然而她的目的并不是求得一個(gè)優(yōu)秀的兒子，她始終是母親，不能接受一句やっぱり加諸她疼愛(ài)六年的兒子。 鏡頭特寫(xiě)了慶多此時(shí)黑暗中清亮的雙眸（高級(jí)公寓隔音應(yīng)當(dāng)不錯(cuò)，但野野宮綠是以平時(shí)所未有的高音量哭訴，后文中琉晴與野野宮綠活潑地打鬧，書(shū)房中的良多可以聽(tīng)到聲音，亦可推測(cè)此時(shí)慶多能聽(tīng)到父母）。盡管并不符合父親的所有要求，但慶多其實(shí)是個(gè)聰明、敏感的孩子。影片開(kāi)篇便描繪了一家三口正襟危坐面對(duì)私立小學(xué)面試，對(duì)于一個(gè)還不到6歲的孩子，面對(duì)這樣嚴(yán)肅、有壓力的環(huán)境，即便受過(guò)補(bǔ)習(xí)班培訓(xùn)，能不露破綻地說(shuō)出“爸爸周末帶我去野營(yíng)，陪我放風(fēng)箏”，也是件有挑戰(zhàn)的事。白天慶多也問(wèn)過(guò)父親，新家的父母會(huì)比爸爸你更愛(ài)我嗎，良多沉默片刻便回答，會(huì)。離開(kāi)舊家的慶多，可以說(shuō)已經(jīng)受到了爸爸的傷害，后文他似乎比起琉晴更能適應(yīng)新家庭，但這并不說(shuō)明他對(duì)往日父母沒(méi)有眷戀，畢竟，他會(huì)只因齋木雄大為自己修好機(jī)器人而做手工花送給他，何況是昔日父母。事實(shí)上后文中在野野宮綠與琉晴一起吃飯時(shí)，野野宮綠還接到了良多的電話，良多所不能釋?xiě)训氖前职帧? 影片的多處前后細(xì)節(jié)呼應(yīng)也很漂亮。 風(fēng)箏，面試時(shí)的謊言“爸爸陪我野營(yíng)、放風(fēng)箏”始終沒(méi)有在良多與慶多間實(shí)現(xiàn)，后文風(fēng)箏幾次出現(xiàn)，琉晴離家出走的理由也是想放風(fēng)箏。野營(yíng)卻在高級(jí)公寓的陽(yáng)臺(tái)上以一種自帶幽默感的方式實(shí)現(xiàn)了。 照片，無(wú)論是家境優(yōu)渥的野野宮一家，還是相對(duì)較拮據(jù)的齋木雄大一家，都有常常拍照的習(xí)慣，良多意外地感受到慶多對(duì)自己強(qiáng)烈的愛(ài)亦是通過(guò)相機(jī)里的舊照片，尋常而無(wú)處不在。 唾液，野野宮家在餐桌上是分餐制，而齋木雄大一家人口多、生活不充裕，一盤(pán)煎餃已是美食，第一次過(guò)夜時(shí)慶多面對(duì)吃煎餃時(shí)不小心嗆到、唾液飛濺的齋木雄大，有些欲言又止。而交換家庭后再次一起洗澡，慶多和齋木雄大一起開(kāi)心地玩著口中噴水游戲。 父子關(guān)系中的金錢(qián)與時(shí)間，良多自己兒時(shí)即沒(méi)有爸爸陪著放風(fēng)箏的童年，成年后良多的父親想多見(jiàn)見(jiàn)兒子只能稱(chēng)病，而兒子上門(mén)后聊天亦多次提到給父親金錢(qián)；齋木雄大處處表現(xiàn)出貪財(cái)、占小便宜，但堅(jiān)定認(rèn)為撫養(yǎng)兒女不能以金錢(qián)交易，哪怕他有不止一個(gè)孩子，哪怕他對(duì)野野宮家優(yōu)渥生活毫不掩飾的羨艷，卻始終沒(méi)有流露出以孩子為籌碼要挾良多巨款的心思，反而不斷勸說(shuō)良多花時(shí)間陪孩子，在琉晴跑回舊家后，與前文良多的要求相應(yīng)，反而是齋木雄大夫婦提出可以撫養(yǎng)兩個(gè)孩子。 倔強(qiáng)，倔強(qiáng)的琉晴的確與血脈相連的良多相類(lèi)，連離家出走這么不尋常的舉動(dòng)都一樣，良多可以理解琉晴。慶多是乖巧溫順的，總是媽媽陪伴在側(cè)，而倔強(qiáng)的琉晴則只能由爸爸收服。 影片的主旨，突出表現(xiàn)為和解。 良多自己的原生家庭關(guān)系便是缺失的，盡管他繼承了父親的意志與優(yōu)秀，但對(duì)撫養(yǎng)自己長(zhǎng)大的繼母，始終不稱(chēng)呼母親，這一點(diǎn)竟亦為父親默許。而他重視血緣，也被律師老同學(xué)點(diǎn)出，是長(zhǎng)期心態(tài)，其中原因，一半來(lái)自對(duì)繼母的心結(jié)和對(duì)生母的眷戀，另一半則是父親的引導(dǎo)了，良多的父親可以當(dāng)著陪伴自己多年的繼妻教導(dǎo)良多，血緣的強(qiáng)大影響。如此成長(zhǎng)的良多，對(duì)家庭關(guān)系的理解原本就有些偏狹。 如果說(shuō)與齋木雄大一家的接觸已在潛移默化影響良多，那么當(dāng)年那個(gè)故意抱錯(cuò)孩子的護(hù)士與她的繼子，則強(qiáng)烈沖擊了良多的價(jià)值觀。護(hù)士自己在法庭上坦言，故意抱錯(cuò)孩子，是因再婚時(shí)面對(duì)繼子的敵意，而說(shuō)出這一切，是因關(guān)系好轉(zhuǎn)想坦誠(chéng)罪孽（的確過(guò)了追訴期她再坦白不必受牢獄之災(zāi)，但醫(yī)院本也不知各種緣由，她本可以不坦白當(dāng)年的主動(dòng)惡意），在良多找到護(hù)士家后，看著那個(gè)未成年的、體格完全不是自己對(duì)手的陌生男孩，毫不避讓的目光，毫不猶豫地說(shuō)出“這是我媽媽”，良多沉默了，轉(zhuǎn)身離開(kāi)，不再額外追究護(hù)士。在車(chē)庫(kù)里，他主動(dòng)給繼母打電話道歉，繼母反倒豁達(dá)表示早已釋?xiě)选? 和自身的童年成長(zhǎng)和解，和原生家庭和解，良多再次找到慶多，mission結(jié)束了，你不需要再去努力完成爸爸一個(gè)又一個(gè)的要求，說(shuō)一句遲來(lái)的抱歉，無(wú)論發(fā)生什么，在你生命最初的六年，我是你的爸爸，無(wú)可動(dòng)搖，你對(duì)我的愛(ài)，從未消散。

剛出爐的2013年度日本《電影旬報(bào)》年度十佳，《如父如子》繼續(xù)榜上有名。作為最具代表性的日本中生代導(dǎo)演之一，是枝裕和電影一向以平易近人的作風(fēng)，真情流露的態(tài)度吸引著中國(guó)影迷。 就如之前所調(diào)侃的，是枝裕和在《如父如子》安排了一個(gè)純文藝、真藝術(shù)的演員陣容，橋口亮輔跟河瀨直美的電影感覺(jué)不時(shí)亂入。但在整體上，這部片子還是典型的是枝作品，創(chuàng)作脈絡(luò)上有跡可循，有點(diǎn)像前作《奇跡》的變奏。它的影像靜謐，情感溫和，淡淡然間，有一種脈脈不得語(yǔ)的真意，觸動(dòng)人心。 雖然乍一看，《如父如子》的故事相當(dāng)狗血，莫名其妙的程度，好似瓊瑤劇，但在引發(fā)嬰兒掉包的原因上，是枝又暗黑了一把。不過(guò)，他沒(méi)有在這件事情上做更多糾纏——哪怕是往前一步，做道德評(píng)價(jià)或社會(huì)批判。當(dāng)悲劇已經(jīng)發(fā)生，他所希望的是化解悲劇所造成的影響。即相比較十年前的《無(wú)人知曉》，是枝所要展示的背景物不是冷漠的社會(huì)，而是日本的千千萬(wàn)個(gè)家庭，情感相通。 片中，野野宮家的環(huán)境和人物周邊都以冷調(diào)影像出現(xiàn)，規(guī)矩、缺乏生氣，人物的溝通方式太過(guò)拘束。作為殷實(shí)富足的中產(chǎn)階級(jí)家庭，野野宮良多以自己的方式去培養(yǎng)和教育孩子，希望他成為像自己一樣的商界精英，性情果敢、意志堅(jiān)定。但很顯然，兒子慶多不是這樣一個(gè)人。野野宮家置身于高樓，不接地面，過(guò)著與齋木家截然不同的生活。反觀齋木家，即便為人父母的有些市井氣，一間小屋子也未免過(guò)于局促，物質(zhì)不太有保障，但父子間親密無(wú)間，打打鬧鬧，其樂(lè)融融。 因此，《如父如子》并不像《奇跡》，講的真是六歲小孩的困惑：誰(shuí)調(diào)換了我的父親。實(shí)際上，福山雅治所飾演的野野宮良多才是絕對(duì)的主角，這個(gè)自以為表現(xiàn)高分的富爸爸，面對(duì)突如其來(lái)的遭遇，自信心完全被擊潰，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾開(kāi)始思考：如何當(dāng)一個(gè)好爸爸。 電影里有良多的自省，他探望父母，令觀眾感到意外，同時(shí)也深化了人物形象本身。然后也有孩子離去帶來(lái)的觸動(dòng)，他意外在相機(jī)里發(fā)現(xiàn)了一組相片，發(fā)現(xiàn)了完全不一樣的生活視角。 但最令我感慨的是則是另一名父親告訴他的：你不需要跟你父親一樣，你不需要再制造一個(gè)現(xiàn)在的家庭。所以，相比較于說(shuō)，這是一部家庭片，不如說(shuō)，《如父如子》是一部親子題材的電影，它告訴觀眾一個(gè)老生常談但又好像不無(wú)道理的結(jié)論：富爸爸不如好爸爸。 這部電影有兩個(gè)異常美好的段落，一處是兩個(gè)家庭聚會(huì)，郊外聚餐，雙方各拿出相機(jī)來(lái)合影拍照。邊上只有靜悄悄的小河水，異常之搭調(diào)。一處是野野宮父子間的和解，他們?cè)谝粭l分叉的道路，一上一下，保持平行，用差不多的速度走著。道路終歸要匯合，于是，他們又終歸在一起了。 《如父如子》巧妙地切入了父子情感空間的罅隙，小心翼翼，怕驚動(dòng)了兩個(gè)家庭的平靜，不愿意它往悲劇的路子走。良多對(duì)兒子的關(guān)心負(fù)責(zé)、努力栽培，其實(shí)完全來(lái)自早前的家庭影響，而非金錢(qián)實(shí)力的飄飄然。倘若沒(méi)有意外，那又要造成一段看似平常、實(shí)則緊張的父子關(guān)系。是枝甚至提出了更為大膽的設(shè)想，父子關(guān)系可以超越血緣而存在，你把我當(dāng)做父親一樣對(duì)待，那么，我就應(yīng)該原樣奉還，視你為己出的兒子。在爸爸不在家的背后，在感動(dòng)常在的相片上面，良多仿佛突然發(fā)現(xiàn)了被記錄的時(shí)光——父子間才能有的視角和情感。那是一瞬間的影像，卻承載了一名父親的人生。如果要打一個(gè)比方，那就是如今社交網(wǎng)絡(luò)上天天曬娃的新人父母，有一天突然發(fā)現(xiàn)，子女也在認(rèn)真注視著自己。那一瞬間，他們應(yīng)該會(huì)更加明白，什么是“如父如子”。 巧合在于，是枝也是借《如父如子》這部電影，重新看待自己的父親身份。在他看來(lái)，沒(méi)有人是生為人父——不是說(shuō)兒子一出生，你就自動(dòng)成了一個(gè)好爸爸。如何定義好，那是需要雙方乃至是多方達(dá)成的。不是一瞬間，而是許多年，甚至是一生。