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野火2014

戰(zhàn)爭片日本2014

主演:冢本晉也  中川雅也  中村達(dá)也  

導(dǎo)演:冢本晉也

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 劇照

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更新時(shí)間:2023-08-10 19:08

詳細(xì)劇情

  故事根據(jù)大岡升平的同名戰(zhàn)爭文學(xué)小說改編,以第2次世界大戰(zhàn)末期為舞臺(tái),講述了日本當(dāng)年攻打菲律賓的戰(zhàn)爭故事。通過一個(gè)普通士兵的視角,展示了二戰(zhàn)時(shí)菲律賓戰(zhàn)場的殘酷。

 長篇影評(píng)

 1 ) 一部批著戰(zhàn)爭片外衣的恐怖片

萊特島灣之戰(zhàn),是二戰(zhàn)史最壯觀,規(guī)模最大的一次海戰(zhàn)。一旦萊特灣失守,日本將失去東南亞的戰(zhàn)爭資源,同往海外的路線被切斷。所以日軍絞盡腦汁,招招出齊,拿航母做誘餌,出動(dòng)神風(fēng)特攻隊(duì),但是也無法挽回失敗的命運(yùn)。此戰(zhàn)之后日本海軍力量損失殆盡,而失去了海軍掩護(hù)的萊特島守軍的補(bǔ)給線被完全切斷,處境非常悲慘,患上登革熱、回歸熱等熱帶疾病致死的日軍不計(jì)其數(shù),為了搶奪食物互相殘殺,甚至發(fā)生“人吃人”的悲劇。日本鬼才導(dǎo)演冢本晉執(zhí)導(dǎo)了一部戰(zhàn)爭電影《野火》,以恐怖片的形式講述了這一段殘酷的歷史。 影片講述了在美軍重圍之下的菲律賓萊特島,一名叫田村的日本士兵因患上肺結(jié)核被連隊(duì)拋棄,田村在叢林中仿徨,親眼目睹島上被包圍日軍的悲慘經(jīng)歷。 影片把日軍基層士兵被包圍的慘狀進(jìn)行了詳細(xì)刻畫,片中的日軍士兵衣衫襤褸,神色麻木,猶如一具具毫無意識(shí)的行尸走肉。他們?cè)谏c死的邊緣掙扎,不僅突圍無望,連基本的生存物資都無法滿足。在此種惡劣的生存環(huán)境里,人性的“惡”被無限放大,哪怕是同一戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友,片中的日軍士兵無不持強(qiáng)凌弱,偷搶甚至強(qiáng)行霸占食物,甚至獵殺戰(zhàn)友以人肉為食。整部電影畫面十分陰冷,給人的感覺是無比的黑暗,影片里的日軍士兵在求生的過程中把自己的貪婪、虛偽、殘忍、詭詐無情都表現(xiàn)的淋漓盡致,電影的一些畫面極度重口味,請(qǐng)各位謹(jǐn)慎觀看。

 2 ) 看看日軍戰(zhàn)敗后有多慘!

這部電影是一部打著戰(zhàn)爭片名義的恐怖片,電影里的日軍個(gè)個(gè)衣衫襤褸,如同鬼魂般躲在叢林里面艱難求生。資源館長收藏在戰(zhàn)爭電影館里面,感興趣的小伙伴可以看下原片,另外提醒下,千萬別在吃飯的時(shí)候看這部作品好了。

《野火》上映于2014年,故事根據(jù)大岡升平的同名戰(zhàn)爭文學(xué)小說改編。影片通過一個(gè)普通士兵的視角,展示了二戰(zhàn)末期被澳軍圍困的日軍慘狀,不得不說澳大利亞人是真的狠,也可以說是以人之道還知其人之身。二戰(zhàn)中的日本鬼子走到哪里,哪里就會(huì)發(fā)生慘敗,影片中鬼子的慘狀真是咎由自取,自己種下的惡果必將由自己承擔(dān)。 整部電影給人的感覺是無比的黑暗,影片里的日軍士兵在求生的過程中把自己的貪婪、虛偽、殘忍、詭詐無情都表現(xiàn)的淋漓盡致,但又不像其他人那般惡心,雖然有些許洗白日軍的嫌疑,但已經(jīng)起不到多大作用了。對(duì)于觀眾來說,我們只想看到鬼子的慘狀,其他的就無關(guān)緊要了。

 3 ) 舞臺(tái)式的風(fēng)格化影像,人性之惡的培養(yǎng)皿

非常獨(dú)特的戰(zhàn)爭電影。一部自編自導(dǎo)自演,完全的個(gè)人化的作者表達(dá)。

從這樣的電影中,才可以完整的看到一個(gè)人作為藝術(shù)家的作者性啊。

1完全風(fēng)格化的表現(xiàn)主義攝影風(fēng)格。

戰(zhàn)爭題材電影,不管是商業(yè)大片還是電影節(jié)電影,大多數(shù)還都是試圖從影像上來還原戰(zhàn)時(shí)原貌,包括人物、環(huán)境、道具等。

這一部野火可能是因?yàn)轭A(yù)算限制,導(dǎo)演壓根就沒有這樣的企圖,放棄了從影像風(fēng)格上對(duì)二戰(zhàn)末期的還原,這就導(dǎo)致這部影片的故事看起來就像是發(fā)生在當(dāng)代。

全程的手持?jǐn)z影風(fēng)格,都是在采取呈現(xiàn)一種紀(jì)錄片式的拍攝手法,這是寫實(shí)的部分,

然而,在用色、用光上,又完全的采取話劇式、舞臺(tái)式的大開大合的調(diào)度,

包括濃煙,烈火,大片的高飽和度熱帶森林的綠色,高反差比的黑暗和白光。

超現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)質(zhì)感濃煙背景,士兵們中槍后夸張的血漿噴發(fā),人體臟器的描寫。

這樣的舞臺(tái)式戲劇質(zhì)感讓人眼前一亮。

2 在劇作層面,整個(gè)影片,是從一個(gè)膽小不敢開槍的士兵出發(fā)。

來窺探戰(zhàn)爭對(duì)人性的催化、摧毀。

從底層、最小作戰(zhàn)單位為出發(fā)點(diǎn),而不是決策層、宏觀層面出發(fā)的戰(zhàn)爭電影,也有不少。

包括最近一屆奧斯卡大熱電影《1917》也是如此。

但《野火》如上述的個(gè)人角度戰(zhàn)爭電影的區(qū)別在于。

決策層,戰(zhàn)爭高層,在整個(gè)電影中,又是完全缺席的。

電影中見到的,完全只有一個(gè)個(gè)上前線的士兵。

這讓電影從一開始,就有一種“這群人被拋棄了”的感受。

有了這個(gè)前提,才會(huì)讓電影、整個(gè)場景,呈現(xiàn)出一種人性熔爐、人性之惡培養(yǎng)皿的觀感。

被拋棄的士兵們,在熱帶雨林中,為了生存下去不擇手段。是為概括。

主角到底要不要吃人為生,是電影的懸念。

到最后,主角回到日本國內(nèi),有了正常的生活,正常的居所,還有一個(gè)妻子。

但吃飯的時(shí)候,仍然是猙獰的、獸性的,需要刻意躲避開妻子才能吃。

這已經(jīng)表意了,主角后來不僅吃了人肉,這個(gè)行為也徹底摧毀了他之前的正常世界。

最后:戰(zhàn)爭最大的惡,就是把一個(gè)個(gè)正常人的人性摧毀,然后讓獸性取代之。

 4 ) 《野火》與戲劇影像:一種觀看視角

當(dāng)人們將塚本晉也的《野火》與市川昆拍攝于1959年的同名電影進(jìn)行比較,以簡單的幾句“布景粗糙、表演失實(shí)、畫面惡心”等評(píng)語為本片蓋棺定論,恐怕已經(jīng)犯了將“戲劇影像”與“電影影像”混同的錯(cuò)誤。這兩類不同的影像,不僅創(chuàng)造機(jī)制殊異,其觀看方式也有差別。當(dāng)我們?nèi)砸孕蕾p“電影影像”的慣常方式來觀看一部“戲劇影像”,自然會(huì)遭遇顯得尷尬的觀影情境,同時(shí)也將失去正確的觀看角度將帶來的真切體驗(yàn)。

塚本晉也的《野火》之所以被認(rèn)定為一種“戲劇影像”,首先在于塚本晉也放棄了還原現(xiàn)實(shí)的義務(wù)。故事發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)末期,地點(diǎn)是菲律賓的一個(gè)小島,但無論影片中的場景、演員服裝、舉止方式等都未能讓我們想及那個(gè)戰(zhàn)亂的年代。塚本晉也不僅讓這些原本可以增加影像真實(shí)感的要素失去實(shí)際效用,同時(shí)在后期的制作中調(diào)高畫面的飽和度使得影片色調(diào)鮮亮濃郁,來讓觀眾在心理上體驗(yàn)到一種壓抑恐怖的抽象真實(shí)。

其次,塚本晉也在使用鏡頭上也以反常規(guī)的方式進(jìn)行。這在影片一開始已經(jīng)顯現(xiàn),當(dāng)長官因?yàn)槭勘锎宀宦爮拿钕蚱鋼澱茣r(shí),正反打的對(duì)話鏡頭以不規(guī)則構(gòu)圖、劇烈抖動(dòng)、非常規(guī)剪輯等凌厲風(fēng)格完成。這種貫穿影片始終的拍攝方式,不應(yīng)該被認(rèn)為是導(dǎo)演在拍攝水準(zhǔn)上的偏失,而是刻意為之,為的是營造一種在場的戲劇感,讓觀眾體驗(yàn)到殘酷的戰(zhàn)爭背景下士兵內(nèi)心的驚慌與無力。

除去以上兩點(diǎn),還應(yīng)當(dāng)注意到整個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)封閉的小島,角色功能非常單一,如果將這個(gè)小島看成是一個(gè)供予人物活動(dòng)的舞臺(tái),將人物的舉動(dòng)、對(duì)話看成是發(fā)生在舞臺(tái)上的表演,那么對(duì)于塚本晉也如何創(chuàng)造性地重拍市川昆的《野火》就能見得更加分明。對(duì)于塚本晉也而言,關(guān)鍵是為觀眾提供一種可以進(jìn)行內(nèi)心體驗(yàn)的觀影感受,這與市川昆簡單地講述一個(gè)故事有本質(zhì)區(qū)別。

當(dāng)安東尼奧尼被問到為何在《紅色沙漠》中將環(huán)境色重新噴上顏色時(shí),他答道,“(女主角)精神崩潰時(shí),她所看到的色彩和我們普通人是不一樣的……本片呈現(xiàn)出屬于電影本身的現(xiàn)實(shí),這里的顏色表現(xiàn)出這個(gè)神經(jīng)質(zhì)者的現(xiàn)實(shí)世界……我要是想借風(fēng)景和室內(nèi)來表現(xiàn)人物的心理狀況,我就必須讓風(fēng)景和室內(nèi)的顏色都符合人物的心理狀況和心境,以營造更強(qiáng)烈的印象,所以我需要加入色彩的需要,破壞常人所設(shè)想的現(xiàn)實(shí)世界,只是為了使環(huán)境更符合電影的情節(jié)。”

這段話同樣適用于塚本晉也的《野火》。那些血肉橫飛的重口味場景,無論從哪個(gè)角度看都脫離了寫實(shí)要求,但這不是為了讓觀眾獲得一種觀影快感(就像在吳宇森的槍戰(zhàn)片中那樣),而是以外部環(huán)境的恐怖暗示人物內(nèi)心的真實(shí),讓觀眾身臨于戰(zhàn)爭中泯滅人性的殘酷情境。這比市川昆從人道主義立場出發(fā)的反思方式顯得更有新意。當(dāng)我們都被影片中恐怖的畫面嚇到之時(shí),不要忘記那種殘酷是歷史上真實(shí)發(fā)生過的。

塚本晉也的《野火》不是沒有問題。比如它過度地放大了暴力場面,并有以此為樂的嫌疑,同時(shí)也沒有提供更深刻的反思意義。但對(duì)于一片倒的批評(píng)之聲,我們覺得還是應(yīng)當(dāng)站出來予以適當(dāng)公正的評(píng)判。這些批評(píng)聲音的發(fā)出往往是因?yàn)榛煜恕皯騽∮跋瘛迸c“電影影像”的分野之故,當(dāng)我們換一種“戲劇影像”的角度重新觀看這部電影,就能發(fā)現(xiàn)它的圈點(diǎn)之處。它并沒有人們想見的那么無所取,可以被選為《電影旬報(bào)》2015年十大佳片第二名,本身就已經(jīng)說明了問題。

 短評(píng)

在經(jīng)歷了一段試探磨合期后,冢本晉也和他的海獸劇社終于找到了正確的轉(zhuǎn)型方向,血肉橫飛的暴力場面與封閉扭曲的壓抑情緒仍舊貫穿全片,但寫實(shí)題材所散發(fā)出的殘酷比以往那些夸張的先鋒特?cái)z片來得更具沖擊力。粗糙卻難得的回勇之作。

9分鐘前
  • 文森特九六
  • 推薦

7.4分,一直想看冢本晉也的電影,但沒想到會(huì)先看這部《野火》。冢本晉也是個(gè)靠獵奇電影出名的導(dǎo)演,一拍戰(zhàn)爭片原形畢露,看看他的鏡頭晃成什么樣子。電影充分體現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷,但戰(zhàn)爭片僅僅體現(xiàn)殘酷是不夠的。不過那部叫《煉獄》的電影也有8.6,感覺豆瓣對(duì)這電影要求有點(diǎn)太嚴(yán)了。也可能是對(duì)比1959年版《野火》的原因。

14分鐘前
  • 初音喜氣洋洋
  • 推薦

總所周知,所謂反戰(zhàn)片永遠(yuǎn)不能起到真的反戰(zhàn)效果,因?yàn)閼?zhàn)爭的源頭是政治。這個(gè)電影惡心程度很高,算是一部成功的“反軍旅宣傳片”。

19分鐘前
  • 真新鎮(zhèn)的ナルト
  • 還行

極佳的噩夢(mèng)感。高燒感。很喜歡40min那個(gè)橋段。

24分鐘前
  • さらばエリカ
  • 力薦

3.5,塚本晉也優(yōu)缺分明,這部是面放大鏡。敘事是弱,人物塑造亦弱。殘酷的鏡頭表現(xiàn)確實(shí)淋漓,加之配樂,驚悚與恐怖的氛圍營造十足,只是這種感覺與進(jìn)入歷史是相悖的。改編的不算成功,以上所有基于59年市川昆版野火比照。

29分鐘前
  • 歐陽
  • 推薦

與原作相比,算是無意義的翻拍;不過從塚本晉也自身的角度看,還有幾分意思,尤其是熱帶叢林鮮艷的顏色與無謂真假的夢(mèng)幻感,造就了幾分病態(tài)的美感。

31分鐘前
  • 歡樂分裂
  • 較差

讓塚本晉也表達(dá)殘酷問題不大,可是反思?貌似他也有這個(gè)心,但這么DV的畫質(zhì)下,一個(gè)垂頭喪氣從左走到右的落敗皇軍士兵,顯然是肩負(fù)不了這個(gè)使命的。

35分鐘前
  • seamouse
  • 還行

相比市川昆的,反而更喜歡這部對(duì)人物身心絕境的描寫,視聽完全派上用場,手持、眩光等等,瀕死感極為濃烈。原版還是稍微有點(diǎn)平靜,比如教堂殺人那段,尖叫的刺激導(dǎo)致意外殺人的情緒這版就給得挺到位的。兩版的結(jié)尾都能說得通,一個(gè)是帶著殘存的尊嚴(yán)走向死亡,一個(gè)是帶著創(chuàng)傷記憶活下去,但其實(shí)反思的指向都很模糊。

36分鐘前
  • momo
  • 推薦

一種戲劇影像。

39分鐘前
  • 把噗
  • 還行

這是一部所有希望戰(zhàn)爭的人都應(yīng)該看的電影。能看出預(yù)算非常有限(QA裡導(dǎo)演也說拍的錢都是自己出的),但卻把戰(zhàn)爭的方方面面反應(yīng)得出奇真實(shí)。戰(zhàn)爭不是帥哥去過家家,生死面前面臨的很多時(shí)候就是殺與不殺,吃與不吃。主角的作家身分讓他當(dāng)時(shí)多少置身之外,但多年之後午夜夢(mèng)迴,伴隨他的還是見過地獄的夢(mèng)魘

42分鐘前
  • Coo
  • 力薦

2.5 反戰(zhàn)變法,用力過度。舞臺(tái)劇風(fēng)格的粗糙嘗試+野外表演、觀者目擊。把一種本來很有創(chuàng)意的方式、不錯(cuò)的故事,只剩下殘酷。(待看原版洗眼睛)

46分鐘前
  • 徐若風(fēng)
  • 較差

#威尼斯電影節(jié)# 惡趣味

51分鐘前
  • 黃燦燦
  • 很差

非常標(biāo)準(zhǔn)的冢本,“明亮”的戰(zhàn)爭反而更加壓抑。

56分鐘前
  • 鬼腳七
  • 還行

這血肉模糊蛆蟲滿地,實(shí)在是,好!惡!心!還特地把顏色調(diào)的那么艷??!不過第一次有主觀鏡頭晃的那么厲害我一點(diǎn)都不覺得暈,還感覺效果挺好的,是腫么做到的?

60分鐘前
  • rar
  • 還行

天降彈雨時(shí)差爆頭,午后巖石蒸騰血液,狹隘視覺光影地獄,爭奪一只斷掉的手,半塊面皮脫落,行尸走肉蒼蠅轟鳴,砍刀難以入睡,“猴子肉”……塚本晉也異色戰(zhàn)爭翻拍,就像小時(shí)候看了原作后所發(fā)的噩夢(mèng),不錯(cuò)

1小時(shí)前
  • kylegun
  • 力薦

塚本晉也不簡單粗暴那就不是塚本晉也了啊......

1小時(shí)前
  • 蛋形矮胖子
  • 還行

不知道說什么好

1小時(shí)前
  • 馬小不_
  • 推薦

依舊是那個(gè)塚本晉也,腦漿血漿,不停地視覺沖擊,只可惜故事處理還是硬了點(diǎn)

1小時(shí)前
  • xxhhcc
  • 推薦

戰(zhàn)爭和開闊野外環(huán)境并不利于塚本擅長主題的發(fā)揮 但在炮擊一段高速抖動(dòng)的鏡頭還是顯露出創(chuàng)作特色 肉眼可見的成本低廉 是以戰(zhàn)敗士兵的角度出發(fā) 宏大戰(zhàn)爭中選取的小角落 或許它不能承載完備的反戰(zhàn)思想 但借由斷肢蛆蟲血肉這些b級(jí)元素如割破肚皮內(nèi)臟肆意流淌般強(qiáng)制扒開你的眼睛 告訴你戰(zhàn)爭中所有人的生存 無論你是侵略還是被侵略 戰(zhàn)勝方還是戰(zhàn)敗方 所有人都瘋了 那個(gè)殘存人性的僥幸活了下來 殘酷 觀看中屢屢不適 不確定下一刻鐘誰會(huì)死去以怎樣的方式死去 被炸開剝離的臉皮 猴子肉 半塊紅薯頭 煙葉 鹽 手榴彈 未到達(dá)的中轉(zhuǎn)地點(diǎn) 血漿場面已經(jīng)見怪不怪 只是會(huì)對(duì)人的瘋魔程度恐懼。 有機(jī)會(huì)看下市川昆的

1小時(shí)前
  • ??
  • 推薦

塚本放大了血肉橫飛的恐怖,重口味刺激感官,讓人無法躲避,同鮮明的色調(diào)一樣是有助益以壓抑、狂躁情緒來表現(xiàn)絕境中的變態(tài),有一種腐敗的身臨其境感,而脫離了戰(zhàn)場,鏡頭轉(zhuǎn)向敘述者現(xiàn)下,戰(zhàn)栗感潛入收斂的影像里,才是最能看出塚本的設(shè)計(jì)與控制之時(shí)。

1小時(shí)前
  • bloom
  • 推薦

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