萊特島灣之戰(zhàn)，是二戰(zhàn)史最壯觀，規(guī)模最大的一次海戰(zhàn)。一旦萊特灣失守，日本將失去東南亞的戰(zhàn)爭資源，同往海外的路線被切斷。所以日軍絞盡腦汁，招招出齊，拿航母做誘餌，出動(dòng)神風(fēng)特攻隊(duì)，但是也無法挽回失敗的命運(yùn)。此戰(zhàn)之后日本海軍力量損失殆盡，而失去了海軍掩護(hù)的萊特島守軍的補(bǔ)給線被完全切斷，處境非常悲慘，患上登革熱、回歸熱等熱帶疾病致死的日軍不計(jì)其數(shù)，為了搶奪食物互相殘殺，甚至發(fā)生“人吃人”的悲劇。日本鬼才導(dǎo)演冢本晉執(zhí)導(dǎo)了一部戰(zhàn)爭電影《野火》，以恐怖片的形式講述了這一段殘酷的歷史。 影片講述了在美軍重圍之下的菲律賓萊特島，一名叫田村的日本士兵因患上肺結(jié)核被連隊(duì)拋棄，田村在叢林中仿徨，親眼目睹島上被包圍日軍的悲慘經(jīng)歷。 影片把日軍基層士兵被包圍的慘狀進(jìn)行了詳細(xì)刻畫，片中的日軍士兵衣衫襤褸，神色麻木，猶如一具具毫無意識(shí)的行尸走肉。他們?cè)谏c死的邊緣掙扎，不僅突圍無望，連基本的生存物資都無法滿足。在此種惡劣的生存環(huán)境里，人性的“惡”被無限放大，哪怕是同一戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友，片中的日軍士兵無不持強(qiáng)凌弱，偷搶甚至強(qiáng)行霸占食物，甚至獵殺戰(zhàn)友以人肉為食。整部電影畫面十分陰冷，給人的感覺是無比的黑暗，影片里的日軍士兵在求生的過程中把自己的貪婪、虛偽、殘忍、詭詐無情都表現(xiàn)的淋漓盡致，電影的一些畫面極度重口味，請(qǐng)各位謹(jǐn)慎觀看。

這部電影是一部打著戰(zhàn)爭片名義的恐怖片，電影里的日軍個(gè)個(gè)衣衫襤褸，如同鬼魂般躲在叢林里面艱難求生。資源館長收藏在戰(zhàn)爭電影館里面，感興趣的小伙伴可以看下原片，另外提醒下，千萬別在吃飯的時(shí)候看這部作品好了。

《野火》上映于2014年，故事根據(jù)大岡升平的同名戰(zhàn)爭文學(xué)小說改編。影片通過一個(gè)普通士兵的視角，展示了二戰(zhàn)末期被澳軍圍困的日軍慘狀，不得不說澳大利亞人是真的狠，也可以說是以人之道還知其人之身。二戰(zhàn)中的日本鬼子走到哪里，哪里就會(huì)發(fā)生慘敗，影片中鬼子的慘狀真是咎由自取，自己種下的惡果必將由自己承擔(dān)。 整部電影給人的感覺是無比的黑暗，影片里的日軍士兵在求生的過程中把自己的貪婪、虛偽、殘忍、詭詐無情都表現(xiàn)的淋漓盡致，但又不像其他人那般惡心，雖然有些許洗白日軍的嫌疑，但已經(jīng)起不到多大作用了。對(duì)于觀眾來說，我們只想看到鬼子的慘狀，其他的就無關(guān)緊要了。

非常獨(dú)特的戰(zhàn)爭電影。一部自編自導(dǎo)自演，完全的個(gè)人化的作者表達(dá)。

從這樣的電影中，才可以完整的看到一個(gè)人作為藝術(shù)家的作者性啊。

1完全風(fēng)格化的表現(xiàn)主義攝影風(fēng)格。

戰(zhàn)爭題材電影，不管是商業(yè)大片還是電影節(jié)電影，大多數(shù)還都是試圖從影像上來還原戰(zhàn)時(shí)原貌，包括人物、環(huán)境、道具等。

這一部野火可能是因?yàn)轭A(yù)算限制，導(dǎo)演壓根就沒有這樣的企圖，放棄了從影像風(fēng)格上對(duì)二戰(zhàn)末期的還原，這就導(dǎo)致這部影片的故事看起來就像是發(fā)生在當(dāng)代。

全程的手持?jǐn)z影風(fēng)格，都是在采取呈現(xiàn)一種紀(jì)錄片式的拍攝手法，這是寫實(shí)的部分，

然而，在用色、用光上，又完全的采取話劇式、舞臺(tái)式的大開大合的調(diào)度，

包括濃煙，烈火，大片的高飽和度熱帶森林的綠色，高反差比的黑暗和白光。

超現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)質(zhì)感濃煙背景，士兵們中槍后夸張的血漿噴發(fā)，人體臟器的描寫。

這樣的舞臺(tái)式戲劇質(zhì)感讓人眼前一亮。

2 在劇作層面，整個(gè)影片，是從一個(gè)膽小不敢開槍的士兵出發(fā)。

來窺探戰(zhàn)爭對(duì)人性的催化、摧毀。

從底層、最小作戰(zhàn)單位為出發(fā)點(diǎn)，而不是決策層、宏觀層面出發(fā)的戰(zhàn)爭電影，也有不少。

包括最近一屆奧斯卡大熱電影《1917》也是如此。

但《野火》如上述的個(gè)人角度戰(zhàn)爭電影的區(qū)別在于。

決策層，戰(zhàn)爭高層，在整個(gè)電影中，又是完全缺席的。

電影中見到的，完全只有一個(gè)個(gè)上前線的士兵。

這讓電影從一開始，就有一種“這群人被拋棄了”的感受。

有了這個(gè)前提，才會(huì)讓電影、整個(gè)場景，呈現(xiàn)出一種人性熔爐、人性之惡培養(yǎng)皿的觀感。

被拋棄的士兵們，在熱帶雨林中，為了生存下去不擇手段。是為概括。

主角到底要不要吃人為生，是電影的懸念。

到最后，主角回到日本國內(nèi)，有了正常的生活，正常的居所，還有一個(gè)妻子。

但吃飯的時(shí)候，仍然是猙獰的、獸性的，需要刻意躲避開妻子才能吃。

這已經(jīng)表意了，主角后來不僅吃了人肉，這個(gè)行為也徹底摧毀了他之前的正常世界。

最后：戰(zhàn)爭最大的惡，就是把一個(gè)個(gè)正常人的人性摧毀，然后讓獸性取代之。