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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 19:08
詳細(xì)劇情
The exploits of three young Roman criminals are chronicled in this socially conscious drama. The young men commit petty crimes all day begin with arms theft, and culminating with a night with three streetwalkers. After their pleasure, the boys try to cheat the hookers, but they ladies are smarter than that and have stolen their cash ahead of time. The punks then return to the city for more crimes. Exploits include the harassment of three homosexuals, and attempts to seduce some women.
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 意大利太陽(yáng)族
像是《卡比利亞之夜》和《夜》，戰(zhàn)后青年族的蕭條精神危機(jī)。三個(gè)年輕人帶三個(gè)妓女混淆視聽(tīng)，實(shí)際上販賣軍火，不想所得被妓女偷走。他們想要偷一輛豪車，不想被車主富二代三人組發(fā)現(xiàn)，六人不打不相識(shí)，開(kāi)啟了一夜呼嘯之旅。底層青年和中產(chǎn)階級(jí)，在戰(zhàn)后的巨大精神空洞中，我分你我，不過(guò)也可能意大利人向來(lái)如此。莫羅·鮑羅尼尼59年的此片，顯然已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了新現(xiàn)實(shí)主義膨脹的黃金年代。所以更貼近59年?yáng)|方大島渚的名作《愛(ài)與希望之街》，并不刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)的直接傷害，而轉(zhuǎn)而刻畫那一批在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷了童年，而又在戰(zhàn)后長(zhǎng)大成人的一代。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)明確的意義和政治性思辨，有的只是恍惚間成年面對(duì)戰(zhàn)后社會(huì)的不知所措。日本有太陽(yáng)族，而此片編劇則是意大利的太陽(yáng)族——帕索里尼。風(fēng)流過(guò)后，剩下的錢就讓它隨風(fēng)飄去，而最后一鏡，懶樹(shù)葉中的紙幣，正是開(kāi)頭出片名時(shí)那個(gè)不知所云的背景。
感謝鮑羅尼尼讓我最愛(ài)的兩位男性在此片中相遇！
像是《卡比利亞之夜》和《夜》，戰(zhàn)后青年族的蕭條精神危機(jī)。三個(gè)年輕人帶三個(gè)妓女混淆視聽(tīng)，實(shí)際上販賣軍火，不想所得被妓女偷走。他們想要偷一輛豪車，不想被車主富二代三人組發(fā)現(xiàn)，六人不打不相識(shí)，開(kāi)啟了一夜呼嘯之旅。底層青年和中產(chǎn)階級(jí)，在戰(zhàn)后的巨大精神空洞中，我分你我，不過(guò)也可能意大利人向來(lái)如此。莫羅·鮑羅尼尼59年的此片，顯然已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了新現(xiàn)實(shí)主義膨脹的黃金年代。所以更貼近59年?yáng)|方大島渚的名作《愛(ài)與希望之街》，并不刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)的直接傷害，而轉(zhuǎn)而刻畫那一批在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷了童年，而又在戰(zhàn)后長(zhǎng)大成人的一代。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)明確的意義和政治性思辨，有的只是恍惚間成年面對(duì)戰(zhàn)后社會(huì)的不知所措。日本有太陽(yáng)族，而此片編劇則是意大利的太陽(yáng)族——帕索里尼。風(fēng)流過(guò)后，剩下的錢就讓它隨風(fēng)飄去，而最后一鏡，正是開(kāi)頭。
帕索里尼原創(chuàng)本認(rèn)識(shí)比太陽(yáng)族高一籌，流氓無(wú)產(chǎn)者誰(shuí)比誰(shuí)狡猾，富人無(wú)妨被詐被睡因?yàn)槟愕?65天是他一年才一回的狂歡夜so let it be。就是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff太干凈高級(jí)哪像羅馬地痞，綽號(hào)美美的三號(hào)小賊還對(duì)一點(diǎn)。Milian出道作品就演個(gè)兜轉(zhuǎn)大半夜原來(lái)是為泡野漢子的少爺，跟Brialy不做任何直接表達(dá)但渾身散發(fā)出揮灑大鈔快來(lái)上我的訊息，演技炸裂哦，尺度所限下一鏡直接切到Laurent結(jié)結(jié)巴巴讀古詩(shī)定義愛(ài)情，超好笑。
20/11/27
其實(shí)就軟色情拿新現(xiàn)實(shí)主義包裝了一下，沒(méi)看出和號(hào)稱的原著小說(shuō)有任何聯(lián)系= =總體倒是還行，風(fēng)味挺足（給某編劇兼小說(shuō)作者點(diǎn)個(gè)贊），感覺(jué)我可以跟Bolognini和解了。另外吐槽一句這羅馬人也太特么會(huì)自來(lái)熟了……
50年代末羅馬底層游蕩的男女青年，激情與狂歡，不斷突發(fā)的相遇像是反復(fù)無(wú)常又被淺主題統(tǒng)攝的變奏。從影像風(fēng)格和內(nèi)容上皆可看出一些轉(zhuǎn)型期間的特色——參半
一開(kāi)始有點(diǎn)迷但是到中后段就是赤裸裸的社會(huì)寫實(shí) 現(xiàn)在和50s相比內(nèi)核變化又有多少呢 只是包裝更迷惑更精致罷了
1、很帶勁的片。羅馬的妓女，小混混，黑幫頭子，收贓物的聾子。一個(gè)小混混的綽號(hào)是美美。2、舞廳的樂(lè)隊(duì)很棒，肥胖如牛的大媽鋼琴手彈著琴，還抽空喝一口。嗓音還特別美。
Novel& Writer: Pier_Paolo_Pasolini
戰(zhàn)后的精神空虛，對(duì)富人來(lái)說(shuō)錢就像扔在籠子里的生肉，給饑餓的窮人帶來(lái)爭(zhēng)斗，廝殺，窮人一旦得到了基本滿足，就想得到愛(ài)情，回憶和尊重，可是錢總會(huì)花光，天總會(huì)亮，看不到希望，莫如今朝有酒今朝醉，和《卡比利亞之夜》《夜》一個(gè)妙處，意大利導(dǎo)演能拍出的電影。越看越生動(dòng)。
1.每一個(gè)出場(chǎng)的女性角色都宛如穿著高定提著名包出場(chǎng)的模特，演技不論，但顏值和氣質(zhì)實(shí)在過(guò)于能打，選角導(dǎo)演眼光真不錯(cuò)；2.戰(zhàn)后意大利青年的迷茫混沌與無(wú)望，今朝有酒今朝醉，兜里有錢怕人偷，及時(shí)行樂(lè)，不思下一刻；3.轎車?yán)?，從四人?五人行-六人行到最后三人行的變化也特別有趣。