本片并非一次個(gè)體特殊事件，而是探討處于普通婚姻關(guān)系中的兩個(gè)人的情感走向和自我保護(hù)機(jī)制。又因?yàn)橹挟a(chǎn)身份的設(shè)定暫時(shí)排除了經(jīng)濟(jì)問題，聚焦于相對純粹的精神方面。

該片的主線是女主在雪崩事件前后的心理狀態(tài)轉(zhuǎn)變（并非男主）。

事件發(fā)生后，女主和男主沒有特別激烈的爭吵，雙方均有流淚，但男人更激烈一些（宣泄更徹底）。女主在雪崩事件后亟需解決心理問題，但她自己預(yù)設(shè)的底線是“不離婚”，這點(diǎn)與她從黑發(fā)女的對話可以看出來，她對黑發(fā)女的開放式婚姻關(guān)系表露出的不是羨慕，而是“難以置信”，即現(xiàn)階段的她完全不認(rèn)為那種不在乎和不忠誠的模式會令自己幸福，她提出的一個(gè)關(guān)鍵問題是：那你不擔(dān)心這樣他會拋棄你嗎？

這是一個(gè)婚姻中弱勢方的普遍性問題。

參考這張游客照構(gòu)圖，此時(shí)男性是家庭中地位最高者。

男主最高且處于畫面中心

可以說女主在這幾天時(shí)間極度濃縮的痛苦與極速轉(zhuǎn)變，都是基于不想離婚的自我扭曲。因?yàn)樗龥]辦法選擇這個(gè)看起來最簡單的排解方案。

女主想要男人認(rèn)錯(cuò)道歉，但是沒有明確提出過。她和男人私下交流時(shí)也不強(qiáng)調(diào)他的背叛行為，而只是把事情模糊簡化掉，我認(rèn)為她是害怕單獨(dú)直面男人的“不認(rèn)錯(cuò)”，因?yàn)樗赡芤舱J(rèn)為那是本能反應(yīng)而并非過錯(cuò)，但她確實(shí)又因此受到了巨大的傷害。有傷害就有施害人。她沒有想好男人認(rèn)錯(cuò)或不認(rèn)錯(cuò)的后面一步怎么走。

這種想要他“認(rèn)錯(cuò)”的需求是如何傳達(dá)的呢？是在和剛認(rèn)識的情侶餐桌閑聊時(shí)，她將輕松的家庭談話轉(zhuǎn)變?yōu)橐粓觥皩徟小?，她需要聽眾席和審判席來幫助她將丈夫打成施害人（甚至?dāng)庭提交了視頻證據(jù)）。然而她兩次爭取支持都失敗了。第一次黑發(fā)女根本不在乎，第二次大胡子始終在為男人開脫。

大胡子和小女朋友也是類似的情感關(guān)系模型，并沒有什么特別之處。

將女主徹底擊垮的一場戲，我認(rèn)為是男人酒后爆發(fā)痛哭，大喊“我才是受害人”那場戲。此時(shí)沒有審判席，他通過施害于自己，瓦解了女主的原告身份。

非常關(guān)鍵的一句臺詞

男性在情感模型中的不善溝通或拒絕溝通常使得他們情緒累積。對婚姻中的男性而言，妻子通常是他唯一的情感傾訴對象，當(dāng)無法向妻子排解自己的委屈與不快時(shí)，他便崩潰了。

在丈夫崩潰發(fā)泄喪失行動(dòng)能力以后，鏡頭中兩個(gè)孩子趴在哭泣的父親身上，并要求母親也加入這個(gè)安慰陣營。原本作為家庭支撐者的丈夫和父親，此時(shí)處于畫面最底層被所有人保護(hù)的狀態(tài)，是這個(gè)家庭最大的“孩子”。

女主原本是不情愿的

對比雪崩事件發(fā)生前的家庭構(gòu)圖，第一天是非常普通的家庭關(guān)系。

夫妻位于兩側(cè)共同守護(hù)孩子

孩子作為紐帶捆綁父母（此時(shí)床上還有第五位家庭成員即男人的手機(jī)—象征其社會身份和自我認(rèn)同）

因?yàn)檫@場哭鬧，妻子本著家庭至上的原則，設(shè)計(jì)了一次風(fēng)暴中的呼救，并讓丈夫“英勇”地解救自己，重塑了在孩子心中的高大形象（從她被男人放下后活動(dòng)自如的雙腿可以看出是假求救）。但這次設(shè)計(jì)是她個(gè)人所為還是與丈夫合謀，還需打個(gè)問號。（我個(gè)人傾向于是她自己所為，因?yàn)樵谏弦粓黾w擁抱中，丈夫已經(jīng)矮化為孩子的身份，沒必要與一個(gè)孩子商量合謀）

接下來就是結(jié)尾下巴士的這場戲。我看了一些解讀，都傾向于將其理解為妻子對丈夫所謂“求生本能”的報(bào)復(fù)，企圖達(dá)到一種心理上的扯平。我認(rèn)為這與細(xì)節(jié)有明顯出入。其一，女人當(dāng)時(shí)獨(dú)自下車，并不是危難時(shí)刻拋棄丈夫與孩子，因?yàn)楫?dāng)時(shí)車已經(jīng)停穩(wěn)，在車上并沒有明顯的危險(xiǎn)。其二，當(dāng)女兒走累時(shí)，女人求助大胡子抱著女兒，說明她仍然沒有重新樹立對丈夫的信任。

那么下車這場戲到底意味著什么呢？我認(rèn)為是這短短四天，女人緊急形成的一種“自保”模式。她將導(dǎo)致自己情感和婚姻危機(jī)的關(guān)鍵原因，從“危機(jī)時(shí)刻丈夫的逃跑”，外化為“危機(jī)時(shí)刻的來臨”。也就是說，她認(rèn)為只要不發(fā)生危險(xiǎn)，不使家人陷于危險(xiǎn)之中，她就不用再承受丈夫背叛的可能，也就解除了她自身的危機(jī)。

所以當(dāng)巴士顯現(xiàn)出一點(diǎn)點(diǎn)危險(xiǎn)時(shí)，她的反應(yīng)比任何人都激烈。因?yàn)樗褵o法再承受第二次危機(jī)中的背棄。

這是她對自己精神生命的““自保本能”。也是這一筆，寫出了普通男女在婚姻關(guān)系中索求的差異。男人更在乎物質(zhì)生命，而女人可以舍棄肉身保護(hù)孩子，但不能失去精神上的命。

至此，兩人終于成為了一對平庸的、寡淡的、貌合神離的中年夫妻。而那些因?yàn)閺谋姸x擇下車的男男女女，又何嘗不會走入這樣的模式中呢？

一個(gè)四口之家去阿爾卑斯度假，滑雪， 在餐廳外面就餐時(shí)遇到了雪崩， 雖然丈夫一直安慰老婆，兒女， 這是度假方安排好的雪崩， 是計(jì)劃內(nèi)項(xiàng)目， 但雪崩到了眼前時(shí)， 男主在那一剎那間丟妻棄子，跑得飛快， 當(dāng)然，其他大多驚慌失措的游客也跑得飛快。 120個(gè)字估計(jì)逼叨不完， 寫一下吧， 不是什么評論， 就是個(gè)觀后感。 事后，男主試圖以“這是人的正常反應(yīng)”糊弄過去， 第一時(shí)間內(nèi)， 女主也默認(rèn)了這不算個(gè)啥了不得的事。 但，顯然，老婆并不具備難得糊涂的素質(zhì)， 以維系家庭紐帶為第一要?jiǎng)?wù)， 閉一只眼， 真的能讓這事情過去。 于是，在晚上和認(rèn)識不久的朋友吃飯時(shí)提起了此事， 男主否認(rèn)他扔下家人逃跑， 強(qiáng)調(diào)這只是人的下意識反應(yīng)。 第二天， 好友（一對男女）也來此地度假， 席間， 女主再次提起此事， 男主再次強(qiáng)調(diào)那只是人的下意識反應(yīng)——他沒逃跑。 女主這方，本來是得理的一方， 但不知道導(dǎo)演是有意還是無意， 著力推進(jìn)了女主這方的死咬不放， 一定要老公承認(rèn)自己逃跑了， 一定要個(gè)說法， 而且兩次都安排女主當(dāng)著別人的面來說這事， 從觀眾的角度， 女主你要么就看透了男主不可依靠，跟他分； 要么就睜一只眼閉一只眼，以家庭的和睦大局為重。 結(jié)果導(dǎo)演給女主安排了一個(gè)既不看透分手， 又不肯睜一只眼閉一只眼， 非讓男主下不來臺才行的走向—— 私下不好好談這個(gè)事情， 專挑一堆朋友在一起的時(shí)候讓男主承認(rèn)自己逃跑了， 讓得理的一方， 顯得有點(diǎn)“面目可憎”。 好友（男配）一直跟女主解釋這種人的本能反應(yīng)， 是多么正常， 翻來覆去的舉些個(gè)不具備直接殺傷力的例子。 看得我有點(diǎn)著急。 恨不能把男配扯開， 讓我來。 要解開這糾結(jié)， 要舉有用的例子。 比如， 這是非常突然事件， 誰也不是天生就具備應(yīng)對突然事件的能力的。 我常說， 很多人看片的時(shí)候， 看到電影里的受害角色面對xx犯只會哆嗦時(shí)， 一臉的鄙夷， 會說：笨啊，給他錢啊，讓他去嫖啊，笨死了。 事實(shí)上呢？ 坐在屏幕前，事情不發(fā)生在自己身上當(dāng)然會說了， 事不關(guān)己的說說，誰不會呢， 當(dāng)在現(xiàn)實(shí)里遇到突發(fā)事件的時(shí)候。 大多人除了哆嗦，尖叫，也不會干別的， 否則就不會出那么多傷害事件了。 所以說，面對突發(fā)事件， 誰也別吹牛。 男主也一樣，那確實(shí)是他正常的逃生反應(yīng)， 不能代表他就不愛家人， 因?yàn)樗磻?yīng)不過來， 但如果有個(gè)反應(yīng)過度期， 比如現(xiàn)在孩子被綁架了， 或者有壞人在門外， 讓他有個(gè)時(shí)間去反應(yīng)， 他一定會為保衛(wèi)家庭而作為。 這就是非常突然和有個(gè)心理準(zhǔn)備的區(qū)別， 并非本質(zhì)上就是個(gè)不顧家人逃命的家伙。 當(dāng)然， 這里是我“化身”為男配， 在給女主做說服工作， 前提是男配舉的例子都不具備說服力。 繼續(xù)。 在女主的努力下， 男主終于崩潰了， 承認(rèn)自己在那瞬間是逃跑了， 然后潰不成軍。 按說女主應(yīng)該得到她堅(jiān)持要的局面了——老公終于承認(rèn)逃跑了。 結(jié)果男主崩潰了， 她又不具備穩(wěn)定局面的能力， 只能任由她本來要的結(jié)果朝崩潰方向發(fā)展， 這個(gè)崩潰也不是她想要的， 因?yàn)樗艘桓畹囊獋€(gè)說法， 并不知道接下來該怎么走。 最后兩口子演了場戲， 在兩孩子面前表演了一場爸爸去救媽媽的戲碼， 媽媽甚至連一點(diǎn)獲救的驚喜都懶得演， 拍拍屁股就走了。 再最后， 導(dǎo)演還安排了一場大家乘坐下山大巴上發(fā)生的有驚無險(xiǎn)， 讓一車的游客反應(yīng)都跟男主在遇到雪崩時(shí)的反應(yīng)一樣——爭先恐后的要下車， 這下男主也釋然了。 大家都滿足了。 這片里， 女主不具備難得糊涂素質(zhì)， 男主不具備勇氣， 兩個(gè)都不退， 沒分，算是導(dǎo)演給了個(gè)好結(jié)局， 但這個(gè)縫今后補(bǔ)得上補(bǔ)不上， 什么時(shí)候突然裂成大口子， 就只有天知道了。這里重點(diǎn)注：一方不具備難得糊涂的素質(zhì)，一方不具備第一時(shí)間承認(rèn)的勇氣。男女身份換一下，照樣成立。 我想說的是， 不少人都因?yàn)檫@種非常突然分了， 平時(shí)好好的， 出去旅游一趟就分了。 平時(shí)好好的， 辦個(gè)婚禮就分了。 平時(shí)好好的， 家里出個(gè)事就分了。 怎么面對“非常突然”， 是考驗(yàn)智商和情商的時(shí)刻。 要知道“無?！笔侨耸篱g的“有常”， 永遠(yuǎn)在軌道上行走是不可能的。

（很多人看了這個(gè)文章，以為我是站在男性的角度批判那個(gè)女主，他們根本不知道這個(gè)文章到底要說什么，而我不想再解釋一遍，終歸會有智商和理解能力正常的人的。沒有也不打緊。）