在英國，王室的服飾和君主們想要對外傳遞出的形象，甚至是統(tǒng)治時期內(nèi)的國家狀況都有千絲萬縷的聯(lián)系。

紀錄片從25歲當上第一任女王的備感壓力的伊麗莎白一世（Elizabeth I）說起，她的服飾是都鐸王朝（Tudor Dynasty）重要宣傳的部分，她還有面積達到一整個街區(qū)的有專人守衛(wèi)的衣櫥宮殿（伊麗莎白一世有宮殿中的1326件），她甚至制定了十余條“服飾法”明確了何種社會地位的人該著什么樣的裝。一個有意思的部分是，伊麗莎白一世有一件束身內(nèi)衣留存下來，和維多利亞時期展示女性線條的束身內(nèi)衣不同，這件是狹長型的，目的大概是為了展示女王和平民的不同，烘托出她的統(tǒng)治權是由神所賦予的，從而讓國家治理變得更加順暢。

然而她的繼任者，斯圖亞特王室（the Stuarts）的衣櫥則展示了服飾如何中斷了君主制。到了17世紀早期，查理一世的皇家衣櫥已經(jīng)成為了無節(jié)制和罪惡的象征，1633年，議會下令調(diào)查皇家衣櫥的賬目時，發(fā)現(xiàn)錢被挪用，本質(zhì)上即17世紀的費用丑聞。

16世紀，都鐸王朝的君主們一直嚴格控制藝術家，他們的對外形象由自己決定。印刷業(yè)的興起，意味著斯圖亞特王室的形象不再受到同等程度的尊敬。宮廷服飾也變成了政治戰(zhàn)場的一部分。國王和保王黨的奢華服飾沒有直接導致內(nèi)戰(zhàn)（civil war），但關于他們服飾的反面評論引發(fā)了民怨，最終發(fā)展為武裝反叛，英國的君主制第一次被由克倫威爾治理的共和國體所替代?？藗愅柕闹С终吡粝聛硭男蓄^和畫像都是質(zhì)樸的，想要烘托他坦坦蕩蕩的形象，而實際上，由于沒有參考，他沿用了很多國王服飾，死后他的支持者還把他和王冠葬在了一起。

共和國隨著克倫威爾的去世也逝去了，英國共和國體以查理二世復辟告終。當然，從查理二世開始，每一個英國君王都明白他或她不再是天之驕子，他們的統(tǒng)治必須建立在對人民的力量的認同之上。從服飾上，害怕步自己父親后塵，查理二世宣布樹立適用于宮廷內(nèi)所有人的全新時尚，以此教育貴族節(jié)儉。他推廣了新的行頭——套裝，盡管套裝的奢華之風（pomp）與節(jié)儉的目的大相徑庭。套裝的上衣是現(xiàn)在大衣的樣子，原因是緊身上衣容易讓人想起舊宮廷和他父親。聰明的事，查理二世意識到君王不能再像伊麗莎白一世一樣把權利穿著身上因為他們的權利已然不比往昔，于是采取了糖果策略（carrot），對于套裝，他只是推廣，沒有強制，避免專制。

十八世紀，隨著喬治王朝的三代統(tǒng)治，男士們夸耀新型西服，女士們則截然相反，原因是她們參加重要活動的時候需要穿著的曼圖亞裙子行動起來實在是太不方便了。最寬的曼圖亞裙子，能和腰形成一個直角，然后垂下來。而那時候服飾方面禮法十分嚴格，女士們穿著曼圖亞幾乎度過了整個十八世紀。不少人覺得去宮廷時的穿著過于不合主流，而實際上，那個時期社會發(fā)生太大變化，服飾是保留原有宮廷儀式的一種方式。

喬治四世熱愛奢華服飾，關注服飾剪裁多過政務，人民對君主制支持率極大下降，并開始關注宮廷內(nèi)的一舉一動。之后的維多利亞女王（Alexandrina Victoria），微觀謹慎管理自己和家人的服飾，也讓君主制再一次贏得人心。維多利亞女王明白這不僅僅是衣著的力量（the power of dress），也得益于新聞傳播的力量（the power of press）。

之后，她的一些繼任者，比如愛德華八世，由于衣著不謹慎，給君主制政體帶來了幾乎是毀滅式的打擊。實際上，看了愛德華八世的一些照片，覺得他真的是一個很時尚的人，他在高爾夫俱樂部，穿著雜色針織衫漁網(wǎng)襪；在檢閱部隊的時候，穿著闊腿褲雙排扣上衣戴著圓頂帽圓頂帽?？墒?，即便是當今的審美認為的精致的衣服，在當時的上流社會，不管是花樣還是材質(zhì)，都會被認為是玩過界和不得體的。如果他不像王室一樣穿著，人們會認為他也不會像王室一樣行事，這是一種道德松懈（morally lax）。

愛德華八世影響了之后王室成員對時尚的態(tài)度。1947年Dior在贏得法國觀眾喝彩之后進行了英國之旅。Dior華麗的風格在當時受到爭議，但是倫敦時尚女性大都很喜歡它，包括一些皇室成員中的女性們。伊麗莎白二世（Elizabeth II）的妹妹瑪格麗特公主由于不是王位候選人，可以自由與時尚為伴，她一直穿Dior的衣服從新風貌系列到20世紀70年代，而我們現(xiàn)任的女王則一直穿著十分保守和英式的服飾。現(xiàn)在女王每次出門的行頭依舊被眾人們津津樂道，大概，不過分輕佻地附和時尚才是真正的優(yōu)雅吧。