劇照
詳細劇情
長篇影評
1 ) 很好的恐怖片
2 ) 比水更深的是
并不是滿面陰翳的恐怖片。
淑美經歷的痛苦是每一個單身母親都可能面對的障礙。在日本的家庭結構里，帶著女兒脫離原有的家庭，她需要重新找工作，重新租房，一個人兼顧工作、生活與女兒的衣食起居，這些潛在的因素成為了悲劇誕生的情境因素。
鬼靈誕生的核心，是父母對子女的忽視。幼兒園孤零零的孩童，懵懵懂懂墜入水塔，那種失去的恐懼讓她成為困居水中的怨靈，這種情感在死后變得愈發(fā)強烈，她被困在那座水塔，被困在那座大樓，渴望有父母關愛，渴望有人能來拯救她，帶她回家。這種情感在死后變得更加詭異，小孩子是很容易有嫉妒心的。而淑美由于工作和生活的原因，忽視了對郁子的關心，小孩子的心靈愈發(fā)空虛，鬼靈就越是有機可乘。
說到這里，是不是對這個框架有些熟悉？這個是非常經典的怪談文學母題，父母由于對兒女疏忽導致兒女死亡，兒女死亡之后會化成冤魂，在“場所”里游蕩等著媽媽回來。某種意義上講，這是經典怪談文學在當代社會下的再創(chuàng)作，首先是公寓的誕生讓“闖入者”成為了可能，無數悲劇的發(fā)生都是善意第三方誤入“怪談”發(fā)生的場所從而引發(fā)的替代性傷害。其次，在當代社會里，單身母親的問題愈發(fā)嚴重，他們要面對更為殘酷的生存和生活困境，同時對兒女的撫養(yǎng)也充滿了困難。
淑美本身就是單親家庭長大，她早就經受了原生家庭的創(chuàng)傷，而離婚則讓女兒郁子同樣面臨這一困境。但怨靈的出現似乎給了事情轉機，她們是怨靈“久美子”的闖入者，而久美子何嘗不是她們生活中的闖入者，“久美子”的出現讓淑美產生了危難關頭的過激反應，激化了這一矛盾的爆發(fā)。
面對電梯間里伸出的魔爪，淑美似乎并沒有解決的措施，她深愛著郁子，卻無法解決自己身處的困境。唯一能做的只有犧牲自我，擁抱怨靈。即使郁子在十年后已經不記得太多有關淑美的事情，即使淑美一直被困在怨靈的場所里（延續(xù)了以命抵命的設定），她依舊深愛著郁子。
似乎是一個無奈的和解，似乎是沒有完美的解決方案。單身母親的困境從沒有消失，兒女生長的難題也一直存在，電影只給我們拋出了一個宏大的概念，只有長足的陪伴和愛，才唯一的命題。
3 ) 為什么?。?/h4>那只鬼太缺德了，TMD自己家庭破裂，就奪走郁子的媽媽
是不是日本鬼片里的鬼都這么不講道理？最深刻的一個鏡頭就是媽媽大聲對郁子說“郁子，不要過來?！?br>
母愛真?zhèn)ゴ?，相信郁子的媽媽會一直守護她的，黑木瞳演技很好，就是這結局我討厭。 4 ) 講給媽媽聽的電影
多年以后，我依然記得，片中陰冷的大樓，孤單的小女孩子，其實無助的母親。
特別感動的是媽媽為了救女兒，愿意永世陪伴著鬼女孩子。雖然她很想她，她更愿意自己的生命通過她延伸下去。
也許，女兒長大后，會慢慢懂得，媽媽不是丟失了，而是永遠站在她身后。 5 ) 仄暗い水の底から
中田秀夫早于《午夜兇鈴》的作品，和午夜兇鈴的設置十分相似，也是一個單親媽媽帶著自己的孩子，當真正的強勢的雄性在生活中消失了的時候，鬼就出現了。前夫一直算計著如何把自己的女兒奪回來，而單身媽媽由于生活的各種壓力而沒能好好的照顧自己的女兒，而這些都會讓一個女人面臨崩潰的邊緣，何況她以前還有精神病史。而這種鬼的出現也可以看作是社會的冷漠和單身媽媽的艱難。最后單身媽媽為了自己女兒而選擇了與鬼共度時光，而那個鬼卻也有著可憐的身世（就像貞子一樣），由于家長的疏于照顧而不幸掉進了樓頂的蓄水池。鬼對母愛的渴望和單身母親渴望付出自己的母愛在這里得到了結合，同時卻又矛盾的將真正的母女倆陰陽相隔，留下了難言的遺憾。注定恐怖片要以悲劇結尾，不能完滿才是人類內心里最深的恐懼。但是此片卻環(huán)繞著揮之不去的溫情，就像午夜兇靈一樣，而孩子的在此世界成長與延續(xù)就是這出悲劇的亮點所在，也是那一直抹不去的對世界的對家庭的深切的眷戀
和《午夜兇鈴》相似之處有許多，像同樣對水的恐懼，對井的隱喻:午夜兇鈴是一口幽深的水井，鬼水怪談是天臺上的蓄水箱。鬼同樣是濕淋淋的。同樣是單身母子。同樣有一個不完滿的家庭，同樣的男性角色的轉瞬即逝和無關緊要。好像午夜兇鈴的大部分的想法都可以在鬼水怪談中找到影子，只是午夜兇鈴做的更加精致，將主題外延的更加宏大。
我覺得《午夜兇鈴》《鬼水怪談》在主題和立意上要比《咒怨》好的多深的多，雖然說是咒怨比較嚇人。但是午夜兇鈴更像是一部文藝片，控訴了這個社會的冷漠和現代家庭面臨的問題，順便關懷了一下單親家庭的問題，是帶著深切的人文氣息的電影，這就把它和那些為了嚇人而嚇人的恐怖電影明顯的區(qū)別開來。在驚恐之余還要回味一下其中的深意，還要拿到現實中來反思一下，這不就是一部好電影嗎？我覺得像《午夜兇鈴》完全可以在國際電影節(jié)上拿個獎，也顛覆一下長久以來世界主流對恐怖電影的偏見。廣電總局也就不會說什么子不語怪力亂神了。 6 ) 悶到無可忍受
遭遇爛片的心情，和出門踩到狗屎差不多。
都是嫉妒的想趕緊想擺脫掉，都是特別的惡心，都是很壓抑的回頭看一眼蹭出來的腳印是什么顏色的。
如果嚇人，我無話可說，如果有趣，我也會閉嘴。
是不是日本鬼片里的鬼都這么不講道理？最深刻的一個鏡頭就是媽媽大聲對郁子說“郁子，不要過來?！?br>
母愛真?zhèn)ゴ?，相信郁子的媽媽會一直守護她的，黑木瞳演技很好，就是這結局我討厭。
特別感動的是媽媽為了救女兒，愿意永世陪伴著鬼女孩子。雖然她很想她，她更愿意自己的生命通過她延伸下去。
也許，女兒長大后，會慢慢懂得，媽媽不是丟失了，而是永遠站在她身后。
和《午夜兇鈴》相似之處有許多，像同樣對水的恐懼，對井的隱喻:午夜兇鈴是一口幽深的水井，鬼水怪談是天臺上的蓄水箱。鬼同樣是濕淋淋的。同樣是單身母子。同樣有一個不完滿的家庭，同樣的男性角色的轉瞬即逝和無關緊要。好像午夜兇鈴的大部分的想法都可以在鬼水怪談中找到影子，只是午夜兇鈴做的更加精致，將主題外延的更加宏大。
我覺得《午夜兇鈴》《鬼水怪談》在主題和立意上要比《咒怨》好的多深的多，雖然說是咒怨比較嚇人。但是午夜兇鈴更像是一部文藝片，控訴了這個社會的冷漠和現代家庭面臨的問題，順便關懷了一下單親家庭的問題，是帶著深切的人文氣息的電影，這就把它和那些為了嚇人而嚇人的恐怖電影明顯的區(qū)別開來。在驚恐之余還要回味一下其中的深意，還要拿到現實中來反思一下，這不就是一部好電影嗎？我覺得像《午夜兇鈴》完全可以在國際電影節(jié)上拿個獎，也顛覆一下長久以來世界主流對恐怖電影的偏見。廣電總局也就不會說什么子不語怪力亂神了。
都是嫉妒的想趕緊想擺脫掉，都是特別的惡心，都是很壓抑的回頭看一眼蹭出來的腳印是什么顏色的。
如果嚇人，我無話可說，如果有趣，我也會閉嘴。
用屋內漏水隱喻現代人的精神焦慮，在這里細化到女性的中年危機，被家庭和工作拉扯導致的內心崩潰，片中有三個悲劇投射分別是女主，女兒，鄰居女孩兒，無疑都是家庭分崩離析的受害者，影片最后用母愛化解怨恨也是很討巧的做法，整體氛圍營造也不錯，寂靜公寓與老舊升降機，天臺蓄水池與紅色挎包，房頂水漬與樓上腳步聲，這些元素都令人印象深刻，編劇之一是中村義洋，怪不得他后來拍了殘穢，原來是有恐怖片基因的。
和你一起看的 淚流滿面
和媽媽一起看的片子?。。‰m然拍的不怎么樣但是值得紀念... 杯具的是無論如何都想不起來一起看的是日版還是美版了
日本恐怖片特點，鬼都是濫害無辜，一點不講理！你意外死了，想要母愛，憑什么搶別人媽媽?。?！人家又沒害過你。另外這死法有點像前幾年藍可兒案啊。
個人覺得那個女鬼很自私……并且很不講道理 =_= 就這么把女主角的媽媽給搶了，不是很霸道嗎？！囧 主題曲【青空】很好聽 ><
勉強及格。又見“水見式”。跟《午夜兇鈴》一樣，是中田秀夫+鈴木光司+林淳一郎的三角組合，攝影師林淳一郎存在感很強，黑澤清的《回路》也因他掌鏡，和本片一樣具頹敗、冷硬的潮濕氣息。那座公寓樓選的很好，鏡頭里主要角色只是一對母女但并不單調，公寓樓也承擔了一個角色的功能，電梯噴涌出的浪、天花板擴張的滲水、浸泡至糜爛的樓上故居、藏著女孩尸體的水塔，這些奇觀化設計是鬼女孩意志的具現化，而扔不掉的紅書包是女孩萌外表的象征，它的靈魂和肉體俱在?！芭⒃谟字蓤@等媽媽來接”的意向貫穿全片，母親黑木瞳可能因此對鬼女孩有共情能力，也是女兒令人擔憂的未來，但黑木瞳為何選擇陪伴鬼女孩作為解決問題的方案，還是不明朗。前夫爭撫養(yǎng)權本應在真相大白前充當一個懸念，不過在電影里被放棄了。全片氣氛掌控很好，有不少細膩又揪心的長鏡頭
我們把電影院搞的像在放喜劇片，我的收獲是學會一句么西么西。
因為看過原著了，不覺得恐怖，電影比小說的改編，就是爭女兒那段，不錯。不能把它當恐怖片來看。個把地方還是驚悚了一下。
多年前買了DVD收藏，與當下泛濫的恐怖片相比，這部電影結局充滿了一種溫暖的人情味。有人說好，有人說壞，仁者見智了吧。
無論看多少遍還是會哭出來。中田秀夫就是擅長親情教育。聽見女孩大喊著媽媽、就會一起傷心。雖然是恐怖片，但是這個故事太悲傷。
比較討厭女主角總是神經兮兮柔柔弱弱智商一直不在線上的這種恐怖片。氣氛真不錯，潮濕陰冷的氛圍做的好極了，其他方面完成度都行，但就是不亮眼。
反復出現的紅色小書包。女神黑木瞳果然是賢妻良母的典范?？吹綗o故上升的電梯，頂樓蓄水罐的藏尸，我不禁想到：藍可兒的兇手是看了這部電影之后收到的啟發(fā)嗎？日本恐怖片簡直太反女權，這部電影難道不是在講：女人呀，難道因為家庭不順就離婚嘛？離婚了工作照顧孩子壓力多大，還容易被惡鬼纏身呢。
現在感覺，很爛，恐怖的小孩什么的
水，透著東方式心理恐怖的神秘，陰冷老舊的場景彌漫著暗流涌動的幽閉壓抑。水，是孤魂的流淚哭泣，單純的作惡渴望關懷的愛意。水，是觀影時流淌的情緒，母愛守護帶來的觸動大過了緊繃神經的恐懼。
記得當時是到外面租碟看得這部電影，總體感覺很一般，但是對紅書包的印象還是比較深刻的，尤其是俺娘后來說俺小時候就是背了個紅書包之后...OTZ...還有，俺一直就不明白，當小女孩面前那門開了后，那么多的水到底之前是怎么準備的居然跟泄洪似的就下來了，真是太強了~
原版和翻拍我都很喜歡，兩個感覺不太一樣，但是都是母愛的部分最為動人
偉大母愛的迸發(fā)，強烈推薦各位影迷細心品味，不是恐怖片，是溫情片?。?/p>
20220312 哈哈果然以前也打了五星 當初因為是一部安靜的驚悚片(？)所以很喜歡 重溫依舊 小紅書包、水漬、老舊的樓宇、單身母親、幼女 導演用了這樣幾個元素講了個好故事
用了三年時間才終于看完...才發(fā)現原來不恐怖...
【C+】前面的鋪墊好悶啊，也不太嚇人，感情線也可以塑造得更好。話說這劇情，電梯，水箱，失蹤。不活脫脫就是藍可兒事件的翻版嗎。。。。。待有識之士將藍可兒翻拍成電影。