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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 觀后感
俄羅斯片子真好看。每個(gè)人都好強(qiáng)烈好濃郁啊。回憶起了以前看卡拉馬佐夫兄弟的感受。
講階級(jí)。講愛(ài)情。講欲望。攝影也特別好。非常流暢舒服。
看完了真想去俄羅斯??！
每個(gè)角色的性格都好明顯。
有一幕老師和索菲亞在一個(gè)隱蔽的角落說(shuō)話。老師抽煙火光一明一滅，黑暗和索菲亞的臉在屏幕上交替出現(xiàn)。
劇情高潮疊起一幕又一幕。戲劇感很強(qiáng)。
晚餐的時(shí)候，貴族們一邊說(shuō)話一邊吃飯。我還在想這個(gè)畫(huà)面有點(diǎn)太暗啊。就看仆人們靈巧地?cái)[放上了一盞盞燈。畫(huà)面頓時(shí)明亮舒適。
整體畫(huà)面都是精巧富有動(dòng)感。
人物說(shuō)話就好像在唱歌劇一樣，情緒飽滿濃烈。神情和動(dòng)作也是大開(kāi)大合又敏捷利落。非常有生命力。
在各種吵鬧和歡笑中，片子里也有幾處大家不說(shuō)話的時(shí)候。尷尬無(wú)語(yǔ)的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)候也很有趣。導(dǎo)演把聚會(huì)拍的非常精彩好看。
2 ) 不要再繼續(xù)高談闊論了
我們知道這部電影取自契訶夫年輕時(shí)候?qū)懙男≌f(shuō)片段，而拍攝這部電影的導(dǎo)演恰是處于和電影主人公相仿的年紀(jì)。導(dǎo)演通過(guò)自己的電影語(yǔ)言告訴我們他想說(shuō)的。
場(chǎng)景一：俄羅斯夏天沒(méi)落貴族的鄉(xiāng)村家庭聚會(huì)。 開(kāi)場(chǎng)三十分鐘才大概理清人物關(guān)系。兩對(duì)夫妻，其中一對(duì)是曾經(jīng)學(xué)生時(shí)代的戀人多年后重逢。曾經(jīng)他們都有懷揣遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，如今卻依然普通的一生。有了各自的婚姻。男主沒(méi)能實(shí)現(xiàn)他改變世界的夢(mèng)想，最終只是一個(gè)普通的教師，娶了一個(gè)天真爛漫的妻子。女主口口聲聲說(shuō)著的婦女運(yùn)動(dòng)，一副獨(dú)立女性的人設(shè)，最終還是選擇嫁給了一個(gè)無(wú)用的媽寶男。當(dāng)他們第一次在客廳重逢的那場(chǎng)對(duì)話，可以感受到他們彼此的眼神中依然有著熱切的期盼，還有些許遮掩的窘迫。
這看似熱鬧的聚會(huì)，擁抱，親吻，氣氛烘托到高潮，突然的靜默，尤其是這毫不掩飾的漫長(zhǎng)的停頓中回蕩著老父親的呼嚕聲和時(shí)有時(shí)無(wú)的蒼蠅嗡嗡聲，足見(jiàn)聚會(huì)的百無(wú)聊賴。他們只是習(xí)慣了說(shuō)話，不說(shuō)話的時(shí)候就只能哈哈大笑。不禁讓我想起毛姆在《月亮與六便士》曾經(jīng)描寫的一段：
“文明社會(huì)的人竟然選擇這樣一種奇怪又別具一格的方式，把有限的生命虛耗在這漫長(zhǎng)乏味的活動(dòng)上。你無(wú)法不感到奇怪：為什么女主人樂(lè)此不疲地邀請(qǐng)客人來(lái)做客，而這群客人又為何不嫌麻煩地有求必應(yīng)？這天的聚會(huì)一共有十位客人，大家見(jiàn)面時(shí)彼此都很冷淡，分別時(shí)都長(zhǎng)舒一口氣，因?yàn)檫@只是為了完成社交任務(wù)?！?這困惑延續(xù)至今。打腫臉充胖子的體面人們樂(lè)此不疲。
場(chǎng)景二:晚餐
夜晚似乎有一種沉靜的力量，白天的一切浮華在夜晚柔和昏暗的燈光下回歸了些許理性。男主人公這時(shí)候抱著吉他輕輕訴說(shuō)著自己年輕時(shí)候的愛(ài)戀，無(wú)比憂傷，似在追悼自己的愛(ài)戀，似是在哀嘆他逝去的青春。他依然還有滿腹經(jīng)綸，他看不起無(wú)腦的富二代，責(zé)怪醫(yī)生沒(méi)有盡到他的責(zé)任，可是他自己呢？他有什么樣的立場(chǎng)去指責(zé)他人的失??？在他的眼中，他并不滿意自己的現(xiàn)狀，覺(jué)得自己空有才華可是卻無(wú)處施展。但他已經(jīng)35歲了??！在不知不覺(jué)的空談中，時(shí)光已經(jīng)一去不回。所以當(dāng)童話故事的女主角想要和他一起私奔的時(shí)候，他又一次懦弱的逃開(kāi)了，所以當(dāng)驚覺(jué)他已經(jīng)35歲還一事無(wú)成的時(shí)候，他瘋狂的敲擊著所有人的門，高喊著我已經(jīng)35歲了，我的人生完了，再無(wú)可能了。然后他跑向一條河跳下去想要自殺，可是那條河太淺了，只能到腳踝......
我們常常會(huì)為自己設(shè)定一個(gè)很高的目標(biāo)，而比不切實(shí)際更可怕的是，在我們的潛意識(shí)里，我們相信總有一天我們是可以做到的，哪怕不是現(xiàn)在，但我們篤信某一天一定會(huì)，更可能我們甚至已經(jīng)相信，我們已經(jīng)是了。這種錯(cuò)覺(jué)經(jīng)常是，學(xué)習(xí)資料放到收藏夾就好像已經(jīng)學(xué)會(huì)了，清單上的待辦事項(xiàng)寫上去就好像已經(jīng)完成了。《紐約人》上曾經(jīng)刊登一幅漫畫(huà)，一位肥胖的中年婦女照鏡子，看到鏡子里的自己是一個(gè)窈窕淑女。這說(shuō)明，我們對(duì)自己經(jīng)常是認(rèn)知不清晰的。常常過(guò)高的估計(jì)自己，也常常因?yàn)橐粋€(gè)過(guò)高的目標(biāo)而變得拖延。久而久而之，目標(biāo)變成了空想，曾經(jīng)甘之如飴的理想之花，卻變成了中年時(shí)夜晚輾轉(zhuǎn)難眠的毒瘤，陷入了無(wú)盡的憤懣。
“我們現(xiàn)在草草的過(guò)著，好像未來(lái)許諾著我們一個(gè)很好的以后。其實(shí)這個(gè)以后根本不會(huì)到來(lái)?！庇靡院蟮檬虑槠垓_自己現(xiàn)在做某種妥協(xié)。原來(lái)是這樣可笑。更重要的明明就是當(dāng)下，更重要的也不是知識(shí)分子的思想，去做了什么。值得尊敬的是那些思考自己人生的人，既不是那些只思考的人，也不是那些只生活不思考的人。主人公的苦悶，恰恰就是他空有思想，肉體還是敗給了現(xiàn)實(shí)，這種靈與肉的割裂折磨著他，隨著時(shí)間流逝，這道隔閡越來(lái)越深，也越來(lái)越難以修復(fù)。
我們并非無(wú)所不能，也并非毫無(wú)選擇。如果沒(méi)有所謂的理想化形象，接納真實(shí)世界的自己，是不是能夠更輕松自在些。我常想文學(xué)也好，哲學(xué)也好，更多的知識(shí)是否能減少自己的困惑。似乎這一切的目的就是能讓我們更加認(rèn)清自己，也能夠理解別人。但我又覺(jué)得，原來(lái)知識(shí)并不能帶來(lái)智慧，他并不能解決問(wèn)題。你所知道的知識(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了你的經(jīng)驗(yàn)，而你僅有的經(jīng)驗(yàn)又是沒(méi)有經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)的。這時(shí)候，你不能也不應(yīng)該繼續(xù)高談闊論了，應(yīng)該去真正生活。
3 ) 普拉東諾夫——一個(gè)普適的生活困境
一群沒(méi)落的貴族整日如低能兒般地尋歡作樂(lè)，他們陷于一種深深的無(wú)聊之中，這種無(wú)聊令人窒息。他們處于一種進(jìn)退兩難的狀態(tài)，每個(gè)人都在抗拒選擇，這種不知所措的焦慮使得他們只能用那些愚蠢的玩笑和作樂(lè)來(lái)麻痹自己。
嬌生慣養(yǎng)的小鎮(zhèn)醫(yī)生寧肯安逸地躲在溫暖的屋子里飲酒作樂(lè)也不愿去為一個(gè)病重的病人看??；負(fù)債累累的謝爾蓋和他的妻子還在試圖虛偽地向農(nóng)民展現(xiàn)他們的仁慈；一個(gè)大肚子的蠢驢還在餐桌上大肆宣揚(yáng)“貴族復(fù)辟”論，頗有一番脫掉外衣式的慷慨激昂（用尼采的話來(lái)形容）；而普拉東諾夫就生活在這樣一群“寄生蟲(chóng)”之中，他對(duì)這一切充滿著鄙夷和厭惡，但卻無(wú)力從其中掙脫出來(lái)。就好像薩特《隔離審訊》中的那三個(gè)困在房間中的人，盡管有機(jī)會(huì)開(kāi)門出去，但他們還是沒(méi)有勇氣逃出去。
普拉東諾夫忍不住要去和他的老情人“再續(xù)前緣”，這同時(shí)象征著他對(duì)過(guò)往那段風(fēng)華歲月的留戀與不舍。但事實(shí)上，這個(gè)疲憊的中年人自己也明白，他已經(jīng)無(wú)法像他的舌頭那樣瀟灑地和自己的心上人私奔了。他之所以還會(huì)去找索菲亞，僅僅是一個(gè)心有不甘的男人對(duì)平淡生活的一種掙扎而已。
因此，在對(duì)著舊情人一番煞有介事慷慨陳詞之后，我們的普拉東諾夫還是回到了那座破敗的莊園，有一個(gè)鏡頭極具諷刺意味，在寒夜中折騰了一宿的普拉東諾夫拖著疲憊的身軀依然想回到那座令人窒息但卻溫暖舒適的屋子里，另一頭是在他的慫恿之下開(kāi)始憧憬起新生活的索菲亞（那并不是因?yàn)檫@個(gè)女人有多大的勇氣，恰恰相反，是因?yàn)樗呐橙醵沟盟龢O易相信并依賴一個(gè)說(shuō)著漂亮話的男人）。索菲亞熱情地鼓勵(lì)著他，而普拉東諾夫在此刻卻被自己的謊言擊潰了，他意識(shí)到自己根本沒(méi)有勇氣去履行自己的“諾言”，正像他一邊飛奔一邊歇斯底里地叫嚷的那樣“我已經(jīng)35歲了！我已經(jīng)35歲了！一切都完了！我等于零，我如此渺?。×?！35歲！萊蒙托夫在墳?zāi)估镆烟闪?年！拿破侖早已成了將軍！而我在你們這該詛咒的生活中一事無(wú)成！”“我的力量、智慧、天才哪里去了？生命完了！”
發(fā)泄完內(nèi)心壓抑之后的普拉東諾夫一頭扎進(jìn)了湖里，可惜命運(yùn)并沒(méi)有成全他（事實(shí)上這個(gè)可憐人也并沒(méi)有勇氣就這樣“燃盡”自己，跳進(jìn)冰冷的水中只是他自我宣泄和冷靜的一種方式，如果他真的下定決心，那么誰(shuí)也無(wú)法令他回心轉(zhuǎn)意）。他的妻子追上了他，并像個(gè)孩子那樣安慰著她。普拉東諾夫終究擺脫不了那種世俗生活的糾纏，就像他擺脫不了自己的糟糠之妻一樣，他已經(jīng)陷得太深了……
新一天的太陽(yáng)剛剛離開(kāi)地平線不久，普拉東諾夫再次和他的妻子回到了那群庸庸碌碌的朋友當(dāng)中。米哈爾科夫此時(shí)的鏡頭可謂獨(dú)具匠心，朝陽(yáng)并不屬于他們，清晨的陽(yáng)光對(duì)“普拉東諾夫”們來(lái)說(shuō)只是平淡、瑣碎生活的繼續(xù)。因此，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，那是夕陽(yáng)——盡管看上去和朝陽(yáng)那么相像！
那么朝陽(yáng)屬于誰(shuí)呢？導(dǎo)演用鏡頭回答了這個(gè)問(wèn)題——陽(yáng)光灑在了一個(gè)睡意正濃的孩子身上，這既是對(duì)新一代的美好祝愿，或許同時(shí)也隱隱約約地包含著這樣的意味——年輕的一代還太過(guò)稚嫩，他們還在睡夢(mèng)之中，因此暫時(shí)還無(wú)法體會(huì)到現(xiàn)實(shí)的冷峻與殘酷，更無(wú)法體會(huì)到“普拉東諾夫”們的無(wú)奈與辛酸。
4 ) 一點(diǎn)想法
私心熱愛(ài)臺(tái)詞密集型電影。俄羅斯人真是天生的詩(shī)人，用這種漫不經(jīng)心的諷刺刻畫(huà)了沒(méi)落貴族、新興階級(jí)以及夾縫生存的平凡人的碰撞。永遠(yuǎn)大聲嚷嚷著血統(tǒng)第一的大腹便便的中年油膩男、自詡自由獨(dú)立感性卻無(wú)所事事的兒子、將玩樂(lè)作為正事名正言順說(shuō)出自己對(duì)痢疾病人厭惡的醫(yī)生。最愛(ài)的兩個(gè)場(chǎng)景一是下午大家都坐在陽(yáng)臺(tái)上無(wú)所事事，背景的吉他配上畫(huà)面不停移動(dòng)掃過(guò)的三兩人聚在一起，那個(gè)時(shí)候那個(gè)著急找醫(yī)生的人應(yīng)該在著急地往這棟房子趕吧。晚上聚會(huì)時(shí)大家接連著說(shuō)出陰暗面才會(huì)透露的真心話，卻被一句“河對(duì)面有煙花”打斷，自己的故事講出來(lái)卻被別人稱贊是大作家的詩(shī)句。電影真是用盡了一切機(jī)會(huì)來(lái)諷刺聚在房子里的那群人。最后的最后米沙沒(méi)能自殺成功，他的妻子撲在他的懷里說(shuō)“沒(méi)有你我活不下去”才是最最諷刺的吧?？粗詈蟮漠?huà)面已經(jīng)能想象到這些人在電影結(jié)束后相安無(wú)事，又聚在一起吃喝玩樂(lè)的生活了。
5 ) 上了機(jī)械發(fā)條的人生
清醒的雙眼能穿透這層熱鬧的霧氣逼視背后的空洞，從而感覺(jué)到痛苦。一般人只是瞇著眼任由這霧氣籠罩在頭頂，聲色犬馬，無(wú)知無(wú)覺(jué)。
然而，睜大眼后能做什么呢？米沙多想重新?lián)碛心贻p時(shí)朝氣蓬勃的生命，多想回到往昔的美麗，但他的力量被太多的東西困住了、消磨了。他唯一的反抗（多么蒼白而令人心痛的反抗）就是平常的時(shí)候諷刺揶揄，失控的時(shí)候痛哭流涕。而在絕望至無(wú)力支撐之后呢？既不是逆流而上，亦不是自絕于停滯，而是如過(guò)去的千百個(gè)日子一樣，匯入群體的洪流，繼續(xù)順流漂下。
社會(huì)化的過(guò)程就是將機(jī)械發(fā)條植入人體內(nèi)的過(guò)程，如那臺(tái)機(jī)械鋼琴一樣，人不需要任何思想靈魂，就可以自動(dòng)演奏下去。當(dāng)然演奏出來(lái)的不是像電影中那樣博大深邃的交響樂(lè)，而是嘈雜混亂的荒謬之音。
第一遍看時(shí)，覺(jué)得末尾處米沙的妻子對(duì)米沙說(shuō)的話盡管很動(dòng)聽(tīng)，卻毫無(wú)意義。她并不理解米沙的痛苦，米沙并不是被她說(shuō)服了而回歸到一直以來(lái)的日常，而是他無(wú)處可去，他沒(méi)有別的辦法，他無(wú)力反抗“正常人”的“正常生活”，他已沒(méi)有跳出沸水的勇氣。但第二遍看時(shí)卻覺(jué)得這些話也不見(jiàn)得只是空空的漂亮話。愛(ài)（或許并不是真正健康深刻的愛(ài)而只是依賴或者別的什么），甚至包括婚姻，也許是一個(gè)弱小的人賴以存活的支柱。就像現(xiàn)在的我一樣。《巴尼的人生》中布吉從某種意義上是自己殺死自己的，因?yàn)樗麑?duì)這世界失望了，他沒(méi)有可供支撐下去的墻體，沒(méi)有可供出逃的道路，而巴尼，從愛(ài)和婚姻中找到了前進(jìn)的道路，盡管他變得極度敏感，容易嫉妒從而犯下錯(cuò)誤。
寫了這么多，我仍然很茫然，很無(wú)力……
6 ) 普拉東諾夫的絕望咆哮和薩申卡的完美世界
我已經(jīng)35歲，我已經(jīng)35歲，一切都完了！
一切都完了，薩沙，亞歷山大！
一切都完了！35歲！
我等于0！我渺??！
0！35歲！
萊蒙托夫，在墳?zāi)估镆烟闪?年！
拿破侖已經(jīng)當(dāng)上了將軍！
而我活著你們這種該詛咒的生活中一事無(wú)成！
薩沙，您害了我的一生！
我是您的慈愛(ài)中的渺小人物！
亞歷山大，我在哪兒，無(wú)用的廢物！
我的力量、智慧、天才哪里去了，生命完了！
你也來(lái)了，這個(gè)小火苗的庇護(hù)者！
我多么憎恨你和你的金絲雀與羅宋湯！
你也像我一樣，無(wú)地自容！
每天看到你，聽(tīng)到你的聲音，鄙視你和自己，知道別無(wú)出路！
渺小之徒！我和你們一樣！
都來(lái)了？我妨礙所有人？吵醒了所有人？
好啦！沒(méi)有我你們可以休息啦！
（I'm thirty five! I'm thirty five. Everything's ruined!
Everything! Sasha! Alexandra!
Everything's ruined! Thirty five!
I'm a zero! A nobody!
Zero! I'm thirty five!
Lermontov had been already in the grave for eight years!
Napoleon was a general!
And I've done nothing in that damned life of yours!
Sasha! You've ruined my life!
It's because of you I'm a nobody!
Alexandra! Where's my true self? I'm a good-for-nothing cripple!
Where's my stength, my mind, my talent? A wasted life!
Oh, you're here too, the keeper of a fire that isn't even smoldering?
How l hate you, with your canaries and your borsches!
But you have no choice, just like me!
To see you everyday, to hear your voice,
to despise you and myself, and to jnow there's no choice!
A nobody! And I'm just like all of you here!
So everybody's here,aren't you?
I have disturbed everyone, haven't I?
I woke up everybody?
Never mind! You'll get your rest when I'm gone! ）
然而河水只有齊腰深
且水太寒麼？
我們又憑什么輕視那個(gè)平凡的妻子薩申卡：
"Mishenka, my dear, my husband. You're alive. Therefore, I can live, too. I love you so much, Mishenka. I love you, Whatever you are. You're my whole world. I'm afaid of nothing, I can endure anything. Because no one in the world will ever love you sa I do. Mishenka, you're tired. You'll have a rest and we'll be happy again. And we'll live a long long life. And luck will come our way. We'll see a new bright pure world. And new, beautiful people who will understand us and forgive us. Only we must love. We must love, Mishenka, if we love, we'll live a long and happy life."
她覺(jué)得只要有他，就是一個(gè)完美世界。
當(dāng)然，萊蒙托夫在我這個(gè)年紀(jì)已經(jīng)死了，但是那又有什么關(guān)系呢。
2021-5-15重看；4.5；斗室長(zhǎng)鏡游移穿梭，群戲構(gòu)圖委實(shí)曼妙，從室內(nèi)望出去的視角正是縮在郊縣高談闊論小圈子內(nèi)之人的困局——一群老朽靈魂如困獸，純潔喪失，青春不再，理想困頓，時(shí)間的巨輪已經(jīng)無(wú)情碾過(guò)他們；這也是契訶夫很多戲劇作品一貫的主旨，普拉冬諾夫妄圖在過(guò)去的愛(ài)情中尋找信念的重生，亦是不合時(shí)宜，到頭來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)連死亡都是奢侈的。俄羅斯的夏天真是迷人；聲效設(shè)計(jì)頗為用心——老人的呼嚕暗示聚會(huì)的無(wú)聊，蜜蜂的嗡嗡聲是這群人心境逐漸從焦灼走向失控的預(yù)兆，雨聲則是全面崩潰的標(biāo)識(shí)。比起原著，影片更多凸顯階級(jí)成分的差異，在庸常中磨損生命光輝和理想激情，一眼望到盡頭的人生；“歐洲人的傲慢，亞洲人的命。”——立意格局的上升，俄羅斯人始終尷尬的處境。
2021-7-20重看。以前覺(jué)得普拉東諾夫沒(méi)死這個(gè)改編不喜歡，現(xiàn)在真是完全相反，太喜歡這個(gè)結(jié)尾了！跳河太諷刺，最后妻子的安慰就是《萬(wàn)尼亞舅舅》結(jié)尾啊
大光明俄羅斯大師展。這電影里的人的對(duì)話真的好吵好吵，本來(lái)是準(zhǔn)備睡了，一驚一乍得說(shuō)話，害我醒了好幾次，好歹最后半個(gè)多小時(shí)是認(rèn)真看了。一個(gè)個(gè)名字又這么長(zhǎng)我咋記得住呢?？赐赀@部電影講什么我不知道，我就知道電影里的風(fēng)景很不錯(cuò)，小男孩長(zhǎng)得不錯(cuò)。
2021.5.15 俄羅斯電影大師展 展示庭院的鏡頭過(guò)分美麗，到后半段實(shí)在有些厭煩貴族們的大量談?wù)撛捳Z(yǔ)了...結(jié)尾的河邊橋段莫名想到是枝的《幻之光》。
米哈爾科夫是個(gè)全能選手，有故事有情懷，能幽默能煽情！
第一遍看，人物關(guān)系有點(diǎn)懵。絕對(duì)需要再看一遍。然而攝影、配樂(lè)、故事走向都是我的菜。這才是我想象中的經(jīng)典俄國(guó)電影（而不是配樂(lè)生硬的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平）于2021.5.16 杭州俄展
用了大段時(shí)間和劇場(chǎng)登臺(tái)的方式，來(lái)逐一介紹角色，展開(kāi)熱鬧卻孕育危機(jī)的家宴群像。雖然對(duì)那些復(fù)雜的名字還一頭霧水，但鏡頭已經(jīng)將最心懷鬼胎的舊情人從人群中拉了出來(lái)，伴隨著尷尬的沉默、古怪的變調(diào)和忽而走神的鏡頭甚至是信手拈來(lái)的暴雨，于是，這片似乎常在俄國(guó)電影中出現(xiàn)的蔥郁田野又激蕩起失敗情緒
大光明電影院1號(hào)廳全員廢物。最后一個(gè)大遠(yuǎn)景，所有人行在田野中，拉遠(yuǎn)之后發(fā)現(xiàn)是從門窗內(nèi)望出。所有人一天的鬧劇后又回歸到秩序中。
又名《未完成的機(jī)械人生》，日復(fù)一日的無(wú)所事事，機(jī)械生活，擁有一切卻又一無(wú)所有?？吹臅r(shí)候總想起《維莉蒂安娜》，細(xì)想想就連劇情結(jié)構(gòu)都能相互對(duì)標(biāo)，略有不同的只是《維》講信仰的坍毀與階級(jí)的腐朽，而本片則是說(shuō)人生的虛無(wú)與內(nèi)心的空洞。
俄羅斯電影大師展，大光明一廳，莫斯科電影制片廠2020年2k修復(fù)版，8.2分+1，話劇感十足的情感追憶，曖昧的沖動(dòng)讓我莫名想起中原俊的《貝殼》，七年后的重逢在黑夜的欲流涌動(dòng)下在光明來(lái)臨之際又止于禮與理的道德懸崖。青年理想幻滅對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)，貴族階級(jí)墮落，淫蕩消亡背景下農(nóng)民的崛起，都在關(guān)于陽(yáng)春白雪的文藝對(duì)話中形成恒久不變的哲學(xué)思考。攝影確實(shí)美極了，在煙花點(diǎn)亮黑暗的那刻，我們無(wú)比懷念郁郁蔥蔥的山野，和午后灑滿金黃落葉的陽(yáng)光2，米佳在餐桌旁燭光下借著吉他訴說(shuō)的他自己和索菲亞的愛(ài)情故事是如此讓人動(dòng)容，但薩沙在洞悉丈夫內(nèi)心秘密與背叛的撕心累肺后依舊給予丈夫的擁抱，這是只有擁有過(guò)家庭的男人，才可以真情體會(huì)的救贖和溫暖3，“別像娜塔莎?羅斯托娃似的”，拿破侖，岡察洛夫，真是對(duì)影展其他影片的完美扣題啊
喜劇鬧劇也是悲劇，跳水那段太精彩了……貴族群像的聒噪滑稽傲慢冷漠懦弱虛偽空想諷刻畫(huà)得很到位了，可是他們作為個(gè)體難道不可憐可悲嗎？米沙發(fā)瘋般的自我批判太戳心了——為什么都35歲了還是個(gè)一無(wú)所成的廢物？生活怎么會(huì)變成現(xiàn)在這般模樣？特別喜歡片中小孩的幾個(gè)片段，感覺(jué)他代表了舊時(shí)代的老朽沒(méi)落后迎來(lái)的新希望，最后在陽(yáng)光中醒來(lái)
契訶夫式的中產(chǎn)困境抓到了，但如果沒(méi)有提前看過(guò)原著的話，前面30、40分鐘眾多人物的出場(chǎng)看著有點(diǎn)吃力，尤其是俄國(guó)人的名字長(zhǎng)得要死，而且還經(jīng)常昵稱、簡(jiǎn)稱，一不留神就容易跑，或者犯困。最后普拉東諾夫的精神崩潰，把全劇推向了高潮，但那個(gè)默默無(wú)語(yǔ)只有幾個(gè)鏡頭的小孩才是尼基塔的精神象征！
臭不要臉還吵吵鬧鬧的沒(méi)落貴族，死不成的前浪，希望少年沐浴在晨光中的床上
性是身體邏輯，愛(ài)情是精神邏輯，婚姻是社會(huì)邏輯，這本是三件事，但人類非要當(dāng)做一件事，于是就有了痛苦。一群痛苦混亂的人集合在一起，于是有了虛無(wú)和歇斯底里。但是，人只要?jiǎng)e留在原點(diǎn)，向前走，邏輯總歸會(huì)理順的。
我們不僅能從中看到米哈爾科夫非凡的場(chǎng)景調(diào)度和鏡頭駕馭能力，還能從整部電影的終結(jié)氣氛中看到對(duì)當(dāng)下微觀社會(huì)現(xiàn)實(shí)的超級(jí)投射。
前二十分鐘我真的睡著球了，女主人一直在笑然后真的好吵好吵的密集戲劇臺(tái)詞對(duì)不起嘛。然后彈鋼琴那里醒過(guò)來(lái)了，那架琴一出來(lái)，命運(yùn)的鬼手就開(kāi)始變奏了，林子，庭院，長(zhǎng)廳，飯桌，草地，河流，一組戲劇空間的突圍也是人物情感的，最后一跳，把主題跳出來(lái)了：我以為我會(huì)死掉，沒(méi)想到河水這么淺。存在主義危機(jī)都是一跳，要么淹死要么茍活，但用不用影片所稱的愛(ài)不知道，只能說(shuō)由一種原初的激情的遺憾的愛(ài)肇始，以另一種將息的溫情的但同樣遺憾的愛(ài)救贖，我始終沒(méi)辦法用任何一種去達(dá)成最終對(duì)自我生命亂局的解釋。就像所有人在曦起時(shí)回，柔金的陽(yáng)罩住小男孩，新的生活新的一天沒(méi)有開(kāi)始，被打擾后只是懶懶背過(guò)去繼續(xù)酣眠。另：煙花那段很好，水中月的破碎感出來(lái)了，男主和初戀的黑白影像也處理得蠻巧
7/10。無(wú)人彈奏卻發(fā)聲的鋼琴象征只會(huì)空談的沒(méi)落貴族，仆人清洗磨破的藤椅時(shí)發(fā)牢騷“貴族過(guò)得比農(nóng)民還差”，來(lái)揭示表面富裕實(shí)則經(jīng)濟(jì)困難的處境。導(dǎo)演先用徐緩的搖移長(zhǎng)鏡掩飾人物的激烈情感，隨著沖突展開(kāi)蒙太奇特寫增加，火車汽笛表現(xiàn)男主悔恨當(dāng)初的心理，到了河邊橡樹(shù)下互相表白的高潮色調(diào)褪去、泛綠。
中間和前半段還蠻無(wú)聊的，蘇聯(lián)版《了不起的蓋茨比》，他們?cè)趺床幻靼讗?ài)過(guò)比結(jié)婚強(qiáng)太多了，男人中年總拿自己一事無(wú)成折磨自己，其實(shí)沒(méi)重大疾病和重大意外已經(jīng)足夠幸運(yùn)
俄展at大光明。太好看了，完全拍出契訶夫的味道，當(dāng)然有布努埃爾或費(fèi)里尼那種對(duì)階級(jí)腐朽、偽善的刻畫(huà)（歐洲心亞洲命），但在諷刺之上，是俄羅斯人的深情，是回憶“生活如盛大節(jié)慶”的淚光，也是薩沙和謝爾蓋這兩個(gè)多余人（當(dāng)然米沙才是the多余的人），一個(gè)在丈夫吻別人時(shí)偷瞄旁人笑，一個(gè)在捉奸后躺回巨型嬰兒車，他們看不到“沒(méi)有那個(gè)以后”，所以只有全權(quán)的、愚蠢的愛(ài)。契訶夫筆下人物總是渴求、卻得不到真正的生活，但電影卻要用真實(shí)的情境塑造文本，它做到了，火光昏照的面容，雨窗凝視的背影（工人失望地走向良馬），或是煙花明暗如心跳。未完成的匈牙利狂想曲（串場(chǎng)貓和老鼠彈鋼琴那集），像不可見(jiàn)的命運(yùn)彈奏者，撥弄著他們的人生，循環(huán)往復(fù)，機(jī)械卻又悲憫。杰作矮化它的相似者，伍迪艾倫《賽末點(diǎn)》用“偷灑一滴淚”都像拙劣的模仿了。
早年間的封閉空間撕逼戲，攝影精彩但有多處穿幫，主要是也沒(méi)怎么真的撕起來(lái)。契科夫本身幽默諷刺文風(fēng)與相對(duì)正直的價(jià)值觀，撕一會(huì)兒停一會(huì)兒和好一會(huì)兒，到頭來(lái)就撕了個(gè)寂寞、虛無(wú)的既視感。