以前看了空間劇，也看了豆瓣上一些解析和資料。印象深刻的是回到過去類的穿越一般分為平行空間和因果空間。
平行空間就是回到過去不能改變當(dāng)前空間的任何事物，只能重新產(chǎn)生一個空間，我個人認(rèn)為這個比較有邏輯性，也比較鐘意。
因果空間就是改變過去能對現(xiàn)在產(chǎn)生影響，但基本不能回答關(guān)于祖父問題的悖論，但一般更具有戲劇性。
劇中ROSE就是生活在30年前的一個悲傷的人，第一個電話時rose很悲傷，可能會選擇自殺或者什么，但女主的話，改變了她，使之成為殺人狂魔，并殺了鮑比。而且這一點就是過去與現(xiàn)在的連接點，過去隨之發(fā)生的事情，會影響現(xiàn)在隨之發(fā)生的事情。
隨之rose相繼從電話中得知園丁、男友等人，并在過去將其殺害，同步改變了現(xiàn)在，導(dǎo)致現(xiàn)在的空間中這些人消失。（這些人被ROSE殺害后藏于墻中，也就是說女主如果在接到第一個電話之后不久就打開墻，這些人的尸體是不存在的）。因為電話對過去ROSE的影響。ROSE沒有選擇死并一直活到了與女主同時代，切手指等也是過去的ROSE不相信女主會在將來看望她作出的極端的測試。
由于過去的ROSE不斷殺人并傷害女主（女主本來并沒有被油燙傷，不是什么幼時的創(chuàng)傷），女主企圖殺死她來防止事態(tài)進(jìn)一步的惡化，所以在查閱1979年曾經(jīng)發(fā)生保齡球慘案后欺騙ROSE那里有派對試圖讓ROSE死在那里。但ROSE沒有趕上班車逃過一劫，所以她來殺女主了（ROSE并不是穿越時空來殺女主，而是等待了幾十年，過去實時發(fā)生的事是ROSE囚禁并虐待小時候的女主，應(yīng)該不會殺，因為殺了就沒有長大的ROSE，也不存在電話等劇情，等待也是沒有意義了）現(xiàn)在實時發(fā)生的就是她來殺女主了。
結(jié)果過去的小女主殺了ROSE，也就不存在現(xiàn)在的ROSE了，ROSE從現(xiàn)在的時空中一下子消失（或者說時空變化了，如同園丁、男友一下子消失一樣），女主救了自己但留下了手上的傷并形成了強硬的性格，最后殺死了前夫，影片影射其成為了新的ROSE.

    第一次寫長評，之前有過幾次嘗試，但是寫著寫著發(fā)現(xiàn)越寫需要交待的細(xì)節(jié)越多太耗費時間就放棄了。所以這次雖然是寫在長評里，但只寫些重點想法，其余的如果下面有留言再探討。
    首先，這不是一部精分片。不知道篤定女主精分的童鞋是自己腦補了什么情節(jié)進(jìn)去，中間John Jr.和Mary在餐廳里面對Mary的奇異遭遇進(jìn)行分析的時候?qū)а菥兔魇玖吮酒幕緲?gòu)想，過去的改變造成了歷史走向的變化，只有改變者本身存在對原走向的記憶。再次，本片里不存在穿越，這也在時空分析那段給予了明示，本來是Bobby走Rose上吊，變成了Bobby失蹤事實上是被Rose殺死。另外Mary在查找Rose的資料時沒有發(fā)現(xiàn)死亡證明也在暗示，Rose還活著，很有可能要找Mary的麻煩了。所以這是一部講時空的片子，只不過這部片子的時空設(shè)定和大多數(shù)不太一樣。下面舉例子解釋下。
    一般時空片都伴隨著穿越，不管是用時光機、圣物、日記或者照片，主角都會穿越到過去試圖改變未來。為了避免邏輯上的漏洞，在情節(jié)設(shè)計上可能會采用平行空間，或者設(shè)計故事的發(fā)展不產(chǎn)生悖論。黑洞頻率在設(shè)定上和這部類似，但是很早之前看的都不記得具體的情節(jié)發(fā)展了，沒看過童鞋有興趣的可以瞧瞧，印象中應(yīng)該比這部情節(jié)合理些。這部片子如先前所說并不存在穿越的設(shè)計，無論是現(xiàn)在的人穿越到過去，還是過去的人穿越到現(xiàn)在。下面兩個時期且稱作過去和未來。如片名變數(shù)產(chǎn)生于超時空來電，一個過去的人（沒記錯的話是1979年的Rose）打電話結(jié)果聯(lián)系上了一個未來的人（2011年的Mary，年份猜的），結(jié)果兩人的交談改變了歷史走向。然后這個過去的人不斷做出不同于原本歷史走向的行為，并直接反映到了未來。過去的Rose殺死了Bobby，并砌了堵墻把尸體藏了起來，結(jié)果未來的Mary發(fā)現(xiàn)家里多了堵墻。之前關(guān)于未來Mary的遭遇同理可推，墻上的玫瑰，照片里的女人（主要是為了明確交待過去的Rose已經(jīng)知道Mary到底是誰了），草叢里埋的手指。之后過去的Rose告訴未來的Mary她知道泄密的人是誰了，然后未來的Mary發(fā)現(xiàn)George不見了，John Jr.也不記得他和George見過。因為過去的Rose殺死了過去的George（當(dāng)時應(yīng)該還是個小青年），當(dāng)然John Jr.也不會跟George產(chǎn)生交集了，未來的Mary還記得George，因為她是參與改變歷史的人，她記得的George是原歷史走向中的George。后面過去的John Jr.的遭遇和George一樣，同理，不多說了。最后未來的Mary殺了Steven哼歌的場景我并沒有太注意，但是“我終于看懂了 -- by Amy”這篇影評（地址：http://movie.douban.com/review/6145326/）里面寫的很清楚，這倒是這部電影很關(guān)鍵的部分（感謝分享~）。未來的Rose對未來的Mary的追殺中，未來的Mary告訴過去的Mary保護(hù)自己并殺掉過去的Rose，使得未來的Mary逃過一劫，未來的Rose消失掉，但同時也改變了過去Mary的歷史走向。過去的Mary成為了歷史改變者，使得殺死過去Rose后的未來Mary和之前的未來Mary不是同一個人，僅僅是同一時間軸下兩個歷史走向曲線上時間點相同的點上的兩個不同的人（略拗口的感覺，其實不是同一點，趨近而已。。）。
    下面是吐槽和提問的部分。說實話我覺得劇情設(shè)計挺扯淡的。第一是這個前夫的設(shè)計，貌似還沒離婚還不能叫前夫，為了簡單還是叫他前夫算了。有這么個前夫是必要的，可以推動劇情發(fā)展，比如Mary獨自居住，和John Jr,的感情發(fā)展，以及交待最后Mary的不同，還能混淆下觀眾的判斷。從開頭Mary與Steven的對手戲中Mary的臺詞和害怕的表現(xiàn)可以看出很可能是家暴問題，這里不如明顯一些體現(xiàn)出來，給觀眾交個底。除了交待背景，推動Mary和John Jr,的關(guān)系，中間制造些關(guān)于前夫的驚悚的橋段來混淆下視聽也是可以的。但是這個前夫的出場貌似過多了點，不停的糾纏也沒什么特別的設(shè)計，仿佛只是不時就得跑出來提醒下觀眾還有前夫這么個角色是女主很害怕的，一個然并卵的存在。第二是在過去的Mary被過去的Rose在這間屋子里傷害后，未來的Mary還會搬到那里去住讓人很難理解。第三是在過去Mary殺死過去Rose之后，Mary的歷史走向完全不一樣了，但一個身體健康心態(tài)陽光的Mary和一個身上有大面積燙傷、由于防衛(wèi)殺死一個人在童年留下心理陰影的Mary居然嫁給了同一個人，真是命中注定啊。第四是就算后一個Mary還是嫁給了Steven，面對Steven的家暴行為Mary能忍到離婚的階段么，估計早把他干掉了。前面這幾點在情理上說不通，但是并沒有違背邏輯。情理上來說即便不是蝴蝶效應(yīng)，遇到一些重要的變故也會使人的成長境遇選擇決定產(chǎn)生比較大的變化。但是有一點在邏輯上卻不能成立。過去Mary的行為導(dǎo)致了一個不同的未來Mary，但是過去Mary遇到過去Rose，并且在電話里和原歷史走向下的未來Mary通過電話這個事實卻沒法改變，也就是說原歷史走向下未來Mary的遭遇完全保留了下來，原歷史走向下未來Mary也依然存在?？梢钥闯鲞@部片子的設(shè)定里并不涉及平行空間，這樣在同一個空間的同一個時間點處有了兩個不同的Mary（其實應(yīng)該是從過去Mary改變歷史開始到未來通電話的那個時刻內(nèi)一直都存在兩個Mary）。誰能解答下我的這個疑惑，不勝感激。

看很多人說這是精分，首先我理解，這是一部恐怖片。是一部心理恐怖片。

導(dǎo)演就是要跟我們講一個簡單的故事，一個女人受到一個來自過去的女人的死亡威脅。電影的恐怖之處就在于此處，一個在過去的人可以左右你的生死，你朋友的生死，你家人的生死，你避無可避。（然后大家記住這是主線）

為了主線能夠順利進(jìn)行，女主的前夫出現(xiàn)了，前夫的出現(xiàn)就是為了重點“為什么要接電話”，正常人接到這些電話二三次就不會在接了?！扒胺虻膼鹤鲃　焙芎玫匿亯|了為什么要接電話（最起碼是前幾次），為了主線的進(jìn)行，什么樣事能讓30年前的人對你狠的飛起，于是我們的反面“老太”出現(xiàn)了，他們的對話是劇情的重點，從對話我們得知“老太”是一個孤僻（鄰居口中間接得知，）感性（跟一個陌生人說到求婚都能哭）多疑（通話中不相信鮑比，和為了測試我們的女主不惜剁自己手指頭）懦弱（鮑比出去偷情她不敢聲張）有憂郁癥（從鄰居口中得知）這樣的人。這樣的人女主改變了他的生活方式殺了老公鮑比，仇恨已有，于是復(fù)仇開始，主線順利進(jìn)行。

你們說的精分問題。
1:女主吃藥和看心理醫(yī)生這不是斷定女主精分的依據(jù)，女主長期受家暴（根據(jù)影片中期害怕前夫的眼神和最后前夫一個不悅就是一巴掌可以斷定）吃藥和看心理醫(yī)生是擺脫前夫后的一個心理輔導(dǎo).
2:影片最后女主唱的那首歌，“老太”死后，“受傷”的女主已成定局，在沒有人破壞時間線了，說明女主小時候和“老太”有交集，老太教會了“女小”，這也是復(fù)仇的一部分。也為鋪墊“老太”為什么記仇30年（因為是女主間接害死了她愛的鮑比）
3：墓地出現(xiàn)女人，我覺得墓地女人的出現(xiàn)就為告訴女主，這個小男孩不是死了是失蹤了別無他意（有墓地跟容易讓人聯(lián)想到已經(jīng)死了，而不去砸墻）
4：手指 這可能是這電影最大的bug，可是如果要挖出一截手指骨頭，可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在有震感力（一截骨頭就算給十個特寫，可能有的觀眾也會問這是什么？觀眾會問女主也會問“老太”），好不容易營造的恐怖氣氛不是要尷尬好多！但，這不得不說這是這片最大的瑕疵。

      曾經(jīng)看過《黑洞頻率》，很喜歡。大家可以從黑洞頻率和本片的一個細(xì)節(jié)對比來看，《黑》中爸爸跨越時空在家里窗下的木臺子里留下了MS是指證兇手正劇的東西（具體記不清了），兒子拿出來的時候，東西是舊的（這是符合時空跨越理論的），而本片中的手指，是新鮮的，而且臆想情人約翰也說，他是個星際迷，東西新鮮不符合時空跳躍的理論（片中原話翻譯）。且在他們討論壁櫥時，約翰還說，若是跨越時空，女主搬進(jìn)去第一次進(jìn)儲藏室時儲藏室就應(yīng)該是已經(jīng)被封好的，（片中原話翻譯）。以致他覺得女主是瘋了，要帶她回家。還有，若當(dāng)時切手指當(dāng)時埋當(dāng)時挖是新鮮的這個理論在片中默認(rèn)成立，那么，羅斯在女主和約翰約定三點見面后殺死小時候的約翰，女主當(dāng)天回家挖開墻找到小約翰的尸體時應(yīng)該也是新鮮的，所以這個矛盾是提醒這不是時空跨越片的線索。

    
    細(xì)節(jié)2，一開篇，女主接水吃藥。

    細(xì)節(jié)3，史蒂夫和女主在法庭上，史蒂夫的律師要求不要讓500碼得禁令生效，怕以后記錄有污點，法官同意了，還同意了男方暫緩簽離婚協(xié)議的要求。之后她對史蒂夫說，你不能在我500碼之內(nèi)，臆想情人約翰也說讓女主用500碼禁令，女主說禁令對他不管用，證明是在臆想，因為根本沒有發(fā)禁令。所以史蒂夫并不是一直跟蹤和騷擾女主，而是和女主愛他又恨他想分還還沒分開。這就解釋了為什么女主睡覺史蒂夫摸她頭。而且還是在約翰把鎖修好后。因為根本沒有什么約翰修鎖。

    細(xì)節(jié)4，女主給陸一舟用手機打電話修空調(diào)（現(xiàn)實世界），屋里沒有信號，而給約翰電話約三點見面時有信號（因為是臆想的）

    細(xì)節(jié)5，女主和約翰回家過夜，愛愛后被電話鈴聲驚醒，還沒接之前又再次驚醒，二次醒來后發(fā)現(xiàn)睡在約翰身邊。邏輯是這樣的，第一次驚醒是從自己的一個臆想（和臆想情人愛愛）驚醒醒到現(xiàn)實中（現(xiàn)實中有電話鈴的臆想），第二次是從現(xiàn)實中回到臆想（有約翰在身邊）。

    細(xì)節(jié)6，女主的燙傷并不是被羅斯?fàn)C的，而是那場保齡球館的大火。在女主約羅斯去保齡館的電話后，有一個鏡頭，女主躺在床上，眼淚汪汪，有巨大的火場的聲音和一個小女孩的尖叫聲，這應(yīng)該是真實的，是自己小時候親身經(jīng)歷過的。而把燙傷安在羅斯頭上，是臆想。

    細(xì)節(jié)7，當(dāng)女主要求電話里小時候的自己踹碎鏡子，用玻璃片捅人時，電話里傳來了鏡子碎裂的聲音，在羅斯被捅死之前，有一個從破了洞的門里看外面衣柜鏡子的鏡頭，鏡子沒碎，如果是時空跨越而非精分，根據(jù)新鮮手指理論，及儲藏室立即被封理論，鏡子應(yīng)該立刻碎裂。但沒有。其實儲藏室根本沒有被封過，直到最后她殺了史蒂夫，第一次親手封了儲藏室。而儲藏室被封及破墻找尸體都是她的臆想。


    細(xì)節(jié)8，影片最后女主嘴里哼的歌，是羅斯盼望未婚夫來娶她的歌，稱贊自己得未婚夫又高又壯，整部影片沒有出現(xiàn)過，這是第一次，也就是說羅斯并沒有教過女主這個歌但她會唱，證明是她自己編的。
  
    細(xì)節(jié)9，小女主和媽媽在教堂的照片全都有個模糊的身影，貌似是羅斯故意去闖入鏡頭，但是也可解釋為，女主把這個當(dāng)年只是碰巧出現(xiàn)在自己照片里的身影臆想為羅斯的原型。
   注意照片里“羅斯”的衣服，上身是墨綠色領(lǐng)口系飄帶襯衫，下身是裙子。發(fā)型是到肩膀的中長發(fā)。（模糊的，姐眼睛好）而之后，女主和約翰去游樂園，等鏡頭中（小約翰死后女主那段回憶）出現(xiàn)了一直跟蹤她的一個女人，跟照片中衣服發(fā)型全一樣，默默的站在后面。不可能羅斯過了三十年穿著當(dāng)年的衣服跟蹤她來復(fù)仇。所以羅斯是臆想出來的。

    總之。羅斯就是女主在現(xiàn)實生活中的自己，沒有朋友，命運悲慘，羅斯如果不殺老公，那么是自殺的命運，如果殺了老公，自己就能活，女主跟羅斯第二次電話說的想殺老公，女權(quán)運動，都是自己希望做而沒勇氣做的，女主問羅斯，他是不是打你，羅斯說是，即是女主的老公打自己，女主問為什么不離開他，羅斯說我愛他，即是女主自己愛著老公離不開她。一切都是她臆想出來（包括被夢想情人的爸媽喜歡，被鄰居友善對待，墓地的老太太告訴他小男孩是失蹤）為了殺死老公堅定決心的。

    所以，是部精分的好片子，別簡單的當(dāng)跨越時空來對待。

    

首先對老ross都七八十歲了還能提著砍刀一路殺進(jìn)來，表示佩服。
個人不認(rèn)為是女主精神分裂，導(dǎo)演想必也沒這么想過。如果導(dǎo)演真的想往這上引導(dǎo)，就應(yīng)該有更明確的說明（觀眾沒那個義務(wù)，你什么都不說就往這方面猜，雖然能解釋通）。也沒有地方表明女主有關(guān)于時空的只是使她能想到這么多。如果沒有提示就想觀眾往精神分裂那方面想是不行的。用精神分裂是把故事復(fù)雜化了，把電影看成精神分裂是一種比較無恥的解釋，女主什么時候是正常的、什么時候是分裂的，哪些是真實的、哪些是幻想的，是說不清的。
就好像只要你愿意，其實所有電影都可以解釋為精神分裂。甚至你的整個人生都可能是分裂的，你找不到證據(jù)證明你現(xiàn)在不是個瘋子，你以為你在看豆瓣影評嗎？其實這是你幻想出來的，現(xiàn)在是2046年，你由于接受不了2012世界末日所以住院了（什么院我就不說了）。
那些有些人拿來說明女主是精神問題的證據(jù)或細(xì)節(jié)，可以是證據(jù)也可以不是。一些難以解釋通的地方，例如新鮮的手指可以是bug，如果不是bug，而是導(dǎo)演故意而為，倒也不是不能勉強給個說明（此處鏡頭沒有給出女主挖之前地面是什么情況，從而誤導(dǎo)了觀眾，對導(dǎo)演表示下不滿），但那就超出了觀眾應(yīng)該對劇情理解程度的責(zé)任。所以這些地方應(yīng)由導(dǎo)演承擔(dān)責(zé)任。