全片結束時候我起立鼓掌，整個影院空蕩蕩的，只有我一個人。

老崔不善于講故事，他飽滿的情緒只能用說唱的文字一股腦倒出來，他改動了自己原來的歌詞并且大串大串地用在自己的電影中，片中有一大段演唱，中文的說唱歷來是蹩腳的，但老崔的歌詞內容改變了這一切，也是這部電影最精彩的地方。

電影剛開始我就想到了大劉的小說《三體》，實際上這里面醞釀表達的情緒也是跟三體一樣的，龐大的紅色帝國下小人物的命運，個體對理想的追求和掙扎，封閉禁錮的空間里，人性的荒謬和美。倪虹潔并沒有演好這個角色，實際上目前的女演員里面也找不出來一個能夠演好施堰萍，就好比沒有人能夠演好《三體》中的程心。漂亮、大膽、文藝、敏感、固執(zhí)，這些都是很好的，但是放在這個僵硬封閉的荒誕年代里，一切都顯得格格不入，就好比一朵春天的花兒，開在了秋天里。

林立果給崔健的啟蒙，就相當于崔健對我的啟蒙，像打開天窗的一道閃電，在那個年代讓他看清了什么是自由和美，在宏大史詩偉大革命的背景板下面還有個體，并且把這一切情緒用自己的音樂狠厲地表達出來，像一把刀子割破猩紅幕布，這一點在今天微不足道，但放在當時的年代，足以我們向老崔鞠躬致敬。

老崔在《藍色骨頭》的歌詞里曾經寫到，只要我有筆，誰都攔不住我，就好比這世界上，沒有任何力量可以阻擋發(fā)自內心的微笑，一切宏大華麗威嚴端莊的泡沫，都會在筆尖下化成稀泥。在電影中，老崔把他改成“只要我有網絡，誰都攔不住我”，是啊，內心對美好和自由的向往，什么都攔不住，狂風暴雨攔不住，刀子攔不住，催淚彈攔不住，橡皮子彈攔不住，坦克車攔不住，總書記和周小平，統(tǒng)統(tǒng)攔不住。

1 喜歡這部電影，這句話，必須直接說，因為導演這樣直接。

2 我完全接受導演的表達，真誠，一氣呵成，執(zhí)著可見，不是每部處女作都冒著如此新鮮熱氣。說時空轉換手法老套，其實，那塊幕布和那片舞臺的多次出現(xiàn)，讓不可能變可能，壓扁時空，兩代人相互照見；講導演臧否的世事陳舊，莫非盜竊欺詐已經習之如常成為空氣？又笑崔健尚在互聯(lián)網初級（低級）時代，難道，網絡帶出或強化的社交困境是假？

3-1 “山背后的那個時空……不是歷史，也不是現(xiàn)實，它是個一次性的、不可重復的季節(jié)?！贝藿〔淮蛩愀邞摇拔母铩?，不打算跟觀眾“分享”某個”共同的“記憶”（觀念）。我1977年生，未曾經歷它，只以”歷史“的方式聽聞它，并且，有關它的篇幅極短。在很長一段時間里，我把它當作一個”十年“的整體，在我聽說了一個日常的、可區(qū)分為不同階段的”文革“之后，這個整體已經碎裂。崔健把它理解為一個“季節(jié)”，我以為那意思是，它并非一個封閉的時空，并非一場突起的大禍，謂之季節(jié)，便有承接；

3-2 “談論歷史是需要有角度的?！贝藿”荛_了時代的角度，年輕的父母和成年的孩子相對而坐，首先需要的是個人對個人的角度，那個季節(jié)里的感受未必有我們想象的那么陌生，兩代人的個體心境與外部環(huán)境的相互作用，其差異也未必如我們想象得那么巨大；

3-3 ”自由“的角度。仔細看，這部影片謝絕了大場面，或許有人不滿足：不單“文革”不足夠殘酷，不夠張牙舞爪；現(xiàn)代空間也欠缺侵略性，不足以表現(xiàn)人物被給定的孤獨。然而，避開大場面，避開所謂”時代“（整體）的面貌，電影里的人物在內外夾縫之間摸爬，亦是導演給他們的尊嚴。施沈陳三人沒有為了沖破打著死結的關系越過人和人之間的界線；趙有亮的角色小心翼翼隱藏傷疤，在澡堂里情急之下給小鐘華甩去重重一巴掌；鐘華逼萌萌跳舞是一種強迫，卻逼出一個用別人的看法包裹自己的簡單女孩：惟有標下人和人之間的界線，才能保護自由的領地。”自由“，是崔健音樂創(chuàng)作始終的首要主題，是作為編劇和導演的他選擇的角度，是他的底線，是不借時代談論時代的途徑。如果影片主人公的臺詞讓人覺得憤青、刺兒頭，未必不是因為聽者隨波逐流蔚為習慣，且看崔健對待每一個人物的態(tài)度，除去徐天面目稍嫌模糊，導演對每個人物都扔開了道德判斷，放棄通過想象的描述（或者說區(qū)分想象和真實發(fā)生），足見他的寬廣和冷靜。

4 ”文革“歌舞表演那場戲，令人驚艷的張力也是抵住”自由“的角而得來。

5 ”我受夠了陽剛！“——我也受夠了陽光。我花了很多的時間和力氣同那些跟隨學校教育深入血髓的東西抗爭，于我，這部電影真正珍貴。

直說，
    這不是一個標準的電影，好像把音樂舞臺劇推進大銀幕里，隔上了一層。于是給我的感覺很奇怪。
    很多情節(jié)的細節(jié)像是硬塞進去的，八成是崔健非要念叨一下自己心里某些很在意的點。這樣做傷害了整個電影的效果。崔健可能是按耐不住得到話語權的激動吧，貪心了。當然，如果他的初衷就不是要拍一個“好電影”，那也無所謂。

有幾個細節(jié)很有意思
    第一，男主角讓女歌手跳一段，然后看得很爽。說明男主角還是很懂男女作樂的。沒什么道德感的流氓。
    第二，男主角問女歌手，那次跳舞為什么哭了，女主角便打開心扉訴說靈魂，結果被男主角突然打斷。這就是沒人性，對他人毫無體諒。男主角不會愛。
    第三，男主角伏在女歌手身上射精時，那張臉的表情，說實在的，完全不是男人射精該有的樣子。當然，那時候他是“處男”，可是誰知道呢？暫且不說這個沒影的設定，就說那奇怪的“射精臉”，咬牙切齒的，好像被人在后背抽了一鞭子。閉著眼睛射精的男人，我懷疑其與性交對象的互動強度。我又要得到這個結論：男主角不會愛。
    第四，男主角的父母是那個樣子的，他怎么會懂得愛呢？他怎么能有健康的與人相處的能力呢？

展開說，
    崔健的歌，是中國第一。好比王小波之于同時代的同行，甚至好比魯迅之于同時代的同行（類比，只是類比）。
    但是，這么多年了，崔健的音樂無論如何進化，最突出的特點一直是“力量”、“激情”、“抒憤”、“愛情”、“生命第一”。我想說的是，為什么他又抒發(fā)不完的“憤”呢？
    還有，為什么崔健一直執(zhí)著于流行歌曲呢？
    他為什么不搞搞交響樂呢？
    一個人怎么能一直滿足于流行歌曲這種檔次的審美活動呢？
    崔健怎么就有這么大的耐心呢？
    他執(zhí)著在了什么地方呢？他的心不是是卡在了什么關節(jié)處？
    他的人生歷程，到底存在還是不存在進步呢？
    他會不會花越來越多的時間看書呢？
    天天一遍又一遍聽流行歌曲，就算它再好聽，誰又受得了呢？
    我受不了，我的音樂欣賞必然以巴赫、古琴、或者某些光怪陸離的原始狀聲音為進階。
    崔健的歌，越來聽著越累。

《給你一點顏色》
    第一首《城市纖夫》，也許是中國流行歌曲自90年代以來最偉大的一次創(chuàng)作。
    而專輯里的其他作品，就又在探索中撤回了一個數(shù)量級的程度。當然，自然是比之前的更好。

結語，
    作為將崔健視作中國第一的一個聽眾，作為自認為極其能體味他要傳達的情感，并且能強烈觸摸到他精神局限所在的人，我建議崔健，把更多的時間花在看書和反思自己上。

萬幸，《藍色骨頭》不是“搖滾老炮”崔健趁著電影圈銅臭正濃、沾者有份的一次撈錢行為，相比韓寒的《后會無期》，同樣自編自導的崔健震驚了我。他只是把五線譜上的能量轉移到了大熒幕上，一部搖滾電影，盡管主旋律只有一首不同版本的《迷失的季節(jié)》，但獨屬崔健的音符，使整部電影都給我“非常用力”的體會。
搖滾樂真的太棒了，不是插電的樂器，嘶吼的嗓音，“我不在乎你們在不在乎我”或者飚幾句臟話的臺詞就算搖滾。拔掉插頭，認真唱自己的傷痛，唱出集體的無意識，還自己本來面目，就是搖滾的精髓。
《藍色骨頭》是一出“找回自己”為主題的電影，它埋藏了許多敏感詞，但隱藏的手法以及流暢的電影場面調度，使它渾身正氣。誰都無需心驚膽戰(zhàn)或心機叵測，看到青春沖動就是青春沖動，看到時代丑陋就是時代丑陋。男主角，搖滾青年鐘華一句“我不明白為什么生在那個時代卻不能談論那個時代”的旁白，道破的是幾代人不同的窘迫。
老一輩經過壓抑，轉而變得市儈、圓滑而自以為精明。年輕一代由于幸福和信息渠道的閉塞，度過了好好學習的時光，一下子進入拼命工作、買房買車、相親結婚生子、贍養(yǎng)父母的狀態(tài)。一旦有閑，所有不需要思考的娛樂方式是最好的選擇。不是回避時代的缺口，而是視而不見。
崔健在這部電影中的用力狀態(tài)，使我驚訝。這個成名極早、經歷極多的中年漢子，竟然仍像青少年一樣相信電吉他的力量能夠改變大家的審美一般用力地歌唱。影片中角色的狀態(tài)，無論是鐘華父母，還是鐘華自己，都不是清高的文藝群體，反而血淚淤泥一身，痛的是每個人的痛。只是他們對待自己生命的態(tài)度極為剛烈，哪怕人生失敗，也要還自己本來面目。拋棄世俗的規(guī)則，哼著自己的音樂，唱悲唱喜，只求為自己的理想沖到最后。
理想已經太廉價了，說的人多，信的人少。這是社會壓力造成的，錢在那擺著，位置在那里立著，你不上別人就上。所以很多人是因為“理想與現(xiàn)實的矛盾”為理由，過著目前安穩(wěn)但不屬于自己的生活。崔健在接受媒體采訪時卻認為，把買房買車、生子養(yǎng)父母作為壓力以致身心不一的年輕人應該問問父母，問問自己，“不要拿這些事當作你失去理想，失去靈魂的理由，也許你該先去問問你的父母是否需要你養(yǎng)？”
集體無意識，集體不思考，崔健認為“你們在浪費的是人類的能量”。
我特別喜歡的角色，倒不是片中演技青澀的鐘華，而是片中鐘華老年版父親。這位當年的特工，在經歷了失敗甚至慘痛的婚姻，臨老罹患癌癥晚期后，沒有在絕望中迎接死亡，他為自己尋找“英雄的葬禮”。坐在巫峽江流上，陪著自己的棺材，一點點漂流到風景絕美的瀑布下。在瀑布底仰拍他的鏡頭精美絕倫，一瞬間像極了《春光乍泄》中梁朝偉站在伊瓜蘇大瀑布的畫面。同樣是兩個孤獨的男人，鐘父毫無悲傷只求面對失敗，享受品味真我的臨終幸福。而陷入失戀好似失魂之痛的梁朝偉，則可視為年輕時的鐘父。當鐘父這個老男人把自己脫得一絲不掛站立在巖石上時，他的肌膚松弛無力，我看到的是一個精神虬結健壯的男人。連死亡都戰(zhàn)勝不了他，他有什么好遺憾的呢？
《藍色骨頭》排片極少，估計影評見報時極有可能下檔。但這是一部影評人都會用力書寫的電影，希望所有見者都有一線機會接觸它。你無法想象，過去我們有一個時代，聽搖滾樂都犯法?？扇缃癫环阜?，有幾人去聽搖滾，有幾人聽到了真正的搖滾？
身為一個當代中國人，別浪費你的能量！

10月24日發(fā)表于《臺州日報》

大多數(shù)時候，我們見到的崔健都是以“中國搖滾教父”的身份出現(xiàn)在全國各地的音樂節(jié)上，在音樂界，他不僅作為一個中國新文化的代表存在，更是無數(shù)搖滾青年的精神領袖。然而崔健要的顯然不僅止于此，在不久前結束的第八屆羅馬電影節(jié)上，崔健憑借其導演作品《藍色骨頭》斬獲了“評委會特別獎”，這也是我們第一次見到崔健以一個導演的身份出現(xiàn)在國際電影節(jié)的紅地毯上。

在等待采訪的過程中，記者發(fā)現(xiàn)崔健正在媒體中心接受四家國外媒體的采訪，他不但用流利的英文與外媒記者對談，還為影片的女主角倪虹潔 (微博)做著翻譯。一時間，崔健的“搖滾老炮兒”的形象忽然變得“高大上”了起來，雖然8年沒出新專輯，但完全是國際大牌的節(jié)奏。而此次大膽的跨界嘗試，也絕不僅僅是“來電影圈撒點野”，而是崔健“新長征路上”的第一步。



《藍色骨頭》信息量超大：

影射林立果選妃、同性戀等敏感題材

就像是60年代美國“反主流文化運動”中的鮑勃·迪倫一般，崔健代表的早已不僅是前衛(wèi)音樂的探路者，更是勇于打破傳統(tǒng)觀念，揭露社會陰暗面，同時又堅持傳播著正能量的文化代表人物。在他的電影《藍色骨頭》中，有對“特權階級”的影射，也有對同性情感的同情和對精神自由、獨立人格的鼓勵和呼吁。而這一系列的敏感內容，也在崔健的精巧布置下，躲過了電影審查，拿到了龍標。用崔健的話說：“電影局的人其實很好，只要主題是積極向上的東西，他們也不會過多挑剔。”

騰訊娛樂：影片中倪虹潔的角色，在70年代就有人送她隨身聽，還給她60年代的老搖滾聽，我們沒有經歷過那個時代，感覺這很不可思議啊。

崔?。赫鎸嵉墓适履銈兛闯鰜砹藛?？他其實就是一個部隊領導的兒子選妃的故事，她其實就是個被選中的妃子。我電影里也說了嘛，她就是“被選中”的人。

騰訊娛樂：說實話這個情節(jié)在電影中表現(xiàn)的不是特別明顯，但我看之前的相關報道中說，這是影射林彪的兒子林立果選妃的故事？可如果不了解這段歷史的人根本看不出來這個點啊。是為了過審所以處理的這么模糊嗎？

崔健：對，林彪的這個東西是審查的一個難點，還有電影里的同性戀也是個難點，裸體也是難點，床上戲。

騰訊娛樂：這是您的親身經歷嗎？

崔?。翰皇俏业挠H身經歷，應該說是我看到的一些場面而已，但是沒有我的故事在里面。如果有的話就是我見過的那個人，我從小見過的那個阿姨，就是我爸爸的同事，她是個四川人，所以我把故事的發(fā)生地設在了重慶。某種程度上要還原一下歷史。

騰訊娛樂：如果說是您小時候看到的東西，那說明還是有一定的真實性，那時候的部隊真的有那么開放嗎？而且鞋都從國外訂制，條件也太好了吧？

崔?。喊?，這都是真的，我告訴你吧，部隊文化其實特別自由特別開放，可好玩了，我這都還沒有特別表現(xiàn)呢。

騰訊娛樂：對，因為我很不了解那個時候到底會不會這樣。

崔健：真的會這樣，而且特別開放特別好玩的一幫人，真是。你要沒有親身經歷部隊的那種生活，你真的是很難理解，而且我不知道你看沒看過《陽光燦爛的日子》，真的是那樣，真的是那么好玩的一幫孩子，真的是在陽光下，真的是一幫陽光人，不管怎么樣，他們覺得自己是勝利者的后代，因為他們是第一代打下江山的第一代子弟嘛，他們的心里驕傲的東西，后邊人是不可能理解的，而且是相反的，現(xiàn)在很多年輕人會認為我倒霉，怎么生活在這個年代了，但是那時候的孩子真覺得自己是幸福。

騰訊娛樂：所以“同性戀”的故事也是您小時候看到的嗎？我感覺您不太像會想出這種情節(jié)的人。

崔?。阂驗槲冶容^直男？

騰訊娛樂：對。

崔?。何椅墓F長大的，經?？吹?，能夠看得出，當時小時候不理解，他們兩個人怎么那么好，后來就明白了。

騰訊娛樂：林彪的事，還有同性戀的事，都挺敏感的，但是我們看到片子已經有龍標了，這些都是怎么過審的？

崔?。何覀兊膶彶槭潜纫话愕钠娱L了一點，但是最后還是拿下來了，后來我覺得他們（電影局）特別通融，因為他們發(fā)現(xiàn)了我們的出發(fā)點不是像他們所擔心的，這個東西如果是那樣一部電影就算了，沒法演了。

然后我們修改也沒有那么多，后來我就發(fā)現(xiàn)，我們的東西，實際我們追求的東西就是我們勇敢地面對它，我們真實地表達他，能讓他們感覺到我們的熱情，我們對這個社會責任的熱情，他們也會覺得這些東西不應該被浪費掉，他們也會去珍惜我們努力工作，不拍武俠片，中國的文藝家多點機會，我們不拍武俠片，不拍傳統(tǒng)片，不拍古裝戲，給年輕的藝術素材的導演提供一些機會，要不然他們也沒別的東西可拍，而且我們覺得我們拍好了拍成功了，也是給中國人爭光，給中國年輕人爭光，確實讓全世界的人對中國年輕人產生關注，這些東西他們可能會看到。

騰訊娛樂：可我感覺您的有些臺詞也挺猛的，比如說那句“我不明白為什么生在那個時代卻不能談論那個時代”。

崔?。罕緛砭褪前?，因為你看網絡上都是可以談論的，但是商業(yè)電影不能談論，這些東西確實是大實話。

騰訊娛樂：那我覺得審查的電影局的人對您還是挺好的。

崔健：是啊。




抨擊社會陰暗面：

記者拿紅包是體制墮落 搖滾圈現(xiàn)在特腐敗

《藍色骨頭》中，有非常令媒體從業(yè)者汗顏的一幕，就是對記者收紅包現(xiàn)象的影射。盡管在采訪中，崔健一再表示并沒有想要傷害記者們，只是為了劇情需要。在電影中，這個段落以記者們被音樂感動紛紛交還“車馬費”告終，而在現(xiàn)實中，我們更多時候看到的卻是前不久鬧的沸沸揚揚的記者陳永洲被抓這樣的事件。這也是中國記者問題第一次被赤裸裸的在大銀幕上呈現(xiàn)，我們姑且不去評價這個段落在電影中實現(xiàn)的水平如何，僅從影片內容本身來說，《藍色骨頭》確實有能引起反思的功能。

騰訊娛樂：拿紅包的這個情節(jié)給剛才看片的所有中國記者都留下了很深刻的印象。您明知道要接受記者采訪，還安排一罵記者的情節(jié)？（笑）

崔?。海ㄐΓ┻@是我們電影情節(jié)需要，因為我們需要現(xiàn)實給男主角的壓力，我覺得這個素材是真實的，這是文學上的需要。男主角這個形象，確實是一個不食人間煙火的人，這東西批判，你這樣理解也罷，或者那樣理解也罷，確實這孩子太傻，這孩子基本常識都不了解，你搞什么音樂，還管記者要錢去，這孩子不是欠揍嗎？這是他性格需要嘛。

騰訊娛樂：但我還是覺得您是故意的。因為您自己肯定經歷過很多這樣的事，肯定特別看不慣。

崔健：對??！我都是跟他們說你們給紅包我不來，后來他們還是給，偷偷給，背著我給，我也不知道。我一直提，一直在提，但我覺得沒用，沒有意義，因為不是記者的問題，是體制的問題。

騰訊娛樂：體制問題就是說，其實記者收紅包都是被那些要收買記者的人給慣出來的是嗎？

崔?。耗氵@么想，當你看報紙的時候你愿意對方拿紅包寫東西嗎？記者拿紅包，做生意拿紅包，大夫拿紅包，這都是問題，都是社會問題，是體制的墮落。

騰訊娛樂：但記者也并非不給紅包就使勁罵人家吧。大多數(shù)記者都不是那樣。

崔?。簩?，這個東西，我明白你為什么問這個問題，你不要以為我是在故意傷害這個群體。這恰恰是一個很自然的，就是一個現(xiàn)象。

騰訊娛樂：您的電影中很多地方談到了年輕人的理想，其實記者大多數(shù)都是年輕人，他們可能也是有理想的，但是環(huán)境如此，或者他的理想在別處，他的職業(yè)是記者，所以他為了理想就會去干一些這樣的事呢？

崔?。簩?。就是因為這個我才要拍他嘛，你把這公之于眾，這個東西大家就會談論，但是你仔細想想，還有更多的人受傷害。比如說你真正想看到真實報道的時候你看不到。這變成了所有人都在錯位的事。

中國的記者比國外的記者在這方面有很多的優(yōu)待，他可以忙著搶紅包，追著他走。國外的記者可能的事兒嗎？但是中國記者的工資，基本工資低，不靠這個掙外快到哪兒掙？國外的記者工資高，一旦有了這個位置，就進入到這個位置，就要寫這個真實的東西，靠寫作能力而去工作。你說你有別的理想，那我認為有理想就應該去做那件理想中的事，干嘛要用這種方式去實現(xiàn)自己的理想。

騰訊娛樂：做個死磕青年嗎？

崔?。何疑蟼€月還做了一個舞蹈劇，一個月的時間做出一部舞蹈劇來，可能就是一個水漂，放一場就完了，就在國家劇院演了一場，我一個人用30天的時間做一個舞蹈劇，我個人特別享受那個過程，而且我自己像演出一樣，沒有任何回報，像我自己主演一樣，每天都去看，我看到的是一群青年，像宗教般的一種投入藝術事業(yè)，累多了，上個腳手架，都比他們累，但是人家心甘情愿去演，費盡心思，而且工資非常低。真感動，我真的喜歡，我看了那個我就覺得搖滾樂需要被批判了，搖滾樂太腐敗了，一幫人抽煙喝酒吸毒泡妞，每天排一個小時練就覺得累，沒法比。

我就看到生命的一種，后來我就發(fā)現(xiàn)這就是非政治、非商業(yè)的一種精神狀態(tài)，能提高到巨大的人類狀況能量的時候，太美了。我說我希望看到這樣的人，年輕人，朝氣蓬勃，完了投入地工作，那種勁，我覺得我們下一代都應該是這種狀態(tài)才對。

騰訊娛樂：您的意思是現(xiàn)在搖滾青年已經喪失理想了？

崔健：我覺得現(xiàn)在音樂節(jié)越來越多，大家都能解決一些糊口的問題，而且已經不是一個簡單的糊口的問題了，生活品質在提高，廣告也在增多，結果等搖滾樂的市場上來了，演出機會上來了，這是個特別好的一個機會吧，結果我就發(fā)現(xiàn)好多年輕人，樂隊里面在沒有成功的時候有特別多的話要說，后來他們發(fā)現(xiàn)一旦成功了之后，突然發(fā)現(xiàn)啞口無言了，或者說他們說的東西過去都說過了，甚至還不如過去說的好，沒啥可說的了?；蛘哒f有的樂手，感覺到我這首歌賺錢了，這首歌火了，就延續(xù)著這個風格，繼續(xù)寫同樣的歌。就像跟很多人說你為什么不再寫《一塊紅布》、《花房姑娘》、《一無所有》？我就想，那我寫完歌那時候我干嗎？所以我就想躲開這些歌了。

我覺得，我們不是承受不了痛苦的民族，而是承受不了榮譽的民族，每個人都貪榮譽無限，就真的是貪婪，貪得無厭，對榮譽的貪得無厭，視那些榮譽為生命就完了。后來我就發(fā)現(xiàn)，我覺得可能很多的人會從宗教眼光看，我會發(fā)現(xiàn)很多人在承受不了榮譽的時候才會變得腐敗，并不是承受不了痛苦，他們覺得自己榮譽越多越好，出現(xiàn)了獨裁者，一系列的事情，包括貪污腐敗，制定腐敗制度的人沒有能力改變又不讓別人去改變的一幫人，我們的體制就是這樣，他們自己的這種教育，現(xiàn)在已經變成了在十字路口，他們不允許外人批判，只允許自己批判，他們自己調整，這里面蘊藏著巨大的矛盾，所以我們藝術家就有這個責任站出來，告訴你們，你們在浪費的是人類的能量。

騰訊娛樂：那您個人也經歷過從一無所有到一夜爆紅的過程，是什么讓您有了今天這樣的想法？

崔?。何业霓D變過程很平淡的，不像我電影中的人一樣經歷文革的風雨，我就是順順當當?shù)倪^來了，我25歲出名，所有人見了我都要求我給簽字，我在某種程度上已經被嬌生慣養(yǎng)了，甚至自己都不會炒菜，甚至都不會開車門了，那時候都像我這樣的人出現(xiàn)過，覺得是很無聊的狀態(tài)，所以我自己在挑戰(zhàn)自己的過程中也是在甩掉自己包袱的過程，所以我覺得當我每次挑戰(zhàn)的時候，包里的東西有可能就砸自己腿我上了，砸就砸了，沒關系。

騰訊娛樂：那您覺得現(xiàn)在的這種演出市場環(huán)境，對搖滾樂的發(fā)展是有利的還是有害的？

崔?。哼@個我覺得沒有什么有利有害這個概念，這就是自己選擇，空間肯定是越來越大，反正自己走什么樣的路，最終的表現(xiàn)，走完這一過程你才能下定義，你現(xiàn)在過早地告訴他們你應該走什么路，誰也沒有想到。



喊話當代年輕人：

不要拿贍養(yǎng)父母當借口 該先問問父母是否需要你養(yǎng)

比起《中國合伙人》、《致青春》等今年的諸多青春題材電影，《藍色骨頭》這部青春片探討的話題不再局限于夢想與現(xiàn)實的辯證關系，而更多的是想要激發(fā)現(xiàn)代年輕人學會獨立思考，找到人生的意義。崔健很反對那些把買房子和養(yǎng)父母都當壓力的年輕人，他說：“不要拿這些事當作你失去理想，失去靈魂的理由，也許你該先去問問你的父母是否需要你養(yǎng)？”

騰訊娛樂：您之前訪談里邊也提到，您做的音樂也好，說您拍電影也好，都是看待當代的年輕人想到當年的自己，您想通過這樣一部片子傳達給現(xiàn)代人一種什么樣的精神，你想告訴他們一些什么？

崔?。浩鋵嵨覀冞@個年代，如果你想?yún)^(qū)別于上一代，只有兩個原因，一個是商業(yè)的原因，一個就是恐懼的原因。一個商業(yè)原因做一個區(qū)別，就是我們是時尚的，我覺得時尚是一種消費，或者說是一種傳播，但是實際上這個東西很簡單，所以我認為更多的人是不敢談論年代和年代之間隔閡的，我這個人是恐懼，所以最后的旁邊里邊寫的很清楚了：“正是因為他是我父母，所以我感到一種恐怖，一種親切的恐怖”。

實際上你就會發(fā)現(xiàn)當你一個人有恐怖的時候，實際上你浪費的資源比你獲取到的利益要大了很多，所以我們人很多的潛力是要調動出來的，我們的創(chuàng)作性，我們的愛心和我們解決問題的能力、鍛煉的機會，都在浪費掉。其實每一個人每一天都應該碰到困難，碰到困惑，碰到恐懼，希望也是一樣。這個時候西方有大量的藝術家和藝術空間，同時有很多的法律來圍繞這些藝術，所以我就發(fā)現(xiàn)，他們創(chuàng)造的資源確實是代表了個性，而不代表西方這兩個字，西方這兩個字已經不重要的，更重要的是個人的作用，人的作用，我們東方人沒有創(chuàng)造出這個東西，很遺憾，其實發(fā)現(xiàn)我們的利益已經不在話下了，現(xiàn)在中國的演員已經比國外貴了，不是利益的問題，實際上是什么呢？是你的良心和利益之間的關系之外的東西，你怎么樣愛你的生活，愛你的家人，或者愛你的后代，這個東西是我的電影想要讓年輕人知道的，當然并不說你必須要知道，你不知道你就傻，不是，當你知道你會感覺到你的生活更有意思，因為我認為我相信一個道理，這道理是比較硬的，人不進則退，你發(fā)現(xiàn)你的能量你去創(chuàng)造，你這個民族就是在進步，而我通過這個電影，通過審批，通過我們陸續(xù)看到腐敗現(xiàn)象，看到周圍的，我們至今一無所有的那一方面，當然我們不從故事里面看到，我們仍然發(fā)現(xiàn)我們很多電影是不受人尊重的。

騰訊娛樂：但我們這代人，似乎全都面臨著買房，買車，贍養(yǎng)父母等這樣那樣的壓力，您說要年輕人有個性有獨立思考的能力，但可能對現(xiàn)在的年輕人來說，就像前些天張元剛上映的那部新片《有種》里說的一樣，對現(xiàn)在的年輕人來說，可能連愛情，連擁有理想對他們來說都變成一件奢侈品了。

崔?。菏沁@樣，我覺得如果你要說有壓力，有經濟壓力，我會說這跟你父母沒有任何矛盾，而且我反過來會支持你，我覺得根本沒有矛盾，而且我希望你早點過這關，早點把這關過去，因為你的人生僅有這個東西是不夠的，如果僅有一個商業(yè)追求這是不夠的，但是如果你全身心地追求，我覺得浪費你的人生。所以你們不要拿這些壓力當借口，也許你應該跟父母弄清楚你父母需要你養(yǎng)嗎？或者反過來說，我需要你們養(yǎng)嗎？把這事應該弄清楚，這件事就過去了，非說不孝之子，不努力，沒必要掉進這里邊，因為這根本不是我們電影里或者不是我們更多的能量要投入的一個東西，因為這個東西很有限，它的空間很小，而這些很容易的，你要成功的話，商業(yè)的東西很容易，只要你不要去攀比，只要你不去攀比，這事而容易就做到了，你跟你父母交流就能夠解決攀比的問題，你也能解決工資壓力的問題，就怕攀比，攀比確實是一個陷阱，你總是看別人比你好，那你掙多少錢，那你就掉進這種生活方式里邊了。

因為我們的個性存在，你就發(fā)現(xiàn)這些東西都不重要，即使是重要，它是三分之一的重要，還有另外兩個很重要的東西，一個就是你是否有你自己的獨立性，我認為一個人獨不獨立，我們的個性都寫著，一個人不獨立肯定不行，我依靠父母、依靠對方女朋友、依靠對方男朋友，你這人內心里邊再有，腰纏萬貫，再有子孫滿堂，什么兄弟，到時候一樣不行，因為你有睡覺的時候，你有做夢的時候，你有自己呆著的時候，你一樣看不起自己，你不喜歡自己，所以這個東西也不行。

還有另外一個東西，我昨天去大教堂，我看到一個人在哭，就在那兒跪著弧，她就沒有理由地哭，旁邊都在做祈禱，完了那個旅行者是不讓進去了，我的朋友不知道，就自己闖進去了，那個人特別生氣，這種生活方式我們中國人沒有。中國人癟了，只要不談論政治，也不談論商業(yè)成功，我們中國沒有別的思想的，我們不知道我們要干嗎，我希望我的電影里能夠開始給年輕人這樣一種東西，就是非政治、非物質，你還有獨立新生活，你要負起什么樣的責任，你將來希望你的孩子是什么樣？



談文藝片創(chuàng)作：

別人都要接地氣我要挖地三尺 《藍色骨頭》還有續(xù)集

盡管崔健并沒有刻意的要拍文藝片，在《藍色骨頭》的文藝程度還是超過了很多“文藝片導演”，而作為一個文藝青年偶像，崔健自己也在文藝的道路上不斷創(chuàng)新，他趁倪虹潔抽煙的時候，挖掘了她“痛苦”的一面，他的第一個中國朋友杜可風說：“我平時根本不看電影，我只跟音樂圈的朋友玩”，他和他的文藝朋友們創(chuàng)作了一部詩歌一般的電影，有情懷，也有硬傷。

《藍色骨頭》在羅馬電影節(jié)放映后，很多外國媒體都紛紛表示對影片要表達的東西很難看懂。而在場的幾家中國媒體記者，也認為電影中很多詩化的旁白，即使是中國人看也要反應一陣子才能想明白。比如說“浪漫是虛假的，孤獨才是永恒的，而只有孤獨才能穿越時空”等等，對于這樣的疑問，崔健并不排斥，而是直接表示“這就是一首詩”，在別人都在追求接地氣的年代里，他卻要“挖地三尺”找出這個社會的癥結。

騰訊娛樂：電影中很多有沖擊力的場面，比如倪虹潔穿著文藝兵的衣服，卻聽著60年代的搖滾樂，矛盾感很強，但我總覺得這種場面只有我們這些死文青才能看懂，這也會導致您的作品受眾面很小，您有沒有擔心過這個問題？

崔健：其實有很多的東西是再創(chuàng)作出來的，以后剪輯的時候再創(chuàng)作出來的，其實當時有些感覺，寫劇本的時候是寫不出來的，根本不知道，所以我特別感謝老杜，因為老杜給我大量的，基本上他給我的所有的素材我都用了。

騰訊娛樂：但是我覺得可能還真的是很多觀眾會看不太懂您的臺詞，因為有些臺詞感覺需要反應一會才能明白。

崔健：對，其實那些東西都是詩。它不是一個簡單的文章(微博)。

騰訊娛樂：對，詩化程度特別強。它又太快，我還沒時間思考，情節(jié)已經進行了，感覺特別費腦子。

崔?。浩鋵嵨曳炊X得這是對的，而且呢，將來可能有中文字幕會幫助你，但是有中文字幕和沒中文字幕都一樣，你都會覺得有點費勁，因為我自己寫的時候費那么多勁你一下就聽明白了，我覺得我有點虧了。

騰訊娛樂：但是現(xiàn)在大多數(shù)導演都在追求接地氣嘛。

崔?。簺]錯，我知道，他借地氣跟我接地氣的概念。

騰訊娛樂：對，您也是接地氣。但是您這個接地氣……

崔?。何沂峭诘厝?，他們接地氣只不過是蓋一層樓。做一平房，我是挖地三尺接的地氣。我覺得其實一個電影，應該像音樂一樣被消費。

騰訊娛樂：反復聽。

崔?。簩?，反復聽的。像我喜歡的電影，我每年都看一遍《教父》，甚至我可以每年看兩次《教父》，我一點都不會，我已經看了十幾遍了，我仍然每次看還有感受，我希望我的片子到時候也可以賣給別人，每次看的時候會，他首先要喜歡那個氣氛，進入那個氣氛以后，他才會感覺到我時空的穿越，我知道那個年代的事兒，我愿意看那個人的反應，同時跟我自己、跟我個人有什么樣的共鳴，我愿意看這樣的電影，實際上有很多很多精彩的電影他們特別特別成功，包括商業(yè)電影，我基本上都會花錢買這樣的片子，但是真的是讓我跟我自己個人溝通的話我反而不愿意去電影院看，我反而愿意買一張碟回家看。實際上這跟市場沒關系，電影市場最大的問題就在這兒，其實特慘這個，沒辦法。

騰訊娛樂：但您這個電影要火了，影院應該挺高興的，因為觀眾得反復買票進去看。

崔?。簩Π。鋵嵨覀兌枷胱鲞@種電影，我們都是這樣宣傳的，應該買一送一。

騰訊娛樂：送一張碟嗎？

崔?。翰皇?，買一張票，給他兩張，第二次還可以看一次，我想是這樣，應該鼓勵他看第二次。

騰訊娛樂：剛剛我問了一些外國朋友，他們也表示不懂您電影想表達的意思。

崔?。含F(xiàn)在我們在趕這個電影節(jié)，有它的好處，就是我們發(fā)現(xiàn)一些國際的觀眾，他們看不明白的一些點，如有可能，我希望還能做一點修改，甚至有一些國內的觀眾看不懂的地方我也想知道。這點跟做搖滾樂真不一樣，搖滾樂，你看不懂，我來告訴你怎么看懂，就聽懂，但是要看電影，我覺得還是真的得虛心聽他們的意見。

騰訊娛樂：我覺得看不懂的地方就是那個情節(jié)的穿越性有點大，有的地方我也是，看到最后才想明白。

崔?。和玫模矣X得你能代表著中國的觀眾，感覺挺好的。

騰訊娛樂：您這部電影的這個故事醞釀了多長時間？

崔?。?4年到現(xiàn)在，其實已經9年了，我拍這個片子是2010年拍的。其實2004年到2011年這個過程，實際上是我從劇本，我的第一條劇本大綱是嘗試，全是沒有標點符號的，全是一行字一行字，“嘩”寫出來一大堆，把故事寫出來了，我的語言就是一個記憶性的東西，誰誰誰，給編劇看，就啟發(fā)他，因為我沒寫過這個劇本，通過這個過程寫第一稿，寫完第二稿，寫完第三稿，到了寫最后拍演之前，我們又請了戲劇學院專業(yè)的人又寫了一稿，差不多我估計得換了20個。

騰訊娛樂：您在之后會不會繼續(xù)進行長篇的電影拍攝？

崔?。河袡C會還會的，我不會去做一個職業(yè)型的導演，我會做完全能夠滿足我的條件的話就做電影的那種導演。比如說我要有剪輯權，沒有剪輯權我肯定不會做，因為我試了，前兩部電影都沒有剪輯權。

騰訊娛樂：下一部電影已經有計劃了？

崔?。河羞@個想法，但是還沒有具體計劃。我這個劇本實際上是出自另外一個劇本，叫《給你點顏色》，這里面有另外兩個故事的線條，比如說孫宏是個舞蹈演員，他的兒子和陳冬的女兒，他們都會唱這首歌，一個是搖滾版的，一個是流行版的，而且故事也非常慘烈，加上他們父母的故事，因為孫宏是同性戀嘛，他有他的友誼，他為什么把這首歌讓給他兒子唱，完了陳冬，離開了以后，他自己和自己的愛情都沒完，完了，他們有孩子，也特別窩囊地過，很多人像陳冬這樣，老陳冬的感覺，自己最后有一天讓女兒，女兒是有抑郁癥的，女兒就說我要唱歌就唱好歌，唱壞歌我就不唱的，唱這首歌的時候就發(fā)現(xiàn)沒有比這首歌再好聽的了，他女兒就想那我就最后唱一次，然后后面的事我就不講了。

騰訊娛樂專稿，原文鏈接
http://ent.qq.com/zt2013/interview/cuijian.htm