今年2月份就聽到一位做后期的朋友說陳正道的《催眠大師》很不錯(cuò)，不同于他以往的電影，這位朋友是我很相信的一個(gè)朋友，所以抱著期待一直等到今晚看完《催眠大師》，果然是一部精彩漂亮的好電影。

我一直不太相信催眠，但并不影響觀影，就如同看《盜夢(mèng)空間》時(shí)不相信人能被inception一樣，但你得明白一句話，當(dāng)告訴你別想大象時(shí)，你腦子里一定會(huì)出現(xiàn)一只大象。

《催眠大師》也是這個(gè)道理，影片其實(shí)并沒有打高智商主題，因?yàn)橄胍斫庥捌⒉浑y，所以不會(huì)存在看得懂看不懂的問題，觀眾要準(zhǔn)備的，就是接受人能夠被催眠這個(gè)概念。

不說劇情，因?yàn)椴荒軇⊥?，樂趣要留給觀眾自己去發(fā)現(xiàn)，但劇情上的設(shè)置是真的令人驚喜，基本每場(chǎng)戲都在埋線索，這些東西當(dāng)你看完電影之后回想，會(huì)發(fā)現(xiàn)原來一切都有跡可循。

影片在美術(shù)、道具上同樣也下足功夫，徐錚所在的心理診所很復(fù)古，但一些道具后很后現(xiàn)代化，地板、擺設(shè)等等也有很強(qiáng)烈的心理暗示。

再夸一下影片的音效，真好??！不愧是香港電影金像獎(jiǎng)最佳音效設(shè)計(jì)得主趙楠，無論是徐錚辦公室的空間感，還是玻璃球掉在地上的驚悚感，或者是比較緊張時(shí)的音效，都能把觀眾更深的帶入到影片中，身臨其境，抑或汗毛豎起。

最后說一句，可能很多人會(huì)把這片子和《盜夢(mèng)空間》比，其實(shí)沒什么可比性，除了音樂有些相似之外（對(duì)不起我是聽了《盜夢(mèng)空間》原聲上百遍的人），影片的敘事風(fēng)格、故事架構(gòu)都與盜夢(mèng)空間不同，所以觀眾可以放心看，大膽猜，反正，不看到最后不知道結(jié)局。

曾幾何起，國(guó)產(chǎn)小成本商業(yè)片往往意味著漏洞百出的劇情、毫無名氣的卡司和不忍直視的畫面，幾乎成了爛片的代表。然而此片打破了這一固有印象，確實(shí)是近年來少有的良心電影。此片有三個(gè)優(yōu)點(diǎn)，值得對(duì)國(guó)產(chǎn)電影還抱有一線希望的觀眾去掏錢支持一下，簡(jiǎn)要敘述如下。

1、在劇情合理的前提下開始嘗試更復(fù)雜精巧的敘事結(jié)構(gòu)。

所謂“燒腦”、“解謎”其實(shí)名不副實(shí)，此片對(duì)智商其實(shí)并無太高要求，正常觀眾完全可以理解劇情。而事實(shí)上，故事本身不過是一個(gè)相互催眠且結(jié)局反轉(zhuǎn)的故事，觀影進(jìn)行到一半的時(shí)候觀眾應(yīng)該能猜到一個(gè)大概，這也不是我想夸贊的。我真正想夸贊的是，本片雖然是一個(gè)并不復(fù)雜的故事，但講述故事的過程卻一波三折，頗有聽馬三立老師相聲的感覺，整個(gè)影片對(duì)敘事節(jié)奏的把握、驚悚氣氛的渲染和懸疑的層層遞進(jìn)都做到了以往國(guó)產(chǎn)電影不曾做到的地步。雖然前半段莫文蔚入場(chǎng)的節(jié)奏稍顯拖沓，但中段和結(jié)尾把握的相當(dāng)好，張弛有度。我本人偏愛那種在方寸之間騰挪輾轉(zhuǎn)，極盡變化之能事，能充分體現(xiàn)編劇和導(dǎo)演匠心獨(dú)運(yùn)的類型片，本片雖不中，亦不遠(yuǎn)。在主線劇情上，徐崢和莫文蔚其實(shí)一直沒有走出那個(gè)房間，在這樣一個(gè)密閉狹小的空間內(nèi)完成了這樣一部帶有反轉(zhuǎn)、懸疑和驚悚的影片是難能可貴的。更可貴的是，這一切都是建立在劇情合情合理的基礎(chǔ)上的。本片邏輯縝密，無明顯破綻和硬傷，充分體現(xiàn)了編劇正常的智商水準(zhǔn)和對(duì)觀眾智商水準(zhǔn)的尊重。這在腦殘遍地，奇葩眾多的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)，簡(jiǎn)直就是夜空里閃亮的星星。

2、引入了新鮮的題材，證明我們?cè)陔娪霸哼€能夠看到除了情情愛愛和家仇國(guó)恨以外的東西。

國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的一大特點(diǎn)就是愛抄，一旦一部電影火了，立馬100個(gè)同類型電影跟風(fēng)上馬，其中99%還模仿的很拙劣。于是乎我們?cè)诋?dāng)下的電影市場(chǎng)就只能被迫而又無奈的去遇見各種西雅圖，去致你我他媽的青春。本片正片開始前大概有七八部其他電影的預(yù)告片，我記得有一部是槍戰(zhàn)、一部是喜劇、一部是主旋律，一部是愛情，還有一部沒有鬼的鬼片。為免被查水表，我就不黑它們了。但是，假如一個(gè)像我這樣的觀眾，已經(jīng)看過500+的上述題材的電影，已經(jīng)審美疲勞的狀況下，我還能看什么？就像你已經(jīng)吃膩了熱干面豆皮油條包子，還能不能對(duì)老板說來碗豆腐腦呢？

這部影片很好的回答了這個(gè)問題。催眠雖然是一個(gè)廣為人知的概念，但在國(guó)產(chǎn)電影里作為一種核心主打元素想必不多，本人看片不多，不敢說國(guó)產(chǎn)電影首次，但就我個(gè)人觀影經(jīng)歷而言是第一次。本片的主題其實(shí)是一個(gè)很平常的主題：關(guān)于救贖與原諒。然而包裹在【催眠】這樣一個(gè)新的外衣下，反而讓人耳目一新。如今的電影，橋段被用爛，顛覆性的創(chuàng)新很難，于是新瓶裝舊酒也不失為一種微創(chuàng)新。至少，這種嘗試給當(dāng)下的電影市場(chǎng)帶來了一種新的可能性，原來懸疑劇可以有這樣的題材，原來驚悚劇可以這樣拍。很早之前我吐槽過這樣一句話：想看一部不腦殘不做作接地氣的國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影很難，而想看一部不腦殘不做作接地氣且沒有床戲的國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影更難?，F(xiàn)在這部電影讓我看到了希望。我預(yù)測(cè)后面立馬會(huì)有10部以上的跟風(fēng)之作，不妨拭目以待。

3、畫面和特效開始為劇情服務(wù)，不再喧賓奪主，最重要的是——不靠3D騙錢。

廣大國(guó)產(chǎn)電影的觀眾想必深受3D之苦：坑爹的畫面，除了字幕3D，其他都不3D；昏暗的光線，帶上眼鏡，眼前的世界陡然一暗；高昂的票價(jià)，本片3D，團(tuán)購(gòu)的請(qǐng)多加10元。更別提近視眼鏡外還套一個(gè)眼鏡的痛苦了。這些都是拜無良的國(guó)產(chǎn)電影所賜。我本人一直堅(jiān)持認(rèn)為，除了A片，80%的電影根本不需要搞成3D。本片就很良心的拋棄了這種惡劣的作風(fēng)，只有2D版本，真是喜聞樂見。

此外，國(guó)產(chǎn)電影的畫面和特效大于劇情是常態(tài)，臺(tái)詞也多不是人話。比如拿獎(jiǎng)宗師。（你拿獎(jiǎng)再多又有何用，我就是想黑你一下。o(╯□╰)o）雖然看上去很美很牛逼，但電影最核心的故事卻是支離破碎的。這其實(shí)是一個(gè)不好的習(xí)慣，久而久之，就會(huì)造成形式大于內(nèi)容的結(jié)果，就好比魏晉名流整天酗酒嗑藥瘦成皮包骨頭還要佩劍一樣，那畫面太美我簡(jiǎn)直不敢看；又好比司馬相如的《子虛賦》，極盡華麗夸張之能事不過是吹了一個(gè)好大的牛。當(dāng)然，國(guó)產(chǎn)電影沒有這么極端，但卻有這樣的趨勢(shì)。當(dāng)年韓文公發(fā)起古文運(yùn)動(dòng)，主張破駢為散，文以載道。我覺得在電影圈，也有必要來這樣一場(chǎng)古文運(yùn)動(dòng)。

以上三點(diǎn)，在一部國(guó)產(chǎn)電影中同時(shí)出現(xiàn)，實(shí)在難能可貴，理應(yīng)支持一下。而本片兩大主演：徐崢和莫文蔚。徐崢一直是我最喜愛的大陸中生代男演員，沒有之一。雖然固有的喜劇印象會(huì)讓觀眾偶爾出戲（我看的那場(chǎng)觀眾們確實(shí)笑場(chǎng)了），但徐崢的形象和演技駕馭此類影片確實(shí)游刃有余。我只想建議說：不要拍泰囧這種無瑕疵卻平庸的電影了，多嘗試這樣有新意的片子吧。而莫文蔚簡(jiǎn)直帥到爆，抽煙的姿勢(shì)完全秒殺我這種屌絲。好吧，再說下去就成腦殘粉了。說點(diǎn)實(shí)際的：

橫向?qū)Ρ韧瑱n期影片，

《超凡蜘蛛俠2》——抱歉，我不喜歡熊孩子，哪怕他有超能力。更何況還是2。

《同桌的你》——當(dāng)青春還在我身邊，你就逼我開始懷念？

《冰封：重生之門》——天吶，這是一坨什么東西？

《里約大冒險(xiǎn)》——雖然評(píng)分很高，但如果不是帶著熊孩子還是不要去看動(dòng)！畫！片！了吧。

《超驗(yàn)駭客》——你確定要帶著你們家的文科生妹子去看這個(gè)？

so，你看看，你還有什么選擇呢？選擇這部有誠(chéng)意，有良心，尊重觀眾智商的電影吧。

陳正道，1981年3月3日，中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演、編劇、 制作人 、藝術(shù)指導(dǎo)。
2004年其電影短片作品《狂放》入圍威尼斯影展國(guó)際影評(píng)人周競(jìng)賽單元與東京“亞洲之風(fēng)”競(jìng)賽單元；2005年作品《宅變》與2006年作品《盛夏光年》均創(chuàng)票房佳績(jī)；2008年只身到內(nèi)地發(fā)展，先后接拍《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《重返20歲》等作品。并憑借《催眠大師》獲得第15屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。
看以上他的經(jīng)歷和作品，似乎這是個(gè)滿身光環(huán)的青年導(dǎo)演，年少有為，80后，現(xiàn)在已經(jīng)取得這么多成績(jī)，導(dǎo)演之路應(yīng)該是走得順風(fēng)順?biāo)?，屬于天資聰穎的天才型人物。其實(shí)不然，陳正道一直是一個(gè)自學(xué)成才的草根派，初次執(zhí)導(dǎo)時(shí)在片場(chǎng)連對(duì)焦都不知道是什么，被跟焦員戲稱為“導(dǎo)演小朋友”，23歲拍攝首部作品即入圍威尼斯與東京競(jìng)賽單元的《狂放》，在威尼斯展映場(chǎng)，電影放到一半時(shí)觀眾已走了一半，第二天場(chǎng)刊評(píng)價(jià)毫不客氣的表示“為什么威尼斯要選這部片，它應(yīng)該在這里止步的”。后來的真相是因?yàn)槿笥罢拐陉P(guān)注臺(tái)灣電影，他又很年輕，作為代表才有了這次入圍。受此激勵(lì)，回臺(tái)灣后他的事業(yè)有了短暫的小高潮，《宅變》《盛夏光年》均取得不錯(cuò)的票房成績(jī)。被成功的喜悅沖昏頭腦，他開始驕傲起來，拍片時(shí)誰(shuí)也不理，誰(shuí)的意見也聽不進(jìn)去，很牛逼，自詡天才，幾乎得罪了臺(tái)灣所有電影人，毀約，賠錢，再毀約，自己“作”死，最后到了甚至連他父親都不愿和他說話的地步。
關(guān)鍵時(shí)刻，彭浩翔拉了他一把，帶他走進(jìn)“4+1”電影計(jì)劃，網(wǎng)上短片過億的點(diǎn)擊率讓他重新找到了做導(dǎo)演的“快感”。六年，他知道了珍惜，其后的《幸福額度》《101次求婚》讓他成為“億元俱樂部”的首位80后導(dǎo)演。這之后，他才開始拍攝他最喜愛的題材:懸疑驚悚。
《催眠大師》，豆瓣評(píng)分7.6分，好于同期懸疑片的76%，在國(guó)產(chǎn)懸疑片，這樣的成績(jī)足夠傲視群雄?！洞呙叽髱煛返膱?chǎng)景不多，主要集中在那間復(fù)古陰郁的心理診療室中。而這個(gè)小小的空間里，容納了超過1000多個(gè)道具及細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。電影中的催眠世界是用一磚一瓦的細(xì)節(jié)構(gòu)建起來的，美術(shù)和道具上做得很細(xì)致。房子里的地板的紋路，墻上畫的擺放，桌上的道具等細(xì)節(jié)去呼應(yīng)電影中一層又一層的這個(gè)概念，像時(shí)鐘不管拍不拍的入鏡，那個(gè)時(shí)間都是完全對(duì)應(yīng)的。
對(duì)于努力做的這一切，陳正道是這樣解釋的，“就是希望劇本沒有硬傷，這是我第一部懸疑推理類型片，我自己的期許就這些了，接下來我會(huì)讓觀眾看到我的原創(chuàng)性，我所掌握的大場(chǎng)面，《催眠大師》對(duì)我來講最大的意義，就是做好這個(gè)類型的準(zhǔn)備?！?br>憑借《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》重獲成功的陳正道，骨子里有臺(tái)灣人的文藝，在內(nèi)地呆久之后又浸染了粗獷氣息，對(duì)電影藝術(shù)與商業(yè)創(chuàng)意之間把握著平衡與自由。作為導(dǎo)演，他想做的是嘗試更多，更好。2016年底的《記憶大師》，也許正是他夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的更高山峰！

　　今天電影催眠大師上映了，湊了個(gè)熱鬧，第一時(shí)間看到這部電影的公映，以國(guó)產(chǎn)電影的水準(zhǔn)，應(yīng)該算得上一部‘好電影’了，懸疑+驚悚，不仔細(xì)推敲的話，應(yīng)該是勉強(qiáng)達(dá)到了觀眾的期待值。同時(shí)，電影里運(yùn)用了大量的催眠理論和催眠技術(shù)，并且做了藝術(shù)的夸張，相信一定讓很多觀眾迷惑，懷疑，不解，讓人感覺玄之又玄，虛之又虛。本文，筆者就根據(jù)所學(xué)的有限的催眠知識(shí)，免費(fèi)給這部電影做一次答疑解惑，也盡自己的一份力解除電影對(duì)于催眠術(shù)的誤導(dǎo)。解釋過程盡量做到不劇透吧，免得被噴！

　　首先科普一下催眠的幾個(gè)深度，最廣泛接受的劃分方法是將催眠程度分為六個(gè)等級(jí)：

　　第一級(jí)催眠深度：小肌群受到暗示被操控，如暗示被催眠對(duì)象眼皮睜不開或嘴唇張不開，被催眠者受到暗示無法睜開，被催眠者不感覺被催眠，覺得完全清醒，這階段已經(jīng)可以做到減肥、戒煙等心理治療了。

　　第二級(jí)催眠深度：大的肌群受到暗示，如手臂無法抬起或無法落下。此時(shí)被催眠者更加放松，也更加專注與催眠師的指令。

　　第三級(jí)催眠深度：可以完全控制所有的肌肉系統(tǒng)，產(chǎn)生數(shù)字阻滯。如無法從椅子上站起來，無法走路，無法說出某個(gè)數(shù)字，但并不是忘了那個(gè)數(shù)字，臨床催眠師的大部分工作，一般在這前三個(gè)等級(jí)之內(nèi)。

　　第四級(jí)催眠深度：開始有失憶現(xiàn)象，被催眠者可以遺忘掉自己的名字，地址，某個(gè)數(shù)字，并可以產(chǎn)生痛覺阻斷，可以做一些手術(shù)，拔牙、開刀等。

　　第五級(jí)催眠深度：開始產(chǎn)生夢(mèng)游狀態(tài)，產(chǎn)生正性幻覺，可以看到不存在的東西（是真的看到，而不是想象出來的）。

　　第六級(jí)催眠深度：更新的夢(mèng)游狀態(tài)，可以產(chǎn)生負(fù)性幻覺，看不見，聽不見，確實(shí)存在的事物或聲音，如暗示被催眠者看不見別人的身體，只能看到頭部，那么他就只能看到一個(gè)的頭。

　　在影片《催眠大師》中到底達(dá)到那個(gè)深度，也有人在爭(zhēng)議，有人說三級(jí)，有人說四級(jí)；我認(rèn)為，至少達(dá)到了第五級(jí)催眠深度，甚至是第六級(jí)，因?yàn)楸淮呙哒咭呀?jīng)完全不認(rèn)識(shí)自己很熟悉的人（具體情節(jié)電影中會(huì)交待，此處不詳細(xì)說的話要?jiǎng)⊥福?，用自己的幻覺代替了現(xiàn)實(shí)，這已經(jīng)完全超出了想像的范疇了。但大多情節(jié)中出現(xiàn)的現(xiàn)象達(dá)到前三個(gè)等級(jí)就可以完成，如回憶起以前自己想不起來的事情，跟想象中的人進(jìn)行對(duì)話交流（這在催眠治療中十分常用，實(shí)質(zhì)是跟自己的潛意識(shí)在交流）等，另外，演員在在催眠狀態(tài)下的表現(xiàn)也符合催眠的狀態(tài)，如，莫文蔚在催眠狀態(tài)下產(chǎn)生的眼皮跳動(dòng)，快速動(dòng)眼活動(dòng)，肢體放松，淚水增加，眼白部分變紅等等，說明劇組確實(shí)注意到了催眠狀態(tài)下的細(xì)節(jié)，大家在觀看的時(shí)候可以留意一下。

　　最意思是影片中使用的各種催眠技術(shù)，種類繁多，甚至可以作為了解催眠技術(shù)的一個(gè)入門教學(xué)了。

　　先說直接催眠法的技術(shù)，首先是眼睛凝視法，影片中使用的道具是懷表，用它的好處是讓被催眠者不僅可以凝視重復(fù)的擺動(dòng)，還可以聽到單調(diào)重復(fù)的滴答聲， 從而快速導(dǎo)入催眠。影片中的用的凝視法并不限于盯著看懷表，還包括催眠師的眼睛，煙頭，筆塵（沈醫(yī)生在試圖催眠徐瑞寧時(shí)所用到的）等等，讓觀眾感覺處處有催眠，防不勝防。

　　其次是聯(lián)想法導(dǎo)入催眠的運(yùn)用，通過讓被催眠對(duì)象在頭腦中產(chǎn)生想象的畫面，進(jìn)而引導(dǎo)他進(jìn)入更深的催眠狀態(tài)，這個(gè)想像的畫面，既可以是對(duì)象憑空創(chuàng)造的一個(gè)形象或場(chǎng)景，也可以是過去記憶中的的一個(gè)場(chǎng)景，這種方法在影片中使用的次數(shù)也非常多，如果有興趣，大家在觀影過程中也可以注意一下。

　　再次是反復(fù)加深技術(shù)，這種技術(shù)的做法就是不斷引發(fā)被催眠對(duì)象喚醒，再不斷地導(dǎo)入催眠，從而讓對(duì)象進(jìn)入更深的催眠狀態(tài)，影片中徐崢和莫文蔚不斷的互相催眠，又不斷的喚醒，再不斷的進(jìn)入催眠……實(shí)質(zhì)上確實(shí)使用了這種反復(fù)加深技術(shù)，不知道是劇情的需要，還是編劇越催眠技術(shù)的特意安排。這也是我很喜歡用的一個(gè)技術(shù)，效果很好，在催眠中，把對(duì)象喚醒調(diào)整下身體的姿勢(shì)，反饋一下感受，接著再導(dǎo)入催眠，可以避免被催眠對(duì)象長(zhǎng)時(shí)間保持一個(gè)姿勢(shì)造成的肌肉疲勞。

　　然后再說一下間接催眠，這是影片中讓觀眾感覺比較玄乎的地方，在影片中叫做清醒催眠，也有人叫做隱性催眠；就是讓人在清醒狀態(tài)下，通過交流談話或者環(huán)境暗示，讓對(duì)象在不知不覺中進(jìn)入催眠狀態(tài)。整個(gè)影片框架也是在這種理論的基礎(chǔ)上搭建的，為了讓觀眾了解這種催眠技術(shù)，影片還特意讓主人公對(duì)這種理論做了一個(gè)講解，給劇情的勾畫做了一個(gè)鋪墊。如，影片中多次用到了環(huán)境的暗示，通過水，聲音、光線等，或某一個(gè)詞語(yǔ)（如影片中用到的“船長(zhǎng)”），讓對(duì)象不知不覺中產(chǎn)生聯(lián)想和回憶，從而再進(jìn)一步導(dǎo)入催眠。

　　另外，影片中有這樣的一個(gè)比較的高級(jí)催眠技術(shù)是：混亂技術(shù)。該技術(shù)的原理是，通過一些異乎尋常的語(yǔ)言，動(dòng)作，表情等，讓被催眠對(duì)象短時(shí)間內(nèi)接受大量的信息，造成信息過載，引發(fā)神經(jīng)失衡，觸發(fā)戰(zhàn)斗或逃跑反應(yīng)（Fight-or-flight response），繞過對(duì)象的意識(shí)評(píng)判區(qū)，從而導(dǎo)入催眠。仔細(xì)分析一下，影片中一直在使用這種技術(shù)，如，影片中心理咨詢室故意布置得非常怪異，無形中給予被催眠對(duì)象一些混亂；催眠師故意把懷表掉在地上，也是一種混亂；來訪者任小妍怪異的心理行為本身就是一種混亂，突然去撥弄鐘表指針，突然把水潑出來等都是一種混亂技術(shù)的應(yīng)用，以及從其他咨詢師傳來的大量信息，也加強(qiáng)了這種混亂，所以，對(duì)象沒有理由不進(jìn)入催眠狀態(tài)了。

　　當(dāng)然，能把這種隱性催眠技術(shù)運(yùn)用的如此嫻熟，絕非等閑之輩所能及，我想，即使催眠大師艾瑞克森還在世的話，也未必能做到。

　　現(xiàn)在問題來了，現(xiàn)實(shí)中，到底有沒有可能做到影片中那樣的催眠？我的答案是，有可能。但前期必須做大量的鋪墊工作，我不可能在一次咨詢過程中做到這樣的效果。說到這里，不得不提及另外一種心理技術(shù)技術(shù)，這就是“心錨”的建立。所謂“心錨”，就是人的內(nèi)心某一心理狀態(tài)或行與另外某一動(dòng)作或表情之間的錨定，它的基礎(chǔ)是條件反射。比如開車時(shí)看到紅燈就不自覺的踩剎車，這就是一種“心錨”。影片中，被催眠對(duì)象，一看到有節(jié)律的“一，二，三”運(yùn)動(dòng)形式就會(huì)被催眠，如聽到數(shù)數(shù)123，看煙頭有節(jié)律的3次一熄一滅，三次晃動(dòng)水杯，撥動(dòng)三下鐘表針等都能迅速地導(dǎo)入催眠狀態(tài)，要實(shí)現(xiàn)這種簡(jiǎn)單的瞬間催眠，一般就需要“心錨”的建立，而建立這樣的“心錨” 一般還得在催眠狀態(tài)下，所以這樣的“心錨”又稱為“催眠后暗示”。

　　看完影片后，觀眾還可能有一個(gè)擔(dān)憂，擔(dān)心自己會(huì)不會(huì)像影片中那樣，某一天被不知不覺的被催眠、被控制，從而說出自己不愿說出的事情，作出自己不愿做的事。其實(shí)，大可不必?fù)?dān)心，首先，能做到這樣快速隱性催眠的催眠師少之又少，鳳毛麟角，即使有，也早忙著去某個(gè)商業(yè)機(jī)構(gòu)都賺大錢去了，恐怕也沒有時(shí)間閑的蛋疼催眠你玩吧；其次，人在催眠狀態(tài)下，潛意識(shí)的自我保護(hù)能力是非常強(qiáng)的，一旦有人要求你做違背個(gè)人意愿的事情，很快就能從催眠狀態(tài)下次蘇醒過來。

　　調(diào)查顯示，很多普通大眾對(duì)催眠有很深的誤解，認(rèn)為催眠可以控制人或者讓人失去意識(shí)進(jìn)入昏睡狀態(tài)。因?yàn)榇呙咝g(shù)早期多用于巫術(shù)和宗教等，讓它蒙上了一層迷信和神秘的色彩，影片的播出，也可能讓許多人加深了這種誤解，所以普及和了解一下催眠知識(shí)，還是非常有必要的。其實(shí)，任何一種催眠狀態(tài)在平常生活中都出現(xiàn)過，如在睡覺即將清醒或快睡著的時(shí)候，突然身體無法動(dòng)彈，出現(xiàn)‘鬼壓床’的現(xiàn)象，就是一種催眠狀態(tài)；人在某個(gè)極度的悲傷或恐懼情緒狀態(tài)下，眼前突然浮現(xiàn)某個(gè)人，就是一種正性幻覺；又如某小美女穿著超短裙去玩，回到家發(fā)現(xiàn)青一塊，紫一塊，什么時(shí)候碰的都不知道，這就是一種催眠麻醉狀態(tài)；有時(shí)候時(shí)候拿著鑰匙找鑰匙，拿著電話找手機(jī)，或某個(gè)東西明明就在桌子上就是找不到，看不見，這就是催眠狀態(tài)下的一種負(fù)性幻覺；所以說催眠一點(diǎn)兒也不神奇。

　　最后再回答一個(gè)問題，催眠術(shù)可不可能被用于犯罪？答案是可能的！任何一種技術(shù)都是一把雙刃劍，歷史上也確實(shí)出現(xiàn)過催眠犯罪的案例，如著名的“海德堡事件”，所以不要輕易找不熟悉的催眠師進(jìn)行催眠，進(jìn)行催眠之前最好對(duì)催眠師進(jìn)行一個(gè)調(diào)查了解，既有利于對(duì)催眠師產(chǎn)生信任更好地進(jìn)入催眠狀態(tài)，也是一種自我保護(hù)。

　　寫這篇文章的過程中，我被催眠了，不知不覺中時(shí)間都這么晚了，哈哈哈！有些東西可能說的還不是太清楚，大家有什么問題可以在下面留言，也可以加我QQ：315678525。（呂艷朋，2014年4月29日，于濟(jì)南寶華苑。）

    4月23號(hào)，有幸抽中電影催眠大師的晚上在北京CBD萬達(dá)店的首映場(chǎng)票，觀影同時(shí)還有主創(chuàng)紅毯和見面會(huì)，不得不說，有了貴人相助的我們太幸運(yùn)。
    晚上七點(diǎn)場(chǎng)，六點(diǎn)半左右到達(dá)大廳看了會(huì)主創(chuàng)紅毯就進(jìn)入影廳了，先是主創(chuàng)見面會(huì)，每個(gè)主創(chuàng)都對(duì)電影有自己的期望，并希望大家觀影后如果覺得好的話就推薦給身邊的朋友，其實(shí)我很少寫所謂的“影評(píng)”，一是沒太多時(shí)間，二是自己的文筆也不好，怕有丟人現(xiàn)眼的嫌疑。不過對(duì)于這樣一部電影，我覺得還是有股力量讓我嘗試寫一下個(gè)人感受的，算不上什么文藝高大上的影評(píng)，僅是作為普通觀眾表達(dá)下個(gè)人感受和看法而已。背景和閑話鋪墊完畢，言歸正傳。
    本片說是懸疑驚悚片，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠概括本片的性質(zhì)，懸疑只是本片一個(gè)貫穿始終的基調(diào)和風(fēng)格，其實(shí)里面依然充滿著特別純真和美好的情感，而且它面對(duì)的是人的心理，當(dāng)一個(gè)人真正面對(duì)自己的內(nèi)心之前，他真的無法估計(jì)出內(nèi)心能產(chǎn)生多大的能量。
    本片確實(shí)在懸疑上做足了功夫，邏輯縝密，故事前后的鋪陳和發(fā)展都有條不紊，輕重緩急導(dǎo)演都拿捏得很到位，觀眾除了身臨其境，更多的是心臨其境，能夠與主角們產(chǎn)生某種內(nèi)在心靈的溝通，正是由于前面做足了鋪墊，才有了后面的揭秘和起底的天翻地覆，令人驚訝不已、拍案叫絕、嘖嘖稱奇，通俗的感覺就是，起了一身的雞皮疙瘩，真真有種看到開頭，你以為猜到了結(jié)尾，但結(jié)尾遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是你想象的那個(gè)結(jié)尾，我覺得從這個(gè)角度來說，懸疑部分已經(jīng)算是成功了。除此之外，更難能可貴的是，觀影后仔細(xì)回想其邏輯的嚴(yán)密性，確實(shí)幾無漏洞可尋，算是一部邏輯縝密的懸疑片。
    除了懸疑成分外，里面的情感因素也非常動(dòng)人，相信一些感性的觀眾會(huì)為主角間的情感而感動(dòng)落淚。情感是人類最寶貴的東西，特別是面對(duì)已經(jīng)失去的情感的時(shí)候，就更顯彌足珍貴，人只有坦誠(chéng)地面對(duì)自己的內(nèi)心，注意自己的內(nèi)心，一個(gè)人才會(huì)活得自在。從這角度來說，這部影片也是一部非常難得的關(guān)注心理的電影，所以才會(huì)有人將本片概括成心理懸疑類型影片，這一點(diǎn)不無道理。
    除了故事本身以外，主演們讓我們驚喜連連。兩位主演徐崢、莫文蔚選的太好了，對(duì)手戲火花頻頻，細(xì)節(jié)拿捏得非常到位，把各自的人物性格詮釋也淋漓盡致，給觀眾很強(qiáng)烈的代入感。徐崢一改往日喜劇面孔，演繹出了心理醫(yī)生的那種心思縝密、理性自信的風(fēng)格，一切盡在掌握的那種感覺很真實(shí)，很難讓你感覺這曾經(jīng)是創(chuàng)作出很多喜劇的喜劇大師，所以說，一個(gè)好演員或者實(shí)力演員的標(biāo)準(zhǔn)，就是不會(huì)局限于某個(gè)領(lǐng)域或某個(gè)類型，而是駕馭得了很多其他類型，也就是俗話說的演什么像什么，不得不說，老徐做到了，從無人區(qū)到摩登年代，再到現(xiàn)在的催眠大師，這些影片的成功足以說明，徐崢并不單純的是喜劇演員，并不是只會(huì)演喜劇，他是會(huì)讓自己做諸多嘗試，鐘情于不同類型片的導(dǎo)演和演員。泰囧的成功，并沒有讓他急于再?gòu)?fù)制出一部泰囧2，借著自己的東風(fēng)，圈老百姓兜里的錢，而是在碰到好劇本、新類型片時(shí)，毫不猶豫地去大膽嘗試的人，他自己也總強(qiáng)調(diào)，他主業(yè)還是一名演員，他其實(shí)更希望去演戲，當(dāng)然是在有好劇本的條件下，如果實(shí)在沒有好劇本，那只能自己去寫去導(dǎo)了，這也就成了泰囧誕生的原因了。說得遠(yuǎn)了。再說說莫文蔚，說實(shí)話，還是非常佩服她的，作為歌手唱歌非常好，作為演員又敢于犧牲自己的形象嘗試各類喜劇，但個(gè)人覺得這部片也有力地證明了她演這樣類型的電影依然是綽綽有余，演技自然了得。尤其是影片中她美妙的歌聲，給電影著實(shí)增色不少，為電影的情感釋放創(chuàng)造出了一個(gè)比較好的出口，觀眾也會(huì)因情節(jié)發(fā)展配合著動(dòng)聽音樂而產(chǎn)生情感共鳴，也算是懸疑解秘酣暢淋漓過后的一種心境的平復(fù)。整部影片看下來的感受就是，前面部分的故事鋪陳到后面部分的懸疑解密，就猶如夏日炎炎時(shí)突降傾盆大雨，酣暢淋漓；而懸疑解秘后的情感交代和演繹，更猶如雨過天晴后小橋流水的靜謐與祥和，觀眾會(huì)因?yàn)檫@樣的一種感受經(jīng)歷而久久難忘，這也正是我在第二天依然能夠回憶起當(dāng)時(shí)感受的原因，可能別人會(huì)覺得我夸大其詞了，但這就是個(gè)人的感受，每個(gè)人的經(jīng)歷和情感都不同，喜好更不相同，所以觀影感受也會(huì)千差萬別，如果能產(chǎn)生這樣的感受，那我想可以和陌生的你握個(gè)爪，如果沒有這樣的感受，甚至覺得我這就是在自說自話，純屬歪歪，那其實(shí)也無所謂，每個(gè)人都有表達(dá)自己的權(quán)利。但不管怎樣，我覺得這部影片還是非常值得一看的國(guó)產(chǎn)片，在國(guó)產(chǎn)爛片扎堆的時(shí)代，出現(xiàn)這樣一部誠(chéng)意良心之作，非常需要觀眾的支持，這也算是對(duì)我國(guó)電影市場(chǎng)的一種貢獻(xiàn)，當(dāng)制片商覺得只有好好做電影、好好講故事才能贏得觀眾支持的時(shí)候，那我國(guó)的電影市場(chǎng)將會(huì)呈現(xiàn)出另一番天地，希望到那時(shí)大家都競(jìng)相比拼誰(shuí)更有創(chuàng)意，誰(shuí)更會(huì)講故事，誰(shuí)更會(huì)演戲，我想這對(duì)我們觀眾來說也是一個(gè)福音，不再因?yàn)榭吹綘€電影而罵街和吐槽，不再一朝被蛇咬十年怕井繩了。額，又扯遠(yuǎn)了。
    簡(jiǎn)單總結(jié)一下，本片不能做過多的剖析和解密，因?yàn)槿魏蔚狞c(diǎn)滴透露都會(huì)影響到本片在最后給觀眾帶來的沖擊感，只能用個(gè)人的一些觀影感受來寫，所以網(wǎng)上也會(huì)有很多人說，這部電影怎么寫影評(píng)怎么劇透，任何劇透都會(huì)影響到影片本身的魅力，所以我也只能寫到這里，更多的精彩，更多的震撼，只有進(jìn)入電影院，才能體會(huì)的更加深切和真實(shí)吧。（四星半）