今年2月份就聽到一位做后期的朋友說陳正道的《催眠大師》很不錯，不同于他以往的電影，這位朋友是我很相信的一個朋友，所以抱著期待一直等到今晚看完《催眠大師》，果然是一部精彩漂亮的好電影。

我一直不太相信催眠，但并不影響觀影，就如同看《盜夢空間》時不相信人能被inception一樣，但你得明白一句話，當告訴你別想大象時，你腦子里一定會出現(xiàn)一只大象。

《催眠大師》也是這個道理，影片其實并沒有打高智商主題，因為想要理解影片并不難，所以不會存在看得懂看不懂的問題，觀眾要準備的，就是接受人能夠被催眠這個概念。

不說劇情，因為不能劇透，樂趣要留給觀眾自己去發(fā)現(xiàn)，但劇情上的設(shè)置是真的令人驚喜，基本每場戲都在埋線索，這些東西當你看完電影之后回想，會發(fā)現(xiàn)原來一切都有跡可循。

影片在美術(shù)、道具上同樣也下足功夫，徐錚所在的心理診所很復(fù)古，但一些道具后很后現(xiàn)代化，地板、擺設(shè)等等也有很強烈的心理暗示。

再夸一下影片的音效，真好??！不愧是香港電影金像獎最佳音效設(shè)計得主趙楠，無論是徐錚辦公室的空間感，還是玻璃球掉在地上的驚悚感，或者是比較緊張時的音效，都能把觀眾更深的帶入到影片中，身臨其境，抑或汗毛豎起。

最后說一句，可能很多人會把這片子和《盜夢空間》比，其實沒什么可比性，除了音樂有些相似之外（對不起我是聽了《盜夢空間》原聲上百遍的人），影片的敘事風(fēng)格、故事架構(gòu)都與盜夢空間不同，所以觀眾可以放心看，大膽猜，反正，不看到最后不知道結(jié)局。

曾幾何起，國產(chǎn)小成本商業(yè)片往往意味著漏洞百出的劇情、毫無名氣的卡司和不忍直視的畫面，幾乎成了爛片的代表。然而此片打破了這一固有印象，確實是近年來少有的良心電影。此片有三個優(yōu)點，值得對國產(chǎn)電影還抱有一線希望的觀眾去掏錢支持一下，簡要敘述如下。

1、在劇情合理的前提下開始嘗試更復(fù)雜精巧的敘事結(jié)構(gòu)。

所謂“燒腦”、“解謎”其實名不副實，此片對智商其實并無太高要求，正常觀眾完全可以理解劇情。而事實上，故事本身不過是一個相互催眠且結(jié)局反轉(zhuǎn)的故事，觀影進行到一半的時候觀眾應(yīng)該能猜到一個大概，這也不是我想夸贊的。我真正想夸贊的是，本片雖然是一個并不復(fù)雜的故事，但講述故事的過程卻一波三折，頗有聽馬三立老師相聲的感覺，整個影片對敘事節(jié)奏的把握、驚悚氣氛的渲染和懸疑的層層遞進都做到了以往國產(chǎn)電影不曾做到的地步。雖然前半段莫文蔚入場的節(jié)奏稍顯拖沓，但中段和結(jié)尾把握的相當好，張弛有度。我本人偏愛那種在方寸之間騰挪輾轉(zhuǎn)，極盡變化之能事，能充分體現(xiàn)編劇和導(dǎo)演匠心獨運的類型片，本片雖不中，亦不遠。在主線劇情上，徐崢和莫文蔚其實一直沒有走出那個房間，在這樣一個密閉狹小的空間內(nèi)完成了這樣一部帶有反轉(zhuǎn)、懸疑和驚悚的影片是難能可貴的。更可貴的是，這一切都是建立在劇情合情合理的基礎(chǔ)上的。本片邏輯縝密，無明顯破綻和硬傷，充分體現(xiàn)了編劇正常的智商水準和對觀眾智商水準的尊重。這在腦殘遍地，奇葩眾多的國產(chǎn)電影市場，簡直就是夜空里閃亮的星星。

2、引入了新鮮的題材，證明我們在電影院還能夠看到除了情情愛愛和家仇國恨以外的東西。

國產(chǎn)電影市場的一大特點就是愛抄，一旦一部電影火了，立馬100個同類型電影跟風(fēng)上馬，其中99%還模仿的很拙劣。于是乎我們在當下的電影市場就只能被迫而又無奈的去遇見各種西雅圖，去致你我他媽的青春。本片正片開始前大概有七八部其他電影的預(yù)告片，我記得有一部是槍戰(zhàn)、一部是喜劇、一部是主旋律，一部是愛情，還有一部沒有鬼的鬼片。為免被查水表，我就不黑它們了。但是，假如一個像我這樣的觀眾，已經(jīng)看過500+的上述題材的電影，已經(jīng)審美疲勞的狀況下，我還能看什么？就像你已經(jīng)吃膩了熱干面豆皮油條包子，還能不能對老板說來碗豆腐腦呢？

這部影片很好的回答了這個問題。催眠雖然是一個廣為人知的概念，但在國產(chǎn)電影里作為一種核心主打元素想必不多，本人看片不多，不敢說國產(chǎn)電影首次，但就我個人觀影經(jīng)歷而言是第一次。本片的主題其實是一個很平常的主題：關(guān)于救贖與原諒。然而包裹在【催眠】這樣一個新的外衣下，反而讓人耳目一新。如今的電影，橋段被用爛，顛覆性的創(chuàng)新很難，于是新瓶裝舊酒也不失為一種微創(chuàng)新。至少，這種嘗試給當下的電影市場帶來了一種新的可能性，原來懸疑劇可以有這樣的題材，原來驚悚劇可以這樣拍。很早之前我吐槽過這樣一句話：想看一部不腦殘不做作接地氣的國產(chǎn)商業(yè)電影很難，而想看一部不腦殘不做作接地氣且沒有床戲的國產(chǎn)商業(yè)電影更難?，F(xiàn)在這部電影讓我看到了希望。我預(yù)測后面立馬會有10部以上的跟風(fēng)之作，不妨拭目以待。

3、畫面和特效開始為劇情服務(wù)，不再喧賓奪主，最重要的是——不靠3D騙錢。

廣大國產(chǎn)電影的觀眾想必深受3D之苦：坑爹的畫面，除了字幕3D，其他都不3D；昏暗的光線，帶上眼鏡，眼前的世界陡然一暗；高昂的票價，本片3D，團購的請多加10元。更別提近視眼鏡外還套一個眼鏡的痛苦了。這些都是拜無良的國產(chǎn)電影所賜。我本人一直堅持認為，除了A片，80%的電影根本不需要搞成3D。本片就很良心的拋棄了這種惡劣的作風(fēng)，只有2D版本，真是喜聞樂見。

此外，國產(chǎn)電影的畫面和特效大于劇情是常態(tài)，臺詞也多不是人話。比如拿獎宗師。（你拿獎再多又有何用，我就是想黑你一下。o(╯□╰)o）雖然看上去很美很牛逼，但電影最核心的故事卻是支離破碎的。這其實是一個不好的習(xí)慣，久而久之，就會造成形式大于內(nèi)容的結(jié)果，就好比魏晉名流整天酗酒嗑藥瘦成皮包骨頭還要佩劍一樣，那畫面太美我簡直不敢看；又好比司馬相如的《子虛賦》，極盡華麗夸張之能事不過是吹了一個好大的牛。當然，國產(chǎn)電影沒有這么極端，但卻有這樣的趨勢。當年韓文公發(fā)起古文運動，主張破駢為散，文以載道。我覺得在電影圈，也有必要來這樣一場古文運動。

以上三點，在一部國產(chǎn)電影中同時出現(xiàn)，實在難能可貴，理應(yīng)支持一下。而本片兩大主演：徐崢和莫文蔚。徐崢一直是我最喜愛的大陸中生代男演員，沒有之一。雖然固有的喜劇印象會讓觀眾偶爾出戲（我看的那場觀眾們確實笑場了），但徐崢的形象和演技駕馭此類影片確實游刃有余。我只想建議說：不要拍泰囧這種無瑕疵卻平庸的電影了，多嘗試這樣有新意的片子吧。而莫文蔚簡直帥到爆，抽煙的姿勢完全秒殺我這種屌絲。好吧，再說下去就成腦殘粉了。說點實際的：

橫向?qū)Ρ韧瑱n期影片，

《超凡蜘蛛俠2》——抱歉，我不喜歡熊孩子，哪怕他有超能力。更何況還是2。

《同桌的你》——當青春還在我身邊，你就逼我開始懷念？

《冰封：重生之門》——天吶，這是一坨什么東西？

《里約大冒險》——雖然評分很高，但如果不是帶著熊孩子還是不要去看動！畫！片！了吧。

《超驗駭客》——你確定要帶著你們家的文科生妹子去看這個？

so，你看看，你還有什么選擇呢？選擇這部有誠意，有良心，尊重觀眾智商的電影吧。

陳正道，1981年3月3日，中國臺灣導(dǎo)演、編劇、 制作人 、藝術(shù)指導(dǎo)。
2004年其電影短片作品《狂放》入圍威尼斯影展國際影評人周競賽單元與東京“亞洲之風(fēng)”競賽單元；2005年作品《宅變》與2006年作品《盛夏光年》均創(chuàng)票房佳績；2008年只身到內(nèi)地發(fā)展，先后接拍《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《重返20歲》等作品。并憑借《催眠大師》獲得第15屆華語電影傳媒大獎最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。
看以上他的經(jīng)歷和作品，似乎這是個滿身光環(huán)的青年導(dǎo)演，年少有為，80后，現(xiàn)在已經(jīng)取得這么多成績，導(dǎo)演之路應(yīng)該是走得順風(fēng)順水，屬于天資聰穎的天才型人物。其實不然，陳正道一直是一個自學(xué)成才的草根派，初次執(zhí)導(dǎo)時在片場連對焦都不知道是什么，被跟焦員戲稱為“導(dǎo)演小朋友”，23歲拍攝首部作品即入圍威尼斯與東京競賽單元的《狂放》，在威尼斯展映場，電影放到一半時觀眾已走了一半，第二天場刊評價毫不客氣的表示“為什么威尼斯要選這部片，它應(yīng)該在這里止步的”。后來的真相是因為三大影展正在關(guān)注臺灣電影，他又很年輕，作為代表才有了這次入圍。受此激勵，回臺灣后他的事業(yè)有了短暫的小高潮，《宅變》《盛夏光年》均取得不錯的票房成績。被成功的喜悅沖昏頭腦，他開始驕傲起來，拍片時誰也不理，誰的意見也聽不進去，很牛逼，自詡天才，幾乎得罪了臺灣所有電影人，毀約，賠錢，再毀約，自己“作”死，最后到了甚至連他父親都不愿和他說話的地步。
關(guān)鍵時刻，彭浩翔拉了他一把，帶他走進“4+1”電影計劃，網(wǎng)上短片過億的點擊率讓他重新找到了做導(dǎo)演的“快感”。六年，他知道了珍惜，其后的《幸福額度》《101次求婚》讓他成為“億元俱樂部”的首位80后導(dǎo)演。這之后，他才開始拍攝他最喜愛的題材:懸疑驚悚。
《催眠大師》，豆瓣評分7.6分，好于同期懸疑片的76%，在國產(chǎn)懸疑片，這樣的成績足夠傲視群雄。《催眠大師》的場景不多，主要集中在那間復(fù)古陰郁的心理診療室中。而這個小小的空間里，容納了超過1000多個道具及細節(jié)的設(shè)計。電影中的催眠世界是用一磚一瓦的細節(jié)構(gòu)建起來的，美術(shù)和道具上做得很細致。房子里的地板的紋路，墻上畫的擺放，桌上的道具等細節(jié)去呼應(yīng)電影中一層又一層的這個概念，像時鐘不管拍不拍的入鏡，那個時間都是完全對應(yīng)的。
對于努力做的這一切，陳正道是這樣解釋的，“就是希望劇本沒有硬傷，這是我第一部懸疑推理類型片，我自己的期許就這些了，接下來我會讓觀眾看到我的原創(chuàng)性，我所掌握的大場面，《催眠大師》對我來講最大的意義，就是做好這個類型的準備?！?br>憑借《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》重獲成功的陳正道，骨子里有臺灣人的文藝，在內(nèi)地呆久之后又浸染了粗獷氣息，對電影藝術(shù)與商業(yè)創(chuàng)意之間把握著平衡與自由。作為導(dǎo)演，他想做的是嘗試更多，更好。2016年底的《記憶大師》，也許正是他夢想實現(xiàn)的更高山峰！

　　今天電影催眠大師上映了，湊了個熱鬧，第一時間看到這部電影的公映，以國產(chǎn)電影的水準，應(yīng)該算得上一部‘好電影’了，懸疑+驚悚，不仔細推敲的話，應(yīng)該是勉強達到了觀眾的期待值。同時，電影里運用了大量的催眠理論和催眠技術(shù)，并且做了藝術(shù)的夸張，相信一定讓很多觀眾迷惑，懷疑，不解，讓人感覺玄之又玄，虛之又虛。本文，筆者就根據(jù)所學(xué)的有限的催眠知識，免費給這部電影做一次答疑解惑，也盡自己的一份力解除電影對于催眠術(shù)的誤導(dǎo)。解釋過程盡量做到不劇透吧，免得被噴！

　　首先科普一下催眠的幾個深度，最廣泛接受的劃分方法是將催眠程度分為六個等級：

　　第一級催眠深度：小肌群受到暗示被操控，如暗示被催眠對象眼皮睜不開或嘴唇張不開，被催眠者受到暗示無法睜開，被催眠者不感覺被催眠，覺得完全清醒，這階段已經(jīng)可以做到減肥、戒煙等心理治療了。

　　第二級催眠深度：大的肌群受到暗示，如手臂無法抬起或無法落下。此時被催眠者更加放松，也更加專注與催眠師的指令。

　　第三級催眠深度：可以完全控制所有的肌肉系統(tǒng)，產(chǎn)生數(shù)字阻滯。如無法從椅子上站起來，無法走路，無法說出某個數(shù)字，但并不是忘了那個數(shù)字，臨床催眠師的大部分工作，一般在這前三個等級之內(nèi)。

　　第四級催眠深度：開始有失憶現(xiàn)象，被催眠者可以遺忘掉自己的名字，地址，某個數(shù)字，并可以產(chǎn)生痛覺阻斷，可以做一些手術(shù)，拔牙、開刀等。

　　第五級催眠深度：開始產(chǎn)生夢游狀態(tài)，產(chǎn)生正性幻覺，可以看到不存在的東西（是真的看到，而不是想象出來的）。

　　第六級催眠深度：更新的夢游狀態(tài)，可以產(chǎn)生負性幻覺，看不見，聽不見，確實存在的事物或聲音，如暗示被催眠者看不見別人的身體，只能看到頭部，那么他就只能看到一個的頭。

　　在影片《催眠大師》中到底達到那個深度，也有人在爭議，有人說三級，有人說四級；我認為，至少達到了第五級催眠深度，甚至是第六級，因為被催眠者已經(jīng)完全不認識自己很熟悉的人（具體情節(jié)電影中會交待，此處不詳細說的話要劇透），用自己的幻覺代替了現(xiàn)實，這已經(jīng)完全超出了想像的范疇了。但大多情節(jié)中出現(xiàn)的現(xiàn)象達到前三個等級就可以完成，如回憶起以前自己想不起來的事情，跟想象中的人進行對話交流（這在催眠治療中十分常用，實質(zhì)是跟自己的潛意識在交流）等，另外，演員在在催眠狀態(tài)下的表現(xiàn)也符合催眠的狀態(tài)，如，莫文蔚在催眠狀態(tài)下產(chǎn)生的眼皮跳動，快速動眼活動，肢體放松，淚水增加，眼白部分變紅等等，說明劇組確實注意到了催眠狀態(tài)下的細節(jié)，大家在觀看的時候可以留意一下。

　　最意思是影片中使用的各種催眠技術(shù)，種類繁多，甚至可以作為了解催眠技術(shù)的一個入門教學(xué)了。

　　先說直接催眠法的技術(shù)，首先是眼睛凝視法，影片中使用的道具是懷表，用它的好處是讓被催眠者不僅可以凝視重復(fù)的擺動，還可以聽到單調(diào)重復(fù)的滴答聲， 從而快速導(dǎo)入催眠。影片中的用的凝視法并不限于盯著看懷表，還包括催眠師的眼睛，煙頭，筆塵（沈醫(yī)生在試圖催眠徐瑞寧時所用到的）等等，讓觀眾感覺處處有催眠，防不勝防。

　　其次是聯(lián)想法導(dǎo)入催眠的運用，通過讓被催眠對象在頭腦中產(chǎn)生想象的畫面，進而引導(dǎo)他進入更深的催眠狀態(tài)，這個想像的畫面，既可以是對象憑空創(chuàng)造的一個形象或場景，也可以是過去記憶中的的一個場景，這種方法在影片中使用的次數(shù)也非常多，如果有興趣，大家在觀影過程中也可以注意一下。

　　再次是反復(fù)加深技術(shù)，這種技術(shù)的做法就是不斷引發(fā)被催眠對象喚醒，再不斷地導(dǎo)入催眠，從而讓對象進入更深的催眠狀態(tài)，影片中徐崢和莫文蔚不斷的互相催眠，又不斷的喚醒，再不斷的進入催眠……實質(zhì)上確實使用了這種反復(fù)加深技術(shù)，不知道是劇情的需要，還是編劇越催眠技術(shù)的特意安排。這也是我很喜歡用的一個技術(shù)，效果很好，在催眠中，把對象喚醒調(diào)整下身體的姿勢，反饋一下感受，接著再導(dǎo)入催眠，可以避免被催眠對象長時間保持一個姿勢造成的肌肉疲勞。

　　然后再說一下間接催眠，這是影片中讓觀眾感覺比較玄乎的地方，在影片中叫做清醒催眠，也有人叫做隱性催眠；就是讓人在清醒狀態(tài)下，通過交流談話或者環(huán)境暗示，讓對象在不知不覺中進入催眠狀態(tài)。整個影片框架也是在這種理論的基礎(chǔ)上搭建的，為了讓觀眾了解這種催眠技術(shù)，影片還特意讓主人公對這種理論做了一個講解，給劇情的勾畫做了一個鋪墊。如，影片中多次用到了環(huán)境的暗示，通過水，聲音、光線等，或某一個詞語（如影片中用到的“船長”），讓對象不知不覺中產(chǎn)生聯(lián)想和回憶，從而再進一步導(dǎo)入催眠。

　　另外，影片中有這樣的一個比較的高級催眠技術(shù)是：混亂技術(shù)。該技術(shù)的原理是，通過一些異乎尋常的語言，動作，表情等，讓被催眠對象短時間內(nèi)接受大量的信息，造成信息過載，引發(fā)神經(jīng)失衡，觸發(fā)戰(zhàn)斗或逃跑反應(yīng)（Fight-or-flight response），繞過對象的意識評判區(qū)，從而導(dǎo)入催眠。仔細分析一下，影片中一直在使用這種技術(shù)，如，影片中心理咨詢室故意布置得非常怪異，無形中給予被催眠對象一些混亂；催眠師故意把懷表掉在地上，也是一種混亂；來訪者任小妍怪異的心理行為本身就是一種混亂，突然去撥弄鐘表指針，突然把水潑出來等都是一種混亂技術(shù)的應(yīng)用，以及從其他咨詢師傳來的大量信息，也加強了這種混亂，所以，對象沒有理由不進入催眠狀態(tài)了。

　　當然，能把這種隱性催眠技術(shù)運用的如此嫻熟，絕非等閑之輩所能及，我想，即使催眠大師艾瑞克森還在世的話，也未必能做到。

　　現(xiàn)在問題來了，現(xiàn)實中，到底有沒有可能做到影片中那樣的催眠？我的答案是，有可能。但前期必須做大量的鋪墊工作，我不可能在一次咨詢過程中做到這樣的效果。說到這里，不得不提及另外一種心理技術(shù)技術(shù)，這就是“心錨”的建立。所謂“心錨”，就是人的內(nèi)心某一心理狀態(tài)或行與另外某一動作或表情之間的錨定，它的基礎(chǔ)是條件反射。比如開車時看到紅燈就不自覺的踩剎車，這就是一種“心錨”。影片中，被催眠對象，一看到有節(jié)律的“一，二，三”運動形式就會被催眠，如聽到數(shù)數(shù)123，看煙頭有節(jié)律的3次一熄一滅，三次晃動水杯，撥動三下鐘表針等都能迅速地導(dǎo)入催眠狀態(tài)，要實現(xiàn)這種簡單的瞬間催眠，一般就需要“心錨”的建立，而建立這樣的“心錨” 一般還得在催眠狀態(tài)下，所以這樣的“心錨”又稱為“催眠后暗示”。

　　看完影片后，觀眾還可能有一個擔憂，擔心自己會不會像影片中那樣，某一天被不知不覺的被催眠、被控制，從而說出自己不愿說出的事情，作出自己不愿做的事。其實，大可不必擔心，首先，能做到這樣快速隱性催眠的催眠師少之又少，鳳毛麟角，即使有，也早忙著去某個商業(yè)機構(gòu)都賺大錢去了，恐怕也沒有時間閑的蛋疼催眠你玩吧；其次，人在催眠狀態(tài)下，潛意識的自我保護能力是非常強的，一旦有人要求你做違背個人意愿的事情，很快就能從催眠狀態(tài)下次蘇醒過來。

　　調(diào)查顯示，很多普通大眾對催眠有很深的誤解，認為催眠可以控制人或者讓人失去意識進入昏睡狀態(tài)。因為催眠術(shù)早期多用于巫術(shù)和宗教等，讓它蒙上了一層迷信和神秘的色彩，影片的播出，也可能讓許多人加深了這種誤解，所以普及和了解一下催眠知識，還是非常有必要的。其實，任何一種催眠狀態(tài)在平常生活中都出現(xiàn)過，如在睡覺即將清醒或快睡著的時候，突然身體無法動彈，出現(xiàn)‘鬼壓床’的現(xiàn)象，就是一種催眠狀態(tài)；人在某個極度的悲傷或恐懼情緒狀態(tài)下，眼前突然浮現(xiàn)某個人，就是一種正性幻覺；又如某小美女穿著超短裙去玩，回到家發(fā)現(xiàn)青一塊，紫一塊，什么時候碰的都不知道，這就是一種催眠麻醉狀態(tài)；有時候時候拿著鑰匙找鑰匙，拿著電話找手機，或某個東西明明就在桌子上就是找不到，看不見，這就是催眠狀態(tài)下的一種負性幻覺；所以說催眠一點兒也不神奇。

　　最后再回答一個問題，催眠術(shù)可不可能被用于犯罪？答案是可能的！任何一種技術(shù)都是一把雙刃劍，歷史上也確實出現(xiàn)過催眠犯罪的案例，如著名的“海德堡事件”，所以不要輕易找不熟悉的催眠師進行催眠，進行催眠之前最好對催眠師進行一個調(diào)查了解，既有利于對催眠師產(chǎn)生信任更好地進入催眠狀態(tài)，也是一種自我保護。

　　寫這篇文章的過程中，我被催眠了，不知不覺中時間都這么晚了，哈哈哈！有些東西可能說的還不是太清楚，大家有什么問題可以在下面留言，也可以加我QQ：315678525。（呂艷朋，2014年4月29日，于濟南寶華苑。）

    4月23號，有幸抽中電影催眠大師的晚上在北京CBD萬達店的首映場票，觀影同時還有主創(chuàng)紅毯和見面會，不得不說，有了貴人相助的我們太幸運。
    晚上七點場，六點半左右到達大廳看了會主創(chuàng)紅毯就進入影廳了，先是主創(chuàng)見面會，每個主創(chuàng)都對電影有自己的期望，并希望大家觀影后如果覺得好的話就推薦給身邊的朋友，其實我很少寫所謂的“影評”，一是沒太多時間，二是自己的文筆也不好，怕有丟人現(xiàn)眼的嫌疑。不過對于這樣一部電影，我覺得還是有股力量讓我嘗試寫一下個人感受的，算不上什么文藝高大上的影評，僅是作為普通觀眾表達下個人感受和看法而已。背景和閑話鋪墊完畢，言歸正傳。
    本片說是懸疑驚悚片，其實遠遠不夠概括本片的性質(zhì)，懸疑只是本片一個貫穿始終的基調(diào)和風(fēng)格，其實里面依然充滿著特別純真和美好的情感，而且它面對的是人的心理，當一個人真正面對自己的內(nèi)心之前，他真的無法估計出內(nèi)心能產(chǎn)生多大的能量。
    本片確實在懸疑上做足了功夫，邏輯縝密，故事前后的鋪陳和發(fā)展都有條不紊，輕重緩急導(dǎo)演都拿捏得很到位，觀眾除了身臨其境，更多的是心臨其境，能夠與主角們產(chǎn)生某種內(nèi)在心靈的溝通，正是由于前面做足了鋪墊，才有了后面的揭秘和起底的天翻地覆，令人驚訝不已、拍案叫絕、嘖嘖稱奇，通俗的感覺就是，起了一身的雞皮疙瘩，真真有種看到開頭，你以為猜到了結(jié)尾，但結(jié)尾遠遠不是你想象的那個結(jié)尾，我覺得從這個角度來說，懸疑部分已經(jīng)算是成功了。除此之外，更難能可貴的是，觀影后仔細回想其邏輯的嚴密性，確實幾無漏洞可尋，算是一部邏輯縝密的懸疑片。
    除了懸疑成分外，里面的情感因素也非常動人，相信一些感性的觀眾會為主角間的情感而感動落淚。情感是人類最寶貴的東西，特別是面對已經(jīng)失去的情感的時候，就更顯彌足珍貴，人只有坦誠地面對自己的內(nèi)心，注意自己的內(nèi)心，一個人才會活得自在。從這角度來說，這部影片也是一部非常難得的關(guān)注心理的電影，所以才會有人將本片概括成心理懸疑類型影片，這一點不無道理。
    除了故事本身以外，主演們讓我們驚喜連連。兩位主演徐崢、莫文蔚選的太好了，對手戲火花頻頻，細節(jié)拿捏得非常到位，把各自的人物性格詮釋也淋漓盡致，給觀眾很強烈的代入感。徐崢一改往日喜劇面孔，演繹出了心理醫(yī)生的那種心思縝密、理性自信的風(fēng)格，一切盡在掌握的那種感覺很真實，很難讓你感覺這曾經(jīng)是創(chuàng)作出很多喜劇的喜劇大師，所以說，一個好演員或者實力演員的標準，就是不會局限于某個領(lǐng)域或某個類型，而是駕馭得了很多其他類型，也就是俗話說的演什么像什么，不得不說，老徐做到了，從無人區(qū)到摩登年代，再到現(xiàn)在的催眠大師，這些影片的成功足以說明，徐崢并不單純的是喜劇演員，并不是只會演喜劇，他是會讓自己做諸多嘗試，鐘情于不同類型片的導(dǎo)演和演員。泰囧的成功，并沒有讓他急于再復(fù)制出一部泰囧2，借著自己的東風(fēng)，圈老百姓兜里的錢，而是在碰到好劇本、新類型片時，毫不猶豫地去大膽嘗試的人，他自己也總強調(diào)，他主業(yè)還是一名演員，他其實更希望去演戲，當然是在有好劇本的條件下，如果實在沒有好劇本，那只能自己去寫去導(dǎo)了，這也就成了泰囧誕生的原因了。說得遠了。再說說莫文蔚，說實話，還是非常佩服她的，作為歌手唱歌非常好，作為演員又敢于犧牲自己的形象嘗試各類喜劇，但個人覺得這部片也有力地證明了她演這樣類型的電影依然是綽綽有余，演技自然了得。尤其是影片中她美妙的歌聲，給電影著實增色不少，為電影的情感釋放創(chuàng)造出了一個比較好的出口，觀眾也會因情節(jié)發(fā)展配合著動聽音樂而產(chǎn)生情感共鳴，也算是懸疑解秘酣暢淋漓過后的一種心境的平復(fù)。整部影片看下來的感受就是，前面部分的故事鋪陳到后面部分的懸疑解密，就猶如夏日炎炎時突降傾盆大雨，酣暢淋漓；而懸疑解秘后的情感交代和演繹，更猶如雨過天晴后小橋流水的靜謐與祥和，觀眾會因為這樣的一種感受經(jīng)歷而久久難忘，這也正是我在第二天依然能夠回憶起當時感受的原因，可能別人會覺得我夸大其詞了，但這就是個人的感受，每個人的經(jīng)歷和情感都不同，喜好更不相同，所以觀影感受也會千差萬別，如果能產(chǎn)生這樣的感受，那我想可以和陌生的你握個爪，如果沒有這樣的感受，甚至覺得我這就是在自說自話，純屬歪歪，那其實也無所謂，每個人都有表達自己的權(quán)利。但不管怎樣，我覺得這部影片還是非常值得一看的國產(chǎn)片，在國產(chǎn)爛片扎堆的時代，出現(xiàn)這樣一部誠意良心之作，非常需要觀眾的支持，這也算是對我國電影市場的一種貢獻，當制片商覺得只有好好做電影、好好講故事才能贏得觀眾支持的時候，那我國的電影市場將會呈現(xiàn)出另一番天地，希望到那時大家都競相比拼誰更有創(chuàng)意，誰更會講故事，誰更會演戲，我想這對我們觀眾來說也是一個福音，不再因為看到爛電影而罵街和吐槽，不再一朝被蛇咬十年怕井繩了。額，又扯遠了。
    簡單總結(jié)一下，本片不能做過多的剖析和解密，因為任何的點滴透露都會影響到本片在最后給觀眾帶來的沖擊感，只能用個人的一些觀影感受來寫，所以網(wǎng)上也會有很多人說，這部電影怎么寫影評怎么劇透，任何劇透都會影響到影片本身的魅力，所以我也只能寫到這里，更多的精彩，更多的震撼，只有進入電影院，才能體會的更加深切和真實吧。（四星半）