樓上林雁飛用“成全之美”概括的這一不拘于時代特征的此片立意非常準(zhǔn)確，於我心有戚戚焉，深以為然，珠玉在前，不另重復(fù)。特殊年代，一場醫(yī)生大叔與文青學(xué)妹忘年戀，拋開故事的特定背景，情節(jié)的演進、人物的刻畫，誰說又比很多經(jīng)典影片（比如現(xiàn)在臨時想起的《廊橋遺夢》）差了？故事雖然簡單，但節(jié)奏把握、細節(jié)處理、人物舉措，都很完美，這是于彥夫?qū)а輲ьI(lǐng)團隊的功勞。

方舒純美，志輿儒雅，真是1980年代頂尖的青年演員代表。不同于上影廠龔雪的秀美柔情、劉曉慶的明麗爽快、潘虹的知性洋氣，方舒的大方舒展之美，正如一個“方”字加一個“舒”字，漂亮中蘊藏著聰敏和大氣；李志與的儒雅謙和，在林雁飛文中有準(zhǔn)確闡述，不敢再掠人之美~~醫(yī)生的職業(yè)定位是哪個時代流行的集體認知，大叔和女青年的對望似乎還是一個創(chuàng)見吧？在劇中有很好的演繹。

我僅補充下感受最深的兩點：本片的服化道和攝影十分講究，看得出長春電影制片廠的厚實和專業(yè)。

人們都在評論張瑜在《廬山戀》里換了幾十套服裝，方舒在此片中的服裝不多，但每套都很經(jīng)典；尤其是后半部從省城父親平反回到鄉(xiāng)下的那一身淺灰色棉布深咖啡呢領(lǐng)帶帽短大衣，配上紅白相間中長圍巾，加上里面的深色暗花襯衫，非常出彩；拿到今天都很有味道，也符合方舒短發(fā)干練的人設(shè)。我覺得那件大衣都可以出prada、GUCCI的時尚單品了！李志與的服飾化妝也很到位，比如衣服總有破洞、組合簡單、深藍色為主，等等，雖然是當(dāng)時的現(xiàn)實反映，但十分符合長期右派中青年的形象。片中的其他場景和道具都很協(xié)調(diào)，毫不違和，并且拍出來都很耐看，比如兩處的炕頭，李志與家中的書架、書桌等等。方舒的書包，尤其是后來從省城買書帶回的紅黑方格行李箱，既有時代特點、又很醒目地呼應(yīng)了她平反后的正面陽光氛圍。

近四十年后再看這部影片，畫面觀感一點也不覺得老氣和局促。首先是將大山、牧場、溪流、湖灣的四時美景非常準(zhǔn)確貼切地運用到影片中，結(jié)合人物處境和心理，對應(yīng)于不同的場景。比如開頭的冬雪、第二階段的平原牧場小花出現(xiàn)（勿忘我）、第三階段的溪流小橋、再后歷史翻篇女主接男主時的滿山紅葉~~攝影畫面取景控制的很好，人物和景的關(guān)系都能看到推敲（后來張藝謀等攝影出身的轉(zhuǎn)戰(zhàn)導(dǎo)演看來是早有端倪的），人物的長遠鏡頭和特寫的運用，都非常準(zhǔn)確感人。整個片子的制作水平相當(dāng)高。

綜合起來，這是我封城三個月來看了幾十部1980年代大陸影片后，心目中最完美的一部長影廠的佳片。

心血來潮，貼上李志輿先生1982年寫的關(guān)于周虹這個角色的分析創(chuàng)作歷程

今年七月，我接到《羊城晚報》“我最喜愛的一個角色”專欄的約稿信時，心里面響起了一個名字：周虹。只因為當(dāng)時我自己還沒有看過《勿忘我》的完成片，又忙于新片的拍攝，心想等影片上映后，聽聽觀眾的反映再說吧。

十多天前，我到影院去看了《勿忘我》。散場后，我隨著人流邊走邊留意周圍觀眾的反應(yīng)，不說話的、陷入沉思的居多，有的在低聲和同伴交談，可惜我聽不清說些什么。這時，突然冒出來一個年輕人很響的聲音：“這個男的也太憨了！”我循聲望去，他在笑。我覺得被刺痛了：喔，他連周虹的名字都沒記?。〈撕蟛痪?，我陸續(xù)收到一些觀眾來信，他們倒都很贊賞這部影片。有好幾封信上談到周虹時，用的語句竟完全一樣：“周虹這個形象太感人了！”這些觀眾大多是青年。

對于一部影片、一個銀幕上的藝術(shù)形象，觀眾們見仁見智，是很自然的，“蘿卜白菜，各有所愛”嘛！譬如，對影片《勿忘我》結(jié)尾的處理，就是在喜愛這部影片的觀眾中，也有兩種截然對立的意見；一種認為特別好，一種認為很不好。爭論的焦點是此刻周虹回避雯雯的愛情是否合乎情理？即是否符合周虹性格的行為邏輯以及周虹與雯雯人物關(guān)系的發(fā)展邏輯？這一場見諸報端的爭論，我們早在影片拍攝之初就預(yù)料到的。因為《勿忘我》的電影文學(xué)劇本早已在刊物上發(fā)表，某省電臺還改編成廣播劇演播了，所以攝制組尚在籌備階段時，就曾收到許多熱心觀眾的來信，不少人提出希望周虹與雯雯有一個“大團圓”結(jié)局，有一位甚至寫來了數(shù)千字的《<勿忘我＞續(xù)集》的詳細提綱。多么善良可愛的觀眾！這些信確實感人至深。但是，嚴格的現(xiàn)實主義創(chuàng)作規(guī)律，是不允許用感情來取代的。導(dǎo)演于彥夫領(lǐng)導(dǎo)攝制組進行了反復(fù)深入地研究，大家一致認為劇本的結(jié)尾處理是真實動人的，不能作根本的改動，只能作一些局部的調(diào)整?，F(xiàn)在從完成的影片來看，結(jié)尾的處理雖有某些不足，但總的說來是好的，有意境，有深度，它帶給人們的信息雖然含蓄，但不含糊，而是豐富的、明朗的、美好的。

否定影片結(jié)尾處理的觀眾頗動感情地發(fā)問：“難道周虹與雯雯結(jié)合就不高尚了嗎？”他們批評影片編導(dǎo)硬要周虹與雯雯分離，違背了人物性格的發(fā)展邏輯，“人為地制造了一個陰冷的結(jié)局”。這樣提出問題可以理解，但不恰當(dāng)，難免失之武斷，難以服人。因為影片的結(jié)尾，只寫到雯雯到關(guān)內(nèi)去上大學(xué)，并沒有肯定地表明雯雯與周虹的關(guān)系就此斷絕了。臨行前夕，雯雯想找周虹傾訴心曲，明確戀愛關(guān)系；周虹盡管因有難言之隱而回避了，可他對雯雯的依戀之情，雖經(jīng)極力抑制，還是明顯地流露出來了——在小橋邊周虹與雯雯話別和回家后獨自回想剛才與雯雯在大樹下交談的兩場戲，導(dǎo)演用了大量鏡頭渲染了這種感情。聰明的雯雯當(dāng)然是感覺到的，她也完全能夠理解周虹所以回避自己的苦衷。原劇本上，周虹給雯雯的信尾寫有“你的叔叔和教師”的落款，我建議導(dǎo)演把它刪去了。這些對原劇作的局部調(diào)整，都為了顯示周虹與雯雯未來關(guān)系的不確定性。雯雯在全片的最后一個鏡頭是拭干眼淚，凝視著拿在手中的周虹家門的鑰匙，她的表情漸漸明朗起來，眼神中閃爍著執(zhí)著的光芒；接著是周虹在陽光明媚的草原上疾行、登高，遙望遠去的列車……這里沒有用任何肯定性的語言，但暗示是夠清楚的：事情還沒有完結(jié)，鑰匙在雯雯手中。他們能不能有情人終成眷屬？觀眾可以隨意去想，因為那已不是這部影片要表現(xiàn)的內(nèi)容了。

問題的焦點還在于周虹此刻回避雯雯的愛情，是否越出了他的行為軌跡？我作為周虹的扮演者，按捺不住地想?yún)⒓舆@場爭論。

我認為《勿忘我》并不是一部以愛情為主題的影片，它的主題具有多意性，有相當(dāng)?shù)膹V度與深度。人物雖少，但見一滴水便可知大海；男女主人公的不幸命運，正是我們社會主義祖國二十年間歷盡坎坷的反映。一個理想社會的建立，如同一個有理想的人的生活道路一樣，不可能是平坦無險的。那么，當(dāng)你遭到厄運、陷入逆境時，應(yīng)該如何對待人生呢？這是影片提出的第一層主題。周虹從親身經(jīng)歷中知道，除了自己不甘沉淪之外，還需要有許多象老支書、王大娘、王大爺那樣的人的同情、友愛、信賴和幫助，正是這些善良正直的人們使周虹重新獲得了敢于直面人生的勇氣，成為一個有所作為的人。這種生活的啟示，已經(jīng)成為支撐周虹全部生活的主要信念，他為雯雯所做的一切，都為這一信念所驅(qū)使。因此，當(dāng)雯雯自暴自棄、向命運低頭時，一向不發(fā)脾氣的他會激情地喊道：“為什么要相信命運?你要改變這種安排！”這正是周虹在全劇的貫串動作。他在劇中的全部行為，都是奔向這一目的的。一切阻礙，全都可以置之不顧，無論是惡人的誹謗，還是愛情的困擾。不錯，周虹是懷著一種特殊的熱情去幫助雯雯戰(zhàn)勝不公正的命運的。這種熾熱的感情，并不是男女之間的愛情，它發(fā)源于正直的人對無辜受害的弱者的同情心；更因為周虹從雯雯身上看到了自己年輕時的影子，切膚之痛，使他義無反顧，他激勵雯雯向命運抗?fàn)帲撬约合蚨蜻\苦斗一生的自然延續(xù)，具有周虹這個人物獨待的心理和感情特征。誠然，當(dāng)不知不覺中長大了的雯雯一次又一次地向周虹表露出愛意的時候，在周虹內(nèi)心是激起了極其強烈的心理沖突的。朝夕相處三年多，雯雯又是這樣一位可愛的姑娘，周虹怎能不動情呢？盡管他極力回避、排遣這種感情上的困擾，但發(fā)展到影片結(jié)尾時，他已不得不向自己承認是愛雯雯的，以至因為害怕抑制不住這種感情的爆發(fā)，而不敢到火車站去送雯雯上車。那么，為什么他決定回避呢？因為復(fù)雜的社會原因造成的心理障礙實在太多了。影片結(jié)尾時是1978年的初春，周虹的錯劃右派問題還沒有得到改正，他怎能不疑懼自己的政歷問題會影響雯雯的前程？周虹應(yīng)當(dāng)戀愛、結(jié)婚的青春年華已經(jīng)逝去，而雯雯卻是一位比他年輕二十歲的姑娘，他又怎能不疑慮自己會成為她的拖累呢？單舉這兩條就足夠了，當(dāng)時的周虹絕不可能逾越這兩重心理障礙。正因為周虹愛雯雯，他希望這位剛剛開始生活的姑娘能夠無牽無掛地向科學(xué)文化的高峰奮飛，為祖國和人民貢獻她的聰明才智，過上一種和他年輕時的經(jīng)歷完全不同的美好生活，所以他才忍著劇烈的痛苦決定犧牲自己有生以來第一次、也是最后一次愛情。是“太憨”嗎？是“矯情”嗎？都不是。這是周虹此刻必然采取的唯一符合他性格邏輯的抉擇，也許出乎一些觀眾的意料之外，但卻是完全合乎情理的。

影片這樣的結(jié)尾處理，會給人以“陰冷”之感并造成“心理上的重壓”嗎？我認為不會。影片結(jié)尾的氣氛處理無疑是明朗的，飽含著對美好未來的憧憬。如果說其中也流露出一種淡淡的哀愁，那便是周虹的憂傷了，我想這是應(yīng)該允許的。一個人無辜受了近二十年的磨難，怎么可能沒有一點憂傷呢？然而周虹并不怨恨生活，他對待生活的態(tài)度始終是積極的，正如他在給雯要的信中所說的：“人生是嚴酷的，但卻是美好的，如今我更加堅信不疑了！只要充滿信心，一切都是光明的。”這絕不是人云亦云的空洞的說教，而是周虹從自己飽經(jīng)滄桑的經(jīng)歷中認識到的人生的真諦，也是影片作者著力要向觀眾表達的生活哲理。這樣的結(jié)尾處理，顯然要比皆大歡喜的“大團圓”收場真實得多，深刻得多也感人得多！

周虹，是我迄今為止在銀幕上扮演的角色中寫得最有血肉、感情色彩最豐富的一個人物形象。他復(fù)雜的內(nèi)心生活很有挖頭，他深邃的思想性格具有一種獨特的藝術(shù)魅力，我初讀一遍劇本，就完全被他吸引住了！我是懷著深深的愛去塑造周虹的銀幕形象的。我也希望更多的青年觀眾能夠理解他、愛他，從他身上得到有益的啟示。

1982.12.21

又是一部被運動耽誤了20年青春的愛情片，相較于牧馬人里的許靈均接納了李秀芝，周虹拒絕了之前很多的介紹！當(dāng)雯雯說如果她沒考上的話就回來給他燒飯洗衣服，他是同意的！在他看到通知書的那一刻，滿心的歡喜，那是老師對于自己教導(dǎo)結(jié)果的喜悅，同時也是自己與雯雯的分別信！雯雯走前的一夜，桌子上的那杯勿忘我和那封告別信卻是周虹自我矛盾的表現(xiàn)，雯雯拿走了桌子上的老照片以及大門鑰匙！周虹追趕著那趟遠去的火車，既是在送別雯雯也是在追逐這段！影片支持結(jié)束！從那張照片和鑰匙看出，雯雯還是會回來找他的，就像當(dāng)初去二溝子接周虹回村里一樣！