資料頁介紹說本片生產(chǎn)國是意大利，但是片中演員說的分明是英語。 Solness（索爾尼斯）是本片中的主人公建筑大師，這個(gè)單詞可以拆解為前后兩個(gè)部分：前半部分sol有太陽之意，后半部分ness指的是伸入到海峽中的陸地，兩個(gè)單詞連起來我們就可以聯(lián)想到易卜生的譽(yù)號(hào)“照亮挪威的太陽”，而這部作品中的太陽，其實(shí)也就是易卜生對(duì)他自己的形容。 晚年的易卜生的心理遭際一如另外一位時(shí)代相近的大文豪——lev?托爾斯泰，托爾斯泰年輕時(shí)也并非一個(gè)十分虔誠的信徒，而散文《懺悔錄》中的托爾斯泰、戲劇《建筑師》中的Solness，卻儼然都表現(xiàn)出兩位創(chuàng)作者有回歸宗教本體、且否認(rèn)藝術(shù)的跡象。 對(duì)于易卜生來說，這樣的轉(zhuǎn)變其實(shí)并不難理解，一度十分注重戲劇的社會(huì)功能的他廣為人知的中期批判現(xiàn)實(shí)主義四部作品（《玩偶之家》、《人名公敵》、《社會(huì)支柱》以及《群鬼》）在易卜生還活著的時(shí)候就已經(jīng)不如像其早期的一些具有神鬼色彩的作品（比如《培爾金特》）那樣受歡迎，這個(gè)觀眾審美接受現(xiàn)象使得易卜生開始重新思考起藝術(shù)的“可為”與“不可為”起來。 “凡是批判道德的都沒有收到歡迎……凡是以個(gè)人主義主義為樂的卻受到了歡迎……”由此也不難理解廖可兌先生在他那本著名的《西歐戲劇史》教材中對(duì)晚年的易卜生提出了“軟弱”的批評(píng)。

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我們來比較一下易卜生原來對(duì)人物的設(shè)置，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)在某些方面很忠實(shí)：

克努特·布羅維克是一個(gè)瘦弱的老人，有白發(fā)和胡子。他穿了一件相當(dāng)單薄但保存完好的黑色外套，眼鏡，還有一件白色的圍巾——時(shí)間較長，已經(jīng)戴成了黃色的。在起草室，克努特·布羅維克和他自己坐在那里，忙著藍(lán)圖，在工作室的桌子上計(jì)算?！聦?shí)上他很快就要死了。

拉格納·布羅維克三十多歲，衣著考究，金發(fā)碧眼，有點(diǎn)遲鈍?！聦?shí)上如此優(yōu)秀的年輕人，多年來沒有得到過建筑大師一句鼓勵(lì)的話。

Kaja Fosli是一個(gè)二十多歲的漂亮女孩，衣著考究，但外表卻很病態(tài)。她戴著綠色的眼罩?？ㄙZ·福斯利站在臺(tái)賬上。——在第1幕當(dāng)中，我們知道他在兩個(gè)人當(dāng)中甚至愿意選擇建筑大師。所以她自己心力憔悴。

Solness是一個(gè)中年人，強(qiáng)壯而有力，卷曲的頭發(fā)，黑色的小胡須和濃密的黑色的眉毛。他的夾克是灰綠色的，有一個(gè)寬搭扣，扣上了。頭上戴著一頂灰色的軟帽子，胳膊下有幾本文件夾。

夫人看上去很瘦很憂慮憔悴，但美的痕跡仍在顯現(xiàn)。金色卷發(fā)。穿著時(shí)髦，全是黑色的。說話要慢一點(diǎn)。

（希爾達(dá)·旺格爾從大廳走了進(jìn)來。她中等身材，豐滿而發(fā)育良好。輕微曬傷。穿著登山服，短裙，水手襯衫開在喉嚨處，戴著小水手帽。她背上有一個(gè)背包，皮帶上有一個(gè)方格花呢長披肩(蘇格蘭民族服飾的一部分)，還有一個(gè)長長的登山杖。）

——可以發(fā)現(xiàn)，除了建筑大師以外，其他人的還原都是接近原著的。導(dǎo)演將它的設(shè)置成為在病床上有很多護(hù)士來照顧，所以整部電影可能就像一個(gè)夢一樣。而在原著當(dāng)中他是非常強(qiáng)壯的，而且極為剛硬，所以在第1幕他會(huì)對(duì)老人說出I never give ground，我從不讓步的話。

而對(duì)于神奇的死亡天使萬格爾小姐，片中的設(shè)置幾乎是點(diǎn)燃了建筑大師的火焰，讓他從病床上跳了起來。而原著當(dāng)中他認(rèn)她認(rèn)了半天。

所以我想那種死亡也是一種神秘的死亡，對(duì)于這個(gè)內(nèi)心邪惡的建筑大師來講，是一個(gè)最佳的褒獎(jiǎng)。想想看，在當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)上表演一個(gè)老人親吻一個(gè)年輕女孩，而10年前她還是12歲少女的時(shí)候，他就曾經(jīng)這樣做過，所以在100多年前的挪威舞臺(tái)上，這些東西是絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)的。

It's disgusting. It's a scandal.

出現(xiàn)這樣的丑聞?wù)彤?dāng)時(shí)的挪威社會(huì)一樣，也和很多已經(jīng)腐化的社會(huì)一樣，大家都要按資排輩，老年人壓著有才氣的年輕人。在易卜生的很多劇本里都反映了這種情境，一種老化的帝國，在一戰(zhàn)以前的北歐世界。

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回憶起萬尼亞舅舅，我想路易馬勒，真的是非常喜歡格里高利這個(gè)劇團(tuán)。這就是他為什么要把他們排練的過程也拍攝下來，因?yàn)槟欠N甜蜜的氣氛，那種像家人一樣的感覺，那種戲劇的同行探討的熱烈，都是現(xiàn)在的紐約不太有的東西。

所以我到現(xiàn)在理解了路易馬勒這一點(diǎn)。這個(gè)富家子弟，在拍完了一些像鬼火這樣的經(jīng)典以后，就是一個(gè)發(fā)現(xiàn)者，在全世界尋找他感興趣的東西。

正巧在他晚年發(fā)現(xiàn)了格里高利劇團(tuán)。

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Ibsen is so true.他誠實(shí)的可怕。

我想觀眾都會(huì)在他的角色中發(fā)現(xiàn)自己。有的是萬格爾moment，有的是Solness moment。我在想著名大學(xué)的博導(dǎo)為什么會(huì)發(fā)生欺負(fù)女學(xué)生的事情？這是一種人性的問題，在國際上都是一樣的，人有了權(quán)力以后就會(huì)變成野獸。但又讓這個(gè)人感覺很好。

輿論總是廉價(jià)的。就像批評(píng)翁帆和楊振寧都是廉價(jià)的批評(píng)，完全不知道他們內(nèi)部在發(fā)生什么。兩個(gè)人之間的甜蜜和毒汁，誰也發(fā)現(xiàn)不了。

所以你發(fā)現(xiàn)的真理是：易卜生在講真話。

而且在每一個(gè)角色身上有一些老的東西和一些新的東西，總是混雜著在一起。建筑大師說，他為妻子建了一座新房子，希望他能夠忘去過去的不快。但正是13年前被燒掉的老房子，是他事業(yè)的起點(diǎn)。事實(shí)上他的妻子既是他的新東西，也是他的老東西，那就是他的起點(diǎn)。

如果你愿意物質(zhì)的看待這個(gè)世界的話。

所以你會(huì)逃避自己的起點(diǎn)，起碼在感情上極為復(fù)雜——翻江倒海。當(dāng)建筑大師夫人像祥林嫂一樣的提起過去的時(shí)候，建筑大師總是想避開。

所以本質(zhì)上所有的主角都是瘋狂的。他們被過去毀掉了，又對(duì)眼前的未來感到恐懼，所以他們想毀掉所有的人。特別是這部劇本所說的年輕人，也就是年輕的建筑師。

所有人的觀念都在角逐，在決斗在互相競爭，每個(gè)人都有自己理想的訴求。所以易卜生是現(xiàn)代的，跟索?？死账沟谋瘎]有一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)系。

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在你的大腦中，永遠(yuǎn)不要讓奇怪的碼流干擾你。比如你對(duì)自己說我還年輕呢，我如此善于管理時(shí)間，使我現(xiàn)在仍然能夠保持這樣的青春。但是偶爾看到照片里的自己已經(jīng)滿是皺紋，你又會(huì)感到非常失落。

其實(shí)完全都不需要這些的干擾，你把生活看成是生活本來的樣子，不要加喜怒于自己。

讀戲劇更應(yīng)該是這樣。看戲劇改編成電影就有這樣的好處，你不容易被打斷，這是非常重要的。讓你的碼流完整的接受。在看劇本的時(shí)候，特別是前兩遍看的時(shí)候，你會(huì)不斷的被打斷，因?yàn)楹芏嗟胤讲焕斫狻５强措娪斑@樣的題材的時(shí)候，就不會(huì)有這樣的感受，所以要善于利用。

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綜合他的傳記資料，還有他最后一部作品《死人醒來》，我們知道易卜生這部戲劇就是在寫精神自傳。完成于1892年，這當(dāng)然是他的晚年作品。

老年的大師江郎才盡 身體日下，但是卻要把年輕的才子拉格納留在身邊，多年來把他壓在底層。他在病床上和醫(yī)生說了一個(gè)故事，就是看到卡雅本來是和拉格納在熱戀，但自從見到了大師卻遠(yuǎn)離了拉格納，這也是他蓄意想造成的一種結(jié)果。易卜生對(duì)自己的人生也有很多不滿足的地方，但在他自己的作品中，卻誠實(shí)的可怕。

我記得坦普爾頓教授說，建筑大師從一開始就氣息奄奄，他需要空氣，需要自由，需要當(dāng)年的那股精神氣兒?？偸窍氘?dāng)年。

所以這部片子你不能把它當(dāng)成一個(gè)劇情片看，它是一種戲劇作品的電影化。這樣你就會(huì)很欣賞它的成就。

人一旦有了巨大的成就，就會(huì)貪婪的像野獸，什么東西都要攢在自己的手中。越是得到，就越想得到，一樣待遇也不能少。對(duì)長江后浪推前浪的恐懼，對(duì)那場意外的大火感到恐怖（因?yàn)槔掀偶业姆孔颖粺龤顾麄兊幕橐龆热杖缒?，見?幕）。

你想想一個(gè)老國王，就像希特勒那樣，在他自焚之前，需要?jiǎng)e人為他獻(xiàn)祭?？ㄑ啪褪悄莻€(gè)為他犧牲的對(duì)象，而在他碰到萬格小女孩之后，他就要為點(diǎn)燃他理想的女孩獻(xiàn)身了。老國王會(huì)用一種浪漫的方式自裁。萬格是他的鴉片煙。真的很難表演。

1886年后，伊普生寫給女演員索菲一封信。他說要想演的好，就把我的劇本一遍一遍的閱讀，特別要在意別人是怎么說你這個(gè)角色的，他生活在什么樣的情境之下。我覺得這部電影的導(dǎo)演格里高利就很好的做到了這一點(diǎn)。而且他是個(gè)自然派。

特別是小女孩在回憶，在桑蓋利她還是12歲女娃娃的時(shí)候，建筑大師深情的擁抱著她，說你會(huì)是我的小公主。并且越抱越緊，兩人似乎就要合一然后深情的吻了她。女演員流下了眼淚。而建筑大師似乎一度忘記了10年前自己做下了這樣的“暴行”。哈哈。

讀易卜生的樂趣就在這，在讀第1遍的時(shí)候，你絕對(duì)不會(huì)把他的主人公想的那么邪惡，但是你在讀第2遍第3遍的時(shí)候，你就知道——他就是要暴露內(nèi)心的邪惡。就像在這一部中，建筑大師身邊的老中青女性齊聚。

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偉大的作品總是在觸碰一些最基本的問題。

比如星際穿越，就好像在問，世界到底有多大？我們是怎么走到今天這一步的？

比如心靈奇旅，我們的生命有多么渺小，我們在宇宙之間占有什么樣的位置？

比如愛爾蘭人，用最簡單的歷史事實(shí)就告訴我們，我們的政治是怎么回事？是什么樣的人構(gòu)成了我們的理念。而他們到底在做些什么？他們宣傳的又是什么？

而建筑大師，卻像是一部內(nèi)心的鐵錘，在八十八十的一錘又一錘，他在問我們是從哪里來，我們到底在做什么？我們還想做什么。

請?jiān)徫业暮f。剛剛看了一點(diǎn)花絮，原創(chuàng)作者們自己都認(rèn)為他們不知道這部劇在講什么。所以我覺得我值得被原諒。

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正如高明的指揮家詮釋柏遼茲，必須要把它過重的管樂給平衡掉一樣。在戲劇舞臺(tái)上詮釋易卜生，必須用表演的微妙！比如小女孩的應(yīng)付自如，又天真活潑。建筑大師的夫人面若冰霜，有時(shí)候你靠近她的時(shí)候她又會(huì)有小怪異。醫(yī)生裝作婦女之友的樣子。

如果沒有這些，沉默羔羊的導(dǎo)演 德米的工作就無法被好評(píng)。年輕人也就不會(huì)看這部電影。

所有人都會(huì)在心里問，即使是一個(gè)高端的評(píng)論家，我們真的懂了這部戲劇嗎？

他不就是想表現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家——男女通吃的建筑大師，男的他要?jiǎng)兿?，女的他都要?dāng)成靈魂伴侶?；蛘咭憩F(xiàn)一個(gè)既像天使又像惡魔的小女孩，她像一個(gè)迅速被投放的春藥，使大師的生趣平添，又馬上讓他消耗了生命。

表現(xiàn)建筑大師夫人一家的痛苦，他們曾經(jīng)失去兩個(gè)嬰孩，因?yàn)橐粓龃蠡鹗チ怂械奈镔|(zhì)？

這些東西又有什么了不起的呢？情節(jié)是如此單薄，就像柏遼茲管樂的嚎叫一樣。

確實(shí)是，如果沒有那音樂中快要上斷頭臺(tái)的靈魂，這場戲劇就沒法觀看了。

我要說易卜生好看的地方就在于它的自陳自掃，自相矛盾。他像浮士德一樣，既能為善也能為惡。他是一個(gè)如此自私與冷酷的人，殘酷的打壓他的晚輩，連給臨死的人送去一些安慰都不愿意做。但是你偏偏看到他在小女孩的呼喚之下，顯示出那么多生機(jī)和活躍。

第1幕他從病床上跳起來，那是絕妙的。演出了那種生命被點(diǎn)燃的感覺。然而這是原作中并不強(qiáng)調(diào)的。

再仔細(xì)看，每個(gè)人都有自相矛盾的一面。你可以說那是易卜生安慰自己，也可以說他嘲笑一切人生目標(biāo)。我們喪失了生活的真諦，我們不愿意付出自己的愛。人類都變得冷漠。

我在這里要承認(rèn)，我以前在讀劇本的時(shí)候，就感覺像是男人在自贖，一個(gè)家庭生活混沌的建筑大師，欣然奔向理想的死亡，然后讓所有的人頭昏目眩沉沉睡去。 Leave us dazed and don't know why.

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在114年前，易卜生被葬入奧斯陸的圣救世主公墓。國家為他舉行了盛大的國葬，他自己也永遠(yuǎn)想不到，國王、議會(huì)，所有的大人物，都來參加他的典禮。

正與這幕建筑大師的最后一樣，大師把他的花圈放上了vane，所有的人都在喝彩，有的人看笑話，有的人衷心為他祝賀，還有的人心靈放飛。

“我想我可以說，我對(duì)那些貧窮的鄉(xiāng)村教會(huì)是如此誠實(shí)、熱情和熱情，我覺得“他”應(yīng)該對(duì)我感到高興。（嘲笑地）他對(duì)我很滿意！你在說什么，希爾達(dá)？他把我體內(nèi)的巨魔放出來塞進(jìn)口袋。他24小時(shí)不停地打擾我，所有這些魔鬼——哦，不，我很清楚他對(duì)我不滿意。（神秘地）事實(shí)上，這就是為什么他把老房子燒了。是的，你沒看見嗎？他希望我有機(jī)會(huì)在自己的領(lǐng)域里成為一個(gè)完全的大師（主人），并通過更大的教會(huì)來增強(qiáng)他的榮耀。起初我不明白他在追求什么，但后來，我突然明白了。”

這難道不也是易卜生的獨(dú)白嗎？他在63歲以后榮歸挪威，受到了國王一般的禮遇，周圍全是喝彩聲，連當(dāng)年系統(tǒng)的罵過他的評(píng)論家，都成了他的粉絲。他晚期的重要?jiǎng)”径际窃谶@樣的情景下寫作的。所以我們也可以把“13年前的那場大火”理解為，《玩偶之家》點(diǎn)燃了整個(gè)挪威社會(huì)。他放了一把解放人類之火。

人不把自己逼到絕境上，都不知道自己的實(shí)力。

而在這部電影中卻被完全刪掉了。在改編上這部電影是掐頭去尾的。也許是為了削弱這部電影原有的宗教性。

當(dāng)然從好處來說，它使得這部片子的韻味更加濃厚了，因?yàn)槿鄙倭酥付ㄐ?，所以可以?lián)想更多的東西，甚至是現(xiàn)代性。