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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:12
詳細(xì)劇情
雪の光の中で、おしんの身に起こった、暗い、甘美な悲劇を通して男と女の間に潛む人間の業(yè)の深さを厳しく見つめた話題作。雪深い北陸越後を舞臺(tái)に人妻おしんの愛と哀しみを描く水上文學(xué)の秀作を、女優(yōu)?佐久間良子と巨匠?今井正監(jiān)督が描いた名作。 伏見大和屋酒造の杜氏は、遠(yuǎn)く越後杜氏であった。日支事変の始った昭和十二年、瀬神留吉と佐分権助の二人は、農(nóng)閑期を利用して出かせぎにきていた。留吉はおとなしい真面目な働き者で、年が明けると杜氏の大將格である船頭に抜擢されることになっていた。権助は評(píng)判の美しい嫁をもち、昇進(jìn)もする留吉をねたんでいた。留吉より一足先に故郷に帰った権助は、留吉の兄伊助から、シベリア時(shí)代に女を抱いた話を聞くと、家への帰り道留吉の嫁おしんに慾情をそそられ、火葬場(chǎng)でおしんを犯した。この時(shí)からおしんには夫留吉や姑に言えぬ苦しみができた。一方権助は、大和屋で年間を通して一番の働き者と表彰されたが、心ない権助の作り話に、おしんがコモ買人佐藤と関係していると聞かされ、痛飲するようになった。越後では、おしんが、権助の子を身ごもっていた。人の目につくことを恐れたおしんは、日夜子供をおろすことに心をくだいたが、とうとうそのままで夫留吉を迎える日がきた。三月親不知に帰って來た留吉は、佐藤とのことを問い詰めたがおしんの澄んだ目に愚しい疑いを恥じた。夫婦仲は、人がうらやむばかりであった。ある日おしんの妊娠を知った留吉は、大喜びだったが、産婆から妊娠したのは十二月だと知らされた留吉は十二月には、伏見に居り、あの権助が帰郷していたことを思い出した。激しい怒りに身をふるわす留吉。ついに水田で、おしんに問詰めると泥の中におしんを倒していた。近くの炭小屋の中、美しい白ろうのような死顔をみせるおしんを、留吉はいつまでもいとおしんだ。やがておしんの身體を蟻がむしばむ頃、おしんの死體をかまどの中に入れると、留吉は下山した。折りしも出征兵士として送られる権助を見た留吉は、権助をかき抱くと、谷底へと身を投げた。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 自然派的勝利
#水上勉##佐久間良子##今井正##越后筒石親不知##若尾文子##吉村公三郎##越前竹偶# 古希臘悲劇中最吸引我的，一直是命運(yùn)悲劇。莎士比亞的戲劇中，也經(jīng)?？梢娺@種悲劇內(nèi)核的繁衍與傳承。 越前竹偶是我最喜歡的若尾文子的兩部電影之一。它如此打動(dòng)我的原因，其一在于它的自然派傾向，在吉村公三郎的所有電影中很明顯的獨(dú)樹一幟，相比安城家的舞會(huì)、虛飾的盛裝等電影體現(xiàn)出來的風(fēng)格更像小品而不是像小說，時(shí)代背景相對(duì)弱化，而且我感覺電影在小說的基礎(chǔ)上可能有相當(dāng)程度的改編，削減枝枝蔓蔓，在極簡(jiǎn)化處理之后應(yīng)該與水上勉這個(gè)社會(huì)派大師的原著是大相徑庭的。 其二，則是它的古典悲劇核心。為了愛而失去愛，命運(yùn)的不可阻擋，在一系列看似偶然的事件之后最終還是迎來了悲愴的情感結(jié)局。隨著簡(jiǎn)略的旁白，兩個(gè)人先后迎來宿命的終站，只在一個(gè)轉(zhuǎn)身一對(duì)璧人就已化為兩抔荒塋。極簡(jiǎn)而且克制的用筆卻反而給人更多情緒上的留白，共鳴就在這些留白之間。 反觀今井正的越后筒石親不知，則讓我屢次想到今村昌平。電影是批判先行，而不是情感先行，這則是電影導(dǎo)演在境界上的不同表現(xiàn)。 無無明，亦無明明盡。 越前竹偶看完，首先給了我這種字面上的美感。
恐直了恐直了恐直了看得我恐直嚴(yán)重發(fā)作……三國(guó)俳優(yōu)生涯最猥瑣演出??也受不了佐久間良子演這種角色……（不過好像認(rèn)出了佐藤慶
阿信是何其不幸。
左翼大導(dǎo)作品，水上勉編劇。異鄉(xiāng)打工人、制酒，總讓人感嘆我們有多少豐富的題材可以寫作和拍攝。題材形式上確實(shí)與水上勉另一部作品越前竹人形相像。越前越后姊妹篇吧
1
并不集中于小人奸污同鄉(xiāng)妻子搬弄是非毀人一家這條線，插敘了底層農(nóng)民各種境遇，務(wù)農(nóng)、打工（冬歇時(shí)去京都當(dāng)釀酒工人）、流浪賣藝，特色是融入各類民樂（酒廠勞動(dòng)號(hào)子實(shí)錄嗲）。片中男人特別下作看著惡心，所謂土俗的猥褻？[J.A.Seazer觀看本片后寫了同名神曲，看來對(duì)女人祈求流產(chǎn)的場(chǎng)面印象深刻吧
目をつむると浮かんでくる......雪の光のなかで、おしんの身に起った暗い、甘美な悲劇。
那時(shí)候演員都是演技實(shí)力派呀！拍攝條件又艱苦，敬業(yè)精神值得后輩學(xué)習(xí)
剛看過戀之酒滴開始的造酒鏡頭很熟悉。男主既是強(qiáng)硬型（強(qiáng)奸）又喜歡在男人面前挑撥是非，真是壞得全面。阿信在結(jié)婚前的情節(jié)毫無意義，因?yàn)殡娪懊苁菑?qiáng)奸后懷孕的不解。又或者說敘述順序不對(duì)，總之覺得無用在撐時(shí)間。女演員太敬業(yè)了，泥地里這樣打滾。要給5星
冷靜的狂暴。就我看過的幾部片子而言此類左翼色彩的題材今井正處理得比木下惠介高明多了，雖然名氣不及后者。
111.3
一本正經(jīng)的旁白的作用。
“親不知子不知”的至悲至慘。
以旁白增加觀察視角，更冷靜與旁觀
旬報(bào)第六名。改編自水上勉原著，本片劇情與《越前竹偶》《夜鼓》二者都有相似之處，三國(guó)連太郎此片中角色與《夜鼓》完全相反。本片劇情比越前豐富飽滿，但過多依賴旁白推進(jìn)劇情，雙線敘事節(jié)奏反而讓影片形式上割裂感，構(gòu)圖和布光意境不如越前、夜鼓。兩部小說核心本不論高低，本片也并沒有充分讓女主通過表演演繹出強(qiáng)烈的悲劇色彩。
可名：女人阿信的一生；拋棄她的公子，強(qiáng)奸她的權(quán)助，殺害她的丈夫......如果她不向往美好，可能能活得好好的，如果不是女人的本能（會(huì)生孩子，做愛時(shí)會(huì)歡愉......），也許她能生活下去。
結(jié)尾和東映的片頭很搭
悲慘的阿信的一生
無親無靠的孤兒被販賣、猥褻、施暴、誣蔑、迫害致死，面目可憎的各種男性角色都是幫兇。此片以女主命運(yùn)多舛、苦痛凄慘的一生為劇情主線，穿插底層百姓的生活狀態(tài)面面觀，整體信息量飽滿，敘事更具層次感，情感表達(dá)強(qiáng)烈，憤懣情緒層層遞進(jìn)。人性之惡導(dǎo)致的家破人亡、共同毀滅結(jié)局悲抑沉重，宿命悲劇令人唏噓。
被販賣被拋棄被猥褻被強(qiáng)奸被污名化被殺死，尚“純潔”的尸體還可被幻想，腐壞后才最終被焚燒。這些會(huì)讓人選擇在寒冬走入河流的絕望，今天依舊被施于女性，唉。三國(guó)連太郎那個(gè)角色光是在火車上脫了鞋把腳高高翹起這一點(diǎn)，就猥瑣得太真實(shí)了（）
山村與制酒，生老病死