舊時代里的新女性。

覺得影片最難得地方，是塑造了一位友好的日本老人。他會幫助參與抗日的年輕人去見關(guān)在監(jiān)獄里的朋友，會在看到參加抗日的中國人在他的書店里交換抗日宣傳資料而一笑了之。影片還借中國革命戰(zhàn)士的嘴，告訴他的女兒，也告訴當時和現(xiàn)在的觀眾“日本人也不全是壞的，日本老百姓永遠和中國人是好朋友”。影片拍攝于1949年，里面的故事發(fā)生在1941年。在這些有些特殊的時間節(jié)點上，能有這樣人道主義高度的認識，真的是一件非常偉大的事情。

其他。就像片頭字幕介紹的，三位女性出身不同，生活環(huán)境不一樣，但她們都在和一些不好的事情作斗爭。有的一直在勇敢做抗日工作，救同胞救民族；有的寧愿身體被糟蹋，也要保住靈魂的清白；也有的從脂粉夢里掙扎覺醒，懷著希望迎接新的生活。她們都是“民族的女戰(zhàn)士，時代的新麗人”。

當時的中國和中國的男性都已經(jīng)因為被侵略，而尊嚴所剩無幾。比如那些做了狗腿子的人，還有做了漢奸的王仲原。女性作為一個很容易被忽視，也更容易被看低的群體，反而成了影片的主角。所以覺得，能選取女性這樣一個角度，也是很了不起的。

片中人物很多都很立體。比如王仲原，雖然可能只是玩弄若英，但很多地方還是很尊重她、很愛護她和前夫的女兒，甚至也愿意幫忙救她和前夫出獄（雖然有放出來釣魚的嫌疑，但救人之前的糾結(jié)，還是讓這個人物形象有血有肉、真實可信）。再比如金妹的丈夫，剛開始接受不了被日本人侮辱的妻子，不知道這算不算封建制度影響下比較本能的表現(xiàn)。但聽了新群和孟南勸解的道理，還是改變想法接受了她，后來也一直關(guān)心疼愛，即使為了她被弄瞎眼睛以后，也一直想要擔起養(yǎng)家的責任。

影片還展示了很多場景。貧苦人家的樸素、權(quán)貴之家的奢華。監(jiān)獄、西餐廳、大街上。

還有，影片里女孩子們穿的衣服也都很好看，時尚、有氣質(zhì)，有一些拿到現(xiàn)在都不算過時。當時上海的女性也都可以優(yōu)雅的抽香煙。男性穿風衣帶禮帽。類似這些內(nèi)容和細節(jié)的展現(xiàn)，讓我感受到那時候的上海是多么時尚優(yōu)雅的一座城市。也再次感受到那時候的中國電影的自信。無論內(nèi)容還是形式，或者立意。

最后，還有一組鏡頭。就是王仲原來接出獄的若英的時候，他并沒有出現(xiàn)在畫面里，而是用由遠而近的影子，展現(xiàn)了他的到來，還有他和若英對話的情景。很有意思。

看完后和老師打了個電話再來寫的。有些細節(jié)可能忘了，情緒也下去了。想說的話太多，本來刪刪減減剛好一個短評，但還是有東西得記下來。又把刪掉的字詞補一些吧。 全片可不就是根據(jù)阿丹個人經(jīng)歷改編的么？！真的很難過啊……也許他拍的時候也很難過。記得他的《銀幕形象創(chuàng)造》還是什么書中，提到那個劇情是根據(jù)影中另一位（我一時想不起名字的）男演員的真實經(jīng)歷（妻子不得不與別人同居）改變的——但是阿丹也是啊，明明說他才是最恰當?shù)摹?，或許阿丹不愿在那本書中透露吧。這回特地留意了一下，我貢獻了約100條彈幕吧。 標題字很獨特，人字的設計更具心裁?？吹胶竺嬉詾槭莻€悲劇，看到最后發(fā)現(xiàn)是喜?。▌钪緞。?。是基于歷史而真誠的勵志，你愿意加入她們其中。女性實在很不容易。 阿丹的電影快看完了，這應該是最后一部49年前他主演的，也是確定無法做阿丹的題目（本科也不能為他作傳了）后看的第一部（選題實在只是因愛順便而已，在想到他的選題之前，就完全沒有功利地喜歡和了解他很久了??）。這年以前的戲，截屏和反復品味某段鏡頭的頻次，比后來的要多很多；而且能讓我留意到的電影手法等，可謂雨后春筍，讓我盡情饕餮，但這以后的就不是了。影中說得好哇，知識分子是最渴望自由的。但如果阿丹真去了美國，他還能成為我們現(xiàn)在喜歡的阿丹嗎？只能說，作為后見者，是希望他沒受那么多苦罷了。影中的提籃橋監(jiān)獄就是很大的諷刺。也許苦難確實帶給了他很多成熟，但是如果沒有那兩次重大的苦難，他不會妻離子散，他可以構(gòu)建出他理想的民族表演體系，還有作為愛他的人來說很重要的——不那么早離開世界。

影中他抽煙，好帥。和曾經(jīng)的妻子相見的情節(jié)，看了好幾遍，很關(guān)注他的神態(tài)……很動人，沒有真實經(jīng)歷，真的很難演繹出來。特別是和妻子擁抱時三個目光的處理?？傊己苄奶邸：芷婀忠娒婧蟀⒌さ谝痪鋯柕氖恰斑@幾年沒生什么病吧？”總覺著，這樣的話就很值得品味啊……阿丹是個很好很好的人。對了，還有阿丹裸上半身～話說他被吊著的那個影子真的駭怕！ 配角們也超在線！獄里抽快煙（笑死）那個日本人的神態(tài)、金妹她男人，是非常棒的兩位。

從這部電影開始，就能看到中年后阿丹的面相啦～1947《遙遠的愛》真的都還不是這樣的！看來1948/1949他真的經(jīng)歷什么似的。

謝謝阿丹。這是每部他的電影看完后我都想說的話。

對了，影中那個阿丹定制化妝鏡我好想要……

剪輯鄔廷芳。黃易《尋秦記》里的女角不是一模一樣的名字嗎？

日占時期上海的中國人生活狀態(tài)。

上官云珠飾演的金妹被兩個醉酒的日本人強奸，回去見丈夫哭訴打不過人家只能受辱，覺得對不起丈夫讓他打死自己。在當時中國人還是非?？粗刎懝?jié)，認為一個女人與其受辱偷生，不如烈性而死保持名節(jié)，其實今天依然如此，但在生命面前，所謂貞節(jié)名譽真的那么重要嗎？

金妹后來還為了丈夫、為了家庭而不得不出賣身體。其實挺偉大一女性。但注定了要被不理解。幸好是丈夫終于覺醒，接受，并且憤起幫助妻子解除了威脅。

沙莉和黃宗英的角色都很臉譜。

還加上章節(jié)回目。頗有點章回小說的意思。

散傳單。暗殺。鎮(zhèn)壓。

做一個有思想有靈魂的女人。

苦難（煉成了）時代的新麗人。

三個不同身份的女人，觀照中國女人的命運。其實從三個女主現(xiàn)實的命運也能找到啟示：黃宗英在演戲方面并不算出彩，沒那么愛出風頭（也出不了），感情方面，她的第一個丈夫是音樂指揮（才子），結(jié)婚十幾天就心臟病身故。幾年后，她嫁給劇社老板程述堯，但一年后就與趙丹相戀，不久離婚，與趙丹結(jié)婚。（而程述堯幾年后娶了上官云珠！）趙丹80年代離世后，黃宗英又跟馮亦代結(jié)婚。黃宗英的感情還是看重精神、才華、樣貌居多，而非物質(zhì)與權(quán)勢。

沙莉哥哥是地下黨，她本人堅守抗日的民族氣節(jié)，她對感情也很專一，與丈夫廝守一生，所以她在49年以后沒受到什么沖擊，得以善終。

出身平民的上官云珠是個善于利用男人的女人，她一生就是踩?。ㄒ揽浚┠腥藦囊粋€圈層上升到另一個圈層，但不幸的是最后她攀附最頂層的一個時，她遇到了一個強大而且野心勃勃的對手江半晴，人家也是演員出身（同行相輕相妒更甚），人家也是擅長上位，結(jié)果十年風暴一開始，馬上將上官同學整得慘不能忍，只得跳樓自殺（也許還是被跳樓）。

對了，編劇田漢，也是在十年開始不久被迫害死于監(jiān)獄。田漢的感情生活精彩得能拍一部電影，他的首任妻子是舅父的女兒也就是表妹，近親結(jié)婚，青梅竹馬；可惜表妹紅顏薄命，深愛田漢的她臨終將自己的同窗好友介紹給了田漢；二婚的田漢卻和一位南洋筆友“精神戀愛”，筆友為愛從南洋跑來要嫁給他；田漢與第二任妻子離婚，不想地下黨派了個美女安娥到他身邊做秘書以爭取這位大劇作家支持，雖然田漢被迫與筆友結(jié)了婚，還是和安娥更投契，于是二度離婚娶了安娥——這個故事道出了一個血淋淋的教訓：網(wǎng)戀不靠譜，雖然沒有見光死，但現(xiàn)實接觸多后，才知道彼此隱藏的一面，才發(fā)現(xiàn)如此格格不入。

導演陳鯉庭，十年時受沖擊，從此無緣執(zhí)導任何電影。慶幸的是老人活了104歲。