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劇照
更新時間：2024-04-11 16:48
詳細(xì)劇情
自然主義電影大師茲沃金·帕夫諾維奇的代表作?！ ∵@部影片毫不留情地展示了生活的陰暗角落，城市階層的藏污納垢的場所。細(xì)節(jié)描寫豐富而又很有表現(xiàn)力。主演細(xì)致入微地表現(xiàn)一個人在精神墮落、個性解體的過程。有評論者指責(zé)作者渲染陰暗面，給生活抹黑，甚至被稱為黑片。也有人認(rèn)為影片表達了作者對這種現(xiàn)象不安的態(tài)度，但對消除缺點是有信心的，這使影片能起到動員的作用。
長篇影評
1 ) 不羈的貝爾格萊德
他厭惡工作，他厭惡束縛，他厭惡普通平淡的生活，所以他總也在路上，“嬉皮士”般從一個村莊到另一個村莊，一個城市到另一個城市。
他有出眾的歌聲，有充滿青春活力的肉體，有令女人為之瘋狂的吸引力；他依附她們的財富、社會地位帶來的便利，卻從來不是她們的玩物。他反叛、玩世、毫無道德和廉恥：他趁工友爭執(zhí)被捅傷的混亂盜竊他們的財務(wù)，他趁對他愛不釋手女明星酣歌熱舞的空隙企圖從車上偷走她的行李。
然而他卻從不肯屈服，除了在歌手選拔賽上被他人的天賦所震驚，最終只能在舞臺上敗下陣來；也因如此，他最后在廁所的馬桶上被惱羞成怒的工頭射殺。
年邁的女明星問，你為什么留著小胡子？他心不在焉的聳聳肩，那一刻，讓人突然想起《不羈的天空》中青澀的里華馮力士。
Zivojin Pavlovic沒有刻意宣揚那些底層的艱難或是黑暗，也沒有把漂流男生的色欲迷宮作為賣點，他只是用鏡頭紀(jì)錄片般描繪著那時的南斯拉夫，描繪著那些在廢墟中求存人們的生活。鏡頭下沒有善惡，或許會有懊惱和欺詐，但隨即就煙消云散，各式賣藝的藝人，或用自焚要挾做順風(fēng)車，或冒充警察只為客人打開酒店的房門以便賣唱，或是在咖啡廳里閑坐，所有人的眼中都沒用令人絕望的惡意。
最令人驚嘆的，是選拔賽上那些比電影本身更新浪潮的音樂，戰(zhàn)火與獨裁，即便具有再驚人的破壞力，但從不能阻止生命的重生。
他有出眾的歌聲，有充滿青春活力的肉體，有令女人為之瘋狂的吸引力；他依附她們的財富、社會地位帶來的便利，卻從來不是她們的玩物。他反叛、玩世、毫無道德和廉恥：他趁工友爭執(zhí)被捅傷的混亂盜竊他們的財務(wù)，他趁對他愛不釋手女明星酣歌熱舞的空隙企圖從車上偷走她的行李。
然而他卻從不肯屈服，除了在歌手選拔賽上被他人的天賦所震驚，最終只能在舞臺上敗下陣來；也因如此，他最后在廁所的馬桶上被惱羞成怒的工頭射殺。
年邁的女明星問，你為什么留著小胡子？他心不在焉的聳聳肩，那一刻，讓人突然想起《不羈的天空》中青澀的里華馮力士。
Zivojin Pavlovic沒有刻意宣揚那些底層的艱難或是黑暗，也沒有把漂流男生的色欲迷宮作為賣點，他只是用鏡頭紀(jì)錄片般描繪著那時的南斯拉夫，描繪著那些在廢墟中求存人們的生活。鏡頭下沒有善惡，或許會有懊惱和欺詐，但隨即就煙消云散，各式賣藝的藝人，或用自焚要挾做順風(fēng)車，或冒充警察只為客人打開酒店的房門以便賣唱，或是在咖啡廳里閑坐，所有人的眼中都沒用令人絕望的惡意。
最令人驚嘆的，是選拔賽上那些比電影本身更新浪潮的音樂，戰(zhàn)火與獨裁，即便具有再驚人的破壞力，但從不能阻止生命的重生。
2 ) 筆記
#南斯拉夫黑浪潮# 與中國“第六代”有著異曲同工之妙，帕夫洛維奇獨特的“自然主義”敘事并不擯棄情節(jié)發(fā)展所必要的戲劇性，然而混入其中的偶然性、隨機性因素卻使得男主角的生活充滿了未知，影像也隨之紊亂不堪，因此帕夫洛維奇的作品絕非“運動—影像”的變種，蕭條的農(nóng)村、凋敝的景象再容不下一人，而城市空間卻成為紙醉金迷的罪惡載體，但迎面向觀眾駛來的運輸車——載有男主角——卻暗指了“離開”的不切實，男主盡管在外在空間上不斷轉(zhuǎn)移，心理上卻從未離開那個落后的鄉(xiāng)村地帶，心智上也同樣落后得無可救藥，在70余分鐘（東歐電影的經(jīng)典時長）的片長中，“人格的弧光”有意被帕夫洛維奇隱去，一切行為皆以利己為絕對的驅(qū)動方式，道德在這個時代正經(jīng)歷著前所未有的危機，“黑浪潮”之“黑”正是人性敗壞在銀幕上的濃縮呈現(xiàn)。帕夫洛維奇以影像為武器，向南斯拉夫的正統(tǒng)宣傳奮力挑戰(zhàn)，中間穿插的都市娛樂如：《才能競技》式的歌舞比賽現(xiàn)場，反倒諷刺含義無窮。
2022.10.19
It's called beat music,When I Am Dead and Pale...
周游了一圈，最后死在片頭就出現(xiàn)的人手上。頹廢、諷刺、殘酷……
略無聊
想看找我
隨風(fēng)漂泊
115
#南斯拉夫黑浪潮# 帕夫洛維奇獨特的“自然主義”敘事并不擯棄情節(jié)發(fā)展所必要的戲劇性，然而混入其中的偶然性、隨機性因素卻使得男主角的生活充滿了未知，影像也隨之紊亂不堪，因此帕夫洛維奇的作品絕非“運動—影像”的變種，迎面向觀眾駛來的運輸車——載有男主角——卻暗指了“離開”的不切實，男主盡管在外在空間上不斷轉(zhuǎn)移，心理上卻從未離開那個落后的鄉(xiāng)村地帶，心智上也同樣落后得無可救藥，在70余分鐘（東歐電影的經(jīng)典時長）的片長中，“人格的弧光”有意被帕夫洛維奇隱去，一切行為皆以利己為絕對的驅(qū)動方式，道德在這個時代正經(jīng)歷著前所未有的危機，“黑浪潮”之“黑”正是人性敗壞在銀幕上的濃縮呈現(xiàn)。帕夫洛維奇以影像為武器，向南斯拉夫的正統(tǒng)宣傳奮力挑戰(zhàn)。2022.10.19
南斯拉夫黑浪潮
邊聊天邊看，貌似還不錯呢，有緣來世再看~
一個南斯拉夫小痞子靠吃軟飯混跡江湖的故事
自然主義電影，介于瓦伊達的沉重與門采爾的輕盈之間，沒有咄咄逼人的叩問，一切皆藏于鏡頭中，引導(dǎo)觀眾自我發(fā)掘。1.象征：墻壁上上下擺動的鐘錘象征性事，火車的霧氣象征主人公飄搖不定的命運 2.對比：舞臺上比賽者的自信與逼仄過道里主人公的焦慮忐忑形成對比；觀眾對其他比賽者與對主角的反應(yīng) 3.“有限的現(xiàn)代化”，前景觀社會中尚未完成現(xiàn)代化的偏僻一隅 4.空間推動敘事：當(dāng)主角說他掌握有工廠老板雇用童工的證據(jù)時，下一個場景中就出現(xiàn)了孩子在場地上踢球的畫面 5.離散敘事，虛無體驗，有些人雖生猶死 6.一直覺得南斯拉夫人和捷克人很接近，苦中作樂，電影中的音樂都很好聽
我下的字幕不見了·····
南斯拉夫最偉大的十部藝術(shù)電影
浪蕩兒在路上。時代縮影。結(jié)局夠諷刺。
1967年的南斯拉夫就這么開放了........
隨風(fēng)飄零，何以為家…
浪蕩兒
一般般
缺乏整合
補