點(diǎn)擊色塊切換皮膚
歡迎安裝高清版[一起看]電影APP
類型:戰(zhàn)爭片地區(qū):其它年份:1965
主演:Velimir 'Bata' Zivojinovic
導(dǎo)演:亞歷山大·彼得洛維奇
簡介: 改編自安東尼耶·伊沙科維奇的小說《蕨與火》。故事一:1941年4月,德軍突襲,人們?cè)谌麪柧S亞的.. 詳細(xì) >
#4thPYIFF#導(dǎo)演追求人的自由,片中的角色卻始終籠罩在生死一線,戰(zhàn)爭陰影,疑云密布。影片運(yùn)鏡凌厲,張力十足,第一個(gè)故事不放過每一張說話的臉孔,第二故事運(yùn)動(dòng)鏡頭風(fēng)馳電掣,直到第三個(gè)故事,戰(zhàn)爭過后,鏡頭柔和下來。貫穿始終的鼓點(diǎn)適時(shí)出現(xiàn),縈繞在心頭的某種東西揮之不去。
三個(gè)故事分別設(shè)置在二戰(zhàn)初期、中期和末期。在這三個(gè)故事中,電影中的主人公必須見證自己喜歡的人的死亡。
【2020年10月12日-「第四屆平遙國際電影展-回顧Retrospective」-1號(hào)廳-全球首映】顧名思義,由三個(gè)故事組成。Part1:《車站》。Part2:《士兵》。Part3:《軍營》。難以想象南斯拉夫的影像風(fēng)格居然堪比蘇聯(lián),長焦特寫橫移鏡頭配合當(dāng)時(shí)少有的航拍,以及各種意象化的符號(hào)表達(dá),僅有如此魅力。
除了戰(zhàn)爭那段場(chǎng)面拍的稍微蠢了點(diǎn),基本上可以稱得上是一部無懈可擊的電影。三段敘事,分別對(duì)應(yīng)戰(zhàn)前、戰(zhàn)中、戰(zhàn)后,完美地呈現(xiàn)了行走在邊緣的無力者視角。從無辜者到戰(zhàn)友,再到戰(zhàn)俘,男主的理想主義雖未完全泯滅,但也隨著年歲的漸長也逐漸被蠶食。深處于歷史洪流的中心,一切離自己那么近,卻又被冰冷的現(xiàn)實(shí)所相隔甚遠(yuǎn)。流浪藝人的那段小調(diào),則讓我想起了老庫的《流浪者之歌》,同樣的破碎與顛沛流離,同樣的無力感,隨著這一聲哀婉,融進(jìn)那冰冷而又殘酷的現(xiàn)實(shí)。
另外一個(gè)六零年代應(yīng)當(dāng)被注意的火車影像。
三個(gè)故事其實(shí)是一個(gè)男人生命里親眼目睹的三段死亡,從學(xué)生到士兵到軍官,從質(zhì)問他人怎能不經(jīng)審訊就隨意槍斃嫌犯,到自信地說出“我們有分辨雜草的能力”,戰(zhàn)爭影響的不止生活,時(shí)間改變的不止外貌,還有人心…
塞爾維亞新浪潮的杰作,想起羅西里尼的《戰(zhàn)火》,同樣是三段式故事,同樣是沒有戰(zhàn)爭的直接呈現(xiàn),卻讓人深感戰(zhàn)爭的殘酷與人性的復(fù)雜難辨;身處世界影壇的風(fēng)云變幻,導(dǎo)演的視聽語言運(yùn)用也是“集百家之長”:大特寫鏡頭拍攝人像,捕捉角色內(nèi)心的變幻起伏,淺焦鏡頭下的人物運(yùn)動(dòng)犀利而迅猛,頗有黑澤明作品的風(fēng)格,尤其是第二個(gè)故事中的飛機(jī)追逐,能明顯看到《西北偏北》的深刻烙印,剪輯和鏡頭一氣呵成,三個(gè)故事各有千秋,第一個(gè)故事結(jié)尾,尋找丈夫的妻子和集體失語的人們;第二個(gè)故事士兵被殺前的倔強(qiáng)和對(duì)生的留戀,第三個(gè)故事里女兵和男主無言的眼神,都足夠有震懾力,足夠與同時(shí)期的任何作品媲美。
主要是作為戰(zhàn)爭電影。成也特寫的面龐,敗也特寫的面龐吧(和另外一些二戰(zhàn)電影比較的話第二段的藏匿與追逐就顯得單調(diào)了,沒有更多驚喜)
保衛(wèi)薩拉熱窩的“瓦爾特”,分別在戰(zhàn)初戰(zhàn)中戰(zhàn)末三望有人被槍決,目光從堅(jiān)定到痛苦再到閃躲……
《三故事》三個(gè)故事串聯(lián)起了二戰(zhàn)中的南斯拉夫的幾個(gè)面向,同一個(gè)演員帶出了一種輕巧的關(guān)聯(lián)性,段落之間有的蒙太奇效果帶來一種恍若隔世的感覺,目睹的三次死亡,又帶出一種閃爍著人性光輝的詩意。第二段堪稱電影史上人與環(huán)境關(guān)系的華彩樂章,也可能是最為風(fēng)格化的partisan film。第三段也相當(dāng)絕妙,男主角從窗口看出去的POV鏡頭簡直就是布魯蓋爾的畫作。第一個(gè)故事群體無意識(shí)的平庸之惡,第二個(gè)追殺故事生與死的選擇,第三個(gè)故事理智與情感。
黑白修復(fù)版,真有緣,又見“硬漢”Velimir 'Bata' Zivojinovic,行云流水漸入佳境,反常規(guī)的主旋律敘事,文學(xué)化的鏡像語言,黑浪潮的經(jīng)典之作。并沒有刻意強(qiáng)調(diào)區(qū)分,反觀三個(gè)故事其實(shí)是一個(gè)故事,只不過是一個(gè)男人(戰(zhàn)士)所經(jīng)歷的三個(gè)階段的事——第一個(gè)故事最發(fā)人深省(群體無意識(shí)的平庸之惡),第二個(gè)追殺故事最驚險(xiǎn)也最感動(dòng)(終于找到《牛奶配送員的奇幻人生》的靈感來源了!),第三個(gè)故事最難忘也回味悠長(理智與情感)……怎么去辨別地里的雜草,如何去評(píng)判一個(gè)人的善惡?戰(zhàn)爭年月里的愛憎與混沌無序,并不只是銀幕上呈現(xiàn)的那么簡單。#南斯拉夫時(shí)代塞爾維亞影展2021#
故事一:有一個(gè)令人心碎的結(jié)尾,他喊她,她不在。她來了,他已經(jīng)不在了;故事二:堅(jiān)持、勇敢要直面死亡的士兵令人印象深刻;故事三:故事二與故事三之間的空拍空鏡,我挺喜歡。而第三個(gè)故事,我不喜歡。
能用七八十分鐘講完故事的都是好導(dǎo)演,何況講了三個(gè)。主演很面熟,還演過《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》
原來是同一個(gè)人,原來他叫米洛斯……三段簡短的故事,貫穿二戰(zhàn)的前中后期,從不同角度觀察人與人、人與戰(zhàn)爭的關(guān)系,都關(guān)乎生死。3個(gè)故事之間的過渡銜接自然而有鏡頭之美。明顯第二個(gè)最精彩!那一路的“逃”,流暢自然卻有感同身受的恐懼與焦渴急迫。“黑浪潮”電影頭號(hào)人物亞歷山大·彼得洛維奇的作品。開頭的各種戰(zhàn)爭殘酷照片,不時(shí)敲擊的急促鼓點(diǎn),火車、人群、被摧殘的熊、歌唱、手風(fēng)琴、婚禮……南斯拉夫的電影真是在苦難中作樂,能看到他們的佳片太難得了!應(yīng)該修復(fù)過吧黑白的很清晰!中國電影博物館·首藝聯(lián) 南斯拉夫時(shí)代塞爾維亞電影展。4號(hào)廳約三四成40多人。真懸??!昨晚到今天下午一直在鎖座原來是密鑰問題等時(shí)差。希望后面幾部順利開票。現(xiàn)場(chǎng)有人說話被罵。明明現(xiàn)場(chǎng)大屏幕上打出10元的票價(jià),但疫情后影博就從未現(xiàn)售,網(wǎng)購13元。
#4th PYIFF# 回顧。果然是南斯拉夫黑浪潮頭號(hào)人物的杰作。還搶下一個(gè)奧斯卡最佳外語片提名。近乎純電影的美妙。三個(gè)故事串聯(lián)起了二戰(zhàn)中的南斯拉夫的幾個(gè)面向,同一個(gè)演員帶出了一種輕巧的關(guān)聯(lián)性,段落之間有的蒙太奇效果帶來一種恍若隔世的感覺,目睹的三次死亡(片名翻成諸如”我在二戰(zhàn)期間目睹的三次死亡“多好)又帶出一種閃爍著人性光輝的詩意。第二段堪稱電影史上人與環(huán)境關(guān)系的華彩樂章,也可能是最為風(fēng)格化的partisan film。三段都有非常值得分析的觀視結(jié)構(gòu),第三段也相當(dāng)絕妙,男主角從窗口看出去的POV鏡頭簡直就是布魯蓋爾的畫作。應(yīng)該是南斯拉夫及塞爾維亞影視十佳級(jí)別的作品。
精縮凝練,簡潔純粹。僅僅不到80分鐘,卻每一幀每一刻有著雷霆萬鈞的氣勢(shì)與力度,深邃、真實(shí)、樸質(zhì)、厚重,其內(nèi)涵的能量與震動(dòng)并不亞于一部兩個(gè)半小時(shí)的史詩巨片。第二個(gè)故事對(duì)外部環(huán)境和內(nèi)在精神的投射與捕捉以及第三個(gè)故事對(duì)于特寫與面孔的運(yùn)用無不標(biāo)志著電影藝術(shù)的至高境界,無需語言,故事、情緒與意義便呼之欲出了。這樣純粹的電影杰作所帶來的心靈拷問、人性思考與靈魂沖擊是無與倫比的。
于平遙,南斯拉夫回顧展。比較喜歡故事一所有人試圖登上火車無果的群戲,及故事二里見面后在生死之際迅速激發(fā)出情感的瞬間。
三個(gè)故事從三個(gè)側(cè)面描繪了南斯拉夫的衛(wèi)國戰(zhàn)爭。1.在戰(zhàn)爭的迷霧下人們失去了方向,被軍隊(duì)拋棄不知何去何從。為了生存,只能靠劫持火車維生。代表著宗教的神父無能為力,只能跟著逃亡。而軍隊(duì)只手遮天,踐踏法律,藐視生命,隨意決定無辜者的生死。善良的人民也成了幫兇。2.歌頌了年輕軍官為了掩護(hù)戰(zhàn)友犧牲的英勇無畏的革命精神。我害怕在墓地待上十天,但我不怕為國家獻(xiàn)出生命。在臨死前他一定要正面對(duì)著敵人,那時(shí)戰(zhàn)士最后的榮譽(yù)。當(dāng)戰(zhàn)友對(duì)著天空大喊上帝,航拍鏡頭以上帝視角巡視大地,卻沒有絲毫停留。3.迷你版的《沉靜如?!?。軍官愛上了敵軍女俘虜,但在戰(zhàn)爭的大背景下,他在未做出任何行動(dòng)。旋轉(zhuǎn)的車輪暗示著兩個(gè)人的隔閡,對(duì)視的距離和落差暗示著地位的差異。澎湃的情感只能在平靜的海面下暗流涌動(dòng)。最后的婚禮更是襯托出軍官內(nèi)心的悲傷。
喜歡第二個(gè)故事,沼澤中的生死追逐,死亡時(shí)的執(zhí)意轉(zhuǎn)身,印象深刻。#第四屆平遙電影節(jié),10.16#
21.09.11 博物館 四星半一只被鐵鏈?zhǔn)`的熊在音樂聲中起舞,一位一直不愿屈服誓死要讓敵人直面其死亡的士兵,一個(gè)看上去年輕、清純無辜卻成為了蓋世太保的助手和情婦的年輕女孩,男主角從學(xué)生到軍官,也從曾經(jīng)的在場(chǎng)者轉(zhuǎn)變?yōu)榱苏驹跇巧系挠^看者。在他身上發(fā)生的一切,串起的不僅是一個(gè)民族強(qiáng)烈的陣痛和短暫的歡愉,更是一個(gè)已經(jīng)不復(fù)存在的國家從過去到現(xiàn)在沉重的歷史。第二段拍的真是太好了,無論是剪輯還是攝影,還是整個(gè)段落的場(chǎng)面調(diào)度,乃至人物之間那少之又少的臺(tái)詞,通過影像呈現(xiàn)出來的動(dòng)感和情感真是太好了。
返回首頁返回頂部
Copyright ? 2024 All Rights Reserved
#4thPYIFF#導(dǎo)演追求人的自由,片中的角色卻始終籠罩在生死一線,戰(zhàn)爭陰影,疑云密布。影片運(yùn)鏡凌厲,張力十足,第一個(gè)故事不放過每一張說話的臉孔,第二故事運(yùn)動(dòng)鏡頭風(fēng)馳電掣,直到第三個(gè)故事,戰(zhàn)爭過后,鏡頭柔和下來。貫穿始終的鼓點(diǎn)適時(shí)出現(xiàn),縈繞在心頭的某種東西揮之不去。
三個(gè)故事分別設(shè)置在二戰(zhàn)初期、中期和末期。在這三個(gè)故事中,電影中的主人公必須見證自己喜歡的人的死亡。
【2020年10月12日-「第四屆平遙國際電影展-回顧Retrospective」-1號(hào)廳-全球首映】顧名思義,由三個(gè)故事組成。Part1:《車站》。Part2:《士兵》。Part3:《軍營》。難以想象南斯拉夫的影像風(fēng)格居然堪比蘇聯(lián),長焦特寫橫移鏡頭配合當(dāng)時(shí)少有的航拍,以及各種意象化的符號(hào)表達(dá),僅有如此魅力。
除了戰(zhàn)爭那段場(chǎng)面拍的稍微蠢了點(diǎn),基本上可以稱得上是一部無懈可擊的電影。三段敘事,分別對(duì)應(yīng)戰(zhàn)前、戰(zhàn)中、戰(zhàn)后,完美地呈現(xiàn)了行走在邊緣的無力者視角。從無辜者到戰(zhàn)友,再到戰(zhàn)俘,男主的理想主義雖未完全泯滅,但也隨著年歲的漸長也逐漸被蠶食。深處于歷史洪流的中心,一切離自己那么近,卻又被冰冷的現(xiàn)實(shí)所相隔甚遠(yuǎn)。流浪藝人的那段小調(diào),則讓我想起了老庫的《流浪者之歌》,同樣的破碎與顛沛流離,同樣的無力感,隨著這一聲哀婉,融進(jìn)那冰冷而又殘酷的現(xiàn)實(shí)。
另外一個(gè)六零年代應(yīng)當(dāng)被注意的火車影像。
三個(gè)故事其實(shí)是一個(gè)男人生命里親眼目睹的三段死亡,從學(xué)生到士兵到軍官,從質(zhì)問他人怎能不經(jīng)審訊就隨意槍斃嫌犯,到自信地說出“我們有分辨雜草的能力”,戰(zhàn)爭影響的不止生活,時(shí)間改變的不止外貌,還有人心…
塞爾維亞新浪潮的杰作,想起羅西里尼的《戰(zhàn)火》,同樣是三段式故事,同樣是沒有戰(zhàn)爭的直接呈現(xiàn),卻讓人深感戰(zhàn)爭的殘酷與人性的復(fù)雜難辨;身處世界影壇的風(fēng)云變幻,導(dǎo)演的視聽語言運(yùn)用也是“集百家之長”:大特寫鏡頭拍攝人像,捕捉角色內(nèi)心的變幻起伏,淺焦鏡頭下的人物運(yùn)動(dòng)犀利而迅猛,頗有黑澤明作品的風(fēng)格,尤其是第二個(gè)故事中的飛機(jī)追逐,能明顯看到《西北偏北》的深刻烙印,剪輯和鏡頭一氣呵成,三個(gè)故事各有千秋,第一個(gè)故事結(jié)尾,尋找丈夫的妻子和集體失語的人們;第二個(gè)故事士兵被殺前的倔強(qiáng)和對(duì)生的留戀,第三個(gè)故事里女兵和男主無言的眼神,都足夠有震懾力,足夠與同時(shí)期的任何作品媲美。
主要是作為戰(zhàn)爭電影。成也特寫的面龐,敗也特寫的面龐吧(和另外一些二戰(zhàn)電影比較的話第二段的藏匿與追逐就顯得單調(diào)了,沒有更多驚喜)
保衛(wèi)薩拉熱窩的“瓦爾特”,分別在戰(zhàn)初戰(zhàn)中戰(zhàn)末三望有人被槍決,目光從堅(jiān)定到痛苦再到閃躲……
《三故事》三個(gè)故事串聯(lián)起了二戰(zhàn)中的南斯拉夫的幾個(gè)面向,同一個(gè)演員帶出了一種輕巧的關(guān)聯(lián)性,段落之間有的蒙太奇效果帶來一種恍若隔世的感覺,目睹的三次死亡,又帶出一種閃爍著人性光輝的詩意。第二段堪稱電影史上人與環(huán)境關(guān)系的華彩樂章,也可能是最為風(fēng)格化的partisan film。第三段也相當(dāng)絕妙,男主角從窗口看出去的POV鏡頭簡直就是布魯蓋爾的畫作。第一個(gè)故事群體無意識(shí)的平庸之惡,第二個(gè)追殺故事生與死的選擇,第三個(gè)故事理智與情感。
黑白修復(fù)版,真有緣,又見“硬漢”Velimir 'Bata' Zivojinovic,行云流水漸入佳境,反常規(guī)的主旋律敘事,文學(xué)化的鏡像語言,黑浪潮的經(jīng)典之作。并沒有刻意強(qiáng)調(diào)區(qū)分,反觀三個(gè)故事其實(shí)是一個(gè)故事,只不過是一個(gè)男人(戰(zhàn)士)所經(jīng)歷的三個(gè)階段的事——第一個(gè)故事最發(fā)人深省(群體無意識(shí)的平庸之惡),第二個(gè)追殺故事最驚險(xiǎn)也最感動(dòng)(終于找到《牛奶配送員的奇幻人生》的靈感來源了!),第三個(gè)故事最難忘也回味悠長(理智與情感)……怎么去辨別地里的雜草,如何去評(píng)判一個(gè)人的善惡?戰(zhàn)爭年月里的愛憎與混沌無序,并不只是銀幕上呈現(xiàn)的那么簡單。#南斯拉夫時(shí)代塞爾維亞影展2021#
故事一:有一個(gè)令人心碎的結(jié)尾,他喊她,她不在。她來了,他已經(jīng)不在了;故事二:堅(jiān)持、勇敢要直面死亡的士兵令人印象深刻;故事三:故事二與故事三之間的空拍空鏡,我挺喜歡。而第三個(gè)故事,我不喜歡。
能用七八十分鐘講完故事的都是好導(dǎo)演,何況講了三個(gè)。主演很面熟,還演過《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》
原來是同一個(gè)人,原來他叫米洛斯……三段簡短的故事,貫穿二戰(zhàn)的前中后期,從不同角度觀察人與人、人與戰(zhàn)爭的關(guān)系,都關(guān)乎生死。3個(gè)故事之間的過渡銜接自然而有鏡頭之美。明顯第二個(gè)最精彩!那一路的“逃”,流暢自然卻有感同身受的恐懼與焦渴急迫。“黑浪潮”電影頭號(hào)人物亞歷山大·彼得洛維奇的作品。開頭的各種戰(zhàn)爭殘酷照片,不時(shí)敲擊的急促鼓點(diǎn),火車、人群、被摧殘的熊、歌唱、手風(fēng)琴、婚禮……南斯拉夫的電影真是在苦難中作樂,能看到他們的佳片太難得了!應(yīng)該修復(fù)過吧黑白的很清晰!中國電影博物館·首藝聯(lián) 南斯拉夫時(shí)代塞爾維亞電影展。4號(hào)廳約三四成40多人。真懸??!昨晚到今天下午一直在鎖座原來是密鑰問題等時(shí)差。希望后面幾部順利開票。現(xiàn)場(chǎng)有人說話被罵。明明現(xiàn)場(chǎng)大屏幕上打出10元的票價(jià),但疫情后影博就從未現(xiàn)售,網(wǎng)購13元。
#4th PYIFF# 回顧。果然是南斯拉夫黑浪潮頭號(hào)人物的杰作。還搶下一個(gè)奧斯卡最佳外語片提名。近乎純電影的美妙。三個(gè)故事串聯(lián)起了二戰(zhàn)中的南斯拉夫的幾個(gè)面向,同一個(gè)演員帶出了一種輕巧的關(guān)聯(lián)性,段落之間有的蒙太奇效果帶來一種恍若隔世的感覺,目睹的三次死亡(片名翻成諸如”我在二戰(zhàn)期間目睹的三次死亡“多好)又帶出一種閃爍著人性光輝的詩意。第二段堪稱電影史上人與環(huán)境關(guān)系的華彩樂章,也可能是最為風(fēng)格化的partisan film。三段都有非常值得分析的觀視結(jié)構(gòu),第三段也相當(dāng)絕妙,男主角從窗口看出去的POV鏡頭簡直就是布魯蓋爾的畫作。應(yīng)該是南斯拉夫及塞爾維亞影視十佳級(jí)別的作品。
精縮凝練,簡潔純粹。僅僅不到80分鐘,卻每一幀每一刻有著雷霆萬鈞的氣勢(shì)與力度,深邃、真實(shí)、樸質(zhì)、厚重,其內(nèi)涵的能量與震動(dòng)并不亞于一部兩個(gè)半小時(shí)的史詩巨片。第二個(gè)故事對(duì)外部環(huán)境和內(nèi)在精神的投射與捕捉以及第三個(gè)故事對(duì)于特寫與面孔的運(yùn)用無不標(biāo)志著電影藝術(shù)的至高境界,無需語言,故事、情緒與意義便呼之欲出了。這樣純粹的電影杰作所帶來的心靈拷問、人性思考與靈魂沖擊是無與倫比的。
于平遙,南斯拉夫回顧展。比較喜歡故事一所有人試圖登上火車無果的群戲,及故事二里見面后在生死之際迅速激發(fā)出情感的瞬間。
三個(gè)故事從三個(gè)側(cè)面描繪了南斯拉夫的衛(wèi)國戰(zhàn)爭。1.在戰(zhàn)爭的迷霧下人們失去了方向,被軍隊(duì)拋棄不知何去何從。為了生存,只能靠劫持火車維生。代表著宗教的神父無能為力,只能跟著逃亡。而軍隊(duì)只手遮天,踐踏法律,藐視生命,隨意決定無辜者的生死。善良的人民也成了幫兇。2.歌頌了年輕軍官為了掩護(hù)戰(zhàn)友犧牲的英勇無畏的革命精神。我害怕在墓地待上十天,但我不怕為國家獻(xiàn)出生命。在臨死前他一定要正面對(duì)著敵人,那時(shí)戰(zhàn)士最后的榮譽(yù)。當(dāng)戰(zhàn)友對(duì)著天空大喊上帝,航拍鏡頭以上帝視角巡視大地,卻沒有絲毫停留。3.迷你版的《沉靜如?!?。軍官愛上了敵軍女俘虜,但在戰(zhàn)爭的大背景下,他在未做出任何行動(dòng)。旋轉(zhuǎn)的車輪暗示著兩個(gè)人的隔閡,對(duì)視的距離和落差暗示著地位的差異。澎湃的情感只能在平靜的海面下暗流涌動(dòng)。最后的婚禮更是襯托出軍官內(nèi)心的悲傷。
喜歡第二個(gè)故事,沼澤中的生死追逐,死亡時(shí)的執(zhí)意轉(zhuǎn)身,印象深刻。#第四屆平遙電影節(jié),10.16#
21.09.11 博物館 四星半一只被鐵鏈?zhǔn)`的熊在音樂聲中起舞,一位一直不愿屈服誓死要讓敵人直面其死亡的士兵,一個(gè)看上去年輕、清純無辜卻成為了蓋世太保的助手和情婦的年輕女孩,男主角從學(xué)生到軍官,也從曾經(jīng)的在場(chǎng)者轉(zhuǎn)變?yōu)榱苏驹跇巧系挠^看者。在他身上發(fā)生的一切,串起的不僅是一個(gè)民族強(qiáng)烈的陣痛和短暫的歡愉,更是一個(gè)已經(jīng)不復(fù)存在的國家從過去到現(xiàn)在沉重的歷史。第二段拍的真是太好了,無論是剪輯還是攝影,還是整個(gè)段落的場(chǎng)面調(diào)度,乃至人物之間那少之又少的臺(tái)詞,通過影像呈現(xiàn)出來的動(dòng)感和情感真是太好了。