原著是描寫解放大小一江山的小說《踏平東海萬頃浪》,影片只是截取了一小段書中配角雷振林的回憶拍攝,但是拍的相當好,完全符合書中人物的性格描寫。
雷振林原來是個天不怕地不怕的莽撞漢子,后來逐漸成長為一個英勇果敢的偵查科長。偷偷登上敵人占據(jù)的島礁,在敵人眼皮底下潛伏24小時,偵察到了極為重要情報。
關(guān)于兩人的后續(xù),雷振林在解放戰(zhàn)爭的某次戰(zhàn)斗中受了極重的傷,被當做犧牲處理。后來從死人堆爬出來,與部隊失散。傷愈加入了別的部隊,到了解放一江山島前夕,也就是1955年,才遇到了當了海軍艇長的小胖。這才聯(lián)系上了已經(jīng)轉(zhuǎn)業(yè)到地方的高山,而高山一直未婚,據(jù)說家里客廳唯一的裝飾物是墻上掛著那把雷振林送的軍刀。
關(guān)于他兩最后的描寫是,雷振林九死一生,偵查歸來。在艇上遠遠看見碼頭上一個女人的身影,女子雙手緊握著一把戰(zhàn)刀。
藝術(shù)性上,這些老電影總是會在恰到好處的地方唱起歌來,看來這不是印度人的獨創(chuàng),而是現(xiàn)今的電影忘記了如何用歌唱來表達人物形象。技術(shù)上,戰(zhàn)爭場面都是軍隊實拍,戰(zhàn)術(shù)絕對到位,演員們也都經(jīng)過專業(yè)指導訓練。感情渲染上,情由事顯,沒有肉麻的哼哼唧唧,有的只是日常戰(zhàn)斗生活中的大事小事。到最后揭開真相那一刻,過往一切的風風雨雨都成為了感情的源泉,留劍作信證之物也就自然而然水到渠成了。最后,作為情感主題,既不是相見難、也不是相處難,沒有情感主題的常規(guī),但結(jié)局仍給人留下了無限美好的遐想,那就是兩人解放后必定還會相見。
解放戰(zhàn)爭版的木蘭從軍記。有別于敵我矛盾的斗爭,格局縮小突出人物個體,有趣又含蓄地刻畫情感,主旋律富有教育意義,同時又使得電影觀賞性很高,非常難得。
由于時代語境,男女之情只能被替換為男扮女裝下的同志之情。時過境遷,今天不再需要男扮女裝,哪怕高山就是男的,觀眾照樣能讀解出超越革命的基情。
十七年長影代表作,苦了王蘇婭。不論時代,女扮男裝總是看點。
手也拉了,人也背了,情也調(diào)了,心也疼了,眼淚也哭了,信物也交換了,就是沒超越戰(zhàn)友之情。十七年電影就是這么牛B~
多么正經(jīng)的一部片被我們看得好歡樂-_-///
長影老片,花木蘭解放戰(zhàn)爭版。
重寫人情 輕描戰(zhàn)爭 得知副排長是女兒身的時候 排長一臉懵逼 笑
瓊姐上課講過其中暗含的基情,終于趁著做晚飯領(lǐng)教了,感謝央六,畫面好清晰,而且從副排長的大臉盤過渡到隔壁臺的佟掌柜一點都不違和。
現(xiàn)代花木蘭,魔鬼女大兵。3星半。
以革命的名義,攪基無罪。
木蘭從軍的當代變體,雷震林和高山的相處一開始就不像普通戰(zhàn)友,但又始終刻意回避情感敘事。因為受傷而暴露性別身份是“女扮男裝”的基本規(guī)則——不能受傷的身體。
本片著重描繪了男女主角在烽火中結(jié)下的友情,尤其對女主角女扮男裝的刻畫,表現(xiàn)了她堅強,機敏的性格特徵。此片帶有一定的傳奇性質(zhì),難得的是編導並沒有借女扮男裝大搞獵奇心理,而是從一個新穎的角度,刻畫了一個現(xiàn)代花木蘭的形象。
原著是描寫解放大小一江山的小說《踏平東海萬頃浪》,影片只是截取了一小段書中配角雷振林的回憶拍攝,但是拍的相當好,完全符合書中人物的性格描寫。關(guān)于兩人的后續(xù),雷振林在戰(zhàn)斗中受了極重的傷,被當做犧牲。后來從死人堆爬出來,與部隊失散。傷愈加入了別的部隊,到了解放一江山島前夕,也就是1955年,才遇到了當了海軍艇長的小胖。這才聯(lián)系上了已經(jīng)轉(zhuǎn)業(yè)到地方的高山,而高山一直未婚。
1959年
唉呀俄滴雷帝圣母嘎嘎,TG版花木蘭,而且拍得特別曖昧,特別浪漫,特別JQ,我激動得睡不著覺,現(xiàn)在的導演編劇們能不能長點腦子跟前輩們?nèi)∪〗?jīng)?人家這才叫純情呢??!
根據(jù)建國唯一特級戰(zhàn)斗女英雄郭俊卿女扮男裝上戰(zhàn)場的真人真事改編,王蘇婭演的挺辛苦,不過和原型比不到萬分之一(原型看圖片真是看不出女性)
大F團的口號是 攪基無罪 燒死情侶
處處JQ,滿地攪基。不過拍得真是好。好得沒話說。
好像女扮男裝只能裝小鬼啊,個子小嘛
高山女扮男裝,上演了一部解放戰(zhàn)爭中的花木蘭,雖然是黑白電影,拍的不錯,高山很有魅力。