前兩部還可以，后來越看越反感，老趙爺你難道只會整兩二人轉(zhuǎn)演員耍貧嘴就沒別的了。
還有抱有期望的小沈陽，你好好的一個基友整啥情歌女對象。

鄉(xiāng)村愛情系列并不在乎什么故事，就是那么幾個人，各人是各人的品性，然后湊一桌就開嘮。嘮來嘮去，一集接一集，一部接一部就這么出來了，這估計能算是個新劇種，叫做嘮嗑戲。

嘮嗑戲就是賣那幾個招你喜歡的人，不賣故事。一二三里沒什么事兒，隨便就著一個由頭就嘮個三五集，四更囧，前十幾集+后十幾集，基本上就是個jb事兒。老一輩不是在操心村二代生不生得出娃，就是操心自家男人的jb是不是使在別的女人身上了。大經(jīng)理和大站長也沒甚出息，沾惹點花草，不是小秘書就是發(fā)廊妹，都在我們地攤讀者的想象范圍內(nèi)。

熱熱鬧鬧一個戲，交響曲是有，哪里有什么愛情，不就是那點兒jb事兒么。趙四和劉能打仗，占不占理就在自家兒子jb好使不好使上。在這事兒上，工農(nóng)能成盟，工人張大民早就劈頭收拾過他妹夫了：好使不行，廣撒種不長東西，那也是病。

趙玉田有病是不怕的，能治，治不好再離，離了也能算師出有名。腦子有病才嚇人，本來是樂呵呵好端端的一個戲，一看到謝永強和王小蒙兩口子出場，我就冷汗直流。麻痹的，你倆能不裝么，一個裝有才的熱血少年，另一個更嚇人，簡直就是完了一個美。劉一水守著全劇最美的媳婦兒不甘心，還是對王小蒙寵寵欲動，因為啥？那就跟情不自禁對新聞聯(lián)播的女主持人性幻想一樣的：瞅你丫那圣母娘娘樣兒，就想把你給按倒日翻了好么親。

謝永強缺錢，跟路上偶遇的路人甲借也不要自己家媳婦的。王小蒙更狠，缺錢了跟自家男人的情敵借。廣坤叔一片慈心，還為自己家的熊孩子辯解：這孩子就是個犟，自尊心賊拉強。這也就能騙一下王老七，誰不知道這孫子是拿錢當(dāng)jb使，只能他干王小蒙，據(jù)不能被王小蒙干。

栗子姐和那個誰飛了，給我傷心的半夜睡不著，就算是劉易陽和童佳倩，離了我也傷了一感，躲廁所里運了會氣才想開，我是多不愿意人家散伙的一個人，實在是看不下去謝永強和王小蒙那兩口子那個假，那個裝，那個客氣勁兒，謝永強晚上要搞一搞都會問“小蒙我要凸擼一下你有啥想法么？”

我都看到第30集了，沒幾集了，我發(fā)自肺腑地希望這倆熊玩意兒離了，謝謝了。

這是一部有著陽光味道的鄉(xiāng)村故事。在質(zhì)樸的情節(jié)中，反映了當(dāng)代農(nóng)民、農(nóng)村發(fā)生的日新月異的喜人變化。這是一部具有時代特色、生活氣息和東北鄉(xiāng)土風(fēng)情的輕喜劇。 www.foolati.com

年輕的鄉(xiāng)鎮(zhèn)女企業(yè)家王小蒙，與丈夫謝永強共同面對著一個不大不小的問題——長輩們很正常又很簡單的期許——他們能有個孩子。這對年輕人都處在事業(yè)的創(chuàng)建期，尤其是謝永強更有一股不做成自己的果品加工廠，誓不罷休的盡頭，其它事情，包括生育下一代都還是后話。而永強的父親又是個有著傳統(tǒng)思維的大家長，他希望通過不斷地對兒子兒媳施壓，完成自己這個再普通不過的夙愿。可如此一來則苦了夾在中間的王小蒙。

《鄉(xiāng)村愛情4》雖然令我吐槽，吐血，吐飯，但還是斷斷續(xù)續(xù)看完了，我就是想看看趙老師心目中的農(nóng)村烏托邦是什么

劇中農(nóng)民們仿佛從來沒有為生活辛苦過，每天除了斗嘴皮子就是互相用計。人民生活無限好，黨的領(lǐng)導(dǎo)務(wù)必強。

鄉(xiāng)村從2開始就越來越走情景喜劇的路子，越來越主旋律，越來越烏托邦?；厝柤依锶藢︵l(xiāng)村的看法，一個個都說這不可能，咱們的生活沒有這樣的，都忙著打工掙錢，哪有心思去扯閑篇。劇中沒見到打工字眼，除了王大拿的保安外。在這方面鄉(xiāng)村愛情遠(yuǎn)不如主旋律的吐血的《女人村莊》

趙老師面對質(zhì)疑，依然會拿出笑聲理論來反駁：我們是真正為老百姓提供笑聲的。貌似只要有了這個理論所有問題都可以解決。但我們請趙老師注意：笑聲有檔次的，撓胳肢窩的笑我們不要。在規(guī)避問題，以嘲弄殘疾人的笑聲中，鄉(xiāng)村愛情4依然取得了不錯的收視率，這究竟是誰的悲哀。

趙老師近幾年的小品也越來越往炕頭那點事走了，如果這樣，趙老師的小品干脆叫《炕頭那點事》系列，每年一期，大家也照樣關(guān)注。對于帶幾個表的理論我一直抱保留態(tài)度，但有個代表我覺得應(yīng)該跟各大電視臺跟趙老師共同學(xué)習(xí)：代表先進(jìn)文化前幾方向

鄉(xiāng)村愛情沒有了鄉(xiāng)村，沒有了愛情，只剩下一群人臭貧，如此電視劇剝開鄉(xiāng)村外衣依然可以，趙老師卻堅持在鄉(xiāng)村，無外乎為了農(nóng)民的遙控器而已

在中國文以載道的歷史當(dāng)中，鄉(xiāng)村從來都是一個幻境。他提供給文人一個獨立于功名仕途之外的另外空間，鄉(xiāng)愁和歸隱是永恒的主題?？墒勤w本山卻從不提供給觀眾另外的空間，對他而言，鄉(xiāng)村空間是唯一性的，他將一個海市蜃樓一樣的鄉(xiāng)村置于東北的沃野之上，以寫實并荒誕并存、抒情與冷酷集于一身的奇特面貌在今日的中國存在著。

鄉(xiāng)村愛情的故事到今天已經(jīng)拍攝了四部，幾乎保持了完全一致的水準(zhǔn)，這當(dāng)然可以證明創(chuàng)作者與鄉(xiāng)村故事之間的極為貼近的關(guān)系，那些故事如同一粒粒瓜子，源源不斷從他的褲兜里掏出來，甚至沒有哪怕一點可能掏完的跡象。作品當(dāng)中隨處可見的那種從容不迫的節(jié)奏，讓你不得不相信，只要愿意，這個故事可以永遠(yuǎn)這樣講下去。還是那幾個人，還是那個小村子，還是那些陳芝麻爛谷子的事兒，他們偏偏還是能講的那樣津津有味，這有點像是種莊稼，春種秋收，寒來暑往，四季交疊之中一年又一年重復(fù)著，生活原本就是如此，他將你納入到固緩緩敲響的節(jié)奏當(dāng)中，慢慢的體味安于現(xiàn)狀的樂趣所在。所有的喜怒全都可以熬進(jìn)稀粥，所有的哀樂都可以變成酸菜，再悲催的結(jié)果也無非是柳蔭下的一盤死棋，過路的看客沉溺其中，半晌過去抬眼一看，下棋的人早已走了。這無疑是種難得的境界，看透了那些大喜大悲不再糾結(jié)孰是孰非，只是心安理得跟你嘮兩段家常，他那里尚在不動聲色，你這邊早就不禁莞爾，在電視熒屏上，你目睹的不是鄉(xiāng)村愛情交響曲，是中國鄉(xiāng)村智慧和幽默在現(xiàn)而今的最高形態(tài)。

可鄉(xiāng)村愛情交響曲中的鄉(xiāng)村又是極不真實的，這個系列拍到第四部，距離現(xiàn)實已經(jīng)愈發(fā)遙遠(yuǎn)。即便它令你身臨其境，手觸泥土，如沐田野里的風(fēng)，聞到炊煙的味道，但有個聲音卻在告訴我們，這大部分都是假象，尤其是當(dāng)真正的鄉(xiāng)村愈發(fā)衰敗，愈發(fā)冷清，愈發(fā)殘酷的時候，我們憑什么相信這其中的那些精致的浪漫和美好？鄉(xiāng)村里還有多少愛情？還有多少年輕人常年生活在那里呢？沒有青春的鄉(xiāng)村里面，愛情是一個什么樣的概念？或許它正在經(jīng)歷前所未有的危機，年輕人的心是一片片荒蕪干旱的焦土，生活的重壓之下，婚姻和愛情被朝不保夕的焦慮環(huán)繞著，還有多少心安理得的鄉(xiāng)村愛情呢？

趙本山的電視劇，基礎(chǔ)仍是二人轉(zhuǎn)，不過我們看到舞臺化的精髓被生活化的表象有效掩蓋，二人轉(zhuǎn)是一個男女關(guān)系，愛情同樣如此，女性人物是被動的因素，但同時又是穩(wěn)定的因素。所以我們看到在鄉(xiāng)村愛情交響曲以及其前作鄉(xiāng)村愛情故事里面，女性人物永遠(yuǎn)是貌似處于被支配的地位，實際則完全掌握著情感的方向，男性人物往往是隨性而為，不負(fù)責(zé)任，與之相對應(yīng)的女人則是理性與母性的完美結(jié)合，她們會包容男人的那些可以包容的過錯，同時亦會在心中為自己保留幾分，這是鄉(xiāng)村愛情故事當(dāng)中最美好的東西。時代變化多端，人心不古，善良難覓，男人的心壞了或許還有救贖之路，但女人的心就一定不能壞，因為女人要為我們養(yǎng)育孩子，她們能夠保持善良和高貴的母性，我們的未來才有希望。