「蛾兒雪柳黃金縷。 笑語盈盈暗香去。 眾里尋他千百度。 驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！?——辛棄疾《青玉案. 元夕》

從辛棄疾的詞延伸想起。 「闌珊」，指的是蕭瑟、衰退之意; 「燈火闌珊」則成了用作形容燈光稀落、微暗的樣子。 電影《燈火闌珊》提供了一個(gè)喧鬧后落敗之感，卻從衰亡中緬懷復(fù)古，溫暖人心，回首思念的意義。

敘事從當(dāng)代的背景說起，指涉了一個(gè)燦爛霓虹燈衰亡而消失的世代，舊工匠的手藝漸漸不被新時(shí)代需要，更不再傳承后人，而會(huì)這些技藝的人才越來越少、需要的人也少了。

然而，憑一口氣，點(diǎn)一盞燈，女主角美香其實(shí)原先也霓虹技藝毫無關(guān)系，只因?yàn)樽约杭藿o了一位，以此為一生志業(yè)的情人阿鑣，他們?nèi)松械那楦邪殡S著霓虹的輝煌，她的生命就此摻進(jìn)了燈火中。

阿鑣走了，霓虹工廠閑置，本來還不太想面對(duì)亡夫已離去的事實(shí)，此刻的空間一點(diǎn)都未整理，那些碰觸過的東西停留在丈夫離開前最后一刻。

直到她遇見丈夫的徒弟Leo，原來還有個(gè)「重建霓虹招牌」的遺愿放在那里，千回百轉(zhuǎn)想念一個(gè)人的空洞與虛浮中，似乎讓她抓到了一項(xiàng)「任務(wù)」感，任務(wù)是親手學(xué)習(xí)燒制、找尋燈管設(shè)計(jì)，然后實(shí)際完成它。

念念不忘，必有回響，有燈，就有人。 空虛的想念轉(zhuǎn)換為一個(gè)實(shí)際動(dòng)作，執(zhí)行一件早已漸漸衰亡之事，重建一個(gè)時(shí)代的記憶，這是美香被賦予，也將明白如何道別與接納的事情。

整部電影，正是憑借著張艾嘉所飾演的美香，橫跨想念轉(zhuǎn)化為行動(dòng)的情緒，伴隨著茫然中的不舍，讓《燈火闌珊》有了那核心的眷戀念想，纏繞綿延。

好幾場(chǎng)戲都是，已經(jīng)預(yù)設(shè)離開，由任達(dá)華所飾演的阿鑣，憑著記憶實(shí)體現(xiàn)身，但又突然一個(gè)斷念間消失，張艾嘉需跨越時(shí)間過往與此刻限制，將其融為同一空間中展現(xiàn)，并伴隨不同情境應(yīng)當(dāng)?shù)姆瓷淝榫w，去決定展現(xiàn)在銀幕之上的變化為何，那些念想中默默的潛移默化，都被濃縮在閃回之間，娓娓道來，細(xì)膩動(dòng)人。

一眼相識(shí)，決然一生，尋尋覓覓那群眾中的那一人，獨(dú)一無二，燦爛繁盛都不為特別，只有自己心底指向，那美好的執(zhí)念，就是想抵達(dá)、完成。

那如同是《燈火闌珊》中先想起了辛棄疾的詞，書寫情愛中的回眸一望; 接著化作電影中面對(duì)逝去的愛人丈夫曾共同有過的追憶，實(shí)則更是對(duì)時(shí)代與逝去的回首，繁華復(fù)古的重建與道別。

古典詩(shī)詞里那一位千百度穿梭、面對(duì)無數(shù)巡回過的景色，都印象深刻的人，最后其實(shí)出現(xiàn)在了驀然回首平凡之間，像是美香一路后的拼搏，即便心底終得知道改變不了什么，仍舊要好好面對(duì)阿鑣的一切。

直到最后，任務(wù)都完成了，魔法神燈的愿望仍舊沒有完成，只是讓她再回到了現(xiàn)實(shí)，那孤單對(duì)映在遙遠(yuǎn)處之人，早已是記憶中的他，卻實(shí)實(shí)在在感受到，如此特別而情深義重。 或許，這部電影并不完美，有些青澀的轉(zhuǎn)折，但燈火闌珊后醞釀著余韻，溫暖慰藉，如同依傍在美香的想念中，去懷舊、思念然后緩緩的道別。

夫妻是千年修得的愛人，而記憶中不往復(fù)的年代化作緬懷，一同勾起了人們拼命不想消失而活下去的動(dòng)力，縱使努力也不見得能萬事順利，不一定能尋見那人、也不一定能獲得答案與真正填滿空洞的地方，但總會(huì)又在蕭瑟索然之際，驀然發(fā)現(xiàn)另一種原來如此的感嘆。

美香如此，她碰見的那位冒失的徒弟如此，甚至是準(zhǔn)備建立一個(gè)家庭的女兒也是。 燈火闌珊之處，自己尚在那里等候，擁有想念的能力，繼續(xù)好好前行。

故事本身講的是一個(gè)霓虹燈師傅去世以后，妻子與徒弟在堅(jiān)持對(duì)他遺留下的制作手藝的傳承，在這個(gè)過程中與女兒逐漸相互理解。

表面上講的是霓虹燈，但很多鏡頭里再現(xiàn)的是上世紀(jì)90年代香港，那種曾經(jīng)滿大街各種霓虹燈閃爍的景象，那時(shí)候年輕的小夫妻在制作各種霓虹燈的時(shí)候，也把對(duì)未來美好的憧憬和期待也融合在了各式各樣的作品中。

感懷的不只是那些人和那些事，更是那個(gè)曾經(jīng)朝氣蓬勃欣欣向榮的時(shí)代。

在很多內(nèi)地人觀念中，對(duì)那個(gè)時(shí)代的香港的印象，大多還是存留在一些影視劇的片段中。而對(duì)于土生土長(zhǎng)的老一輩香港人來說，則是一種難以磨滅的時(shí)代記憶，那個(gè)時(shí)代承載了他們?cè)?jīng)的辛勤和努力，更是一種對(duì)美好未來的期待。

這是我在澳門看《燈火闌珊》的永樂戲院五十年代的樣子

和小伙伴去澳門玩，不賭的我們晚上沒事做，就在永樂戲院看了正在港澳地區(qū)上映的港片《燈火闌珊》。

以下有劇透有劇透有劇透！介意敬請(qǐng)回避！

這個(gè)片子我個(gè)人挺喜歡，它是一部香港懷舊電影，通過一個(gè)霓虹燈師傅去世后的故事，懷戀香港的黃金時(shí)代。任達(dá)華演霓虹燈師傅鑣哥，張艾嘉演他的太太香姐，另有兩個(gè)年輕演員演鑣哥的女兒和徒弟。雖然目前豆瓣只有6.5，但我個(gè)人可以給到7.5分。

誠(chéng)然，它有很多缺點(diǎn)，尤其女兒的轉(zhuǎn)變，簡(jiǎn)直毫無征兆毫無邏輯；香姐和徒弟一起去祭婆婆的部分，拍的是好看的，但跟主線不太挨著。

而且還有個(gè)問題是，香姐和徒弟的互動(dòng)真的很多，又有那么點(diǎn)兒互相救贖的意思，導(dǎo)致我的小伙伴看到一半悄悄問我，他倆不會(huì)搞姐弟戀吧？

我當(dāng)時(shí)就斯巴達(dá)了，固然愛情不看歲數(shù)，但這個(gè)戲里香姐的女兒都比徒弟大挺多，更別說香姐本人了——我確實(shí)不太想看他倆談對(duì)象。因而我整部片的后半程都略有點(diǎn)出戲，邊看邊忐忑他倆會(huì)不會(huì)姐弟戀，好在沒有。都怪我的小伙伴。

張艾嘉真的太好了，無怪乎她憑這部片再次拿到金馬影后。是真的好，又準(zhǔn)確，又動(dòng)人。不過，全片看完還是挺感慨的，“過去留不住，未來來不了”的香港喲，可堪一嘆。

以及，這是我人生第一次在中國(guó)大陸以外的地方看電影，也是第一次在電影院看全粵語配音的片子。我完全聽不懂，好在字幕是中英文的。

永樂戲院不是個(gè)正經(jīng)電影院，它就是個(gè)老式戲院，始建于1952年，以前主要唱粵劇，非常有名。它就兩個(gè)廳，一大一小，大的裝一千來人，小的只有兩百多座兒。

這個(gè)片子在小廳放映，廳里有個(gè)小舞臺(tái)，座椅很老舊，和大陸那些新建影院IMAX啥的完全不在一個(gè)層面，像我大海淀劇院。但管理很到位，已經(jīng)放映到片尾曲了，有人屏攝，工作人員立刻走過來制止。全程觀眾也相對(duì)比較安靜，體驗(yàn)還是可以的。

燈火闌珊 (2022)

6.6

2022 / 中國(guó)香港 / 劇情 / 曾憲寧 / 張艾嘉 任達(dá)華

一部香港黃金時(shí)代戀歌。

《金雞》系列如同香港喜劇高光的回光返照，終在2014年結(jié)束了。 香港喜劇自認(rèn)低俗粗制，深藏爛熟技法，鞭諷社會(huì)，1980-1990年代與動(dòng)作犯罪類型共同樹立了香港類型電影發(fā)展僅次于好萊塢的國(guó)際地位。彼時(shí)韓國(guó)類型剛發(fā)軔。 大陸交融和市場(chǎng)嚴(yán)重衰退，新一代80后90后香港影人回望父輩，整裝擦鏡。 陳詠燊作家編劇出道，在他編導(dǎo)的兩部長(zhǎng)片中都致敬了1986年《英雄本色》，但陳生自己卻沒有沿襲動(dòng)作類型。 資金市場(chǎng)與思想三重洗禮，浮現(xiàn)一條輕類型化回歸世界潮流和狹義作者化路徑。

陳詠燊編導(dǎo)2018《逆流大叔》。為何不翻唱羅文：斜陽里氣魄更壯，斜陽落下心中不必驚慌，，，（技法不如父輩爛熟）

《還是覺得你最好》從醞釀就共享大陸市場(chǎng)，2018年已經(jīng)金盆啷口的黃子華領(lǐng)銜，超過60歲的他仍代言流金歲月，喜劇尾彩流流長(zhǎng)。

陳詠燊編導(dǎo)2022《還是覺得你最好》?！队⑿郾旧泛?bào)與無關(guān)主旨，卻都在父輩榮光照耀之下。

《還是覺得你最好》和《過時(shí)過節(jié)》聚焦的香港家庭和傳統(tǒng)還在蛻變中，有些永遠(yuǎn)消失了。 新生代影人不像前輩高速敘事極快節(jié)奏不露技法， 他們不時(shí)流露作者性，展露寓意多意的鏡頭語言， 也鐘情鏡頭下的香江之夜。魅力之地，夜晚當(dāng)然更迷人。

曾慶宏編導(dǎo)2022《過時(shí)過節(jié)》。父親兒子的離家，留下一個(gè)香港式三代母系家庭。也是新一代影人回歸世界大潮的表現(xiàn)。

《窄路微塵》里相憐相助的飲食男女，并沒有如觀眾所愿而相戀，是影片凸顯的非類型化特征。 與1990年代本土年度十億票房縱橫亞洲市場(chǎng)的父輩榮光相比，新勢(shì)力尚不成軍行走于窄路如微塵。

林森導(dǎo)演2022《窄路微塵》。鏡頭總是對(duì)準(zhǔn)暮色中的窄街陋巷。

歐洲求學(xué)的李俊碩關(guān)注邊緣人群，《翠絲》后《濁水漂流》，相對(duì)來說他的獨(dú)立電影屬性最強(qiáng)烈。

李俊碩編導(dǎo)2021《濁水漂流》。片尾的生死對(duì)話幻境，油燈掩映，盡顯悲涼無助。

《燈火闌珊》以物代人，借物思人。霓虹光芒更恰似香江銀幕之光輝。 《濁水漂流》和《燈火闌珊》共用穿梭陰陽界，但效果相反。

曾憲寧（女）編導(dǎo)2023《燈火闌珊》。陰陽對(duì)話貫穿全片，緬懷淡去的光華。

霓虹燈造型難成本高能耗高易損，但是璀璨光輝卻是LED不能比擬的。 珍寶海鮮坊見證1970年代以來香港經(jīng)濟(jì)騰飛帶來的極致繁榮，也輝映香港電影蜚聲華語乃至全球的榮光。

曾憲寧（女）編導(dǎo)2023《燈火闌珊》。片尾隱藏曾經(jīng)的香港輝煌地標(biāo)：珍寶海鮮坊（1976-2020）

香港電影發(fā)展基金旨在資助香港本土及與亞洲合作制片。成立以來共為近80部影片提供資金3.2億港元，包括《逆流大叔》《過時(shí)過節(jié)》《燈火闌珊》。 新一代影人作者化國(guó)際化的求變都不同程度獲得香港電影金像獎(jiǎng)提名鼓勵(lì)。 前輩吸收開創(chuàng)的香港化類型是香港獨(dú)門物種，如香港設(shè)計(jì)，被國(guó)際廣為效仿。和當(dāng)下新影人重新回歸世界潮流在不同語境之下。

來自香港政府的這兩個(gè)logo仍體現(xiàn)了香港作為設(shè)計(jì)創(chuàng)意之都的本色。

掙脫聲色笑罵和無影腳，還是香港電影嗎？ 我啲陀地黎嘅嘛，去到人啲地方點(diǎn)發(fā)圍吖？

很久沒看電影哭成狗??原本懷著支持????文藝電影的心進(jìn)場(chǎng)，沒想到哭得稀裡嘩啦。

在我看來，整一部電影主打一個(gè)「凋零感」，每個(gè)人都很破碎的感覺，很難說具體哪個(gè)點(diǎn)讓我很觸動(dòng)，但是我又的確哭哭笑笑反覆了好幾輪??

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開場(chǎng)的時(shí)候，類母子線讓我有些無奈，真的不想再看孤獨(dú)老人遇上往年知己的戲碼了，但沒想到每當(dāng)我以為情節(jié)會(huì)走向俗套的時(shí)候，就會(huì)有小衝突或轉(zhuǎn)折出現(xiàn)。年輕徒弟Leo的角色塑造出奇地完整，編劇既沒有讓他成為「一呼百應(yīng)」的眾籌高手，也沒有讓他成為燒玻璃的「天才少年」，每當(dāng)以為他「可以」的時(shí)候，就會(huì)有意外出現(xiàn)，不斷提醒觀眾：這不是可以拯救工場(chǎng)的神，而只有一個(gè)普通年輕人，一個(gè)其他人眼中的的「廢青」。很喜歡戲中美香和Leo之間相互扶持的關(guān)係，時(shí)而親近，時(shí)而疏遠(yuǎn)克制，即便擁有很多共同的經(jīng)歷，但又彼此尊重對(duì)方的「邊界」，真的很難得?？戳搜輪T專訪之後，我甚至懷疑，這就是戲外兩位演員間的真實(shí)狀態(tài)——影壇新人vs大前輩，再怎麼親近，都會(huì)隔著一層紗。

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無一例外，年輕人「闖」入中老年人的世界，很快就遇到了女兒的強(qiáng)烈反感——全戲最讓我哭笑不得，最有戲劇衝突的，就是四人同桌吃飯的那場(chǎng)戲。表面是母女衝突，背後虛焦的年輕徒弟Leo直接把我笑到在影院和友人互掐大腿，真情實(shí)感地體會(huì)到了他的慌張和無措??。

母女線的衝突除了來自闖入生活的年輕徒弟外，更因?yàn)閮扇颂幵诿鎸?duì)死亡的不同階段，呈現(xiàn)出了很不一樣的狀態(tài)。直到最後，雖然一向堅(jiān)強(qiáng)的女兒哭著回憶起了父親和她之間關(guān)於霓虹燈的故事，行動(dòng)上也開始有了轉(zhuǎn)變，但我卻總感覺母女間並沒有真的「和解」，最多只有一人退一步，盡力「遷就」罷了。但，這恰恰就是我覺得本片好看的地方，大團(tuán)圓的結(jié)局太俗套了，無法十全十美的才是現(xiàn)實(shí)生活。已經(jīng)可以想像結(jié)局之外，隨著女兒移民，留港的母親立刻會(huì)成為移民潮下的獨(dú)居老人??這又是另一個(gè)故事了。

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電影的結(jié)局是所有人一起齊心協(xié)力完成了最後一個(gè)燈牌，達(dá)成了另外一對(duì)夫妻的心願(yuàn)，看似圓滿，卻依然凋零：認(rèn)知癥的老人不會(huì)因此好起來，只能活一天的燈牌只是沒有絕望堅(jiān)守中的一點(diǎn)回光返照。

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最後，一些零碎的想法??

1. 任達(dá)華飾演的父親在長(zhǎng)達(dá)十年的時(shí)間裡，一邊開的士養(yǎng)家供女兒讀大學(xué)，一邊利用公餘時(shí)間做燈牌：開場(chǎng)的時(shí)候，女兒不相信美香媽媽說工場(chǎng)還在運(yùn)作，原因是其十年前已經(jīng)停工；後來徒弟Leo下班後到工場(chǎng)燒玻璃被美香調(diào)侃：「學(xué)你師傅咁秘?fù)瓢　?；回憶插敘中有提到因沙士期間沒有收到工錢，可能沒錢供女兒上大學(xué)，美香建議其去開的士。

2. 電影很克制地沒有講太多技術(shù)，但是資料蒐集和研究應(yīng)該做得很紮實(shí)，萬分感謝！??否則就會(huì)很像鏗鏘集hhh希望之後有其他形式的出版物、紀(jì)錄片等內(nèi)容推出。

3. 沒有醫(yī)院戲，留白了關(guān)於死亡的真相，但是處處充滿了對(duì)於死亡的討論：美香在工場(chǎng)撞見Leo的那晚，一個(gè)打算祭拜，一個(gè)正在自殺；女兒和父親的回憶裡「流星」是很重要的元素，爸爸送她一瓶許願(yuàn)星，是因?yàn)檫@樣可以隨時(shí)許願(yuàn)，後來女兒和男友討論起流星的時(shí)候說一句：「每一顆殞落的流星就是一個(gè)逝去的人」

4. 梁蘇記究竟有沒有給廣告費(fèi)啊哈哈哈哈拍到它們招牌好幾次了?。?梁蘇記是一家手工製傘??的百年老店，）

人間有情 (1995)

8.3

1995 / 中國(guó)香港 / 劇情 喜劇 / 高志森 / 周志輝 羅冠蘭

講述了 梁蘇記 的故事

澳門大會(huì)堂：也是很有「歷史感」的戲院