美的兒童片隨想

陳劍雨

今年下半年，協(xié)助去年剛從北京電影學(xué)院畢業(yè)的青年導(dǎo)演李南拍了一部兒童片《綠色的遠(yuǎn)方》。影片說的是一個城市里的五年級小女生，為了拍ＤＶ作品去參賽，暑假期間只身到她爸爸當(dāng)年下鄉(xiāng)的地方的一段有趣的經(jīng)歷。故事本身很單純，我感興趣的是故事展開的那個空間環(huán)境：雪山下的大草原，星羅棋布的哈薩克氈房，曾被砍伐過、受過傷如今依然郁郁蔥蔥的原始森林，從枯枝朽木的縫隙間鉆出片片綠葉的胡楊林，以及那有著“綠色長城”之稱的“三北防護林”……這一切多么令人神往，可以引發(fā)無盡的遐想。一個城里來的漢族小姑娘，和她新結(jié)識的一群性格各異的哈薩克族小朋友，在這樣一個“像寶石一樣美麗的地方”相遇，無論是性格的沖突，觀念的碰撞，還是因誤解而產(chǎn)生的矛盾，都會有別樣的情趣，擦出詩意的火花。于藍(lán)老師一直很關(guān)心這部片子，她在讀過劇本的初稿和定稿后，兩次與編劇魏新玲談意見時，一再提到劇本中兒童形象寫得鮮活可愛，環(huán)境很美。攝制組臨出發(fā)前，她還特別叮囑我們，這部兒童片一定要拍得美，拍出詩情畫意。

兒童片要拍得美，給人以美感享受，從小給孩子們以美的熏陶，這本來應(yīng)該是天經(jīng)地義的事。兒童片可能也要擔(dān)負(fù)各種各樣的社會責(zé)任，發(fā)揮各種各樣的社會功能，這好像不是我們獨有的國情，只要看看伊朗那些膾炙人口的片子如《小鞋子》《黑板》就可以知道。但我始終覺得，兒童片對于受眾的影響，更多的是潛移默化，急功近利的想法無異于吃了西紅柿就想讓人臉上閃紅光。美的兒童片能讓人記一輩子。“文革”中，我們都被發(fā)到文化部團泊洼干校，在一起為影協(xié)改建宿舍樓的勞動中，閑談時我問知名電影史學(xué)家邢祖文先生：好萊塢電影里你最喜歡哪幾部？他不假思索地答道：《綠野仙蹤》《鹿苑長春》。我聽后十分詫異，祖文是很熟悉好萊塢電影的，那么多著名的片子他都沒有提，只說了這么兩部美的兒童片，讓我想了許多年，至今記憶猶新。有的兒童片，時過境遷，它的某些內(nèi)容可能已經(jīng)不合時宜了，但那些美的段落，美的鏡頭，印在觀眾的腦子里，永遠(yuǎn)不會褪色。1974年出品的《閃閃的紅星》是一個例子。影片中階級斗爭的故事不可避免地帶有那個年代的印記，但小冬子的可愛的形象，“小小竹排”的“經(jīng)典名段”，滿眼映山紅的燦爛色彩，始終為人津津樂道，被認(rèn)為充分體現(xiàn)了王蘋導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。

當(dāng)然，美的形態(tài)是多種多樣的，美的兒童片也應(yīng)該是多姿多彩的。對于每一部具體片子而言，清醒地知道你要什么（發(fā)現(xiàn)美），怎么去達(dá)到（創(chuàng)造美），無疑十分重要?！毒G色的遠(yuǎn)方》既然主旨是講民族團結(jié)，講生態(tài)環(huán)境保護，我們便有意識地讓人物置身于大自然的懷抱之中，著力構(gòu)筑人與人、人與自然的和諧關(guān)系，在影像與聲音（尤其是音樂）的構(gòu)成上，追求一種和諧的美。但由于各種主客觀原因，總體效果差強人意，遺憾之處仍然很多。

國產(chǎn)兒童片的制作，目前遇到的主要問題是經(jīng)濟上的壓力。由于國內(nèi)兒童片的市場沒有形成，因此只能是低成本運作。但在市場經(jīng)濟的環(huán)境下拍片，什么都要錢，用一匹小馬鹿按小時收費，借一頂帽子、找一樣頭飾開價都不菲。小處如此，大處自不待言。近幾年來，對于國產(chǎn)兒童片制作粗糙，輿論界嘖有煩言，事出有因。當(dāng)事者回應(yīng)，站著說話不腰疼，也有他不得已的苦衷。這次拍《綠色的遠(yuǎn)方》，為了拍到最美的景色，攝制組浩浩蕩蕩從烏魯木齊驅(qū)車到伊犁的那拉提拍雪山、草原、原始森林，折回石河子拍城市街景，拍三北防護林，再轉(zhuǎn)到塔克拉瑪干沙漠北端拍胡楊林，單程３６００多公里，新疆的朋友感慨地說：沒有見過像你們這樣拍兒童片的！其實，我們只有一個樸素的信念：為了拍好一部美的兒童片，好鋼必須用在刀刃上。但是制作經(jīng)費畢竟有限，周期很趕，捉襟見肘，拆東墻補西墻的痕跡隨處可見。

在《綠色的遠(yuǎn)方》中演奶奶的法蒂哈老師，是當(dāng)年在《天山的紅花》里演女主角的演員，交談中說起我們都非常敬仰和懷念的崔嵬老師，由此不免說到《小兵張嘎》。這部拍攝于１９６３年的黑白片，成為公認(rèn)的中國兒童電影的巔峰之作，迄今沒有人能夠超越。只要看看影片創(chuàng)作班子的名單就可以明白：崔嵬(導(dǎo)演)、徐光耀（編?。?、聶晶（攝影）、秦威（美術(shù)）、傅正義（剪輯）……全是一時之選，其中不乏大師級的人物。演員中也是群星閃耀。這么一撥精兵強將，以北影廠為強大后盾，沒有成本預(yù)算的壓力，沒有拍攝周期的制約，在藝術(shù)上精益求精，才給我們留下了這一部幾十年后依然光彩熠熠的“紅色經(jīng)典”。在電影產(chǎn)業(yè)化的今天，計劃經(jīng)濟時代的制片模式肯定是行不通了。那么，國產(chǎn)兒童電影的出路究竟在哪里？只好摸著石頭過河吧?！　?/p>

《大眾電影》 2007年第24期

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