本來這事兒我是去年知道的……當時也只是唏噓一番……今天友鄰邀請我參加關于這個電影的活動，驚現(xiàn)這部電影原來并非小制作，所以更覺這位導演的可惡……于是從桐華（《步步驚心》的作者）的博客把這篇舊文翻來貼在這里……
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這事大家都說得很多，我就不廢話了。唯一可以說的是，jas是我的朋友，她所說的話全部真實，她一直的態(tài)度都是想回避爭執(zhí)，清凈過日，只是有些時候忍讓并不能換取對方的尊重和適可而止。

原文地址：一樁知名影視人如何欺負寫手的真事兒作者：黃佟佟http://blog.sina.com.cn/s/blog_476f46d50100kfyk.html
JAS是我的老朋友，
她為人良善和氣，
當年她寫的小說在網(wǎng)上連載，我還去捧場，
后來聽說賣了版權還特別為她高興，
現(xiàn)在，這部電影出來了，
故事卻莫名其妙成 別人的作品，
我覺得這個事兒很有意思，
特別是這位李小姐說的話，
極具代表性，非常有意思，逗得我哈哈大笑，
 
如果用知音的手法來說，就是
知名影視人兩頭蒙人
版權到底是誰的?
 
 以下是JAS對這件事的說明，
雖然不是什么大事，
但對一個作者來說，
我能體會她的心情，
我覺得今天JAS能被人欺負成這樣，
明天我們誰都可以被欺負成這樣，
所以，一定要維權到底——
關于電影八零后和我的小說《天長地久》的一些說明
JAS
 
 
2005年9月30日，歷經(jīng)一年半，我同時在晉江和后花園貼上了《天長地久》的最后一章，完結我生平第一個長篇小說。
2005年12月6日，我在后花園收到一個短消息，內容如下：
“JAS，冒昧打擾你。我很喜歡你的小說《天長地久》，有意和你探討把它改成電影劇本的可能性。我在北京，手機：135818。。。。。.如果你在外地，可否給我一個電話，我給你打過去聊聊。謝謝。賞心”
12月7日晚上十點多，我們打通了電話，這位叫賞心的ID告訴我，她叫李芳芳，從紐約讀電影導演回來，在找小說改劇本，想把《天長地久》改成劇本拍電影。我和她聊著，心下并不相信這件事，這是我的第一個長篇，我寫得很用心，但是，我不認為它很好，而且，拍電影，這對于一個只在《女友》《希望》《都市快報》發(fā)表中短篇的我來說，實在是一個太遠太不切實際的夢想，它甚至還沒有出版。
但是她告訴我，她是《十七歲不哭》的作者和編劇。這部電視劇我沒有看過，但它的名氣我知道。
再經(jīng)過幾次的電話和網(wǎng)上的查找，我漸漸地相信了她，這還有另一方面的原因，在后花園有其它資深ID見過她，而當時在后花園呆著的人，對于我來說，從來都覺得有不一樣的情份。
還有一個很重要的原因，是她贊美了小說的其中一個情節(jié)，而這個情節(jié)是我精心設計，但是追看《天長地久》的上萬個留言中沒有人注意到。
2006年1月，她寄給我兩個劇本，讓我觀摩，想讓我自己改《天長地久》，因為是年初我很忙，就一直沒有改，2月，她說她自己改，因為要趕時間來不及。
2006年5月，合同樣稿確定，5月17日，紙質合同簽訂。按合同約定，預付的小部分定金到賬，余款于電影開拍前付清。
在這個過程中，李芳芳要求我盡我所能，把網(wǎng)上關于《天長地久》的轉載都刪掉，并且最好把晉江專欄上的也刪掉。并且請把要拍電影這件事保密，理由是，怕別人搶。我雖然覺得不以為然，但仍然發(fā)了幾十封EMAIL給各個轉載的網(wǎng)站，刪掉大部分后，鎖掉了晉江專欄上的《天長地久》，這個舉動導致晉江的讀者頻頻追問是否要出版了。我沒有作任何答復。
關于出版，李芳芳曾向我描繪了動人的前景，說，她一定會拍一部特別特別好的片子，會請章子怡來演女主角。然后她對我說，你別給別人出版，我來幫你出版，我出《十七歲不哭》認識好多編輯，到時候，書和電影一起出來，會很轟動。我們雙贏。你要配合我，不要隨便給那些小公司出版，我會給你爭取到很高的版稅。
相信這個前景令大部分作者心動，不得不說，我也曾經(jīng)怦然心動過。作為一個作者，當然希望自己寫的書出版，希望有很多很多人看。所以，我拒絕了幾個出版公司的出版要求。
接下去從2006年到2008年初，和李芳芳斷斷續(xù)續(xù)有電話聯(lián)系，只是越來越少。我曾經(jīng)問過電影情況如何，李芳芳說一直在努力，并告訴我很多情節(jié)不能拍、不給拍，必須改了一遍又一遍。她告訴我困難之大，請演員之難，選演員之困，資金來源之少。她說，到開拍的時候，我一定會請你來看，我會拍得很好。我說，好的，我很期待，你辛苦了。然后至2008年初，我斷續(xù)打了幾次電話，都呈無法接聽狀態(tài)，從此徹底斷了聯(lián)系。
斷了聯(lián)系之后我不再嘗試打電話給她，因為我個人覺得，拍電影這件事，到底不是一件容易的事，她應該是放棄了。這是很正常的一件事。我不想她為難，也不想再打電話騷擾她。
我對拍電影這件事雖然保密，但是，和家人，還有和幾個要好的朋友還是提起了，并且在提起之前還向李芳芳報備，因為我實在太高興的緣故。在2008年之后，大家但凡問起，我都告訴他們應該是不拍了，因為李芳芳再也沒有聯(lián)系過我。
2008年中，我和磨鐵簽了《天長地久》的出版合同。
2008年末，我父親病重，在杭州住院時，又問起了這件事，我一樣答他：應該是不拍了。他很失望。
2009年初，我親愛的父親病逝。在病逝之前，他終于看到了我出的第一本書，他高興地向所有人炫耀，他說這是我女兒寫的書。
2009年9月15日下午1點50分，在中斷聯(lián)系一年半之后，我接到了李芳芳的電話，她告訴我，電影拍好了，要去東京電影節(jié)參加比賽，她說：“恭喜你也恭喜我，我們終于把這件事完成了，我沒有讓你失望，電影拍得很漂亮，我們要去東京了！”在我沒有反應過來之前，她說：“但是JAS，你得答應我，你一定要保密，你知道嗎，在豆瓣一搜，就是你的小說，如果大家看了你的小說，我這電影就是被劇透了，到時候觀眾就會減少，票房得不到保證。所以我要請你保密，好不好？”
她告訴我，電影中角色的名字改了，“一一”這個名字電影局不給批，因為臺灣有個電影還是電視主角叫“依依”，而且這個拷貝要賣到國外，老外不會讀“一一”，象“STAR”就很好讀。她說，但是電影名字還是《天長地久》。不過為了保密，在東京電影節(jié)參展的時候也不會寫上我的名字，但是到國內放映的時候，一定會寫我的名字的，請我放心。
那天她說了很多，電話講了四十分鐘多。
我問她電影什么時候拍的，她說2008年下半年開始拍的，在杭州取景。我心中十分悲傷，問她為什么不告訴我，這樣我父親還能去看一眼，還能高興一點。她回避了這個話題，卻說起她母親也患了絕癥，她拍得都快死掉了，整天往病房里跑拍攝場所跑。我很想說，這跟你在開拍前跟我說一下沒有關系吧？
但是我仍然答應了她關于保密的事情，因為她說，她為拍這個電影欠了巨款，她需要保證票房，不能提前這么久劇透。希望我能在電影公映前半個月再在我的專欄上向讀者公布這個好消息。
在最后，李芳芳說起了欠我的余款的問題，她說一個月內一定付清。
我問了略知電影的朋友，說，防止劇透這種事好象是有的。
我保持了沉默。東京電影節(jié)開始了，結束了，她回來了，一直一直等，沒有回音。一個半月后，10月30日，我打了電話問她關于余款的問題，她說沒有錢，要到10年農歷年前打給我一小部分，然后三月底再打給我剩下的，后來又說會在電影公映后三個月內付給我，因為電影公映后結錢需要時間。
因為之前她答應在10月前付清余款，我就答應了弟弟給他一部分結婚的錢，本來不至于手緊，但父親病重欠款不少，我實在沒有辦法，在我再三的短信再三的電話催促之下，李芳芳分別于11月、12月、3月30日分三筆付清了稿費余款。而按合同，她應該在電影開拍前，也就是08年付清。
我覺得一個女人也很難，也沒計較這些。
在這個過程中，每次電話，李芳芳都要求我一定要保密我是原著作者這件事。
在2010年2月10日，李芳芳給我打了三個電話，提出了一個要求，要求在電影的字幕上去掉我的名字，也就是合同上寫的“根據(jù)JAS小說《天長地久》改編”不再寫上，原因是：我們的電影只用了你四個情節(jié)，（我現(xiàn)在不由要問：既然只用了四個情節(jié)，為什么會怕劇透呢）我們補點錢給你，你看好不好？
我又驚又怒，斷然拒絕，我說，你給我再多的錢，我也不會答應。
她于是馬上說：是啊是啊，我也曾經(jīng)是一個作者，我知道這樣對你不公平，要是我我也不會同意，這是我們電影的策劃組的意思，我會跟我的策劃組說的。你放心，我們一定會打上你的名字。
至此，我才開始覺得心冷。我跟朋友提，朋友說，你合同上有沒有寫明“根據(jù)JAS原著《天長地久》改編”寫在哪呀？到時候她給你放在片尾字幕最后一小行字，飛快掠過。我苦笑，那我能有什么辦法？
但是，愚蠢的我，仍然信守了承諾，我問李芳芳是不是一定要公映前半個月，李芳芳回我短信：公映前一周公布吧。
2010年6月25日公映，我一直等到6月21日，才在晉江專欄和微博上進行了公布，其實也是一個極小范圍的公布?！短扉L地久》雖然在晉江和后花園老讀者中傳閱甚廣，但實體書賣得并不好，所以我的專欄讀者和微博讀者也不多，我只不過是為了高興一下。而且，我甚至沒有提前半個月，只是提前了四天，我覺得作為一個作者，我有權利高興。
另一位作者知道這件事，在知道可以公開后，在微博上轉發(fā)了一個媒體人宣傳“80后”的微博（不是我的微博），說：“這是我們家JAS的《天長地久》改編的！為了網(wǎng)絡文學一步步走到今時今日，大家一定要去電影院支持票房哦。”該作者的粉絲眾多，她這么一說，其實也是對電影的一種宣傳。
但是這時候出來一個人叫“指尖相思”，她在該微博下斥責我，說“80后”不是根據(jù)我的小說改編的，是根據(jù)李芳芳的同名小說改編的，說我借電影炒作，她是新原野電影公司的董事長，要追究我的法律責任。我告訴她我有合同，另外這件事先去問一下李芳芳再說。
我打通了李芳芳的電話，李芳芳說：“那人放P，這什么人哪，我跟你說，拷貝上有你的名字，根據(jù)JAS小說《天長地久》改編，還有根據(jù)李芳芳小說《玻璃房子》改編，那個我的小說是英文小說，沒在國內出版過，是四五年前寫的，在美國出版的，我加了那個小說的內容?！边^了一會兒，她又打過來，說：“我問了，是新原野公司的一個新人，啥事兒不懂，也沒看電影也不問，就這么鬧出這事兒來了，你放心，沒事的，我讓她把微博給刪了。”
過了一會兒，指尖相思刪去了所有微博，然后私信我，說她是新原野電影公司的董事長張逸云，她說，當初李芳芳把劇本給她們公司要求拍攝的時候，說的就是這是根據(jù)她自己的小說改編的，所以她維權心切，就認為是我在炒作。
這是6月22日的事情。
我向李芳芳要個說法，不然的話我公開這件事，李芳芳說，你不能公開，你一公開，受到傷害的是我，我的電影我的票房，你知不知道我都快為這些累死了。好吧好吧，我沒有權利去讓張逸云向你道歉，但是我可以發(fā)個聲明。我說好。
過了一天，6月23日，我沒有看到她的聲明，短信問她三遍，沒有答復，迫不得已再打電話，李芳芳說：“我不會拖，可是你知道，我說要開微博，我公司的人都急了，我是80后的導演呀，要開微博是一件很大的事兒，要新浪配合的，要首頁推的，所以他們都去和新浪網(wǎng)交涉了，要到25日早上才能開得成微博呢，不然這樣吧，你先幫我申請一個微博，你知道我的電腦知識不行，你幫我申請，然后把地址給我，我去發(fā)一個聲明?！?br>我說，你可以自己申請啊。她說，我跟你說過了，我不能申請啊，公司不讓我自己申請啊，這樣吧晚上你申請好給我。
我沒有答應，發(fā)了短信給她，那么，我等到25號好了。
然后在24日晚的首映禮上看到李芳芳說：“在我當初創(chuàng)作這個故事的時候……”
6月25日下午，我沒有看到任何聲明，我發(fā)了短信給她，沒有回應，打了電話給她，說在接受訪問，馬上就掛了。
直到今天，完全沒有任何回應。沒有任何聲明。
我想，我終于明白了這是一件什么樣的事兒。
 
現(xiàn)在是8月份了，對于這件事，我早就心平氣和，也許它能證明我是一個愚蠢的人，但是，它同時能證明的是，我是一個問心無愧簡單清白的人。

黃舒駿唱過：你打開哪扇窗，就會看見哪樣的風景。同樣，你生在哪個時代，就會被打上哪樣的標簽；這標簽和風景一般，你完全無法把握，所以還不如欣賞。

去看這部片子，本想是研究下80后這個文化現(xiàn)象，因為一直很關注。當然我的打算是落空了，不要緊，我們來說一說80后這個標簽吧。從某種意義上講，80后是真正的共和國的同齡人，因為78年前后的這個國家，著實相去甚遠。

對這個標簽的總結如下：

他們是改革開放的一代。自他們出生起，這個國家不再擰巴，開始追趕世界的匆匆腳步。當我們回過頭來看的時候，發(fā)現(xiàn)我們和世界的差距是那么的大，但是，我們真的趕上了。

他們是沒有經(jīng)歷苦難的一代。79年后這個國家再也沒有經(jīng)歷大規(guī)模的戰(zhàn)爭，經(jīng)濟開始繁榮，和上一代相比，他們是幸運且幸福的。

他們是受到良好教育的一代。和父輩的上山下鄉(xiāng)不同，他們有機會在象牙塔里揮灑青春。較之2002年的123萬，2003年有212萬的大學生進入社會，大學所擴招的，正是80后。教育之于人的一生影響深遠，當然，由于供給的大量增加，他們也不復之前大學生的眾多機會。

他們是互聯(lián)網(wǎng)的一代。在他們還年輕，世界觀正在形成的時候，互聯(lián)網(wǎng)從大洋彼岸呼嘯而來，拉平了世界。無處不在的信息解構了威權也豐富了生活，他們得以與眾不同。

他們也是嬰兒潮的一代。中國的生育率自90后開始顯著下降，在這之前來到世上的80后，就是人口紅利本身。如果你不確切地知道什么是紅利，請看看南方那些一躍而下的生命。

之所以用嬰兒潮來作為結束，是因為二戰(zhàn)后的美國，也有這樣的一代人。那是多么可愛的一代啊。

        今晚，學校的大講堂放送《80后》，作為80后的一員，感覺這是一個非常有內容的題材，加上小的時候對《十七歲不哭》還是有著不錯的印象，相信這位導演可能會比較擅長拍這種青春校園風格的片子。本來是懷著很期待的心情去看的，甚至做好了心理準備在電影中間掉幾滴眼淚，但是結果卻是，大失所望~~~真的是太太太太太失望了~~完全毀了這么好的題材~

       整個片子，就一個詞，莫名其妙。

   80后，可以講述他們作為第一代獨生子女的成長過程；80后，可以講述他們所經(jīng)歷和見證的中國社會快速發(fā)展；80后，可以講述現(xiàn)在他們所面臨的各種困惑壓力與迷?！麄兪侨绱瞬煌质侨绱似胀ǖ囊淮?，我想，作為觀眾，要的就是這種普通，因為最普通往往才是最真實。偏偏，這部電影，除了一些雷人的情節(jié)中加入了“非典”“申奧”等一些發(fā)生在80后所生活的時代的特征元素，其它貌似和80后沒有半毛錢關系。。。

    電影中的男女主角，似乎將所有可能與不可能的奇奇怪怪亂七八糟的事情集于一身，這就是80后的代表？編劇導演你們有好好了解過80后嗎？
   
    如果說女主角老爸出車禍死了的故事還算是正常，那男主角爸媽怎么還和走私扯上關系了？老爸在獄中自殺？老媽沒啥反應？兒子還等到畢業(yè)典禮的當天和老媽翻臉？還一直私藏槍支在書包里，你不怕走火嗎？

    如果說男女主角的愛情是本片的重點，那為什么感情的積累期高中卻被輕飄飄地一帶而過？看完這部片子都沒覺得這倆人的感情到底有多深，哪表現(xiàn)出來了？

    暗戀男主角的那女的，怎么能自己搞到一套隔離服偷溜去醫(yī)院呢？太假了吧？主辦方口口聲聲說的高投資是不是都投在醫(yī)療設備上了？非典當時的確挺厲害的，倆人都得了最后又都沒事也挺厲害的~~
     
     男主角，你要是不喜歡女2，為啥要約人家出來？約了以后跟人家說不喜歡她為啥在看到自己女朋友后又摟著人家走了？為什么啊為什么？

    男主角一直悶悶的，不知道到底在想什么。最后把槍丟在井里是最雷人的部分，還正好是仇人家門口的井，這不就是擺明讓人發(fā)現(xiàn)嗎?你丟進黃浦江肯定沒人找的到~

    女主角居然能干到把男主角隨便幫她設計的一個房子變成真的了？那模型還找得到?。克踔廉敃r都沒認真聽他說話~

    女主角的弟弟，剪刀能隨便剪斷手筋？你當是手紙吧？居然還因為這個蹲大獄了，最后竟然為了救男主角莫名其妙被壓死送小命了，這情節(jié)實在是，太狗血了~~

    至于那個司機，我就從始至終不明白這個角色是干什么用的， 還有那個后媽，這個角色的意義又在哪里？對90后的折磨？

    還有，整部電影好幾次故意吊人胃口，先演結果后演原因，但是你得恰到好處啊？一多了就惡心了，另外，能不能來點呼應和鋪墊？否則只會覺得做作做作做作~
    

    太多太多讓我很無語的情節(jié)了，假到讓我?guī)锥缺罎?，此處不再列舉。

    貌似這幫人自己應該知道自己水平不咋地。電影演完了，導演演員贊助商一大堆人都上臺了，一個個怯生生的，連點底氣都沒有，李芳芳還說自己是處女A，完美主義，怎么就完美成這樣？最讓我無語的是，導演自己承認80后這個名字是后按上去的，所以影片文不對題。但是絕大多數(shù)觀眾都是沖著80后這三個字去看的，你這不是噱頭是什么？這對觀眾根本就是不負責任嘛。找了一堆托兒在下面提問題，我實在是看不下去了~
ps：陳楚生啊，你就自甘墮落吧~

    唉，說的太狠了，可能是自己對這片子期待太高了吧。畢竟是導演的處女作，演員又都是新人，沒理由要求能拍出多高的水準。我也不是什么專業(yè)影評人員，對拍攝技術方面一竅不通，我就是個普通學生，普通80后，僅僅在這里表達我的心聲而已。始終相信，最好的電影是能帶給人感動的，若想讓人共鳴，真實最重要。這種假惺惺的莫名其妙的卻又被冠以80后這種噱頭名字從而帶給觀眾無限遐想空間和期待但結果卻沒有半點來自于對生活和人物的理解和感悟的電影，以后還是少點吧。

根本就不應該有“80后”這個詞！

在這片土地上，年齡帶來的差距遠沒有經(jīng)濟地位和社會權利帶來的分別更大，那些嘴里嚷著“80后90后”的70后60后50后們，以及那些自稱“8090后”的愣頭青們，他們不是人云亦云就是別有用心。

愈加尖銳的階層矛盾和資源分配的嚴重不公，這些年來逐漸被代際劃分所掩蓋，當權者當然最期望看到這樣的狀況，但是作為下層的我們，卻也樂此不疲地推波助瀾，實在有些匪夷所思！而現(xiàn)在竟然有一部公然打著“80后”旗號大肆叫賣的殘次品進入影院，這實在讓筆者有些如鯁在喉。

好吧，如果你真得想替兩億80后說話，那么請說真話，不要昧著良心說話。你說你一個權貴階層出來的所謂80后，還非要臆造一些苦難來寫你的人物，這不是黃鼠狼哭耗子這是什么？沒有切身體會也就罷了，關鍵是動機不純，首映式請那么多院線老板來捧臭腳，還逼著他們下軍令狀，最后來忽悠那些真正遭受過苦難創(chuàng)痛的80后們，讓他們?yōu)槟憔幙椀拿詨糍I單，憑什么？憑你的特權嗎？

沒有什么人和事能代表真正的80后，如果有，也是片面和主觀的。如果80后真有什么特質，那就是他們內心最深層的苦痛，他們是遭受社會巨變的一代，他們是遭受“懲罰”的一代，前代人犯下的錯誤：社會的不公正、改革的失敗、社會環(huán)境的惡化，一切的一切都要這一代人來埋單，可是他們又是心靈脆弱的一代，生在計劃生育全面實行的80年代，幾乎人人都是獨生女子，從小就被詬病性格懦弱、冷漠、自私，自理能力差，可是，這難道不應該歸咎于他們的父母：60后、50后嗎？誰又曾客觀公正地給過80后以公道？如果要拍一部真正表現(xiàn)80后的電影，難道不應該淋漓盡致地表現(xiàn)上述這些內容嗎？如果不能表現(xiàn)，那絕B是昧著良心拍電影！

這部《80后》除了幾個演員確實是80后生人，全片和所謂的80后沒有一丁點關系。那些臆造的艱難曲折可以發(fā)生在任何年代、任何年輕人的身上，著墨最多的感情線也是如同國產(chǎn)偶像劇般味同嚼蠟，全無心意。用這樣一部作品來代表整整一代人，簡直就是對所有80——90年生人的褻瀆。

這部電影是典型的把命題作文的題目當話題作文的話題寫。主要講了兩個年輕男女及他們的家庭。男主家有：爸爸（坐牢）、媽媽（終于還是坐牢）、兒子（又坐牢了），女孩家里有爸爸（車撞死）、媽媽（跟情人跑國外去了）、舅舅（一直到結尾都還自由地活著）、舅舅的正牌（肝癌，死）、正牌和舅舅的兒子（坐牢，牢內莫名其妙死）、舅舅的小三（自由地活著）小三和舅舅的女兒（被挑了兩根手筋）和女主角（還好還好）。

看出來了吧，這和80后貌似也沒有太多關系，至少表面上是這樣。以上任何一個人的遭遇，你街坊鄰居有幾個遇到了啊。。。

一開頭，老煽情地放一些文具盒，彈子球之類我們已經(jīng)在校內上分享過很多遍的80后的象征物。我以為還好。

然后就開始這個離奇的故事了。其中有兩幕。1 男主角成績不足以來北京上大學，他打了一個電話問女主角：你為什么要選擇北京大學？女主角說：因為北大是最好的啊。然后男主就馬上和小三在一起了。。。 2. 男主角感染了SARS。被隔離了。一個宏大的鏡頭，在一片茫茫夜幕下，奇山聳峙，一抹手電筒的光在似乎沒有路的山上竄來竄去。突然，出現(xiàn)一排透明玻璃房，百來個穿白大褂的人在房內走來走去。我大呼，啊，外星人基地啊。音樂也配得非常驚悚。一個長程降音之后，又突然變得柔情似水了。這時，那個手電筒變成了一個急匆匆地推開各種恐怖的隔離大門的女生背影——原來是小三冒著生命危險來向男豬腳表白愛意。。。笑死我了

我曾經(jīng)和我媽媽討論過，為什么現(xiàn)在的電視劇都很喜歡講倫理（就是家庭關系錯綜復雜）?？赡苁乾F(xiàn)在家庭關系的轉變比較劇烈，人們需要這樣的苦情戲來制造出一個更大的心理空間，于是自己的起伏也就不那么突兀了。