新銳導(dǎo)演朱敏江的最新作品《查無(wú)此人》在類型上屬于驚悚片，，一個(gè)神秘電話設(shè)下巨大迷局，男主人公為了奪回父親的骨灰踏上搜查之旅，一段塵封了20年的前塵往事慢慢浮出水面。


  影片的劇情并不復(fù)雜，然而導(dǎo)演通過(guò)情節(jié)設(shè)置，成功的將懸疑色彩延續(xù)至了影片最后一秒。觀眾被放在了和男主角相同的位置，和他一起經(jīng)歷了起初的迷惑到逐漸了解真相的過(guò)程。影片將背景設(shè)置在一個(gè)封閉的小島，居民們相互熟絡(luò)，但流言也更易傳播?？v觀世界影壇，很多優(yōu)秀的驚悚片都把故事背景設(shè)定在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境，逼仄的空間能夠渲染壓抑的氛圍，制造一種無(wú)處可逃之感，例如庫(kù)布里克的經(jīng)典之作《閃靈》，就發(fā)生在山頂一家封閉的酒店；西班牙導(dǎo)演亞歷桑德羅·阿曼巴導(dǎo)演的驚悚片《小島驚魂》發(fā)生在一個(gè)霧氣蒙蒙的小島；馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演的《禁閉島》從片名就可知也發(fā)生在一個(gè)禁閉的島上?！恫闊o(wú)此人》中的海島，天氣陰冷，時(shí)常暴雨傾盆，非常貼合影片灰暗的基調(diào)。


   《查無(wú)此人》的故事發(fā)生在四天之內(nèi)，并通過(guò)日歷來(lái)提示時(shí)間的流逝，罪犯給男主人公四天的時(shí)間去尋找真相，時(shí)間緊迫也使得劇情更加緊張。在揭示真相的過(guò)程中，閃回是影片一個(gè)非常重要的電影手法，每一次閃回都對(duì)劇情起了非常關(guān)鍵的作用，事情的真相究竟是什么？誰(shuí)是真正的罪犯？這些都在閃回中揭露。


   《查無(wú)此人》可以理解成一個(gè)關(guān)于因果報(bào)應(yīng)的故事，這也是亞洲驚悚片和恐怖片中經(jīng)常出現(xiàn)的敘事母題：故事多源于從前一樁不公的事件被淹沒(méi)，多年后受害者或其后代對(duì)當(dāng)年的害人者一一展開(kāi)報(bào)復(fù)，典型如韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁的復(fù)仇三部曲《我要復(fù)仇》、《老男孩》、《親切的金子》，都延續(xù)了這個(gè)因果報(bào)應(yīng)的母題。當(dāng)然，每一個(gè)故事想要表達(dá)的東西不可能完全相同，《查無(wú)此人》除了因果報(bào)應(yīng)，還涉及到一些尖銳的問(wèn)題，例如男主人公的父親，醫(yī)術(shù)高明，是個(gè)被大家敬重的醫(yī)生，然而私下卻道德敗壞，為了掩飾自己的罪行不惜用金錢收買他人，影射了目前社會(huì)當(dāng)中存在的一些現(xiàn)象；另外，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們常常遇到這樣的困境——好心卻辦了壞事，影片中鄔君梅扮演的母親和羅家英扮演的中年男人，都為了保護(hù)別人而縱容了罪惡的發(fā)生，甚至喬任梁扮演的角色犯下種種罪行同樣是出于對(duì)父親的愛(ài)，然而他們最終都傷害了他們想要保護(hù)和所愛(ài)的人，這樣的矛盾有時(shí)顯得無(wú)法調(diào)和，然而堅(jiān)持做人的原則，對(duì)人性的美好始終抱有一份樸素的信任，才能做出正確的選擇。

看完了全片，感覺(jué)對(duì)于全片的懸疑度還是不錯(cuò)的，看了看評(píng)論，本片都還感覺(jué)過(guò)的去。
但有人質(zhì)疑，這會(huì)不會(huì)全是是男主個(gè)人的幻想呢？但看完感覺(jué)，導(dǎo)演、編劇是沒(méi)有往那個(gè)方向靠的。因此我大膽的做如下設(shè)定，是不是更好呢？
把全片中，為父報(bào)仇的那個(gè)簡(jiǎn)單處理一下，設(shè)定為：在別人眼里是可有可無(wú)的——表現(xiàn)出某些細(xì)節(jié)，讓觀眾最后質(zhì)疑，這個(gè)人到底是真實(shí)的還是男主臆想出來(lái)的。這樣本片達(dá)到的效果將是《禁閉島》的：到底是誰(shuí)殺了他？這樣懸疑度就更深了，沒(méi)準(zhǔn)還能引發(fā)網(wǎng)友的大肆評(píng)論！當(dāng)然，這樣設(shè)定，可能結(jié)尾很難收，那就干脆最后把他關(guān)進(jìn)精神病院好了，讓觀眾去猜吧！
讓觀眾去猜吧！

文/頭大腦仁小

《查無(wú)此人》這部電影，在我看來(lái)，講的是兩個(gè)兒子的復(fù)仇故事，核心是父子關(guān)系。其中一個(gè)是為父報(bào)仇，另一個(gè)則是殺父報(bào)仇。兩個(gè)兒子為了掩蓋真相，都安排了周密完美的局。電影故布疑云，讓觀眾疑心眾人，最后推翻重重嫌疑，揭示出令人意想不到的幕后元兇。而我看完影片后認(rèn)為，與其說(shuō)第一個(gè)兒子是始作俑者，倒不如說(shuō)從頭到尾不斷涉險(xiǎn)、處處被人牽著鼻子走、看似最無(wú)辜的男豬腳才是本片的終極大BOSS。

第一個(gè)兒子為父報(bào)仇，不管是在個(gè)人遭遇上，還是在倫理道德上，都出于正當(dāng)合理、合乎邏輯的目的，他其實(shí)是一個(gè)失去父親的孤兒。而第二個(gè)兒子，責(zé)掩藏地更深，內(nèi)心更加陰暗變態(tài)，帶著重重的社會(huì)枷鎖和人格面具。表面上，他是風(fēng)光體面的，有著一個(gè)醫(yī)術(shù)高超的父親，自己也盡得真?zhèn)鳎c父親一道在大眾傳媒頻頻露臉，是受人尊重的社會(huì)名流。但是，掩藏在他內(nèi)心之下的，卻是一道深刻的傷疤，和不為人知的陰暗面。

電影通過(guò)多次出現(xiàn)在他腦海里的那個(gè)閃回，揭示了他內(nèi)心揮之不去的一幕，就是她母親的死。她深愛(ài)的母親死了，死因和他父親密切相關(guān)。他的癥結(jié)是俄狄浦斯情結(jié)，即所謂的戀母、弒父，并帶有嚴(yán)重的自毀傾向。他內(nèi)心一早就萌生了對(duì)父親的恨意和殺機(jī)，只不過(guò)介于父親的光環(huán)，以及他自己的社會(huì)地位和光環(huán)，沒(méi)有給自己找到一個(gè)合理的借口，也不能給社會(huì)一個(gè)合理的解釋。

由此我覺(jué)得對(duì)于劇情有兩種解釋。第一個(gè)兒子其實(shí)是第二個(gè)兒子的幫手，前者的出現(xiàn)，有效地緩解了后者內(nèi)心的危機(jī)，后者于是甘愿被前者牽著鼻子走，即使身陷險(xiǎn)境也在所不惜。當(dāng)他從眾人口中得知自己父親人面獸心的一面，表面上很震驚，其實(shí)內(nèi)心很受用，他越來(lái)越為自己的“弒父”心理和行為找到了合乎社會(huì)觀念的借口?；蛘呶易约簩?duì)劇情的另一種猜想，其實(shí)從接到神秘電話到小島上的一切，都來(lái)自男豬腳的想象，他的人格面具太深，內(nèi)心太壓抑扭曲，罪惡感太嚴(yán)重，于是虛構(gòu)了整個(gè)讓自己內(nèi)心重獲自由的局。

如果是我猜想的這第二種可能性，那么，男豬腳的父親也許并沒(méi)有那么深重的罪孽，有可能只在某件事情上過(guò)失傷害了妻子，造成意想不到的悲劇，男豬腳就此埋下仇恨。如果這樣的話影片就更趨黑暗，人物心理更加邪惡了。不管怎樣，我傾向于把這部電影作為一個(gè)心理驚悚片。所有的空間關(guān)系，包括小島、鬼屋、夜間小巷、工地等，以及各色人物，包括瘋子、聾啞人、神秘寡婦之類，還有令人驚悚的人聲和環(huán)境音等，這些都是主人公內(nèi)心鏡像的外化。一切都是危機(jī)重重，并沒(méi)有隨著影片的結(jié)束而化解。

    這是一部典型的《故事會(huì)》式的電影，兇殺、復(fù)仇，懸疑、揭秘，語(yǔ)言通俗，注重故事情節(jié)。尤其喜歡看《故事會(huì)》的觀眾值得去影院一看。

    實(shí)際上，片名《查無(wú)此人》過(guò)于追求文藝，不如英文片名《饒恕》明確、切題、更加大眾化。整個(gè)故事的母題也是試圖在探討救贖與饒恕之間搖擺不定的道德倫理。從情節(jié)上看，懸疑的設(shè)計(jì)雖無(wú)高明之處，卻也合乎敘事邏輯；從場(chǎng)面上看，造型雖通俗老套，也算有驚恐緊張的氣氛。作為標(biāo)簽著懸疑驚悚類型片的電影，它并無(wú)浮夸炒作的跡象，也沒(méi)有坑爹騙錢的惡劣之舉，完全是一部中規(guī)中矩的小成本大眾作品，符合它的商業(yè)性價(jià)比。

    不過(guò)從藝術(shù)的角度來(lái)看，無(wú)論是畫面還是場(chǎng)面調(diào)度，《查無(wú)此人》和經(jīng)典的懸疑電影還相距甚遠(yuǎn)。如果以一種藝術(shù)的視野去審視這部稚嫩、俗世的作品的話，“父親”這一獨(dú)特的角色設(shè)計(jì)，是最值得關(guān)注和切題的。首先，這部電影本身就選擇了在父親節(jié)的檔期上映，似乎是選擇了一個(gè)最為恰當(dāng)合理的檔期。其次，在影片里有五個(gè)迥異紛呈的父親形象，值得探討。主演于小偉的父親是整個(gè)故事的肇端，也是一切惡念的根源，是道德中最為敗劣的形象。與其對(duì)立的，是羅家英出演的父親，雖懦弱卻能為女人忍辱為女兒犧牲，可謂是善的化身。而喬任梁所扮演的角色，在心理上是最被“父親”所鉗制的，其中一個(gè)是因善遭暴的冤魂下場(chǎng)，一個(gè)是因惡而悔的痛生報(bào)應(yīng)，這兩個(gè)極其矛盾的父命遺傳，讓他最為痛苦和裂變。這里已經(jīng)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的生養(yǎng)之分，而是從善從惡的念欲溝壑。所以在所有角色中，喬任梁是最具有演出發(fā)揮空間的。比起單向度的演出，這樣的戲份，無(wú)論是給哪個(gè)演員，都會(huì)是一場(chǎng)恩賜。而喬任梁只能算是勉勉強(qiáng)強(qiáng)支撐起了一個(gè)復(fù)雜矛盾的人物，但復(fù)雜有余，矛盾不足，好似兩個(gè)面孔在演戲，而非雜糅其中。另外一個(gè)胖子的父親形象則是劇情上的次要補(bǔ)充，反襯其中?？v觀這五個(gè)有死有生的父親，皆是善者有終，惡者無(wú)間，非常典型的東方佛學(xué)的倫理說(shuō)教?？梢?jiàn)導(dǎo)演在片中是有明晰的道德判斷和倫理指向的。不足的是，作為角色，只有了故事上的行為假設(shè)，但缺了一些深刻的人性肌理，只能說(shuō)是淺嘗則止。又或許是年輕導(dǎo)演在掌控演員時(shí)仍顯掣肘，經(jīng)驗(yàn)不足，無(wú)法將角色的畸變心理挖掘的淋漓盡致。

    所以說(shuō)，《查無(wú)此人》就是一部純粹以講故事去贏取觀眾的影片，而講述者的技巧次之。它既沒(méi)有好萊塢大片的華麗特技，也沒(méi)有中國(guó)式大片的明星陣容。它就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單講了個(gè)封閉、完整、流暢的民間軼事，表達(dá)了善惡有報(bào)的警世追求，像《故事會(huì)》一樣，去爭(zhēng)取幾百萬(wàn)廣泛大眾的喜愛(ài)。

很難界定影片《查無(wú)此人》的題材類型，這是部融合了驚悚、懸疑、冒險(xiǎn)、解謎等諸多綜合元素，有著強(qiáng)大后期制作，帶有強(qiáng)烈美式B級(jí)片風(fēng)格的電影。影片故事內(nèi)核與《殺生》如出一轍，但濃重的B級(jí)恐怖片風(fēng)格淡化了原著小說(shuō)的政治表達(dá)，讓影片呈現(xiàn)出了另一種可能。
 
一個(gè)偉大光榮正確的魔鬼讓被受害者變成同謀，做了錯(cuò)事隨后要挾在場(chǎng)者用美麗謊言改寫歷史的故事極易從意識(shí)形態(tài)上觸動(dòng)中國(guó)人的神經(jīng)，但本片編導(dǎo)基本剔除了小說(shuō)中晦澀的政治隱喻，讓影片成了徹頭徹尾的商業(yè)片。影片采用了大量閃回和后期處理技術(shù)，讓故事以正敘、倒敘等方式前進(jìn)。商業(yè)的制作與包裝讓一個(gè)本該文學(xué)氣味濃郁的故事變得津津有味。
 
《查無(wú)此人》開(kāi)場(chǎng)是在墓地，給人以鬼片的代入感。隨后一系列詭異線索和意外情節(jié)讓觀眾瞳孔放大，心跳加速。跟隨男主人公視線一起來(lái)到孤島后，破舊的旅店，臟兮兮的浴缸、狗頭及撕裂的老照片讓影片有種鬼片的不寒而栗。隨著線索的不斷增多，諸位打醬油的角色開(kāi)始與事件產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。影片最后，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)這是個(gè)關(guān)于復(fù)仇的故事。
 
和以往懸疑類題材不同的是，本片開(kāi)片并未采用漸進(jìn)式鋪墊，所以一開(kāi)始影片顯得極為生猛，這也是中國(guó)此類影片的共同特點(diǎn)。庫(kù)布里克在《閃靈》里用了較大篇幅進(jìn)行鋪墊，在影片高潮處讓杰克·尼克爾森喪失理智，將影片推向高潮?！恫闊o(wú)此人》的故事同樣在片尾失控升級(jí)，但導(dǎo)演并未尋求一種具有強(qiáng)烈爆發(fā)力的表演風(fēng)格。一場(chǎng)成龍式的動(dòng)作戲成為影片高潮，讓故事有了了結(jié)。
 
本片演職人員頗具亮點(diǎn)，諸位配角是大牌明星。扮演男一號(hào)辜杰的的于小偉基本是個(gè)視角，他取代了同類影片中的大眼美女，以一個(gè)糙老爺們兒的視角講述了一個(gè)跟盜竊骨灰有關(guān)的復(fù)仇故事。配角中，羅家英的角色內(nèi)心最為糾結(jié)，演技難度系數(shù)全片最高。羅家英在片中的角色顛覆了其以往形象，讓人耳目一新。鄔君梅扮演的大齡美女氣質(zhì)高雅，霸氣外露，hold翻全場(chǎng)。青年藝人喬任梁的角色同樣具有挑戰(zhàn)性，這樣的角色不論對(duì)演員還是導(dǎo)演來(lái)說(shuō)都是極大挑戰(zhàn)，不論結(jié)果如何，勇氣值得表?yè)P(yáng)。
 
《查無(wú)此人》的最大亮點(diǎn)是后期制作，大量閃回效果讓影片極具風(fēng)格。影片實(shí)質(zhì)上講的是一個(gè)關(guān)于選擇性失憶的故事，但去政治波普的敘事方式讓影片從單純的政治寓言成了純粹的商業(yè)驚悚片。這樣的嘗試不失為一種努力。（電影發(fā)狂/灌，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處）

導(dǎo)演要交代的并不只是找骨灰和查兇手這么簡(jiǎn)單，有可能大家看得一頭霧水，
在這里為大家解開(kāi)迷霧，然后就會(huì)豁然開(kāi)朗啦。


各位還記得于小偉演的小辜全片的幾次閃回的回憶嗎，
那并不是莫名奇妙的閃回，
其實(shí)，全片的尋找兇手什么的其實(shí)都是修飾和包裝，那都是為小辜的這幾次閃回的真相做鋪墊，

知道本片的邏輯是什么嗎，那就是沒(méi)有邏輯，沒(méi)有邏輯的原則是什么？
只有神經(jīng)病才會(huì)沒(méi)有邏輯，
對(duì)，小辜其實(shí)就是一個(gè)神經(jīng)錯(cuò)亂的精神病
片尾最后的突然出現(xiàn)的自己害死父親的鏡頭其實(shí)就是在揭曉答案，
為什么要害死父親，因?yàn)閷?duì)于精神病來(lái)說(shuō)是沒(méi)有常識(shí)和邏輯的，這點(diǎn)不必深究，
還有那位裝啞巴的大叔也是，其實(shí)都是小辜故意害死的，
只是他自己的主觀意識(shí)將此事?tīng)I(yíng)造成了意外事故，在大叔掉下去之后小辜自己也昏迷了其實(shí)也是在暗示他不正常。

至于為什么自己會(huì)忘掉這件事，我也不用為精神病再解釋了吧。
片中出現(xiàn)的幾次閃回的回憶其實(shí)就是暗示他已經(jīng)神經(jīng)錯(cuò)亂，這其實(shí)是鋪墊。
片尾的揭曉父親死因就是在與前面的閃回呼應(yīng)。

以為自己在幫爸爸找回骨灰，殊不知...呵呵，其實(shí)因?yàn)槭撬胁《选?br>
（吐槽：其實(shí)片中的好幾個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)的跳躍，其實(shí)也是小辜思維不穩(wěn)定的寫照吧，哈哈，玩笑，這其實(shí)是剪輯問(wèn)題。還有攝影的鏡頭聚焦等一系列問(wèn)題我就不一一列舉了）

哈哈，導(dǎo)演藏得好深。為導(dǎo)演鼓掌，各位在噴的時(shí)候還是要肯定一下導(dǎo)演的這個(gè)設(shè)定， 雖然表現(xiàn)手法大有問(wèn)題，但至少這種邏輯的懸疑電影還是在國(guó)片里第一次出現(xiàn)，不得不說(shuō)這是一次進(jìn)步。（這類在片尾最后才透出真相而且還要腦補(bǔ)的做法和備受好評(píng)的懸疑驚悚電影《舊日噩夢(mèng)》如出一則http://movie.douban.com/subject/4146762/）

 只能劇透這么多了。（貌似已經(jīng)把主線劇透完了啊混蛋←_←）

 

雖然全片都有糟點(diǎn)，但是， 還是值得一看的，喜歡懸疑推理的更是要至少看兩遍。
我想大家有可能是被長(zhǎng)期以來(lái)的國(guó)產(chǎn)爛片禍害得看國(guó)產(chǎn)時(shí)都不用腦子，因?yàn)槟切﹪?guó)產(chǎn)爛片本就沒(méi)用腦子，
所以導(dǎo)致了大家看此片時(shí)沒(méi)用挖掘和深究來(lái)思考。

我強(qiáng)推此片，國(guó)內(nèi)難有這種打破常規(guī)思維的片子出現(xiàn)。
當(dāng)然，國(guó)片還有很多路要走。