無字幕。。

埃利奧佩特里的處子作風(fēng)格上受了很多安東尼奧尼影響，經(jīng)常將孤獨的主人公放置到蕭瑟的背景里。主題上有批判意大利戰(zhàn)后新經(jīng)濟奇跡中誕生的那些新興中產(chǎn)階級的自私無情，也有批判意大利警察破案調(diào)查時的荒誕行徑，后者會是他以后許多作品的主題，并到對不容置疑公民的調(diào)查時達(dá)到巔峰?？傊且徊肯喈?dāng)風(fēng)格化但同時又契合當(dāng)時意大利電影主題的處子作。

現(xiàn)代人的恐怖，不是進(jìn)入地獄，而是走出地獄卻沒有得救。作為處女作很天才啊~收尾不動聲色，最為犀利

埃里奧貝多利的處女作。有后來的那種怪誕的味了~

想要隱藏過去的嫌疑犯，跳入唯利是圖的交際場。對戰(zhàn)后意大利的隱憂，對心境的氛圍營造還是不那么明確和到位。

背德者們，同時也是謀殺犯們

導(dǎo)演是個人才

喜歡馬塞洛·馬斯楚安尼。。。感覺每個意大利人天生就是個演員。。。輕松的語調(diào)配上夸張的肢體語言。。。表情很亮。。。。。。。。。。。

充滿舊電影風(fēng)格,故事不太複雜,只是交代一個謀殺案件的故事,以男角出發(fā),一邊交代現(xiàn)有故事發(fā)展,另一邊閃回男角有關(guān)當(dāng)中的記憶,電影充滿現(xiàn)實中的虛偽及謊言,不會太多突兀破格的懸疑故事,節(jié)奏及演出也合適,可一看

三流懸疑外殼包裹的是寒冷的社會喜劇，卡夫卡氣質(zhì)顯著，有種精心設(shè)計的秩序感。攝影構(gòu)圖可圈可點，男主回憶片段中牽扯出的戰(zhàn)后意大利眾生相各有精妙之處，【真真真帥啊】的馬斯楚安尼搞笑功力一流。

在沒有字幕的情況下實在是猜不出你到底要說什么，就連馬斯楚安尼的臉都沒有表現(xiàn)淋漓啊。

氛圍營造的舒適又不欠懸疑感，但是整體上略顯松散

每當(dāng)優(yōu)哉的爵士樂響起，嫌疑犯的自戀和自白就越空虛。(有點像是馬斯楚安尼本人的情場murmur.....)

嗷，好典型的Elio Petri，第一部長片里就這么“重口”（雖說沒后來嫻熟）。充滿了一種詭異的病態(tài)氣息，不僅僅是鏡頭，連演員的臺詞腔調(diào)也是。

Elio Petri 32歲時的劇情長片處女作，想看預(yù)告片的童鞋戳這里 http://www.allocine.fr/video/player_gen_cmedia=19335571&cfilm=193217.html

Av son cadrage bien soigné,Petri place son accusé en question dans des décors oppressants afin d’accentuer la confrontation entre la personnalité complexe du personnage et la fermeté du monde qui l’entoure.Les flash-back séduisent davantage que sons intrigue insipide

女金主之死引發(fā)被調(diào)查對象忙亂與閃回的一晝夜。故事很現(xiàn)實挺平淡，但攝影優(yōu)美節(jié)奏舒緩，小馬哥演個堂堂正正靠臉吃飯的小男人活靈活現(xiàn)，偶有良心，終究膚淺，嫌棄拘留所臟的眼神動作逗死人了

沒啥節(jié)奏

開頭就把我震了

一個個的閃回拼湊起了男主角性格的方方面面，雖然他不是刑事上的謀殺犯可他卻是道德上的謀殺犯。在經(jīng)歷了二戰(zhàn)的毀滅性打擊后意大利在進(jìn)入60年代后經(jīng)濟有了很大的發(fā)展，唯利是圖的環(huán)境也導(dǎo)致了更多人的迷失。。。PS這部片子就像是為《對一個不容懷疑的公民的調(diào)查》打的一個前哨戰(zhàn)。。。