拍宮闈片是李翰祥的夢(mèng)想，所以，1982年，他不顧各方阻力，北上北京，到故宮取景拍攝《火燒圓明園》（1983）和《垂簾聽政》（1983）。事后，男主角梁家輝被臺(tái)灣封殺，一度“失業(yè)”。

我們都知道，經(jīng)典之作《末代皇帝》（1987）曾在故宮取景拍攝。這是該片取得巨大成功的重要基礎(chǔ)。

而李翰祥則早貝納爾多·貝托魯奇數(shù)年便獲得了進(jìn)故宮拍攝宮闈片的機(jī)會(huì)，何其幸哉！

其實(shí)，從《江山美人》（1959）開始，李翰祥就開始了他的宮闈片圓夢(mèng)之旅。不過，能夠進(jìn)故宮拍攝才是夢(mèng)圓之時(shí)。

《武則天》（1963）之前，李翰祥已經(jīng)拍了兩部宮闈片：《江山美人》和《楊貴妃》（1962）。但是，《江山美人》和《楊貴妃》都重兒女情長(zhǎng)，于國(guó)事朝政、宮廷斗爭(zhēng)發(fā)揮不多。《武則天》真正拍出歷史宮闈片的氣概，場(chǎng)面勝前二片甚多，更有李翰祥的考據(jù)心得穿鑿其中。

如果說《江山美人》和《楊貴妃》是李翰祥拍攝宮闈大片的“小試牛刀”，那么，《武則天》就是李翰祥拍攝宮闈大片夢(mèng)想的真正起點(diǎn)。

總的來說，《武則天》的前三分之二都鋪陳極佳，后三分之一卻潦草帶過，倉(cāng)促收?qǐng)?，給人后勁不足之感。也許是吸取《武則天》的教訓(xùn)，李翰祥在臺(tái)灣拍攝《西施》（1965）的時(shí)候，將其一分為二，以上、下兩集公映，使其能夠保證不因片長(zhǎng)限制而導(dǎo)致敘事不完整。如果再給李翰祥半個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，我相信李翰祥會(huì)把《武則天》的故事處理得更加完善。

少年時(shí)代，我嗜看歷史劇，在電視上看過劉曉慶主演的電視劇《武則天》（1995）。該劇長(zhǎng)達(dá)30集，以片長(zhǎng)論，約是李翰祥版《武則天》的10倍。但我如今回憶，覺得30集的電視劇《武則天》所傳達(dá)的信息并不比112分鐘的電影版《武則天》多，而且，李翰祥用112分鐘將武則天的一生書寫得相當(dāng)完整與流暢，可見李翰祥的濃縮功力之深。

上世紀(jì)六十年代的表演方式對(duì)如今的觀眾來說，難免顯得太過拿腔捏調(diào)了。我的好友看該片時(shí)，認(rèn)為其臺(tái)詞超爛，便因?yàn)槠涫冀K無(wú)法接受這種“過時(shí)的”腔調(diào)。其實(shí)，該片的臺(tái)詞除個(gè)別地方顯得不合情理之外，大部分還是相當(dāng)有水平的，并無(wú)一般電視劇臺(tái)詞的糙感。

就我的個(gè)人觀感而言（我能理解特定時(shí)代所不可避免的“粗糙”），我覺得該片的美工是十分出色的，很多道具都落實(shí)到細(xì)微之處，應(yīng)該是李翰祥特別用心經(jīng)營(yíng)之故。這在當(dāng)時(shí)的香港影壇乃至當(dāng)時(shí)的整個(gè)華語(yǔ)影壇來說，都是難能可貴的。

李翰祥算是美工出身，他導(dǎo)演的影片中，美術(shù)、道具出色的不在少數(shù)，《武則天》之外，《梁山伯與祝英臺(tái)》（1963）、《傾國(guó)傾城》（1975）、《瀛臺(tái)泣血》（1976）等影片也可圈可點(diǎn)。至于《火燒圓明園》和《垂簾聽政》兩部“大片”，基本上是用現(xiàn)成之景，調(diào)度多于經(jīng)營(yíng)，李翰祥只是善用而已。

我不得不說，李麗華演武則天并不成功，但較之《楊貴妃》，似乎還稍擅勝場(chǎng)——楊貴妃的媚態(tài)、胖態(tài)都是李麗華所欠缺的。該片中，李麗華很吃力地表現(xiàn)武則天霸氣的一面，卻不知道武媚娘之所以能夠迷倒高宗，并非有賴于此。竊以為，武則天應(yīng)該是柔弱之中存剛毅、嫵媚之外藏居心。武則天是妃嬪出身，到底是女人，不是Tomboy。倒是趙雷演昏君比較出色，因?yàn)檫@個(gè)“皇帝專業(yè)戶”一看就不是那種雄才大略的君主，書生氣太重，泡妞有道，治國(guó)失色。

此外，該片多處出現(xiàn)“女權(quán)主義”說辭。我以為這樣的處理比較幼稚，因?yàn)樵谖鋭t天的時(shí)代，“女權(quán)主義”的表達(dá)是主要是行為式的，而非話語(yǔ)式的。李翰祥硬把當(dāng)代的“女權(quán)主義”理論話語(yǔ)塞到一部古裝片中，只會(huì)讓片子變得不和諧。

這版《武則天》堪稱是60年代的巨片，亭臺(tái)樓閣，雕梁畫棟，金碧輝煌，瓊樓玉宇，層樓疊榭，富麗堂皇，李翰祥盡自己最大的可能帶觀眾重返大唐盛世，一品大唐風(fēng)韻。再考慮到當(dāng)年條件限制，更顯得此片可貴。 但是整個(gè)故事相當(dāng)于一篇流水賬，故事情節(jié)過于簡(jiǎn)單、離譜，尤其是宮斗和兵變戲宛如小孩子過家家，宮斗的勝利在于本人偷聽，兵變的勝利在于別人偷聽。劇情更是寫得十分混亂、七零八落，完全沒有主次之分，眉毛胡子一把抓。而更可怕的是，整部電影純屬胡編亂造，甚至連野史都談不上。 人物也塑造得奇差無(wú)比，本片大女主武則天寫得極其割裂，仿佛是不同時(shí)空的武則天串在同一個(gè)故事里。其他人物就不用說了，完全沒啥層次感，只是推動(dòng)劇情的工具人。 整部片子唯一在線的部分只有結(jié)局的那幾分鐘，雖然大部分時(shí)間李麗華的演技比較膚淺，臺(tái)詞更是災(zāi)難，仿佛下一秒就要咿咿呀呀唱起來，但是最后的幾分鐘演的十分不錯(cuò)，將武則天死前的復(fù)雜情感展現(xiàn)的出來，最后抓不住龍椅更是處理得不錯(cuò)。