群丑退去，夢魘襲來：人格分裂視角中的《寂靜的房子》

釋空印

孤身一人，是體會恐怖片的極境。與往日的埋頭學(xué)習(xí)不同，原本期待著若干高人對《房子》有所解析，無奈評論居然以吐槽為多。實在令我對豆瓣鑒賞恐怖片的能力與口味產(chǎn)生質(zhì)疑。莊子曰：“道在屎溺”，所以“道”的滋味自然令人反胃。話說回來，為什么會反胃呢？只能是視覺、味覺都出現(xiàn)了差池，視God為shit，心造萬法，卻不嫌臟。

長鏡頭是《房子》的一大特色，和喪尸偽紀(jì)錄片的形式作用相類似，都使人體驗到了如臨其境的真實感。不同的是《房子》的長鏡頭基本都是圍繞主人公薩拉拍攝，一方面使觀眾對童顏巨乳的淺層次需求得到了滿足，另一方面在深層邏輯上影片所展示的世界是薩拉的內(nèi)心世界，而她理所當(dāng)然地成為電影畫面的中心。

當(dāng)索菲亞手掌被劃破倒地消失的時候，《搏擊俱樂部》的小驚喜再次出現(xiàn)。因此，從人格分裂角度分析電影便是自然而然的了。
由于并非專業(yè)人士，所以摘錄百度百科“人格分裂”一條的相關(guān)內(nèi)容結(jié)合影片進(jìn)行分析。

一. 后繼人格：索菲亞
后繼人格和主體人格：J?G?沃特金斯和R?J?約翰遜的研究表明，如果個體在童年期所處的家庭環(huán)境是蠻橫的和忽視的，則兒童的需要就會常常遭受挫折，從而引發(fā)憤怒或不滿。如果這一環(huán)境對兒童的憤怒或不滿拒絕接受，或者說在兒童的憤怒或不滿出現(xiàn)時立即予以處罰，則兒童就會被迫壓抑真正的情感，僅僅展現(xiàn)社會認(rèn)可的遵奉行為。又由于兒童天生的好奇心有可能被保持下來，兒童時期所受的刺激導(dǎo)致兒童在兒童時期的性格將會被同時保留，而且這種性格有可能被新衍生出來的人格壓制。于是，兒童處于矛盾或沖突之中：一方面為避免處罰而壓抑真正的情感，另一方面被壓抑的情感并未消失，而是想千方百計出來表現(xiàn)一番。在這種情況下，兒童只有通過創(chuàng)造想象中的游戲伙伴，即把自我中的有些部分體驗成客體（“他”、“她”或“它”），借此與孤獨(dú)或寂寞作干斗爭。爾后，凡那些無法為父母或其他成人接受的行為，或者經(jīng)常受到處罰的沖動，便有可能被分離出來，壓抑入想象中的游戲伙伴之中：我是好人，他是壞人。這里，“我”是主體人格，“他”是另一種人格或后繼人格。此時，主體人格尚能意識到另一種人格的存在，把自身看作為主體，把另一種人格看作為客體（即想象中游戲的伙伴）。（作為伙伴，主客體之間有一定的幾率產(chǎn)生相互間完全信任的關(guān)系，所以當(dāng)客體要求暫時接管主體時，主體將會欣然接受。但當(dāng)客體所作所為違反主體直接意識時，主客之間即可馬上發(fā)生沖突，導(dǎo)致極端行為。）
索菲亞：從劇情可知，以清新氣質(zhì)出場的索菲亞初次與薩拉見面時便稱是其童年玩伴，兩人曾一起玩“過家家”。臨走時，索菲亞強(qiáng)調(diào)薩拉一定還記得她。結(jié)合薩拉童年收到侵犯、虐待的交待與有關(guān)以上后繼人格理論可知，索菲亞既是薩拉在受到侵犯后被壓抑情感、體驗的客體化“玩伴”，借以反抗現(xiàn)實中的孤獨(dú)、無助。在“玩伴”這一形象上，索菲亞其實是薩拉對美好童年的虛妄的幻想。而索菲亞臨走時的提醒，則真正開啟了薩拉的童年記憶。索菲亞的出現(xiàn)，實則是薩拉童年記憶的回歸。而夜晚以血色長裙著裝出現(xiàn)的索菲亞則更像是見證薩拉悲慘童年的復(fù)仇女神。而當(dāng)薩拉認(rèn)識到曾經(jīng)所受的傷害而產(chǎn)生報復(fù)心之后，代表被壓抑的反抗情結(jié)的索菲亞則立刻消失了。綜上，索菲亞作為薩拉的后繼人格一方面是她賴以度過悲慘童年的“玩伴”依賴，一方面承載著被深藏著的仇恨、反抗。

二．分裂人格：神秘男性
分離的人格部分：但是，當(dāng)挫折繼續(xù)時，當(dāng)憤怒或不滿因為不斷的拒絕或懲罰而變得日益增強(qiáng)時，所引起的憤怒或不滿就會越來越多地被壓抑入分離的人格部分。積累的憤怒在大腦中不斷分離解剖催化使這種極端憤怒愈是加劇。為了釋放這些被壓抑的東西，后繼人格和主體人格之間的“隔墻”就會加厚，使雙方或多方之間不可滲透，互相獨(dú)立。慢慢的，主體便不再意識到它的存在。隨著年齡的增長，特別是在青春期，環(huán)境對個體的外部要求有可能變得更大。對個體來說，由這些外部要求引發(fā)的挫折和不滿也有可能變得更多！于是，在“隔墻”的那一邊，被壓抑的東西就會越來越多，所占“空間”就會越來越大，從而削弱了主體人格。由于那個被隱匿和分離的人格過份強(qiáng)烈的要求表現(xiàn)自己，它就會周期性地接管主體人格，成為后繼人格。這種接管的原因同前。這種接管方式是以激烈的和交替的人格變化表現(xiàn)出來的，具有周期性的性質(zhì)。當(dāng)后繼人格在一特定時間接管主體人格時，它的攻擊和憎恨，以及其他主體人格無法接受的紊亂行為，會變得格外明顯。極端的表現(xiàn)是：如果這種后繼人格指向他人，便會導(dǎo)致殺人；如果指向主體人格，便會導(dǎo)致自殘或自殺。當(dāng)然，不是所有的患者都表現(xiàn)出這種三性的行為。
神秘男性：所謂一種加強(qiáng)、升級的后繼人格，在薩拉的人格中攻擊父親和叔叔的人格是以一個神秘男性的身份呈現(xiàn)的。這一神秘男性所代表的人格充滿了暴力與恐怖，乃至在施暴時薩拉的主體人格也不得不藏匿、逃避。當(dāng)這一人格暴力襲擊父親和叔叔時，薩拉的主體人格選擇了藏匿、桃避，說明薩拉主體人格并不接受如此暴力的人格。因此，在最終父親、叔叔都被攻擊受傷時。薩拉的主體人格選擇了用“槍”消滅這一人格。
值得注意的是神秘男性有著當(dāng)年侵犯自己的父親的影子和輪廓。這說明，這一人格是隨著父親暴烈的侵犯、虐待而產(chǎn)生的。而此人格出現(xiàn)的時機(jī)，則分別是父親、叔叔將當(dāng)年侵犯薩拉的罪證照片藏匿而產(chǎn)生的。叔、父二人對罪惡的掩蓋與詭辯讓薩拉的極端人格被激發(fā)。

三. 其他
曖昧氣氛：影片的前半部分，父親、叔叔對薩拉的態(tài)度總使令我感到些許微妙。比較直接的是叔叔把燈光打在薩拉身上審視，并說些似恭維似曖昧的話。這種說不清道不明的曖昧似乎都指向了曾經(jīng)不太光明的歷史與某些被隱匿的心理。
房子：作為實體的房子是薩拉童年的物質(zhì)載體，已經(jīng)長霉失修。作為內(nèi)心人格居住的心理的“心房”，薩拉從未進(jìn)行過內(nèi)部溝通。因此，影片中薩拉奔走逃匿于各個房間的過程實則是主體人格逃避分裂人格的過程。父親、叔叔被分裂人格攻擊的同時，而薩拉的主體人格選擇的是逃匿。
墻洞、錘子：房子的故事似乎從被發(fā)現(xiàn)的墻洞開始，而故事的發(fā)展也從薩拉內(nèi)心的人格間隔被打通開始。墻洞，隱喻著不同人格之間的激烈更替。一錘子砸出了回憶，最終也是一錘子結(jié)束了復(fù)仇。
照片：照片是最終讓薩拉見到真相的罪證，然而當(dāng)一切都暗淡下來，一次次照相機(jī)的閃光燈卻在此之前不斷提示著曾經(jīng)的記憶。一連串閃光之后，薩拉躲在臺球桌下，回憶出了當(dāng)年被父親、叔叔二人擺布的經(jīng)歷。關(guān)于照片的畫面內(nèi)容經(jīng)定格分析基本應(yīng)該屬于裸照性質(zhì)。
攻擊人格：父親被攻擊是分裂人格做的；叔叔被捅了一刀，那時索菲亞拿著刀，所以叔叔是被后繼人格攻擊的。攻擊的人格不同，說明當(dāng)年侵害的程度不同。父親施暴是主要的報復(fù)對象，叔叔旁觀是脅從犯罪，程度次之。
血：床單上的血，便器中的血，浴池中的血，是當(dāng)年薩拉受侵犯的地方。
酒瓶：酒瓶無疑是陽具的象征。薩拉把父親綁在椅子上與他玩的游戲，就是父親當(dāng)年猥褻她的景象。還有浴池中浮著許多瓶子，說明當(dāng)年父親在浴池里也沒少干“好事”。
皮帶：被放了的父親大發(fā)淫威，揮舞著皮帶當(dāng)鞭子使，父親真是尼采的好學(xué)生。
后門鑰匙：索菲亞再次出現(xiàn)時，薩拉向她索要鑰匙，索菲亞給的鑰匙不是前門鑰匙。后繼人格索菲亞是薩拉反抗人格的代表，這說明在薩拉童年時就知道要想逃離父親的施暴只有走后門。所以，薩拉開始逃出房子的時候就是后門，這應(yīng)該是童年數(shù)次經(jīng)驗的積累所致。
在薩拉逃出房子遇見叔叔之間看到了童年時的自己。這也說明，薩拉童年時也曾這樣逃出過房子。
    
    以上是暫時想到的，以后有體會會再補(bǔ)充。
總之，一部電影需要挖掘的東西有很多。

我還是無法理解那些評低分的都是怎么想的。

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這個電影我不知道其他人怎么看，反正對我絕對是五體投地。兩點(diǎn)，1：從頭至尾的長鏡頭。2：女主角的演技。就憑這兩點(diǎn)，我敢說國內(nèi)導(dǎo)演和演員無可企及。你們知道長鏡頭的難度有多大嗎？就在那瞎噴？隨便一部美國電影都是國產(chǎn)片望塵莫及的。

1. 初次寫評沒想到是為電影鳴不平。豆瓣有時未免太嚴(yán)苛。
2. 每次看有虐童的片子都會很揪心。長不長鏡頭的我欣賞不來,但是就個人滿意度而言，結(jié)構(gòu)緊湊，時間線清晰，女主入眼，有包袱可抖的片子就是好片。更何況有巨乳在你眼前晃來晃去。
3. 整棟房子代表Sara重創(chuàng)內(nèi)心，那個長滿了苔的被父親用錘子鑿開發(fā)現(xiàn)的洞，就是Sara被暴力侵犯后心里難以愈合的舊日傷。三層樓，每上升到一層樓就越接近真相，那個揭秘原委的臺球室就在頂樓，也就是故事的高潮起點(diǎn)。sara往往復(fù)復(fù)的上樓下樓也是內(nèi)心迷惘掙扎的隱喻。有關(guān)黑發(fā)女孩兒Sophia, 我最開始看片的時候覺得要么是S早年夭折并且同受父親侵害的姐姐映像，要么是S分裂出的強(qiáng)悍用于自我救贖和解脫的工具式人格，最后才得知編劇的本意，她是s小時候夭折的流產(chǎn)嬰兒，這就解釋了大面積血染的床單，血色淋淋的浴盆，墻上便器的血涌，彼此初見sophia反復(fù)強(qiáng)調(diào)的＂你不會忘記我＂，以及sophia第二次出現(xiàn)的血色晚裝。那個到處追擊他們的神秘人是sara意象中的正義死神，從未傷害過她，并且堅決打擊敵人。
4. 有幾個我看不懂的地方，求高人指點(diǎn)。第一，地下室的床是咋米回事。第二，她娘親哪兒去了，讓我們本來沒什么臺詞的Sara一害怕就叫老爹和叔叔，早早病逝？改嫁他人？
5. 我必須感慨下這棟最后一個鏡頭才發(fā)現(xiàn)異常美麗的大房子。以及電影院里總有的那么幾個一旦關(guān)健情節(jié)就無名大笑的白癡少年。

一座與世隔絕出租代售的湖邊小屋，沒有電沒有通訊設(shè)備，所有窗戶被封死，只有一扇門可以與外界開啟。滿屋的燭光鬼影頻頻閃現(xiàn)，“雙面瑪莎”在禁閉的小屋中再一次為大家演繹一把恐懼的雙面經(jīng)歷。這一次，口味要重得多結(jié)局逆轉(zhuǎn)的不猶豫，從頭到尾被驚嚇過度的柔弱女孩子，實則是整個驚悚事件的最大制造者，這都源于變態(tài)父親與叔叔對自己的不倫行為所造成的可怕后果。

影片根據(jù)真實故事改編，并翻拍自2010年烏拉圭的同名電影，效仿一鏡到底的技法。結(jié)尾處，父親拿起皮帶猛抽女兒的橋段，比烏拉圭制作更直白的解釋清楚了女孩為什么精神恍惚，精神錯亂樣的從一個屋到另一個屋的東躲西藏，幻覺出大量虛妄人物，最后又致殘父親和叔叔的殘酷行為。讓人明了，這不過又是一起家庭亂倫致使精神疾病的報復(fù)行動。

如果你是真心喜歡自己嚇自己的膽小人士，那其中一噤到底到寂靜氣氛足以讓人摒神凝息心跳不已。如果之前有看過烏拉圭電影，那此片已經(jīng)毫無任何神秘之處，唯一的看點(diǎn)也就是看著俊美的伊麗莎白·奧爾森抖著雙峰驚恐萬狀的跑來跑去，從此成功的晉升為新生代的尖叫女王行列。當(dāng)我們已經(jīng)經(jīng)歷各種經(jīng)典恐怖片的洗禮，還是沒有窺到真鬼容貌之后，還有什么能比得過養(yǎng)眼MM在你面前又蹦又跳驚慌失措來得更具勾引力？至于弱爆的劇情和急轉(zhuǎn)直下的結(jié)尾，都到一邊涼快去吧！

自己一個人在家，因為白天，所以斗膽選部驚秫影片看看。

薩拉很清純，開場并不可怕，反而有些溫馨。但當(dāng)與父親一起收拾湖邊的小屋時，場景音效開始漸進(jìn)。父親被傷害，，但卻不知被誰傷害，只能聽到笨重的砸墻聲音。

很讓我不解的是外面陽光明媚，里面卻漆黑一片，為何這樣布置，按照常理應(yīng)該外面寂靜幽深的森林，恐怖才能更加深刻?？吹阶詈蟛胖?，是否與女孩相呼應(yīng)，表面清純開朗健康，內(nèi)心卻因傷害陰暗敏感。

女孩拼命地想要逃離小屋，找尋著鑰匙，卻不想直接用斧頭砸門鎖，也許這就是為何女孩受到重創(chuàng)依舊忍耐，自己一個人默默忍受，卻不曾申請外部援助，內(nèi)心力量不夠強(qiáng)大的反饋。

薩拉逃離小屋后，被舅舅帶回屋子，與受虐場景相呼應(yīng)，曾尋求叔叔保護(hù)，但叔叔最終并未制止。再次陷入無助的邊緣……

看評論大家針對黑發(fā)女孩各有見解，個人覺得那是薩拉另一個自己，而陌生人則是正義化身，至于床上的血，應(yīng)該是處女之血，漸漸越來越大，暗示多次侵犯和對薩拉無止境的傷害。

不是很恐怖的片子，反映人物心里更多些，拍攝手法不錯，要是在影院應(yīng)該感覺更佳！

雖然我看過的恐怖片不是很多，不過相比其他的恐怖片，此片沒有使用那些惡俗的血腥畫面還有突然出現(xiàn)的牛鬼蛇神，而且在高潮時真的有包袱可抖。
可以算作小清新的驚悚片吧。
其實在主角躲在臺球桌下，外面有兩個男人和一個小女孩時，我突然想到，這可能在講一個輪回的事情，類似恐怖游輪，講得是時間和空間無休止的輪回。但是再往后看，聽到那個男人說道“別怕，這僅僅是個游戲”以及看到那個紅色晚禮服的木耳出現(xiàn)，我才感覺到，這講的是人格分裂的故事。這個包袱確實有料。
不過我有個疑問，在主角帶著她叔叔上樓之后，她叔叔會奇怪，那里的燈以前沒亮。主角一直在跟著她叔叔，不可能是她的第二人格干的啊