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更新時(shí)間：2023-08-10 19:15
詳細(xì)劇情
1942年10月10日，汪偽政權(quán)舉行了盛大的國民政府慶典。然而，一系列的軍政要員遇刺事件，讓身為特務(wù)處長王田香（王志文 飾）如坐針氈。在對女刺客（劉威葳 飾）的酷刑審問中，他獲得了一條關(guān)鍵的情報(bào)——代號為老鬼的地下黨已經(jīng)混入了剿匪司令部。立功心切的王田香立刻向日本皇軍特務(wù)機(jī)關(guān)長武田（黃曉明 飾）做了匯報(bào)。二人隨即在裘莊布下了一個(gè)圈套，意圖通過放出假消息逼老鬼現(xiàn)身?！ ≡诒粦岩傻膶ο笾?，有司令的侍從官白小年（蘇有朋 飾）、軍機(jī)處長金生火（英達(dá) 飾）、剿匪大隊(duì)長吳志國（張涵予 飾）、譯電組組長李寧玉（李冰冰 飾）以及行政收發(fā)專員顧曉夢（周迅 飾）。在懷疑與排查中，武田與王田香不擇手段軟硬兼施，然而事情的發(fā)展卻出乎意料……
長篇影評
1 ) 風(fēng)聲，讓中國電影逢生
2周前，我和2位友達(dá)懷著澎湃、亢奮的心情膜拜了電影《建國大業(yè)》。事實(shí)是男友人從半個(gè)小時(shí)開始睡到電影結(jié)束，女友人只顧低頭吃爆米花，直達(dá)出現(xiàn)XX明星，她才抬頭辨認(rèn)一番，始終無語。我則一路從頭盼到尾，除了陳坤和許晴的表演讓我略感驚喜與舒暢外，其余部分完全就是走了一遍歷史書。
十一，和對象在雙井看了風(fēng)聲，老實(shí)說，我們本打算是去看斗牛的，因?yàn)閾?jù)說斗牛的口碑不錯(cuò)，而且對象不太喜歡風(fēng)聲這種黑色電影，感覺喜慶的日子，就應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)離一下這類兇殘的SM檔。可結(jié)果是雙井那天沒有斗牛的場子，沒辦法，斟酌了其余的窈窕紳士和麥田，我們覺得風(fēng)聲應(yīng)該更保險(xiǎn)。結(jié)果是，我們的選擇太明智了！
從5人被關(guān)押在同一屋檐下，上演殺人游戲開始，我遍認(rèn)定這一定會是一部好電影。
看到在酒吧縱酒那晚，李冰冰攙扶周迅走上吊橋起，我就和對象私語，周迅肯定是老鬼，她的表現(xiàn)太腕了，那燈光、表情明顯就是唱主角的。
當(dāng)然，李冰冰的表現(xiàn)也不在話下，淡定、大氣、眼神里透露著滿腹智慧和一絲淡淡的憂郁。
2位女星都是國內(nèi)一線大腕，周迅的演技相信大多數(shù)人還是認(rèn)可的，從如果愛到畫皮，她已成為內(nèi)地最有票房號召力的女星之一。
反觀李冰冰，如果之前人們對于她的認(rèn)識還僅僅停留在天下無賊中的小配角，功夫之王中的花瓶，那么風(fēng)聲可以讓李冰冰徹底抬頭挺胸的以實(shí)力派著稱。
張涵予和黃曉明是新浪調(diào)查里備受關(guān)注的2個(gè)演員，一個(gè)剛憑借集結(jié)號獲得影帝，一個(gè)是國內(nèi)一線當(dāng)紅小生。而他們在風(fēng)聲當(dāng)中的表演也配得上影帝和一線小生的位置。
蘇有朋是突破最大的一個(gè)演員，之前對他我并不是很看好，覺得他是一個(gè)純偶像派的，不過這次給觀眾帶來最大驚喜的卻正是風(fēng)聲中那個(gè)娘里娘氣、嫵媚搔首的白小年。可惜他也是第一個(gè)從殺人游戲中退出的，還讓我留存些許遺憾。
英達(dá)的金生火，沒有給我留下太大印象，只記得他膽小、輕浮，有了一絲的風(fēng)吹草動，就知道拿槍直指著那扇紋絲不動的大門。
王志文的演出也讓我眼前一亮，近些年他已經(jīng)淡出在大屏幕上，或者說他的電影也沒啥號召力，所以我也不太清楚。但他這次借風(fēng)聲之名，又回到了大屏幕，而且還是以這樣一個(gè)壞到底的形象，可謂犧牲不小。
演員再賣力的表演，也需要有好的劇本作為參照。我沒看過原著，所以不能體會前輩們所述，電影與原著的差距是無極的。但單憑電影的劇本，我也覺得不拉分。起碼我看到的是一部一直讓我揪心、緊湊的懸疑小說。
畫質(zhì)也是風(fēng)聲的一大亮點(diǎn)，周迅的裝扮美極了，李冰冰側(cè)身向月的畫面至今還在我腦海里回放。而所謂SM兇殘的鏡頭，也給的很到位，處于能在全國放映的底線上。不至于被和諧，也不會讓觀眾覺得只是在以SM作為噱頭。
縱觀整部電影，我給滿分。或許有的人會拿風(fēng)聲與無人生還等外國大片做比較，然后會把風(fēng)聲批斗的遍體鱗傷。我很看不起這類人，永遠(yuǎn)覺得外國的月亮比中國圓。我們承認(rèn)，風(fēng)聲可能在某些細(xì)節(jié)上存在BUG，可能在劇情上不如無人生還（我沒看過，不好評價(jià)），但就算如此，請你摸著你的良心說，風(fēng)聲只值2顆星（較差）么？相比之前的氣喘吁吁，甚至相比票房奇跡非誠勿擾，風(fēng)聲不比他們強(qiáng)得多么？
我們明白，我們也能看到，阿甘正傳、肖申克的救贖都已是經(jīng)典之作，永垂不朽。中國電影目前拍不出來，（可能拍出來了，也會被某些崇洋媚外者批斗的體無完膚）但我們也應(yīng)該站在一個(gè)公正的天平上，去給風(fēng)聲鼓掌。起碼，在北京雙井UME電影院里，當(dāng)周迅最后的獨(dú)白結(jié)束時(shí)，全場響起了掌聲。（建國大業(yè)沒有）
我和戀人最后都流淚了，為了2個(gè)背靠背的無間道能夠如此的信任，為了今天幸福生活的來之不易，也為了風(fēng)聲這部好電影。
十一，和對象在雙井看了風(fēng)聲，老實(shí)說，我們本打算是去看斗牛的，因?yàn)閾?jù)說斗牛的口碑不錯(cuò)，而且對象不太喜歡風(fēng)聲這種黑色電影，感覺喜慶的日子，就應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)離一下這類兇殘的SM檔。可結(jié)果是雙井那天沒有斗牛的場子，沒辦法，斟酌了其余的窈窕紳士和麥田，我們覺得風(fēng)聲應(yīng)該更保險(xiǎn)。結(jié)果是，我們的選擇太明智了！
從5人被關(guān)押在同一屋檐下，上演殺人游戲開始，我遍認(rèn)定這一定會是一部好電影。
看到在酒吧縱酒那晚，李冰冰攙扶周迅走上吊橋起，我就和對象私語，周迅肯定是老鬼，她的表現(xiàn)太腕了，那燈光、表情明顯就是唱主角的。
當(dāng)然，李冰冰的表現(xiàn)也不在話下，淡定、大氣、眼神里透露著滿腹智慧和一絲淡淡的憂郁。
2位女星都是國內(nèi)一線大腕，周迅的演技相信大多數(shù)人還是認(rèn)可的，從如果愛到畫皮，她已成為內(nèi)地最有票房號召力的女星之一。
反觀李冰冰，如果之前人們對于她的認(rèn)識還僅僅停留在天下無賊中的小配角，功夫之王中的花瓶，那么風(fēng)聲可以讓李冰冰徹底抬頭挺胸的以實(shí)力派著稱。
張涵予和黃曉明是新浪調(diào)查里備受關(guān)注的2個(gè)演員，一個(gè)剛憑借集結(jié)號獲得影帝，一個(gè)是國內(nèi)一線當(dāng)紅小生。而他們在風(fēng)聲當(dāng)中的表演也配得上影帝和一線小生的位置。
蘇有朋是突破最大的一個(gè)演員，之前對他我并不是很看好，覺得他是一個(gè)純偶像派的，不過這次給觀眾帶來最大驚喜的卻正是風(fēng)聲中那個(gè)娘里娘氣、嫵媚搔首的白小年。可惜他也是第一個(gè)從殺人游戲中退出的，還讓我留存些許遺憾。
英達(dá)的金生火，沒有給我留下太大印象，只記得他膽小、輕浮，有了一絲的風(fēng)吹草動，就知道拿槍直指著那扇紋絲不動的大門。
王志文的演出也讓我眼前一亮，近些年他已經(jīng)淡出在大屏幕上，或者說他的電影也沒啥號召力，所以我也不太清楚。但他這次借風(fēng)聲之名，又回到了大屏幕，而且還是以這樣一個(gè)壞到底的形象，可謂犧牲不小。
演員再賣力的表演，也需要有好的劇本作為參照。我沒看過原著，所以不能體會前輩們所述，電影與原著的差距是無極的。但單憑電影的劇本，我也覺得不拉分。起碼我看到的是一部一直讓我揪心、緊湊的懸疑小說。
畫質(zhì)也是風(fēng)聲的一大亮點(diǎn)，周迅的裝扮美極了，李冰冰側(cè)身向月的畫面至今還在我腦海里回放。而所謂SM兇殘的鏡頭，也給的很到位，處于能在全國放映的底線上。不至于被和諧，也不會讓觀眾覺得只是在以SM作為噱頭。
縱觀整部電影，我給滿分。或許有的人會拿風(fēng)聲與無人生還等外國大片做比較，然后會把風(fēng)聲批斗的遍體鱗傷。我很看不起這類人，永遠(yuǎn)覺得外國的月亮比中國圓。我們承認(rèn)，風(fēng)聲可能在某些細(xì)節(jié)上存在BUG，可能在劇情上不如無人生還（我沒看過，不好評價(jià)），但就算如此，請你摸著你的良心說，風(fēng)聲只值2顆星（較差）么？相比之前的氣喘吁吁，甚至相比票房奇跡非誠勿擾，風(fēng)聲不比他們強(qiáng)得多么？
我們明白，我們也能看到，阿甘正傳、肖申克的救贖都已是經(jīng)典之作，永垂不朽。中國電影目前拍不出來，（可能拍出來了，也會被某些崇洋媚外者批斗的體無完膚）但我們也應(yīng)該站在一個(gè)公正的天平上，去給風(fēng)聲鼓掌。起碼，在北京雙井UME電影院里，當(dāng)周迅最后的獨(dú)白結(jié)束時(shí)，全場響起了掌聲。（建國大業(yè)沒有）
我和戀人最后都流淚了，為了2個(gè)背靠背的無間道能夠如此的信任，為了今天幸福生活的來之不易，也為了風(fēng)聲這部好電影。
2 ) 愛情是一場斯德哥爾摩癥候群 （覺得曉夢愛玉姐的請進(jìn)）
《風(fēng)聲》，懸疑是肉身，主旋律是衣裝，酷刑是首飾，而曖昧，是眼角那一顆勾魂的痣。
人物錯(cuò)綜混亂的情欲滋長，兩個(gè)女主角之間的曖昧情挑。處于囚徒困境中的8個(gè)人，情感的防線，是怎樣越磨越薄，是怎樣逐漸崩壞。愛情，就像一場脆弱突然而至的感冒，這種感冒放在于人性中掙扎的囚徒之間，又叫做斯德哥爾摩癥候群。
劇本并不如《暗算》專注于懸疑解謎。為了旁顧其他，《風(fēng)聲》在推理斗智的線索上弱化了很多。有一些設(shè)置比較牽強(qiáng)，不太合宜。
首先背景的設(shè)置，暗算》是蔣介石白色恐怖殘殺共產(chǎn)黨?！讹L(fēng)聲》一開篇便是地下黨四處刺殺，結(jié)尾還是報(bào)復(fù)性暗殺，割喉。雖說古往今來，國際國內(nèi)，革命都是以恐怖主義的形式開始的，但是畢竟在全球反恐的今天，強(qiáng)調(diào)共產(chǎn)黨曾經(jīng)是恐怖組織，作為主線矛盾的激發(fā)點(diǎn)，顯然不那么討好。
其次，導(dǎo)演并沒有把精力放在迷惑觀眾上，基本是懷疑一個(gè)，殺掉一個(gè)，懷疑一個(gè)，再殺掉一個(gè)，這樣一來，費(fèi)勁把他們幾個(gè)都請到一棟懸崖上的孤立別墅還有什么意義呢。不如一上來都動大刑，動到死好了。唯一的掩護(hù)，就是由在明的老鬼搶鏡，保護(hù)了在暗的老槍。上映之前的宣傳也是拼命讓大家猜誰是老鬼，所以說，老槍才是最后的懸念。
上來把真相告訴觀眾，讓觀眾跟著一起提心吊膽的是間諜片，一直到最后一刻才揭曉，讓觀眾跟著猜謎的是推理片，電影在這之間搖擺不定。
然后，說說故事和人物。人物一個(gè)個(gè)死去，猜測誰才是間諜“老鬼”，實(shí)際上這該是個(gè)密室殺人推理游戲，智慧角力和心理博弈應(yīng)該是重點(diǎn)，結(jié)果卻讓酷刑搶了風(fēng)頭。困室斗獸的恐怖，應(yīng)該在于不確定的心理纏斗。
審訊者和嫌疑犯兩個(gè)小集團(tuán)，之間的對立和攻擊倒在其次，重點(diǎn)應(yīng)該是放在兩撥兒人內(nèi)部各懷鬼胎，各顯其能，狗咬狗，情況漸漸失控，才有沖突，有張力。然而幾個(gè)人物的設(shè)置，個(gè)性十足，卻都沒頭沒腦，架構(gòu)不起懸念和變數(shù)。
嫌疑人集團(tuán)：大家除了一開始互相攻擊了下，然后就獨(dú)善其身，各玩各的去了。令守著竊聽器和望遠(yuǎn)鏡的監(jiān)視者很郁悶。
其實(shí)互相攻擊未見得都要高超智慧，或者心眼小，或者城府深，或者夠瘋，或者夠陰毒，在這種危如累卵的情況下，為求自保，隨口亂咬都能是致命一擊，局面必定不可控制?？上?dǎo)演把人物打造得各具特色，私下瓜葛千絲萬縷，卻表面化得只供觀賞，沒有實(shí)際戰(zhàn)斗力。
蘇有朋演娘娘腔的白副官，夠娘夠勁，一句“我這兒誰的黑底都有”本應(yīng)是極具殺傷力的。但是小白既沒腦子又沒心眼兒，徒有清高姿態(tài)，一味單純到死。
英達(dá)飾演膽小怕事的機(jī)要處長金生火，動不動嚇得一哆嗦，我還以為他是城府埋得深重，結(jié)果哆嗦到最后，勇敢地自殺了。
張涵予演吳志國，剿匪大隊(duì)長，恃勇斗狠，扛造，絕大多數(shù)的酷刑都招呼在他身上了。命硬得像石頭一樣。應(yīng)該說，他最后活下來，絕對靠的不是智慧，而是異于常人的體質(zhì)。
李冰冰，李寧玉，唯一強(qiáng)調(diào)了智慧的人物，一開始面色沉穩(wěn)不顯山露水，還有點(diǎn)厲害樣子。后來發(fā)現(xiàn)，那不過是女人面對男人的傲氣，而不是面對敵人的沉穩(wěn)。她有智慧，但太清高，不屑于和他人撕咬，被脫衣量體之后，就只剩哭哭啼啼，“我，賓夕法尼亞大學(xué)的高材生，不是妓女?！鼻甯?，自持，恐懼，母性，安之若素的女人味兒，李冰冰演得還真不錯(cuò)，哭得很美，有點(diǎn)味道。
周迅，顧曉夢。美艷輕佻，任性妄為，她醉酒，挑逗小戰(zhàn)士，試圖偷偷打電話，還多次舉報(bào)別人。作為謎底，她動靜兒太大，渾身破綻，顛覆了推理片boss深藏不露的沉穩(wěn)形象，也可能為了隱藏背后其實(shí)還有個(gè)大Boss，她很明顯地在吸引所有眼球。這個(gè)角色當(dāng)然是最有智慧的，問題是沒有相襯的對手，就顯不出高桿來。
審判者集團(tuán)：司令官握有軍權(quán)，武田是日本人，王田香是酷吏。大家各擅勝場，應(yīng)該互相忌憚。結(jié)果都一邊倒地被日本人領(lǐng)導(dǎo)。難道設(shè)置這三個(gè)人物就是為了讓大家知道倆中國重臣權(quán)將是如何服從日本被貶軍官的么？即便失去了體統(tǒng)，也不應(yīng)該失去審時(shí)度勢的智商啊。
武田這個(gè)人應(yīng)該是外科金屬般的冷漠，充滿智慧，掩藏著內(nèi)心的怯懦和自卑，最后他的瘋狂漸漸失去控制。黃曉明削發(fā)蓄須學(xué)日語，刻意地硬，刻意地粗礪，看得出來用力和努力，確實(shí)做到了一個(gè)像字，演得不錯(cuò)。可惜在石兆棋和王志文面前，還是乳臭未干的樣子。這兩個(gè)人會甘于服從他，從劇本和表演上來說，都沒有說服力。
一個(gè)年輕日本軍官，要壓在兩個(gè)年紀(jì)大，個(gè)頭壯，還比他官階大的中國軍官，在個(gè)性和智慧上應(yīng)該更強(qiáng)大，鋒利，偏執(zhí)和恐怖一些，他足以征服另外同謀的不是他的身份，而應(yīng)該是他的智慧和瘋狂。換言之，這個(gè)角色本身設(shè)計(jì)得有點(diǎn)弱，讓一個(gè)30歲的人來演，誰演誰都很難壓得住另外兩位。
石兆棋演的張將軍出場霸氣十足，腦容量卻和他的職階不相稱，他完全有實(shí)力鉗制武田的，可最多也就是質(zhì)問了兩句，然后就跟在瘋子后面當(dāng)傻子去了。
王志文演的王田香是汪偽政權(quán)的酷吏，很有范兒，就是太有范兒了，把戲都搶完了。無論他的出場，他的狗八妞兒，還是他的皮大衣。就算他哈巴狗一樣被張將軍一腳踹飛，跪上去給武田點(diǎn)煙，怎么看，都是裝的，到最后還得他是老大?？墒堑阶詈螅赖煤軟]有價(jià)值，他油光水滑的大背頭還應(yīng)景地垂下幾縷來，十足漢奸樣兒。這個(gè)角色，用王志文來演，過了。
另外我覺得，吳剛演的針灸醫(yī)生最好。戲份少，腔調(diào)十足，十二分好?！?br>
電影的情緒才是它的魂魄。
從結(jié)果倒推，塵埃落定之后抱著一件衣服回憶一個(gè)人，顯然是《斷背山》的路數(shù)。那縫在衣縫線里的密碼，總結(jié)陳詞般的遞進(jìn)語氣，意猶未盡，欲蓋彌彰地剖白著，革命事業(yè)是責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，唯愿我愛的人懂我才是神髓。
導(dǎo)演大概是個(gè)細(xì)節(jié)控，非常喜歡捕捉面部表情，常常是整熒幕的一張大臉。這每兩個(gè)人一起說話，臉都湊得特別近，包括行刑時(shí)，鏡頭也跟得特別近?？赡苁菍?dǎo)演在拍攝之前讓演員喝酒醞釀情緒的緣故，大家都曖昧得很到位，空氣中彌散著強(qiáng)烈而隱晦的情欲。說愛情可能有點(diǎn)過，導(dǎo)演并不著意去發(fā)掘一段深情的刻骨銘心，他只要人和人之間感情的種種可能意味，以及由此引發(fā)的話題性和商業(yè)價(jià)值
愛情可能就是一場斯德哥爾摩癥候群。
斯德哥爾摩綜合癥又稱為人質(zhì)情結(jié)，是指被害者對于犯罪者產(chǎn)生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結(jié)。在這部電影里我冒然擴(kuò)大一下，不單指受害者之于加害者的感情，而是由于雙方都處于極端的孤立狀態(tài)，而輕易地對身邊的對象產(chǎn)生依賴。
其實(shí)到最后已經(jīng)說不上誰囚禁了誰。在這個(gè)孤立于絕壁的山莊里，每個(gè)人都是囚犯。被審訊者囚禁的嫌犯，被謎底囚禁的審訊者。大家都處于一種被形勢所迫，騎虎難下的囚徒困境。禁室培欲，這個(gè)時(shí)候，情欲成了卸載壓力的唯一選擇，對立然而相互依存，反而更使得他們在心理上依賴著自己的敵人。
武田對于李寧玉，吳志國和顧曉夢，以及被刪掉的金火生和白小年。國產(chǎn)片從來不缺主旋律，就缺乏曖昧細(xì)膩的情感……缺乏感情異端的多種可能性猜想。
尤其是王志文演得很有張力，先是拿盒餅干對曉夢說，我都在。行刑前，抵住頭發(fā)濕亂，眼神渙散，穿著吊帶襯裙的曉夢，手掌死死地握住她的腰，咬牙切齒地逼她趕緊認(rèn)罪。散亂而急切地目光，透露出他是多么不舍得親手對她用刑，行刑時(shí)，背轉(zhuǎn)身面露不忍之色。這就是一個(gè)劊子手的愛情。
可能愛情大抵都是這樣，為了對抗生命中的某種困境和捆綁，無論是寂寞，寒冷，孤單，世俗壓力，貧窮，恐慌，空虛，不安……而產(chǎn)生了愛的需求。
一個(gè)平和完滿的人，是不會盲目在愛情里沉墮的。
除了邏輯結(jié)構(gòu)之外，李寧玉和顧曉夢的曖昧情愫是我認(rèn)為這部電影最具有話題性的亮點(diǎn)，中性風(fēng)潮，同性曖昧，在近年的電影市場中并不鮮見。兩個(gè)美女之間含蓄的推手，是一個(gè)比較文藝的商業(yè)符號，在大陸不多見，卻是臺灣電影的慣用橋段。導(dǎo)演陳國富是臺灣的比較成功的一個(gè)商業(yè)導(dǎo)演，導(dǎo)演作品《國中女生》《我的美麗與哀愁》《征婚啟事》，監(jiān)制作品《20，30，40》《非誠勿擾》里面都有同性愛的元素。雖然是類型片，但顯然感情，才永遠(yuǎn)是導(dǎo)演擦不掉的個(gè)人標(biāo)簽，是他試圖隱藏，又力圖表達(dá)的潛在主線。
是的，回歸到周迅最擅長的愛情戲上，非常精彩。顧曉夢幫李寧玉補(bǔ)衣服，兩人倚在沙發(fā)上，為形勢擔(dān)憂，顧曉夢目光魅惑地看定她，主動表明對玉姐的依賴和信任，李寧玉不禁握著她的手，倆人額頭抵著，依偎在一起，說出互相照顧的話。
戲，都放在周迅的眼睛里。
最初，顧曉夢坐在沙發(fā)凝神望著什么，那眸子，和之前醉酒的渾濁，小丫頭胡鬧的精靈完全不同，隱隱笑意，柔情深種。鏡頭在她的眼神里停留了很長時(shí)間，然后慢慢地轉(zhuǎn)到她目光所及之處，是李寧玉，斜躺在沙發(fā)上，兀自出神。
結(jié)尾，是李寧玉摸著顧曉夢給她縫在旗袍里的留言。時(shí)光忽然流轉(zhuǎn)，回到她穿著大衣，趴在陽臺上的那時(shí)刻，顧曉夢在屋里，微笑著看著她，意味深長，而又是那么飽滿的幸福。全片結(jié)束。
這不是愛情電影這又是什么。
關(guān)于女間諜的同性戀電影有印象的有兩個(gè)，德國的《艾米和加古婭》，莎莉塞隆和佩內(nèi)洛普的《巴黎煙云》。都是戰(zhàn)爭題材包裝之下的獵奇獵艷電影。
特別的是，一般女間諜都是兩個(gè)人之中活躍的那個(gè)，主動開始的那個(gè)，主動離開的那個(gè)，不可控制的那個(gè)。
《風(fēng)聲》中，當(dāng)李寧玉發(fā)現(xiàn)被利用的真相，扇了曉夢耳光，要去告發(fā)她。顧曉夢萬念俱灰，頹然坐在那里，說了句我是真心把你當(dāng)姐。李寧玉定住，轉(zhuǎn)回來望著她，哭得不可遏止，眼神里滿是無奈和絕望。她發(fā)現(xiàn)自己竟然無法拒絕這個(gè)一直欺騙和利用她的敵人。這種愛恨交織，甚至憎惡自己的情緒，李冰冰演得很到位。
然而當(dāng)李寧玉放棄了，曉夢卻又求她去告發(fā)自己。這一段轉(zhuǎn)折很清晰地表現(xiàn)了曉夢在感情關(guān)系上的主動性和控制欲。當(dāng)李寧玉因?yàn)楹薅ジ姘l(fā)她的時(shí)候，她主動示愛挽回她的心。而當(dāng)李寧玉承認(rèn)愛她不愿她死的時(shí)候，曉夢又逼迫她親手送自己上絕路。
或者主動的人都會顯得比較自私吧。顧曉夢愛李寧玉，卻又親手給她造成的痛苦，因?yàn)樗兄枰刈o(hù)的信仰。而李寧云，被動地被征服，被覆蓋，被犧牲，持久地在愛情的余溫里徘徊。
李寧玉是個(gè)冷美人，她清高倨傲，骨子里確是極為渴望愛情的，容易被直接浪漫的熱情感染，被單純熱烈的靈魂征服。也許連她自己都沒有發(fā)現(xiàn)自己被曉夢的美好點(diǎn)滴滲透了，也許終其一生她都會說，我愛劉林宗，曉夢是我生命中最特別的一個(gè)人，她永遠(yuǎn)是我的好妹妹。
就算連她自己都不知道這愛情的存在，又有什么重要呢？
并不妨礙這份愛情也在有意無意中感動了我們。
然而，曉夢是清醒的，明白的。這種個(gè)性設(shè)置讓顧曉夢變得非常真實(shí)而殘酷，對自己殘酷。
莊生曉夢迷蝴蝶，曉夢，浮生若夢。其實(shí)是個(gè)很復(fù)雜的人物。有真情，有背負(fù)，然后現(xiàn)實(shí)的巨大壓力讓她以一種放浪形骸，游戲人生的姿態(tài)來偽裝自己，保護(hù)自己，時(shí)間久了，這種擬態(tài)漸漸長到了她的骨子里。
從她離開酒吧的那一刻，拿起那瓶酒，就開始給自己罩上一層偽裝的盔甲。在別人處在洗脫自己的不安中時(shí)，她卻必須保持利用一切可以利用的東西來保全自己，傳遞消息的清醒。包括她的感情。她在這個(gè)時(shí)候主動向李寧玉示好，表達(dá)自己內(nèi)心潛藏已久的感情，一半是怕失去最后的機(jī)會，一半是利用。她不是虛情假意地利用對方，她是情真意切的利用對方。在這種情真意切中，她要用民族大義強(qiáng)烈的使命感去壓制著自己，才能不被情感淹沒。
要知道，每一天，她坐在窗邊給李寧玉織補(bǔ)旗袍，對愛情的愧悔都在啃嚙著她的心。
這種清醒的痛苦，就如同不用麻醉，自己給自己做手術(shù)。
北影首映時(shí)，我剛巧坐在黃磊，俞飛鴻，張揚(yáng)，景崗山的前排，大家都看得很投入。散場，觀眾紛紛低語議論是年度佳作。這可以說是一部很成功的商業(yè)電影，很好看。
導(dǎo)演的控制力很強(qiáng)，全劇氛圍成熟圓融，沒有明顯的失誤，沒有不合時(shí)宜，觀眾始終死死跟著劇情的情緒控制，沒有令人抽離的突兀之處。
劇情集中，精致的細(xì)節(jié)，不錯(cuò)的表演，曖昧的情感，使得電影觀賞性很強(qiáng)。強(qiáng)烈的視覺沖擊，節(jié)奏和氣氛的控制，生理和心理的攪動，用鏡頭語言而不是劇本文字來說話，都使得這是一部值得“看”的電影。
人物錯(cuò)綜混亂的情欲滋長，兩個(gè)女主角之間的曖昧情挑。處于囚徒困境中的8個(gè)人，情感的防線，是怎樣越磨越薄，是怎樣逐漸崩壞。愛情，就像一場脆弱突然而至的感冒，這種感冒放在于人性中掙扎的囚徒之間，又叫做斯德哥爾摩癥候群。
劇本并不如《暗算》專注于懸疑解謎。為了旁顧其他，《風(fēng)聲》在推理斗智的線索上弱化了很多。有一些設(shè)置比較牽強(qiáng)，不太合宜。
首先背景的設(shè)置，暗算》是蔣介石白色恐怖殘殺共產(chǎn)黨?！讹L(fēng)聲》一開篇便是地下黨四處刺殺，結(jié)尾還是報(bào)復(fù)性暗殺，割喉。雖說古往今來，國際國內(nèi)，革命都是以恐怖主義的形式開始的，但是畢竟在全球反恐的今天，強(qiáng)調(diào)共產(chǎn)黨曾經(jīng)是恐怖組織，作為主線矛盾的激發(fā)點(diǎn)，顯然不那么討好。
其次，導(dǎo)演并沒有把精力放在迷惑觀眾上，基本是懷疑一個(gè)，殺掉一個(gè)，懷疑一個(gè)，再殺掉一個(gè)，這樣一來，費(fèi)勁把他們幾個(gè)都請到一棟懸崖上的孤立別墅還有什么意義呢。不如一上來都動大刑，動到死好了。唯一的掩護(hù)，就是由在明的老鬼搶鏡，保護(hù)了在暗的老槍。上映之前的宣傳也是拼命讓大家猜誰是老鬼，所以說，老槍才是最后的懸念。
上來把真相告訴觀眾，讓觀眾跟著一起提心吊膽的是間諜片，一直到最后一刻才揭曉，讓觀眾跟著猜謎的是推理片，電影在這之間搖擺不定。
然后，說說故事和人物。人物一個(gè)個(gè)死去，猜測誰才是間諜“老鬼”，實(shí)際上這該是個(gè)密室殺人推理游戲，智慧角力和心理博弈應(yīng)該是重點(diǎn)，結(jié)果卻讓酷刑搶了風(fēng)頭。困室斗獸的恐怖，應(yīng)該在于不確定的心理纏斗。
審訊者和嫌疑犯兩個(gè)小集團(tuán)，之間的對立和攻擊倒在其次，重點(diǎn)應(yīng)該是放在兩撥兒人內(nèi)部各懷鬼胎，各顯其能，狗咬狗，情況漸漸失控，才有沖突，有張力。然而幾個(gè)人物的設(shè)置，個(gè)性十足，卻都沒頭沒腦，架構(gòu)不起懸念和變數(shù)。
嫌疑人集團(tuán)：大家除了一開始互相攻擊了下，然后就獨(dú)善其身，各玩各的去了。令守著竊聽器和望遠(yuǎn)鏡的監(jiān)視者很郁悶。
其實(shí)互相攻擊未見得都要高超智慧，或者心眼小，或者城府深，或者夠瘋，或者夠陰毒，在這種危如累卵的情況下，為求自保，隨口亂咬都能是致命一擊，局面必定不可控制?？上?dǎo)演把人物打造得各具特色，私下瓜葛千絲萬縷，卻表面化得只供觀賞，沒有實(shí)際戰(zhàn)斗力。
蘇有朋演娘娘腔的白副官，夠娘夠勁，一句“我這兒誰的黑底都有”本應(yīng)是極具殺傷力的。但是小白既沒腦子又沒心眼兒，徒有清高姿態(tài)，一味單純到死。
英達(dá)飾演膽小怕事的機(jī)要處長金生火，動不動嚇得一哆嗦，我還以為他是城府埋得深重，結(jié)果哆嗦到最后，勇敢地自殺了。
張涵予演吳志國，剿匪大隊(duì)長，恃勇斗狠，扛造，絕大多數(shù)的酷刑都招呼在他身上了。命硬得像石頭一樣。應(yīng)該說，他最后活下來，絕對靠的不是智慧，而是異于常人的體質(zhì)。
李冰冰，李寧玉，唯一強(qiáng)調(diào)了智慧的人物，一開始面色沉穩(wěn)不顯山露水，還有點(diǎn)厲害樣子。后來發(fā)現(xiàn)，那不過是女人面對男人的傲氣，而不是面對敵人的沉穩(wěn)。她有智慧，但太清高，不屑于和他人撕咬，被脫衣量體之后，就只剩哭哭啼啼，“我，賓夕法尼亞大學(xué)的高材生，不是妓女?！鼻甯?，自持，恐懼，母性，安之若素的女人味兒，李冰冰演得還真不錯(cuò)，哭得很美，有點(diǎn)味道。
周迅，顧曉夢。美艷輕佻，任性妄為，她醉酒，挑逗小戰(zhàn)士，試圖偷偷打電話，還多次舉報(bào)別人。作為謎底，她動靜兒太大，渾身破綻，顛覆了推理片boss深藏不露的沉穩(wěn)形象，也可能為了隱藏背后其實(shí)還有個(gè)大Boss，她很明顯地在吸引所有眼球。這個(gè)角色當(dāng)然是最有智慧的，問題是沒有相襯的對手，就顯不出高桿來。
審判者集團(tuán)：司令官握有軍權(quán)，武田是日本人，王田香是酷吏。大家各擅勝場，應(yīng)該互相忌憚。結(jié)果都一邊倒地被日本人領(lǐng)導(dǎo)。難道設(shè)置這三個(gè)人物就是為了讓大家知道倆中國重臣權(quán)將是如何服從日本被貶軍官的么？即便失去了體統(tǒng)，也不應(yīng)該失去審時(shí)度勢的智商啊。
武田這個(gè)人應(yīng)該是外科金屬般的冷漠，充滿智慧，掩藏著內(nèi)心的怯懦和自卑，最后他的瘋狂漸漸失去控制。黃曉明削發(fā)蓄須學(xué)日語，刻意地硬，刻意地粗礪，看得出來用力和努力，確實(shí)做到了一個(gè)像字，演得不錯(cuò)。可惜在石兆棋和王志文面前，還是乳臭未干的樣子。這兩個(gè)人會甘于服從他，從劇本和表演上來說，都沒有說服力。
一個(gè)年輕日本軍官，要壓在兩個(gè)年紀(jì)大，個(gè)頭壯，還比他官階大的中國軍官，在個(gè)性和智慧上應(yīng)該更強(qiáng)大，鋒利，偏執(zhí)和恐怖一些，他足以征服另外同謀的不是他的身份，而應(yīng)該是他的智慧和瘋狂。換言之，這個(gè)角色本身設(shè)計(jì)得有點(diǎn)弱，讓一個(gè)30歲的人來演，誰演誰都很難壓得住另外兩位。
石兆棋演的張將軍出場霸氣十足，腦容量卻和他的職階不相稱，他完全有實(shí)力鉗制武田的，可最多也就是質(zhì)問了兩句，然后就跟在瘋子后面當(dāng)傻子去了。
王志文演的王田香是汪偽政權(quán)的酷吏，很有范兒，就是太有范兒了，把戲都搶完了。無論他的出場，他的狗八妞兒，還是他的皮大衣。就算他哈巴狗一樣被張將軍一腳踹飛，跪上去給武田點(diǎn)煙，怎么看，都是裝的，到最后還得他是老大?？墒堑阶詈螅赖煤軟]有價(jià)值，他油光水滑的大背頭還應(yīng)景地垂下幾縷來，十足漢奸樣兒。這個(gè)角色，用王志文來演，過了。
另外我覺得，吳剛演的針灸醫(yī)生最好。戲份少，腔調(diào)十足，十二分好?！?br>
電影的情緒才是它的魂魄。
從結(jié)果倒推，塵埃落定之后抱著一件衣服回憶一個(gè)人，顯然是《斷背山》的路數(shù)。那縫在衣縫線里的密碼，總結(jié)陳詞般的遞進(jìn)語氣，意猶未盡，欲蓋彌彰地剖白著，革命事業(yè)是責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，唯愿我愛的人懂我才是神髓。
導(dǎo)演大概是個(gè)細(xì)節(jié)控，非常喜歡捕捉面部表情，常常是整熒幕的一張大臉。這每兩個(gè)人一起說話，臉都湊得特別近，包括行刑時(shí)，鏡頭也跟得特別近?？赡苁菍?dǎo)演在拍攝之前讓演員喝酒醞釀情緒的緣故，大家都曖昧得很到位，空氣中彌散著強(qiáng)烈而隱晦的情欲。說愛情可能有點(diǎn)過，導(dǎo)演并不著意去發(fā)掘一段深情的刻骨銘心，他只要人和人之間感情的種種可能意味，以及由此引發(fā)的話題性和商業(yè)價(jià)值
愛情可能就是一場斯德哥爾摩癥候群。
斯德哥爾摩綜合癥又稱為人質(zhì)情結(jié)，是指被害者對于犯罪者產(chǎn)生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結(jié)。在這部電影里我冒然擴(kuò)大一下，不單指受害者之于加害者的感情，而是由于雙方都處于極端的孤立狀態(tài)，而輕易地對身邊的對象產(chǎn)生依賴。
其實(shí)到最后已經(jīng)說不上誰囚禁了誰。在這個(gè)孤立于絕壁的山莊里，每個(gè)人都是囚犯。被審訊者囚禁的嫌犯，被謎底囚禁的審訊者。大家都處于一種被形勢所迫，騎虎難下的囚徒困境。禁室培欲，這個(gè)時(shí)候，情欲成了卸載壓力的唯一選擇，對立然而相互依存，反而更使得他們在心理上依賴著自己的敵人。
武田對于李寧玉，吳志國和顧曉夢，以及被刪掉的金火生和白小年。國產(chǎn)片從來不缺主旋律，就缺乏曖昧細(xì)膩的情感……缺乏感情異端的多種可能性猜想。
尤其是王志文演得很有張力，先是拿盒餅干對曉夢說，我都在。行刑前，抵住頭發(fā)濕亂，眼神渙散，穿著吊帶襯裙的曉夢，手掌死死地握住她的腰，咬牙切齒地逼她趕緊認(rèn)罪。散亂而急切地目光，透露出他是多么不舍得親手對她用刑，行刑時(shí)，背轉(zhuǎn)身面露不忍之色。這就是一個(gè)劊子手的愛情。
可能愛情大抵都是這樣，為了對抗生命中的某種困境和捆綁，無論是寂寞，寒冷，孤單，世俗壓力，貧窮，恐慌，空虛，不安……而產(chǎn)生了愛的需求。
一個(gè)平和完滿的人，是不會盲目在愛情里沉墮的。
除了邏輯結(jié)構(gòu)之外，李寧玉和顧曉夢的曖昧情愫是我認(rèn)為這部電影最具有話題性的亮點(diǎn)，中性風(fēng)潮，同性曖昧，在近年的電影市場中并不鮮見。兩個(gè)美女之間含蓄的推手，是一個(gè)比較文藝的商業(yè)符號，在大陸不多見，卻是臺灣電影的慣用橋段。導(dǎo)演陳國富是臺灣的比較成功的一個(gè)商業(yè)導(dǎo)演，導(dǎo)演作品《國中女生》《我的美麗與哀愁》《征婚啟事》，監(jiān)制作品《20，30，40》《非誠勿擾》里面都有同性愛的元素。雖然是類型片，但顯然感情，才永遠(yuǎn)是導(dǎo)演擦不掉的個(gè)人標(biāo)簽，是他試圖隱藏，又力圖表達(dá)的潛在主線。
是的，回歸到周迅最擅長的愛情戲上，非常精彩。顧曉夢幫李寧玉補(bǔ)衣服，兩人倚在沙發(fā)上，為形勢擔(dān)憂，顧曉夢目光魅惑地看定她，主動表明對玉姐的依賴和信任，李寧玉不禁握著她的手，倆人額頭抵著，依偎在一起，說出互相照顧的話。
戲，都放在周迅的眼睛里。
最初，顧曉夢坐在沙發(fā)凝神望著什么，那眸子，和之前醉酒的渾濁，小丫頭胡鬧的精靈完全不同，隱隱笑意，柔情深種。鏡頭在她的眼神里停留了很長時(shí)間，然后慢慢地轉(zhuǎn)到她目光所及之處，是李寧玉，斜躺在沙發(fā)上，兀自出神。
結(jié)尾，是李寧玉摸著顧曉夢給她縫在旗袍里的留言。時(shí)光忽然流轉(zhuǎn)，回到她穿著大衣，趴在陽臺上的那時(shí)刻，顧曉夢在屋里，微笑著看著她，意味深長，而又是那么飽滿的幸福。全片結(jié)束。
這不是愛情電影這又是什么。
關(guān)于女間諜的同性戀電影有印象的有兩個(gè)，德國的《艾米和加古婭》，莎莉塞隆和佩內(nèi)洛普的《巴黎煙云》。都是戰(zhàn)爭題材包裝之下的獵奇獵艷電影。
特別的是，一般女間諜都是兩個(gè)人之中活躍的那個(gè)，主動開始的那個(gè)，主動離開的那個(gè)，不可控制的那個(gè)。
《風(fēng)聲》中，當(dāng)李寧玉發(fā)現(xiàn)被利用的真相，扇了曉夢耳光，要去告發(fā)她。顧曉夢萬念俱灰，頹然坐在那里，說了句我是真心把你當(dāng)姐。李寧玉定住，轉(zhuǎn)回來望著她，哭得不可遏止，眼神里滿是無奈和絕望。她發(fā)現(xiàn)自己竟然無法拒絕這個(gè)一直欺騙和利用她的敵人。這種愛恨交織，甚至憎惡自己的情緒，李冰冰演得很到位。
然而當(dāng)李寧玉放棄了，曉夢卻又求她去告發(fā)自己。這一段轉(zhuǎn)折很清晰地表現(xiàn)了曉夢在感情關(guān)系上的主動性和控制欲。當(dāng)李寧玉因?yàn)楹薅ジ姘l(fā)她的時(shí)候，她主動示愛挽回她的心。而當(dāng)李寧玉承認(rèn)愛她不愿她死的時(shí)候，曉夢又逼迫她親手送自己上絕路。
或者主動的人都會顯得比較自私吧。顧曉夢愛李寧玉，卻又親手給她造成的痛苦，因?yàn)樗兄枰刈o(hù)的信仰。而李寧云，被動地被征服，被覆蓋，被犧牲，持久地在愛情的余溫里徘徊。
李寧玉是個(gè)冷美人，她清高倨傲，骨子里確是極為渴望愛情的，容易被直接浪漫的熱情感染，被單純熱烈的靈魂征服。也許連她自己都沒有發(fā)現(xiàn)自己被曉夢的美好點(diǎn)滴滲透了，也許終其一生她都會說，我愛劉林宗，曉夢是我生命中最特別的一個(gè)人，她永遠(yuǎn)是我的好妹妹。
就算連她自己都不知道這愛情的存在，又有什么重要呢？
并不妨礙這份愛情也在有意無意中感動了我們。
然而，曉夢是清醒的，明白的。這種個(gè)性設(shè)置讓顧曉夢變得非常真實(shí)而殘酷，對自己殘酷。
莊生曉夢迷蝴蝶，曉夢，浮生若夢。其實(shí)是個(gè)很復(fù)雜的人物。有真情，有背負(fù)，然后現(xiàn)實(shí)的巨大壓力讓她以一種放浪形骸，游戲人生的姿態(tài)來偽裝自己，保護(hù)自己，時(shí)間久了，這種擬態(tài)漸漸長到了她的骨子里。
從她離開酒吧的那一刻，拿起那瓶酒，就開始給自己罩上一層偽裝的盔甲。在別人處在洗脫自己的不安中時(shí)，她卻必須保持利用一切可以利用的東西來保全自己，傳遞消息的清醒。包括她的感情。她在這個(gè)時(shí)候主動向李寧玉示好，表達(dá)自己內(nèi)心潛藏已久的感情，一半是怕失去最后的機(jī)會，一半是利用。她不是虛情假意地利用對方，她是情真意切的利用對方。在這種情真意切中，她要用民族大義強(qiáng)烈的使命感去壓制著自己，才能不被情感淹沒。
要知道，每一天，她坐在窗邊給李寧玉織補(bǔ)旗袍，對愛情的愧悔都在啃嚙著她的心。
這種清醒的痛苦，就如同不用麻醉，自己給自己做手術(shù)。
北影首映時(shí)，我剛巧坐在黃磊，俞飛鴻，張揚(yáng)，景崗山的前排，大家都看得很投入。散場，觀眾紛紛低語議論是年度佳作。這可以說是一部很成功的商業(yè)電影，很好看。
導(dǎo)演的控制力很強(qiáng)，全劇氛圍成熟圓融，沒有明顯的失誤，沒有不合時(shí)宜，觀眾始終死死跟著劇情的情緒控制，沒有令人抽離的突兀之處。
劇情集中，精致的細(xì)節(jié)，不錯(cuò)的表演，曖昧的情感，使得電影觀賞性很強(qiáng)。強(qiáng)烈的視覺沖擊，節(jié)奏和氣氛的控制，生理和心理的攪動，用鏡頭語言而不是劇本文字來說話，都使得這是一部值得“看”的電影。
3 ) 《風(fēng)聲》：SM式革命
毛主席教導(dǎo)我們：“革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅致，那樣從容不迫，文質(zhì)彬彬，那樣溫良恭儉讓。革命是暴動，是一個(gè)階級推翻一個(gè)階級的暴烈的行動?！边@話鞭辟，搞國內(nèi)革命如此，搞民族獨(dú)立革命也是如此——《風(fēng)聲》的抗日戰(zhàn)爭背景當(dāng)然也是一場民族獨(dú)立革命運(yùn)動。
于是在《風(fēng)聲》里看到了大量的SM式暴力，我毫不懷疑此片在政治上的正確，但是充斥銀幕的血腥讓我難以釋懷——蘇有朋在一汪血水中浮起的尸體，張涵予腦袋上插滿的細(xì)針，英達(dá)直挺挺的舉槍自盡，電椅、拷打更是家常便飯。不過最讓我觸目驚心的是：女一號周迅被迫騎跨在一根粗大的麻繩上讓人拉著來回摩擦——然后便是那里汩汩涌出血水（當(dāng)然沒有直接拍攝）。
麥家自己改編了自己的小說，原著我沒看過，單從影片來看，SM味十足。我甚至把《風(fēng)聲》看作中國版的《無恥混蛋》——頂了一個(gè)“政治正確”的名頭，便開始大開殺戒。當(dāng)然本片的技術(shù)含量勿庸置疑：當(dāng)一群人被帶到古堡狀的建筑物接受甄別時(shí)，我立馬想起了阿加莎?克里斯蒂的《無人生還》——本格味十足的推理氣息撲面而來。須知現(xiàn)在的國內(nèi)電影往往流于奇觀畫面的展示，演員一露臉觀眾就猜得出誰是壞蛋，《風(fēng)聲》卻要實(shí)打?qū)嵉脑谥橇τ螒蛏献鑫恼?，可見還是有兩把金剛鉆的。
可惜人物死得太快，按我的設(shè)想，拖到最后幾個(gè)人都在，然后在一個(gè)相對集中的時(shí)空里讓劇情爆發(fā)到高潮，揭發(fā)出“老鬼”的真實(shí)身份，再來一個(gè)善惡大對決，豈不快哉？可惜到接近九十分鐘時(shí)，周迅對李冰冰來了番真情告白，我就知道春光乍瀉了。當(dāng)然最后肯定會通過人物對白把整個(gè)迷局明白無誤的交待給觀眾，不然還不太適應(yīng)推理片的中國觀眾會一頭霧水的走出影院，這對電影的口碑宣傳猶為不利——果然張涵予承擔(dān)起了這個(gè)職責(zé)，而最后的包袱在于：張本人就是周迅的上司“老槍”。
這就有點(diǎn)故弄玄虛了，可勁往玄上造，還不如把王志文飾演的汪偽特務(wù)處長編成“老槍”。而周迅借尸體傳遞消息的說法也有點(diǎn)靠不住（日本鬼子不會焚尸滅跡？）；至于張涵予通過哼唱戲曲來傳遞信息，操作性也很成問題（人都被折騰昏了還能邊哼邊掌握曲調(diào)的細(xì)微變化？）；整部《風(fēng)聲》看下來，其實(shí)主要還是在拿摩爾斯電碼說事——這東西，難免有炒冷飯的嫌疑，有些可惜。要是我，就把日軍通過家人逼迫周迅就范的一幕編成傳遞情報(bào)的過程——周美女早就料到了敵人會拿家人威脅她，就在她跟母親通話的一瞬間，她通過暗語傳遞了信息：在整部《風(fēng)聲》中，這是情報(bào)員與外界聯(lián)系的唯一通路。而張涵予的角色，則可以編成中統(tǒng)情報(bào)員，國共兩黨的情報(bào)員起先互不知曉，然后在對日斗爭中巧妙的結(jié)成聯(lián)盟，最后我黨情報(bào)員犧牲、助國民黨情報(bào)員送出情報(bào)。最后再加個(gè)引子，幾十年后，白發(fā)蒼蒼的前國民黨中統(tǒng)情報(bào)員來到大陸，給當(dāng)年并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友掃墓……
當(dāng)然拍成這樣，《風(fēng)聲》已經(jīng)是國產(chǎn)電影中的翹楚了。事實(shí)證明，主要依靠大陸演員也能撐起一部像模像樣的類型片（蘇有朋飾演的男妾也很出彩）。而已經(jīng)久違了的諜戰(zhàn)題材重回大陸觀眾視野，這本身也是國產(chǎn)電影強(qiáng)勢復(fù)蘇的一個(gè)跡象——但問題也出在這里，我們的電影票房勃起了，但影片的文化價(jià)值似乎有些陽痿。須知我們國家是沒有分級制的，《風(fēng)聲》還趕在六十年大慶的當(dāng)口上，成了愛國主義教育的影片，孩子們看這樣的影片會受到怎樣的影響？放在MPAA那里，《風(fēng)聲》至少是個(gè)R級的！
自從Lust, Caution被禁后，身體與革命的關(guān)系不再被國內(nèi)電影藝術(shù)家們廣泛討論，不過《風(fēng)聲》卻提供了一個(gè)有趣的文本。當(dāng)黃曉明扮演的日本軍官剝光李冰冰的衣服時(shí)（這又是個(gè)少兒不宜的場景），他說，摧毀一個(gè)人的意志的最好的辦法就是讓她感到自己的身體不屬于自己而屬于敵人。
在那一瞬間，我突然出現(xiàn)了?？略偈赖幕秀保荷眢w與革命的后結(jié)構(gòu)主義關(guān)系，竟被一個(gè)日寇先知般的一語道破。革命需要暴力，革命也需要革命者的身體，所以，SM式的酷刑才是對付革命者的最好辦法——而對女性來說，性權(quán)力的淪喪變成了身體主權(quán)喪失時(shí)的副產(chǎn)品。
從這個(gè)意義上講，“老鬼”，無非是一個(gè)保全了晚節(jié)的王佳芝罷了。
（南方網(wǎng)專稿，轉(zhuǎn)載請注明出處?。?/div>
于是在《風(fēng)聲》里看到了大量的SM式暴力，我毫不懷疑此片在政治上的正確，但是充斥銀幕的血腥讓我難以釋懷——蘇有朋在一汪血水中浮起的尸體，張涵予腦袋上插滿的細(xì)針，英達(dá)直挺挺的舉槍自盡，電椅、拷打更是家常便飯。不過最讓我觸目驚心的是：女一號周迅被迫騎跨在一根粗大的麻繩上讓人拉著來回摩擦——然后便是那里汩汩涌出血水（當(dāng)然沒有直接拍攝）。
麥家自己改編了自己的小說，原著我沒看過，單從影片來看，SM味十足。我甚至把《風(fēng)聲》看作中國版的《無恥混蛋》——頂了一個(gè)“政治正確”的名頭，便開始大開殺戒。當(dāng)然本片的技術(shù)含量勿庸置疑：當(dāng)一群人被帶到古堡狀的建筑物接受甄別時(shí)，我立馬想起了阿加莎?克里斯蒂的《無人生還》——本格味十足的推理氣息撲面而來。須知現(xiàn)在的國內(nèi)電影往往流于奇觀畫面的展示，演員一露臉觀眾就猜得出誰是壞蛋，《風(fēng)聲》卻要實(shí)打?qū)嵉脑谥橇τ螒蛏献鑫恼?，可見還是有兩把金剛鉆的。
可惜人物死得太快，按我的設(shè)想，拖到最后幾個(gè)人都在，然后在一個(gè)相對集中的時(shí)空里讓劇情爆發(fā)到高潮，揭發(fā)出“老鬼”的真實(shí)身份，再來一個(gè)善惡大對決，豈不快哉？可惜到接近九十分鐘時(shí)，周迅對李冰冰來了番真情告白，我就知道春光乍瀉了。當(dāng)然最后肯定會通過人物對白把整個(gè)迷局明白無誤的交待給觀眾，不然還不太適應(yīng)推理片的中國觀眾會一頭霧水的走出影院，這對電影的口碑宣傳猶為不利——果然張涵予承擔(dān)起了這個(gè)職責(zé)，而最后的包袱在于：張本人就是周迅的上司“老槍”。
這就有點(diǎn)故弄玄虛了，可勁往玄上造，還不如把王志文飾演的汪偽特務(wù)處長編成“老槍”。而周迅借尸體傳遞消息的說法也有點(diǎn)靠不住（日本鬼子不會焚尸滅跡？）；至于張涵予通過哼唱戲曲來傳遞信息，操作性也很成問題（人都被折騰昏了還能邊哼邊掌握曲調(diào)的細(xì)微變化？）；整部《風(fēng)聲》看下來，其實(shí)主要還是在拿摩爾斯電碼說事——這東西，難免有炒冷飯的嫌疑，有些可惜。要是我，就把日軍通過家人逼迫周迅就范的一幕編成傳遞情報(bào)的過程——周美女早就料到了敵人會拿家人威脅她，就在她跟母親通話的一瞬間，她通過暗語傳遞了信息：在整部《風(fēng)聲》中，這是情報(bào)員與外界聯(lián)系的唯一通路。而張涵予的角色，則可以編成中統(tǒng)情報(bào)員，國共兩黨的情報(bào)員起先互不知曉，然后在對日斗爭中巧妙的結(jié)成聯(lián)盟，最后我黨情報(bào)員犧牲、助國民黨情報(bào)員送出情報(bào)。最后再加個(gè)引子，幾十年后，白發(fā)蒼蒼的前國民黨中統(tǒng)情報(bào)員來到大陸，給當(dāng)年并肩戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友掃墓……
當(dāng)然拍成這樣，《風(fēng)聲》已經(jīng)是國產(chǎn)電影中的翹楚了。事實(shí)證明，主要依靠大陸演員也能撐起一部像模像樣的類型片（蘇有朋飾演的男妾也很出彩）。而已經(jīng)久違了的諜戰(zhàn)題材重回大陸觀眾視野，這本身也是國產(chǎn)電影強(qiáng)勢復(fù)蘇的一個(gè)跡象——但問題也出在這里，我們的電影票房勃起了，但影片的文化價(jià)值似乎有些陽痿。須知我們國家是沒有分級制的，《風(fēng)聲》還趕在六十年大慶的當(dāng)口上，成了愛國主義教育的影片，孩子們看這樣的影片會受到怎樣的影響？放在MPAA那里，《風(fēng)聲》至少是個(gè)R級的！
自從Lust, Caution被禁后，身體與革命的關(guān)系不再被國內(nèi)電影藝術(shù)家們廣泛討論，不過《風(fēng)聲》卻提供了一個(gè)有趣的文本。當(dāng)黃曉明扮演的日本軍官剝光李冰冰的衣服時(shí)（這又是個(gè)少兒不宜的場景），他說，摧毀一個(gè)人的意志的最好的辦法就是讓她感到自己的身體不屬于自己而屬于敵人。
在那一瞬間，我突然出現(xiàn)了?？略偈赖幕秀保荷眢w與革命的后結(jié)構(gòu)主義關(guān)系，竟被一個(gè)日寇先知般的一語道破。革命需要暴力，革命也需要革命者的身體，所以，SM式的酷刑才是對付革命者的最好辦法——而對女性來說，性權(quán)力的淪喪變成了身體主權(quán)喪失時(shí)的副產(chǎn)品。
從這個(gè)意義上講，“老鬼”，無非是一個(gè)保全了晚節(jié)的王佳芝罷了。
（南方網(wǎng)專稿，轉(zhuǎn)載請注明出處?。?/div>
4 ) 電影《風(fēng)聲》中莫爾斯電碼的數(shù)學(xué)討論
( Rivendell 原創(chuàng) )
對《風(fēng)聲》電影本身不做任何評論，僅僅是對可愛的周迅利用旗袍留下的內(nèi)容做一點(diǎn)數(shù)學(xué)分析：
旗袍莫爾斯電碼文字內(nèi)容如下：
我不怕死
我怕的是我愛的人不知我因何而死
我身在煉獄留下這份記錄，
是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，
但我堅(jiān)信，
你們終會明白我的心情。
我親愛的人，
我對你們?nèi)绱藷o情，
只因民族已到存亡之際，
我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。
我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。
敵人不會了解，老鬼、老槍不是個(gè)人，
而是一種精神、一種信仰。
不計(jì)標(biāo)點(diǎn)符號的話是137字（如果不對那是微軟 Word 的責(zé)任），那么莫爾斯電碼發(fā)送這些信息需要多少內(nèi)容呢？
這里牽涉到了漢字的編碼問題。莫爾斯電碼本身是非固定長度編碼，但是用來發(fā)送拉丁字符集的，也就是發(fā)送英文字母的。而漢字的編碼系另行設(shè)定。我們對此作兩種考慮：一是傳統(tǒng)的自解放前就開始使用的四角號碼編碼；二是采用現(xiàn)在電腦上常用的漢字一級字庫的方案，只考慮3755個(gè)常用漢字。
莫爾斯電碼的基本元素是點(diǎn)和劃，也就是二進(jìn)制的編碼，那么我們需要考慮的就很簡單了，就是二進(jìn)制的比特率。
A) 四角號碼的話，每個(gè)漢字采用的是4個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字，對應(yīng)的數(shù)據(jù)量為 10 的四次方，即一萬，換算為 2 的 13.2877 次方，換言之平均每個(gè)漢字需要二進(jìn)制的 13.2877 比特。
B) 如果采用一級字庫呢，那么數(shù)據(jù)量就是 3755，每個(gè)漢字需要的應(yīng)當(dāng)是 11.8746 比特。
對應(yīng)到莫爾斯電碼這一類的二進(jìn)制編碼來看，也就是每個(gè)漢字需要這么多個(gè)“點(diǎn)”或者“劃”符號。依照這樣運(yùn)算，旗袍上縫這些文字內(nèi)容，需要縫多少針呢？答案就是 13.2877 x 137 = 1820 針（四角號碼版本），或者 11.8746 x 137 = 1626 針（一級字庫版本）。
鑒于需要縫的針數(shù)很多，周迅在片中需要投入的時(shí)間必然也是很多的。但是我們下面進(jìn)一步要問的是另一個(gè)問題：就是旗袍上縫這么多針大概縫跡的長度應(yīng)該是多少呢？
這里牽涉到的不止是數(shù)學(xué)了，縫針的方式到底是什么呢？常見的是平針縫和卷針縫，如果縫旗袍的話，倘若是小的破口，似乎也可以卷針，但是卷針很難傳遞莫爾斯電碼的長短線。再說卷針對于旗袍也顯得過于粗糙，這些都明顯的指向是平針。對于平針，比較均勻的平針縫，針跡長度應(yīng)該是 4 毫米至 5 毫米，為了傳遞秘密情報(bào)，當(dāng)然應(yīng)該是選較短的針跡，我們設(shè)想長劃線的針跡長度是 4 毫米好了。
我們再假設(shè)這些二進(jìn)制點(diǎn)劃線當(dāng)中的點(diǎn)和劃數(shù)目基本一樣，同時(shí)根據(jù)莫爾斯電碼的規(guī)范，“點(diǎn)”的長度應(yīng)當(dāng)為“劃”的長度的三分之一，那么平均每針的針跡長度不妨認(rèn)為是 0.5 x (4 + 4/3)，即 2.6667 毫米（這里“點(diǎn)”的針跡長度僅有1.333 毫米）。
這時(shí)候我們就可以計(jì)算出來，137 漢字如果采用莫爾斯電碼縫針的話，總計(jì)的針跡長度：
A) 1820 x 2.6667 = 4853.3 毫米（四角號碼版本）
或者
B) 1626 x 2.6667 = 4336.05 毫米（一級字庫版本）
換言之，長至 4米8，短至 4米3。
需要指出的是，由于同樣專業(yè)的李冰冰未看出電碼內(nèi)容，因而有理由認(rèn)為這個(gè)代碼是經(jīng)過加密的。如果是采用電影電視里常見的書本加密，那么需要增加的冗余數(shù)據(jù)可能達(dá)到 2 倍到 3 倍之多，那么總共縫線的長度將也是 2到3倍。
另外，除了增加數(shù)據(jù)量的加密之外，我們也需要考慮到數(shù)據(jù)壓縮的可能。如果有一個(gè)比較好的 Huffman 樹，但是又不影響對數(shù)據(jù)的傳輸和加密的話，那么數(shù)據(jù)也可能被壓縮到 50% 甚至 25% 的長度。那樣的話，針跡長度就可以有效的降低到 2米或者1米左右了。
以上討論完全和影片內(nèi)容無關(guān)，純粹是數(shù)學(xué)探討。可以得出的結(jié)論是，漂亮的周迅花很長的時(shí)間做女紅，非但不是情節(jié)上的渲染，而且是數(shù)學(xué)上的必須。
對《風(fēng)聲》電影本身不做任何評論，僅僅是對可愛的周迅利用旗袍留下的內(nèi)容做一點(diǎn)數(shù)學(xué)分析：
旗袍莫爾斯電碼文字內(nèi)容如下：
我不怕死
我怕的是我愛的人不知我因何而死
我身在煉獄留下這份記錄，
是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，
但我堅(jiān)信，
你們終會明白我的心情。
我親愛的人，
我對你們?nèi)绱藷o情，
只因民族已到存亡之際，
我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。
我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。
敵人不會了解，老鬼、老槍不是個(gè)人，
而是一種精神、一種信仰。
不計(jì)標(biāo)點(diǎn)符號的話是137字（如果不對那是微軟 Word 的責(zé)任），那么莫爾斯電碼發(fā)送這些信息需要多少內(nèi)容呢？
這里牽涉到了漢字的編碼問題。莫爾斯電碼本身是非固定長度編碼，但是用來發(fā)送拉丁字符集的，也就是發(fā)送英文字母的。而漢字的編碼系另行設(shè)定。我們對此作兩種考慮：一是傳統(tǒng)的自解放前就開始使用的四角號碼編碼；二是采用現(xiàn)在電腦上常用的漢字一級字庫的方案，只考慮3755個(gè)常用漢字。
莫爾斯電碼的基本元素是點(diǎn)和劃，也就是二進(jìn)制的編碼，那么我們需要考慮的就很簡單了，就是二進(jìn)制的比特率。
A) 四角號碼的話，每個(gè)漢字采用的是4個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字，對應(yīng)的數(shù)據(jù)量為 10 的四次方，即一萬，換算為 2 的 13.2877 次方，換言之平均每個(gè)漢字需要二進(jìn)制的 13.2877 比特。
B) 如果采用一級字庫呢，那么數(shù)據(jù)量就是 3755，每個(gè)漢字需要的應(yīng)當(dāng)是 11.8746 比特。
對應(yīng)到莫爾斯電碼這一類的二進(jìn)制編碼來看，也就是每個(gè)漢字需要這么多個(gè)“點(diǎn)”或者“劃”符號。依照這樣運(yùn)算，旗袍上縫這些文字內(nèi)容，需要縫多少針呢？答案就是 13.2877 x 137 = 1820 針（四角號碼版本），或者 11.8746 x 137 = 1626 針（一級字庫版本）。
鑒于需要縫的針數(shù)很多，周迅在片中需要投入的時(shí)間必然也是很多的。但是我們下面進(jìn)一步要問的是另一個(gè)問題：就是旗袍上縫這么多針大概縫跡的長度應(yīng)該是多少呢？
這里牽涉到的不止是數(shù)學(xué)了，縫針的方式到底是什么呢？常見的是平針縫和卷針縫，如果縫旗袍的話，倘若是小的破口，似乎也可以卷針，但是卷針很難傳遞莫爾斯電碼的長短線。再說卷針對于旗袍也顯得過于粗糙，這些都明顯的指向是平針。對于平針，比較均勻的平針縫，針跡長度應(yīng)該是 4 毫米至 5 毫米，為了傳遞秘密情報(bào)，當(dāng)然應(yīng)該是選較短的針跡，我們設(shè)想長劃線的針跡長度是 4 毫米好了。
我們再假設(shè)這些二進(jìn)制點(diǎn)劃線當(dāng)中的點(diǎn)和劃數(shù)目基本一樣，同時(shí)根據(jù)莫爾斯電碼的規(guī)范，“點(diǎn)”的長度應(yīng)當(dāng)為“劃”的長度的三分之一，那么平均每針的針跡長度不妨認(rèn)為是 0.5 x (4 + 4/3)，即 2.6667 毫米（這里“點(diǎn)”的針跡長度僅有1.333 毫米）。
這時(shí)候我們就可以計(jì)算出來，137 漢字如果采用莫爾斯電碼縫針的話，總計(jì)的針跡長度：
A) 1820 x 2.6667 = 4853.3 毫米（四角號碼版本）
或者
B) 1626 x 2.6667 = 4336.05 毫米（一級字庫版本）
換言之，長至 4米8，短至 4米3。
需要指出的是，由于同樣專業(yè)的李冰冰未看出電碼內(nèi)容，因而有理由認(rèn)為這個(gè)代碼是經(jīng)過加密的。如果是采用電影電視里常見的書本加密，那么需要增加的冗余數(shù)據(jù)可能達(dá)到 2 倍到 3 倍之多，那么總共縫線的長度將也是 2到3倍。
另外，除了增加數(shù)據(jù)量的加密之外，我們也需要考慮到數(shù)據(jù)壓縮的可能。如果有一個(gè)比較好的 Huffman 樹，但是又不影響對數(shù)據(jù)的傳輸和加密的話，那么數(shù)據(jù)也可能被壓縮到 50% 甚至 25% 的長度。那樣的話，針跡長度就可以有效的降低到 2米或者1米左右了。
以上討論完全和影片內(nèi)容無關(guān)，純粹是數(shù)學(xué)探討。可以得出的結(jié)論是，漂亮的周迅花很長的時(shí)間做女紅，非但不是情節(jié)上的渲染，而且是數(shù)學(xué)上的必須。
5 ) 【轉(zhuǎn)帖】《風(fēng)聲》的50個(gè)漏洞
《風(fēng)聲》初看，貌似很驚艷。回頭稍想一下，發(fā)現(xiàn)無處不有漏洞，初步印象中的環(huán)環(huán)相扣變成了洞洞相連：
1、所有特工沒有裝備萬一事情敗露后的自殺武器，包括一開始執(zhí)行暗殺任務(wù)的女特務(wù)，老槍大隊(duì)長、老鬼顧曉夢都沒有，最后曉夢求死還要?jiǎng)e人代為開槍，不符合特工實(shí)際。倒是并非特工的金處長隨身帶把小手槍，在自己想死的時(shí)候直接就死了。
2、女特工近距離執(zhí)行暗殺任務(wù)，基本上是有去無回，卻沒有任何預(yù)后措施。女特工被抓后，因?yàn)闆]有自殺藥丸死不了，也沒有開槍自殺，在嚴(yán)刑拷打后所有的東西都招供了。我特工組織居然對同志被捕沒反應(yīng)，聯(lián)絡(luò)方式，密碼母本居然都不換，還用以前的，就連城隍廟貼的布告都被人揭走了都沒有絲毫懷疑。不知道是我特工組織的遲鈍還是導(dǎo)演的遲鈍？
3、顧曉夢死了以后我黨派人去偷偷驗(yàn)尸體、查衣服，甚至連內(nèi)衣都看過了，發(fā)現(xiàn)了重要情報(bào)。而這個(gè)女特工被抓了以后我組織卻不聞不問，她的上線和下線都不核查一下她是被打死了還是投敵了，所有聯(lián)絡(luò)方式依舊，這種差異本身不像同一個(gè)組織的行為。
4、吳隊(duì)長從程序上不會接觸電文。那么一開始為什么要把大隊(duì)長圈進(jìn)來？邏輯不通。
5、女紅（gong）念成女紅（hong），不是李冰冰一個(gè)人的責(zé)任，是以導(dǎo)演為首的影片全體制作人員的責(zé)任。
6、唱戲可以會同志、可以傳信號，唱戲本身這么特別重要極端重大的情報(bào)，叛變的同志連情報(bào)母本都交代了，這個(gè)會不交代？不像古時(shí)行軍打仗時(shí)的口令，每天都臨時(shí)換一個(gè)，敵人還稍微難猜一點(diǎn)。你這同一個(gè)皮影戲在剛?cè)胄虚_始就在同志們之間唱來唱去，唱過了同志唱過了叛徒，都快唱成國際歌了，搞特務(wù)的敵人會不察覺，不知道？可靠性太差，這一定不會是我黨地下工作者用過的方法，你們就脫離實(shí)際情況地杜撰吧。
7、司令部忒大，單位多人也多，也沒什么機(jī)會聊天，突然就成了“樂亭的不多，好像就我們兩個(gè)人，”“對，樂亭老鄉(xiāng)就咱倆”，一分鐘之前不知道顧曉夢是老鄉(xiāng)，一分鐘之后知道是老鄉(xiāng)后，就排除了全單位別人是老鄉(xiāng)的可能性，意思是在此之前，除了不知道顧曉夢是老鄉(xiāng)外，已經(jīng)知道其他所有人都不是老鄉(xiāng)。合理么？ （有人解釋為這本身是暗號，但邏輯不通的暗號不會令敵人生疑？如果敵人是真正搞特工的，這一句話就已經(jīng)暴露了兩個(gè)人）
8、根據(jù)劇情暗示，小白應(yīng)該是老鬼早就物色好的替罪對象。寫布告在前，辨筆跡在后，布告卻是按照小白的筆跡寫的。說明在很早很早之前，在最早寫布告的時(shí)候，老鬼就找到了一個(gè)替罪羊--小白，這說明我黨特工是多么地有前瞻性，但在最關(guān)鍵的時(shí)候卻不一口咬死小白，反而無作為，沒有任何主動出擊的表現(xiàn)，這種特工手段實(shí)在說不過去，在尋找替罪羊方面沒有連貫性，實(shí)在還不如潛伏里孫紅雷的手段。
9、顧曉夢第一次指認(rèn)大隊(duì)長是為了什么？“這是一種默契”。這個(gè)誣陷可以確定是演戲，一開始認(rèn)同志后就開始故意設(shè)計(jì)對立，從誣陷舉報(bào)，到對吵，到差點(diǎn)動手互毆，從保一個(gè)死一個(gè)的戰(zhàn)略角度考慮是正確的。但是，這一切都在兩人商量對策之前。邏輯上不通。如果前面兩人已經(jīng)心知肚明要死一個(gè)保一個(gè)，何必后來還要再冒險(xiǎn)商量對策？這一出放在強(qiáng)奸戲后面，更合理。
10、“晚飯前把他們對彼此的說法通通放出去”，王志文用崇拜的眼神看著武田的臉，表示對他這一高招的贊嘆。然而電影自始至終沒有告訴或暗示觀眾武田這一招的用意，照常理，審查是隔離審查的，放信息是要假假實(shí)實(shí)地放的，要么是武田對自己過于自信，要么是導(dǎo)演對于情節(jié)設(shè)計(jì)過于混亂。這一招的直接后果就是讓老槍知曉了老鬼指控自己的用意，并且默契地演出了一出相互攻擊的對手戲，進(jìn)一步地迷惑了敵人。
11、“所以白上尉是在審問過程中意外死亡的，是這樣吧，司令？”，為了統(tǒng)一口徑逃避責(zé)任說成意外死亡，那么小白到底怎么死的呢？用刑至死？司令打死？我黨暗殺？自殺？都說不過去，小白死的不明不白，理由不充分，一個(gè)通過字跡極力渲染的人物早早出局，大大降低了劇情的緊張程度。反正就是要死。導(dǎo)演要他死，他不得不死。
12、小白一死，日本人就確信小白是無辜的，原因呢？就因?yàn)樾“姿狼罢f自己是被陷害的所以他就是被陷害的？小白死之前，武田和司令都確信小白是鬼，小白突然死了以后，武田和司令就都確信小白不是鬼了。是什么讓他們轉(zhuǎn)變這個(gè)判斷的？邏輯不明。
13、老金的死，理由不充分。即使要他死，也不應(yīng)該采用自殺的手段，影片塑造他是一個(gè)懦弱怕事靠老婆關(guān)系當(dāng)上處長的，這么一個(gè)販賣軍火包養(yǎng)小妾隨時(shí)帶把手槍準(zhǔn)備自衛(wèi)的汪政府處長，卻因?yàn)榕率苄潭詺?，?shí)在有點(diǎn)不合情理，突然之間由懦弱變?yōu)橛旅土恕９烙?jì)導(dǎo)演的意思是必須要讓敵人先死，以證明敵人們的愚蠢。
14、日本人用尺子丈量一下李寧玉的裸體身體，就萬無一失地相信結(jié)果了？這是什么高科技？仍然可以解釋為，要么武田對自己過于自信，要么導(dǎo)演對于劇情設(shè)計(jì)過于混亂。
15、如果用尺子量女人身體來判斷其身份的手段是有科學(xué)依據(jù)的，為什么不同樣量一下顧曉夢的身體？量一下不就知道是不是老鬼了么，非要和共產(chǎn)黨的老鬼博弈？據(jù)說是個(gè)性化的用刑設(shè)計(jì)，但好的電影是要用電影本身手法表達(dá)出來而不是要導(dǎo)演出來解釋一下劇本里有而電影里沒有的東西的，影片本身看不出個(gè)性化用刑的設(shè)計(jì)。
16、特工組織中，誰重要？老槍老鬼重要還是槍手重要？為了保護(hù)槍手犧牲老槍老鬼，使得這條情報(bào)線徹底癱瘓？不符合特工理性。
17、哼戲能夠傳信號，為什么不在瘸子收拾菜盤的時(shí)候神出鬼沒若隱若現(xiàn)地哼一下？這個(gè)時(shí)候倒是李寧玉發(fā)飆了，然而到后來也沒看出來李寧玉在這個(gè)時(shí)機(jī)突然發(fā)飆對劇情發(fā)展有什么推動。
18、李寧玉在瘸子收拾的時(shí)候突然發(fā)飆，是應(yīng)該理所當(dāng)然地被認(rèn)為是傳遞信號的行為，但是日本人卻沒有懷疑。為什么？后來分析了另外三個(gè)人的表現(xiàn)，甚至都精確到了眼神。但對李寧玉的突然行為卻毫不懷疑。卻認(rèn)為李寧玉的這種行為表現(xiàn)了她腦子里只有那個(gè)唱話劇的演員劉林宗。原因呢？邏輯呢？憑什么這么說？是武田一廂情愿的自負(fù)還是導(dǎo)演的強(qiáng)行安排？從邏輯上是推不出來李寧玉可以被排除的。
19、大隊(duì)長的計(jì)劃是什么？自己死還是顧曉夢死？如果自己死，為什么不招供，如果讓顧曉夢死，為什么要暴露自己？
20、顧曉夢的計(jì)劃是什么？自己死還是大隊(duì)長死？如果自己死，為什么不主動暴露，如果讓大隊(duì)長死，為什么要向李寧玉承認(rèn)？
21、特工被關(guān)起來后，只求一死和自殘，靠這種最低級的手段來試圖完成任務(wù)，不像是專業(yè)特工隊(duì)伍訓(xùn)練出來的，只體現(xiàn)了大無畏的犧牲精神，但沒有體現(xiàn)高超的特工業(yè)務(wù)水平。立意太差，缺乏創(chuàng)意。離懸疑片，還差太遠(yuǎn)，說是戰(zhàn)爭片，還稍微正確點(diǎn)。
22、特工組織中，老槍不知道誰是老鬼，要靠唱戲才能知道，卻知道收泔水的身份（特意躲避目光），老鬼知道話劇演員的身份（顧曉夢與李寧玉對話），還計(jì)劃通過話劇演員策反李寧玉，也知道收泔水的身份（特意躲避目光），獨(dú)獨(dú)不知道老槍是誰。老鬼受老槍的領(lǐng)導(dǎo)，老槍卻從來沒有考察過自己的下線，不知道下線是誰。這條線是斷的還是連續(xù)的？該劇里的特工組織到底是單線還是多線還是沒線？在每個(gè)人身上是矛盾的。稍有常識的應(yīng)該知道，特工系統(tǒng)雖然多是單線聯(lián)系，但一定是連續(xù)的，你斷了線了，你就說不清自己的身份了。電影從頭到尾，沒有暗示給觀眾，老槍與老鬼之間，兩個(gè)不認(rèn)識的人，沒有碰過頭的特工，是怎么相互之間實(shí)現(xiàn)指揮與合作的。
23、槍的問題。組織要調(diào)查老鬼，把人們都關(guān)起來了，卻竟然還允許他們隨身配槍，不怕老鬼殺個(gè)興起？
24、還是槍的問題。金處長有槍，大隊(duì)長沒槍？老鬼沒槍？金處長都設(shè)防了，真正的特工一點(diǎn)不設(shè)防？任人宰割？連大隊(duì)長老槍都沒有槍？至少應(yīng)該表現(xiàn)一下吧。
25、“吳大隊(duì)長掏煙，掉了一根在地上，我覺得不對勁，所以就踩住了”。這一句話成功地誣陷了大隊(duì)長，然而，她若不是臥底，怎么知道瘸子就是共黨的人來接頭，還誣陷別人丟煙傳信號？非要把日本人和王處長塑造地那么笨，不會反問么？
26、既然通過在手心中寫字就可以實(shí)現(xiàn)特工間流暢的信息交流，那么“強(qiáng)奸戲”一幕中又何必要通過膠布貼竊聽器再來說話？完全可以一邊口頭吆喝一邊用手心寫字進(jìn)行交流，反而不會引起敵人的懷疑。貼竊聽器的風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在太大，萬一有漏貼的呢？萬一敵人突然沖進(jìn)來檢查呢？那豈不兩個(gè)人都暴露了？這里的邏輯矛盾是：如果只能通過干擾竊聽器實(shí)現(xiàn)談話，那就要避免手心寫字交流的出現(xiàn)；如果能夠通過手心寫字實(shí)現(xiàn)交流，那先前的干擾竊聽器就變得沒有必要。事實(shí)上，識別別人寫在自己手心里的漢字難度是很高的，還不如拿塊石子直接在地上寫，反正敵人又沒有攝像頭。
27、“我是他們的長官，他們怎么可能請得動我呢？”“怎么不攔住他？”“我想攔，沒（mo）敢攔”，觀眾們都笑了，讓大隊(duì)長的下屬來看管大隊(duì)長，是日本人弱智還是導(dǎo)演弱智？沒別的兵了？不知道交叉看管？非要用人家自己手下的兵看管人家？
28、顧曉夢的煙的問題。如果顧曉夢有三炮臺，大隊(duì)長就不需要給她煙做道具；如果顧曉夢沒有三炮臺，卻突然冒出了一盒煙作為舉報(bào)自己的道具。這是個(gè)矛盾。
29、“我一直想幫你，快，我們沒有時(shí)間了?！鳖檿詨羰苄虝r(shí)王處長的這句臺詞很怪。并且全片也沒有解釋王處長和顧曉夢之間的私人關(guān)系。從一部電影的完整性來看，顧王兩人之間的所謂曖昧關(guān)系是多余而沒必要，除非導(dǎo)演一開始就打算要拍前傳。
30、唱戲送取消行動的情報(bào)？被人詬病的最大質(zhì)疑，先前唱戲會同志還稍微勉強(qiáng)說得過去，現(xiàn)在要通過唱腔唱詞改變來傳遞具有差異性的情報(bào)，這估計(jì)應(yīng)該是密碼學(xué)的大師級境界。不僅要求唱的人是音樂家，也需要聽的人是音樂家，要能夠識別每一個(gè)音符，才能分辨出這個(gè)唱腔暗藏的信息類別，看來我黨特工組織中個(gè)個(gè)都是歌唱家。
31、既然唱戲能夠傳信號，為什么不在夜深人靜的深夜，在陽臺上憋足勁高高低低遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的唱一下，院子又不大，潛伏著的間諜同志們怎么著都會聽到的吧，非要等到醫(yī)療室后神情模糊病急亂投醫(yī)地唱？
32、如果說只有醫(yī)院這個(gè)點(diǎn)有自己的同志，為什么在從頭至尾特工們都沒有想法設(shè)法進(jìn)入醫(yī)院的行動方案？反而最后進(jìn)入醫(yī)院是一種誤打誤撞的結(jié)果。也就是：護(hù)士這條線知道不知道？若知道，為什么不早找機(jī)會搭線，如果不知道，那豈不是一種萬分之一的巧合？反正就突然冒出了個(gè)接頭的小護(hù)士，從天而降，在正確的時(shí)間正確的地點(diǎn)出現(xiàn)了一個(gè)正確的人物，邪乎的很。
33、同樣是唱戲傳信號中，傳信號的小護(hù)士推門出去后大隊(duì)長才唱到“先帝爺下南陽”?？傻搅碎W回階段卻是小護(hù)士聽到“先帝爺下南陽”這句時(shí)還在敲手指解碼，然后離開了手術(shù)室，兩次的時(shí)間點(diǎn)截然不同。出現(xiàn)這個(gè)錯(cuò)失，導(dǎo)演也太不用功了吧。
34、顧曉夢是怎么說服李寧玉去舉報(bào)自己的？李寧玉的舉報(bào)行為，動機(jī)不夠。原因不足。此時(shí)李寧玉并不知道顧曉夢有用內(nèi)衣傳信息的打算，但她知道舉報(bào)以后顧曉夢肯定會死，那么信息怎么傳出？自己不可能代傳，共產(chǎn)黨也不相信自己啊。也不知道大隊(duì)長傳，她并不知道大隊(duì)長的身份。那么她怎么相信顧的“舉報(bào)我，才能將信息傳出去”的這句鬼話？她既沒有被顧曉夢成功地策反，又實(shí)在想不清楚顧曉夢赴死的用意，反正就是稀里糊涂拿著煙盒去舉報(bào)了。
35、顧曉夢有任何口頭遺言，都只可能是通過李寧玉傳送給別人，因?yàn)檫@是她暴露前見到的最后一個(gè)值得信任的人，而不太可能是通過別人再傳給李寧玉。
36、威脅家人就實(shí)在不靠譜了，本來就是一個(gè)私自行動，一切都在偷偷地進(jìn)行，還敢大張旗鼓槍殺汪精衛(wèi)的把兄弟老婆？看來這個(gè)日軍低級軍官真是不想混了，要么就是一個(gè)神經(jīng)病偏執(zhí)狂?？磥韺?dǎo)演實(shí)在沒有別的情節(jié)設(shè)計(jì)手法了，只好套用這種最古老的黑幫威脅手段。
37、顧曉夢用針頂開手銬，用意何在？戴著手銬就不能激怒對方用嘴咬對方耳朵了？戴著手銬咬對方耳朵難道不更震撼一點(diǎn)么？特工身上帶著能捅開手銬的針，卻不帶著自殺武器，一個(gè)特工需要?jiǎng)e人幫忙才能實(shí)現(xiàn)自殺。
38、老鬼之死理由不充分，一個(gè)弱女子和日本軍官掐架，手中又沒有殺傷性武器，實(shí)在沒有開槍打死他的理由，何況，費(fèi)盡心機(jī)終于找到老鬼了，這么重要的、可以借以立功表現(xiàn)的共黨重要人物，卻讓他輕易死去。除非，王志文是在暗地里幫她。
39、老鬼死了，日本人在百草堂設(shè)伏，然而還是沒有槍手來，看來情報(bào)還是被泄露出去了。那么，日本人為什么沒有再追查情報(bào)是怎么出去的？大隊(duì)長和李寧玉為什么能夠安全存活？一部電影不能完整地解釋故事情節(jié)，看來只好等待它的續(xù)集了。
40、用尸體的內(nèi)衣送信號？用什么保證自己的內(nèi)衣會被同志們發(fā)現(xiàn)而不是先被敵人發(fā)現(xiàn)而進(jìn)一步利用？自己的上線老槍都還在獄中，自己的身份是否會被同志們知道都會成問題，還能精確到核查內(nèi)衣上的信息？事實(shí)上，正是因?yàn)橥ㄟ^內(nèi)衣傳情報(bào)這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)使得原本還稍微清晰一點(diǎn)的諜報(bào)情節(jié)顯得混亂不堪，邏輯處處矛盾。
41、如果外圍同志有了解顧曉夢的特工身份的，那么顧的死本身不是信號么？傳遞情報(bào)的同志突然被敵人逮捕殺害，不管之前情報(bào)是真是假行動都應(yīng)該被取消。連王佳芝都知道以前的據(jù)點(diǎn)不能去了，我黨特工會還會相信以前的情報(bào)？非要讓死人說一句“之前情報(bào)是假的，我暴露了，你看，我被他們殺害了”，同志們才能知道，哦，那個(gè)情報(bào)是假的。這可能是全世界有人類以來最遲鈍的特工組織了。
42、日本人的反暗殺行動還沒有取消，老鬼身份已經(jīng)確認(rèn)，在這個(gè)時(shí)候，敵人會把老鬼的尸體送還家人下訃告？日本人不擔(dān)心老鬼已死的消息傳出去后暗殺組取消行動計(jì)劃？
43、王處長死的理由不充分，替死鬼是找一個(gè)死人去替么？這樣不會引來上級更大程度的調(diào)查？告訴上級王處、金處和小白是在彼此火拼中死去的？或者是王處殺死了另外兩人后飲彈自殺？最后的結(jié)果也證明，殺死王并沒有讓日本人解脫，還是在被調(diào)查了三個(gè)月后成為罪犯返國。
44、刺殺武田的理由不充分，組織上安排的暗殺？不像，也不應(yīng)該，沒必要。自己要?dú)?，為什么？為顧曉夢?bào)仇？幼稚。革命哪個(gè)不是拋頭顱灑熱血，為個(gè)人感情去復(fù)仇不是革命行為，更不應(yīng)是特工所為。要是王志文突然復(fù)活了去殺了這個(gè)日本人或許更合理一些。對于這個(gè)日本人的結(jié)局處理，不殺會更好。
45、 一個(gè)情報(bào)站里被我黨全面滲透，卻沒有人家軍統(tǒng)什么事，不合實(shí)際情理。
46、用字幕打出老鬼的心理活動，畫蛇添足，沒有任何意義，號稱懸疑片卻時(shí)不時(shí)地冒出心理活動字幕，影片本身的失敗之相。
47、抗日勝利，偽汪政府被殲滅，同在汪政府機(jī)關(guān)工作過的大隊(duì)長受到領(lǐng)導(dǎo)嘉獎(jiǎng)，而李寧玉還需要大隊(duì)長出面給組織寫陳清才能保有性命，這個(gè)時(shí)候李寧玉難道還不知道大隊(duì)長的真實(shí)身份么？還需要大隊(duì)長事后好長時(shí)間跑過來告訴她“其實(shí)，我和曉夢都是共產(chǎn)黨員”？除非陳清是寫給國民黨的，那么大隊(duì)長就是雙重身份：共產(chǎn)黨和軍統(tǒng)特務(wù)。
48、“曉夢讓我轉(zhuǎn)告，她給你的話，都留在這個(gè)旗袍里了”。這個(gè)轉(zhuǎn)告，是在什么時(shí)候進(jìn)行的？在舉報(bào)隊(duì)長之前是不會講這樣的話的，因?yàn)槭桥e報(bào)隊(duì)長讓隊(duì)長去犧牲，應(yīng)該是隊(duì)長給曉夢留遺言而不是曉夢給隊(duì)長留遺言，在舉報(bào)之后就再也沒有見過隊(duì)長。更不可能在自己內(nèi)衣上留情報(bào)同時(shí)還留言說我給姐留言了讓她注意一下旗袍。所以，這個(gè)“轉(zhuǎn)告”，沒有空間和時(shí)間可以容它。無法解釋，除非曉夢穿梭了，或者大隊(duì)長穿梭了。應(yīng)該大隊(duì)長穿梭的可能性大一點(diǎn)，如果曉夢會時(shí)間穿梭的話，會直接乘坐著時(shí)間機(jī)器去找她喜歡的寧玉姐姐聊天的。
49、“本來打算稍微受點(diǎn)刑做點(diǎn)樣子就招供了的，為了保護(hù)曉夢傳送信號，我自己寧愿去死，但不知為什么我在受刑的時(shí)候就犯了一根筋的毛病，打死也不招供，導(dǎo)演就是不讓我招。但是六爺?shù)氖址ㄟ€是他媽的太毒辣了，我好像還是招了不過沒人信。后來他們突然就不折磨我了，還把我送到了醫(yī)療室，在那里我迷迷糊糊中突然看到了一個(gè)以前接過頭的女同志，我不知道她有沒有修煉到接受密碼的最高境界，但只能試試了，我用盡氣力改變唱腔唱完了空城計(jì)后就什么都不知道了。再次醒來后聽說曉夢被他們打死了。我把滿腔憤怒都發(fā)泄到武田的身上，我決定不上報(bào)組織而去暗殺他，我也解釋不清楚我為什么要這么做，誰想知道去問導(dǎo)演好了，反正我是在一群日本軍人的眼皮底下割斷了他的頸部大動脈，很奇怪他的血不是噴出來的而是倒地后流出來的，這和我以前殺人的感覺不一樣。不過值得一提的是我還是在數(shù)百日本人的包圍下全身而退毫發(fā)未傷，就像我在《集結(jié)號》里替人踩著地雷，后來地雷爆炸了而我卻能全身而退一樣傳奇。再后來，日本人投降了，我終于不用做地下黨了，李寧玉雖然不是我黨同志，但是她還是幫了我們的忙，所以我還幫她向組織上寫了證明材料，免得她被定罪。聽同志們說曉夢還把情報(bào)縫在自己的內(nèi)衣上了，她的尸體被送出來后有女同志偷偷地去檢查了她的內(nèi)衣后發(fā)現(xiàn)的，真為有這樣的同志感到驕傲和自豪。突然有一天可能是曉夢托夢給我，說她有留言給李寧玉，在她的那件旗袍上，其實(shí)我也記不清是曉夢托夢給我還是怎么的，現(xiàn)在年紀(jì)大了很多事情想不起來了，反正就是突然知道了曉夢留了遺言。。。?！薄?吳大隊(duì)長回憶錄
50、“自己的姐妹死了，是因自己揭發(fā)而死的，死前還給自己縫了衣服，這么多年來，那件衣服一直沒再舍得穿，好好地保存在自己的衣箱里，這么多年，每每想起自己的姐妹，一定要把衣服拿來抱在懷里看看，看看她曾經(jīng)在臨死前給自己縫的線，衣服開的口子并不長，卻縫了一條長長的線，覺得很奇怪，看了無數(shù)遍，我自己搞特工的，天天和摩斯碼打交道，竟然沒看出來這個(gè)奇怪的長短不一的針腳就是摩斯碼，還要人家大隊(duì)長來提示一下。聽說人家共產(chǎn)黨普通特工稍微檢查了一下曉夢的內(nèi)衣就發(fā)現(xiàn)縫在里面的摩斯碼信號了。我笨死算了，都是導(dǎo)演讓我這個(gè)美國賓夕法尼亞大學(xué)的專業(yè)密碼天才高材生突然笨死的?！薄顚幱窕貞涗洝?
總結(jié)：
1：本片嚴(yán)重地侮辱了戰(zhàn)時(shí)情報(bào)人員的智商，一定程度上侮辱了觀眾的智商。把一個(gè)多小時(shí)的故事編圓了，有那么難么？
2：《風(fēng)聲》距離《色戒》之遙，遙似千里之遠(yuǎn)；
3：號稱要排出中國的《教父》，實(shí)在算野心太大，浮躁的心態(tài)又怎可能搞出精品。
建議：
建議1：將本片做成電影考試改錯(cuò)題，讓電影學(xué)院導(dǎo)演系編劇系的本科生期末考試時(shí)做答。
建議2：風(fēng)聲所有主創(chuàng)人員集體組團(tuán)玩一玩殺人游戲，興許能夠提高一點(diǎn)水平?？梢云刚?0后的在校大學(xué)生作為游戲顧問。
建議3：“風(fēng)聲編劇，你媽媽喊你回家重新編故事了”
1、所有特工沒有裝備萬一事情敗露后的自殺武器，包括一開始執(zhí)行暗殺任務(wù)的女特務(wù)，老槍大隊(duì)長、老鬼顧曉夢都沒有，最后曉夢求死還要?jiǎng)e人代為開槍，不符合特工實(shí)際。倒是并非特工的金處長隨身帶把小手槍，在自己想死的時(shí)候直接就死了。
2、女特工近距離執(zhí)行暗殺任務(wù)，基本上是有去無回，卻沒有任何預(yù)后措施。女特工被抓后，因?yàn)闆]有自殺藥丸死不了，也沒有開槍自殺，在嚴(yán)刑拷打后所有的東西都招供了。我特工組織居然對同志被捕沒反應(yīng)，聯(lián)絡(luò)方式，密碼母本居然都不換，還用以前的，就連城隍廟貼的布告都被人揭走了都沒有絲毫懷疑。不知道是我特工組織的遲鈍還是導(dǎo)演的遲鈍？
3、顧曉夢死了以后我黨派人去偷偷驗(yàn)尸體、查衣服，甚至連內(nèi)衣都看過了，發(fā)現(xiàn)了重要情報(bào)。而這個(gè)女特工被抓了以后我組織卻不聞不問，她的上線和下線都不核查一下她是被打死了還是投敵了，所有聯(lián)絡(luò)方式依舊，這種差異本身不像同一個(gè)組織的行為。
4、吳隊(duì)長從程序上不會接觸電文。那么一開始為什么要把大隊(duì)長圈進(jìn)來？邏輯不通。
5、女紅（gong）念成女紅（hong），不是李冰冰一個(gè)人的責(zé)任，是以導(dǎo)演為首的影片全體制作人員的責(zé)任。
6、唱戲可以會同志、可以傳信號，唱戲本身這么特別重要極端重大的情報(bào)，叛變的同志連情報(bào)母本都交代了，這個(gè)會不交代？不像古時(shí)行軍打仗時(shí)的口令，每天都臨時(shí)換一個(gè)，敵人還稍微難猜一點(diǎn)。你這同一個(gè)皮影戲在剛?cè)胄虚_始就在同志們之間唱來唱去，唱過了同志唱過了叛徒，都快唱成國際歌了，搞特務(wù)的敵人會不察覺，不知道？可靠性太差，這一定不會是我黨地下工作者用過的方法，你們就脫離實(shí)際情況地杜撰吧。
7、司令部忒大，單位多人也多，也沒什么機(jī)會聊天，突然就成了“樂亭的不多，好像就我們兩個(gè)人，”“對，樂亭老鄉(xiāng)就咱倆”，一分鐘之前不知道顧曉夢是老鄉(xiāng)，一分鐘之后知道是老鄉(xiāng)后，就排除了全單位別人是老鄉(xiāng)的可能性，意思是在此之前，除了不知道顧曉夢是老鄉(xiāng)外，已經(jīng)知道其他所有人都不是老鄉(xiāng)。合理么？ （有人解釋為這本身是暗號，但邏輯不通的暗號不會令敵人生疑？如果敵人是真正搞特工的，這一句話就已經(jīng)暴露了兩個(gè)人）
8、根據(jù)劇情暗示，小白應(yīng)該是老鬼早就物色好的替罪對象。寫布告在前，辨筆跡在后，布告卻是按照小白的筆跡寫的。說明在很早很早之前，在最早寫布告的時(shí)候，老鬼就找到了一個(gè)替罪羊--小白，這說明我黨特工是多么地有前瞻性，但在最關(guān)鍵的時(shí)候卻不一口咬死小白，反而無作為，沒有任何主動出擊的表現(xiàn)，這種特工手段實(shí)在說不過去，在尋找替罪羊方面沒有連貫性，實(shí)在還不如潛伏里孫紅雷的手段。
9、顧曉夢第一次指認(rèn)大隊(duì)長是為了什么？“這是一種默契”。這個(gè)誣陷可以確定是演戲，一開始認(rèn)同志后就開始故意設(shè)計(jì)對立，從誣陷舉報(bào)，到對吵，到差點(diǎn)動手互毆，從保一個(gè)死一個(gè)的戰(zhàn)略角度考慮是正確的。但是，這一切都在兩人商量對策之前。邏輯上不通。如果前面兩人已經(jīng)心知肚明要死一個(gè)保一個(gè)，何必后來還要再冒險(xiǎn)商量對策？這一出放在強(qiáng)奸戲后面，更合理。
10、“晚飯前把他們對彼此的說法通通放出去”，王志文用崇拜的眼神看著武田的臉，表示對他這一高招的贊嘆。然而電影自始至終沒有告訴或暗示觀眾武田這一招的用意，照常理，審查是隔離審查的，放信息是要假假實(shí)實(shí)地放的，要么是武田對自己過于自信，要么是導(dǎo)演對于情節(jié)設(shè)計(jì)過于混亂。這一招的直接后果就是讓老槍知曉了老鬼指控自己的用意，并且默契地演出了一出相互攻擊的對手戲，進(jìn)一步地迷惑了敵人。
11、“所以白上尉是在審問過程中意外死亡的，是這樣吧，司令？”，為了統(tǒng)一口徑逃避責(zé)任說成意外死亡，那么小白到底怎么死的呢？用刑至死？司令打死？我黨暗殺？自殺？都說不過去，小白死的不明不白，理由不充分，一個(gè)通過字跡極力渲染的人物早早出局，大大降低了劇情的緊張程度。反正就是要死。導(dǎo)演要他死，他不得不死。
12、小白一死，日本人就確信小白是無辜的，原因呢？就因?yàn)樾“姿狼罢f自己是被陷害的所以他就是被陷害的？小白死之前，武田和司令都確信小白是鬼，小白突然死了以后，武田和司令就都確信小白不是鬼了。是什么讓他們轉(zhuǎn)變這個(gè)判斷的？邏輯不明。
13、老金的死，理由不充分。即使要他死，也不應(yīng)該采用自殺的手段，影片塑造他是一個(gè)懦弱怕事靠老婆關(guān)系當(dāng)上處長的，這么一個(gè)販賣軍火包養(yǎng)小妾隨時(shí)帶把手槍準(zhǔn)備自衛(wèi)的汪政府處長，卻因?yàn)榕率苄潭詺?，?shí)在有點(diǎn)不合情理，突然之間由懦弱變?yōu)橛旅土恕９烙?jì)導(dǎo)演的意思是必須要讓敵人先死，以證明敵人們的愚蠢。
14、日本人用尺子丈量一下李寧玉的裸體身體，就萬無一失地相信結(jié)果了？這是什么高科技？仍然可以解釋為，要么武田對自己過于自信，要么導(dǎo)演對于劇情設(shè)計(jì)過于混亂。
15、如果用尺子量女人身體來判斷其身份的手段是有科學(xué)依據(jù)的，為什么不同樣量一下顧曉夢的身體？量一下不就知道是不是老鬼了么，非要和共產(chǎn)黨的老鬼博弈？據(jù)說是個(gè)性化的用刑設(shè)計(jì)，但好的電影是要用電影本身手法表達(dá)出來而不是要導(dǎo)演出來解釋一下劇本里有而電影里沒有的東西的，影片本身看不出個(gè)性化用刑的設(shè)計(jì)。
16、特工組織中，誰重要？老槍老鬼重要還是槍手重要？為了保護(hù)槍手犧牲老槍老鬼，使得這條情報(bào)線徹底癱瘓？不符合特工理性。
17、哼戲能夠傳信號，為什么不在瘸子收拾菜盤的時(shí)候神出鬼沒若隱若現(xiàn)地哼一下？這個(gè)時(shí)候倒是李寧玉發(fā)飆了，然而到后來也沒看出來李寧玉在這個(gè)時(shí)機(jī)突然發(fā)飆對劇情發(fā)展有什么推動。
18、李寧玉在瘸子收拾的時(shí)候突然發(fā)飆，是應(yīng)該理所當(dāng)然地被認(rèn)為是傳遞信號的行為，但是日本人卻沒有懷疑。為什么？后來分析了另外三個(gè)人的表現(xiàn)，甚至都精確到了眼神。但對李寧玉的突然行為卻毫不懷疑。卻認(rèn)為李寧玉的這種行為表現(xiàn)了她腦子里只有那個(gè)唱話劇的演員劉林宗。原因呢？邏輯呢？憑什么這么說？是武田一廂情愿的自負(fù)還是導(dǎo)演的強(qiáng)行安排？從邏輯上是推不出來李寧玉可以被排除的。
19、大隊(duì)長的計(jì)劃是什么？自己死還是顧曉夢死？如果自己死，為什么不招供，如果讓顧曉夢死，為什么要暴露自己？
20、顧曉夢的計(jì)劃是什么？自己死還是大隊(duì)長死？如果自己死，為什么不主動暴露，如果讓大隊(duì)長死，為什么要向李寧玉承認(rèn)？
21、特工被關(guān)起來后，只求一死和自殘，靠這種最低級的手段來試圖完成任務(wù)，不像是專業(yè)特工隊(duì)伍訓(xùn)練出來的，只體現(xiàn)了大無畏的犧牲精神，但沒有體現(xiàn)高超的特工業(yè)務(wù)水平。立意太差，缺乏創(chuàng)意。離懸疑片，還差太遠(yuǎn)，說是戰(zhàn)爭片，還稍微正確點(diǎn)。
22、特工組織中，老槍不知道誰是老鬼，要靠唱戲才能知道，卻知道收泔水的身份（特意躲避目光），老鬼知道話劇演員的身份（顧曉夢與李寧玉對話），還計(jì)劃通過話劇演員策反李寧玉，也知道收泔水的身份（特意躲避目光），獨(dú)獨(dú)不知道老槍是誰。老鬼受老槍的領(lǐng)導(dǎo)，老槍卻從來沒有考察過自己的下線，不知道下線是誰。這條線是斷的還是連續(xù)的？該劇里的特工組織到底是單線還是多線還是沒線？在每個(gè)人身上是矛盾的。稍有常識的應(yīng)該知道，特工系統(tǒng)雖然多是單線聯(lián)系，但一定是連續(xù)的，你斷了線了，你就說不清自己的身份了。電影從頭到尾，沒有暗示給觀眾，老槍與老鬼之間，兩個(gè)不認(rèn)識的人，沒有碰過頭的特工，是怎么相互之間實(shí)現(xiàn)指揮與合作的。
23、槍的問題。組織要調(diào)查老鬼，把人們都關(guān)起來了，卻竟然還允許他們隨身配槍，不怕老鬼殺個(gè)興起？
24、還是槍的問題。金處長有槍，大隊(duì)長沒槍？老鬼沒槍？金處長都設(shè)防了，真正的特工一點(diǎn)不設(shè)防？任人宰割？連大隊(duì)長老槍都沒有槍？至少應(yīng)該表現(xiàn)一下吧。
25、“吳大隊(duì)長掏煙，掉了一根在地上，我覺得不對勁，所以就踩住了”。這一句話成功地誣陷了大隊(duì)長，然而，她若不是臥底，怎么知道瘸子就是共黨的人來接頭，還誣陷別人丟煙傳信號？非要把日本人和王處長塑造地那么笨，不會反問么？
26、既然通過在手心中寫字就可以實(shí)現(xiàn)特工間流暢的信息交流，那么“強(qiáng)奸戲”一幕中又何必要通過膠布貼竊聽器再來說話？完全可以一邊口頭吆喝一邊用手心寫字進(jìn)行交流，反而不會引起敵人的懷疑。貼竊聽器的風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在太大，萬一有漏貼的呢？萬一敵人突然沖進(jìn)來檢查呢？那豈不兩個(gè)人都暴露了？這里的邏輯矛盾是：如果只能通過干擾竊聽器實(shí)現(xiàn)談話，那就要避免手心寫字交流的出現(xiàn)；如果能夠通過手心寫字實(shí)現(xiàn)交流，那先前的干擾竊聽器就變得沒有必要。事實(shí)上，識別別人寫在自己手心里的漢字難度是很高的，還不如拿塊石子直接在地上寫，反正敵人又沒有攝像頭。
27、“我是他們的長官，他們怎么可能請得動我呢？”“怎么不攔住他？”“我想攔，沒（mo）敢攔”，觀眾們都笑了，讓大隊(duì)長的下屬來看管大隊(duì)長，是日本人弱智還是導(dǎo)演弱智？沒別的兵了？不知道交叉看管？非要用人家自己手下的兵看管人家？
28、顧曉夢的煙的問題。如果顧曉夢有三炮臺，大隊(duì)長就不需要給她煙做道具；如果顧曉夢沒有三炮臺，卻突然冒出了一盒煙作為舉報(bào)自己的道具。這是個(gè)矛盾。
29、“我一直想幫你，快，我們沒有時(shí)間了?！鳖檿詨羰苄虝r(shí)王處長的這句臺詞很怪。并且全片也沒有解釋王處長和顧曉夢之間的私人關(guān)系。從一部電影的完整性來看，顧王兩人之間的所謂曖昧關(guān)系是多余而沒必要，除非導(dǎo)演一開始就打算要拍前傳。
30、唱戲送取消行動的情報(bào)？被人詬病的最大質(zhì)疑，先前唱戲會同志還稍微勉強(qiáng)說得過去，現(xiàn)在要通過唱腔唱詞改變來傳遞具有差異性的情報(bào)，這估計(jì)應(yīng)該是密碼學(xué)的大師級境界。不僅要求唱的人是音樂家，也需要聽的人是音樂家，要能夠識別每一個(gè)音符，才能分辨出這個(gè)唱腔暗藏的信息類別，看來我黨特工組織中個(gè)個(gè)都是歌唱家。
31、既然唱戲能夠傳信號，為什么不在夜深人靜的深夜，在陽臺上憋足勁高高低低遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的唱一下，院子又不大，潛伏著的間諜同志們怎么著都會聽到的吧，非要等到醫(yī)療室后神情模糊病急亂投醫(yī)地唱？
32、如果說只有醫(yī)院這個(gè)點(diǎn)有自己的同志，為什么在從頭至尾特工們都沒有想法設(shè)法進(jìn)入醫(yī)院的行動方案？反而最后進(jìn)入醫(yī)院是一種誤打誤撞的結(jié)果。也就是：護(hù)士這條線知道不知道？若知道，為什么不早找機(jī)會搭線，如果不知道，那豈不是一種萬分之一的巧合？反正就突然冒出了個(gè)接頭的小護(hù)士，從天而降，在正確的時(shí)間正確的地點(diǎn)出現(xiàn)了一個(gè)正確的人物，邪乎的很。
33、同樣是唱戲傳信號中，傳信號的小護(hù)士推門出去后大隊(duì)長才唱到“先帝爺下南陽”?？傻搅碎W回階段卻是小護(hù)士聽到“先帝爺下南陽”這句時(shí)還在敲手指解碼，然后離開了手術(shù)室，兩次的時(shí)間點(diǎn)截然不同。出現(xiàn)這個(gè)錯(cuò)失，導(dǎo)演也太不用功了吧。
34、顧曉夢是怎么說服李寧玉去舉報(bào)自己的？李寧玉的舉報(bào)行為，動機(jī)不夠。原因不足。此時(shí)李寧玉并不知道顧曉夢有用內(nèi)衣傳信息的打算，但她知道舉報(bào)以后顧曉夢肯定會死，那么信息怎么傳出？自己不可能代傳，共產(chǎn)黨也不相信自己啊。也不知道大隊(duì)長傳，她并不知道大隊(duì)長的身份。那么她怎么相信顧的“舉報(bào)我，才能將信息傳出去”的這句鬼話？她既沒有被顧曉夢成功地策反，又實(shí)在想不清楚顧曉夢赴死的用意，反正就是稀里糊涂拿著煙盒去舉報(bào)了。
35、顧曉夢有任何口頭遺言，都只可能是通過李寧玉傳送給別人，因?yàn)檫@是她暴露前見到的最后一個(gè)值得信任的人，而不太可能是通過別人再傳給李寧玉。
36、威脅家人就實(shí)在不靠譜了，本來就是一個(gè)私自行動，一切都在偷偷地進(jìn)行，還敢大張旗鼓槍殺汪精衛(wèi)的把兄弟老婆？看來這個(gè)日軍低級軍官真是不想混了，要么就是一個(gè)神經(jīng)病偏執(zhí)狂?？磥韺?dǎo)演實(shí)在沒有別的情節(jié)設(shè)計(jì)手法了，只好套用這種最古老的黑幫威脅手段。
37、顧曉夢用針頂開手銬，用意何在？戴著手銬就不能激怒對方用嘴咬對方耳朵了？戴著手銬咬對方耳朵難道不更震撼一點(diǎn)么？特工身上帶著能捅開手銬的針，卻不帶著自殺武器，一個(gè)特工需要?jiǎng)e人幫忙才能實(shí)現(xiàn)自殺。
38、老鬼之死理由不充分，一個(gè)弱女子和日本軍官掐架，手中又沒有殺傷性武器，實(shí)在沒有開槍打死他的理由，何況，費(fèi)盡心機(jī)終于找到老鬼了，這么重要的、可以借以立功表現(xiàn)的共黨重要人物，卻讓他輕易死去。除非，王志文是在暗地里幫她。
39、老鬼死了，日本人在百草堂設(shè)伏，然而還是沒有槍手來，看來情報(bào)還是被泄露出去了。那么，日本人為什么沒有再追查情報(bào)是怎么出去的？大隊(duì)長和李寧玉為什么能夠安全存活？一部電影不能完整地解釋故事情節(jié)，看來只好等待它的續(xù)集了。
40、用尸體的內(nèi)衣送信號？用什么保證自己的內(nèi)衣會被同志們發(fā)現(xiàn)而不是先被敵人發(fā)現(xiàn)而進(jìn)一步利用？自己的上線老槍都還在獄中，自己的身份是否會被同志們知道都會成問題，還能精確到核查內(nèi)衣上的信息？事實(shí)上，正是因?yàn)橥ㄟ^內(nèi)衣傳情報(bào)這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)使得原本還稍微清晰一點(diǎn)的諜報(bào)情節(jié)顯得混亂不堪，邏輯處處矛盾。
41、如果外圍同志有了解顧曉夢的特工身份的，那么顧的死本身不是信號么？傳遞情報(bào)的同志突然被敵人逮捕殺害，不管之前情報(bào)是真是假行動都應(yīng)該被取消。連王佳芝都知道以前的據(jù)點(diǎn)不能去了，我黨特工會還會相信以前的情報(bào)？非要讓死人說一句“之前情報(bào)是假的，我暴露了，你看，我被他們殺害了”，同志們才能知道，哦，那個(gè)情報(bào)是假的。這可能是全世界有人類以來最遲鈍的特工組織了。
42、日本人的反暗殺行動還沒有取消，老鬼身份已經(jīng)確認(rèn)，在這個(gè)時(shí)候，敵人會把老鬼的尸體送還家人下訃告？日本人不擔(dān)心老鬼已死的消息傳出去后暗殺組取消行動計(jì)劃？
43、王處長死的理由不充分，替死鬼是找一個(gè)死人去替么？這樣不會引來上級更大程度的調(diào)查？告訴上級王處、金處和小白是在彼此火拼中死去的？或者是王處殺死了另外兩人后飲彈自殺？最后的結(jié)果也證明，殺死王并沒有讓日本人解脫，還是在被調(diào)查了三個(gè)月后成為罪犯返國。
44、刺殺武田的理由不充分，組織上安排的暗殺？不像，也不應(yīng)該，沒必要。自己要?dú)?，為什么？為顧曉夢?bào)仇？幼稚。革命哪個(gè)不是拋頭顱灑熱血，為個(gè)人感情去復(fù)仇不是革命行為，更不應(yīng)是特工所為。要是王志文突然復(fù)活了去殺了這個(gè)日本人或許更合理一些。對于這個(gè)日本人的結(jié)局處理，不殺會更好。
45、 一個(gè)情報(bào)站里被我黨全面滲透，卻沒有人家軍統(tǒng)什么事，不合實(shí)際情理。
46、用字幕打出老鬼的心理活動，畫蛇添足，沒有任何意義，號稱懸疑片卻時(shí)不時(shí)地冒出心理活動字幕，影片本身的失敗之相。
47、抗日勝利，偽汪政府被殲滅，同在汪政府機(jī)關(guān)工作過的大隊(duì)長受到領(lǐng)導(dǎo)嘉獎(jiǎng)，而李寧玉還需要大隊(duì)長出面給組織寫陳清才能保有性命，這個(gè)時(shí)候李寧玉難道還不知道大隊(duì)長的真實(shí)身份么？還需要大隊(duì)長事后好長時(shí)間跑過來告訴她“其實(shí)，我和曉夢都是共產(chǎn)黨員”？除非陳清是寫給國民黨的，那么大隊(duì)長就是雙重身份：共產(chǎn)黨和軍統(tǒng)特務(wù)。
48、“曉夢讓我轉(zhuǎn)告，她給你的話，都留在這個(gè)旗袍里了”。這個(gè)轉(zhuǎn)告，是在什么時(shí)候進(jìn)行的？在舉報(bào)隊(duì)長之前是不會講這樣的話的，因?yàn)槭桥e報(bào)隊(duì)長讓隊(duì)長去犧牲，應(yīng)該是隊(duì)長給曉夢留遺言而不是曉夢給隊(duì)長留遺言，在舉報(bào)之后就再也沒有見過隊(duì)長。更不可能在自己內(nèi)衣上留情報(bào)同時(shí)還留言說我給姐留言了讓她注意一下旗袍。所以，這個(gè)“轉(zhuǎn)告”，沒有空間和時(shí)間可以容它。無法解釋，除非曉夢穿梭了，或者大隊(duì)長穿梭了。應(yīng)該大隊(duì)長穿梭的可能性大一點(diǎn)，如果曉夢會時(shí)間穿梭的話，會直接乘坐著時(shí)間機(jī)器去找她喜歡的寧玉姐姐聊天的。
49、“本來打算稍微受點(diǎn)刑做點(diǎn)樣子就招供了的，為了保護(hù)曉夢傳送信號，我自己寧愿去死，但不知為什么我在受刑的時(shí)候就犯了一根筋的毛病，打死也不招供，導(dǎo)演就是不讓我招。但是六爺?shù)氖址ㄟ€是他媽的太毒辣了，我好像還是招了不過沒人信。后來他們突然就不折磨我了，還把我送到了醫(yī)療室，在那里我迷迷糊糊中突然看到了一個(gè)以前接過頭的女同志，我不知道她有沒有修煉到接受密碼的最高境界，但只能試試了，我用盡氣力改變唱腔唱完了空城計(jì)后就什么都不知道了。再次醒來后聽說曉夢被他們打死了。我把滿腔憤怒都發(fā)泄到武田的身上，我決定不上報(bào)組織而去暗殺他，我也解釋不清楚我為什么要這么做，誰想知道去問導(dǎo)演好了，反正我是在一群日本軍人的眼皮底下割斷了他的頸部大動脈，很奇怪他的血不是噴出來的而是倒地后流出來的，這和我以前殺人的感覺不一樣。不過值得一提的是我還是在數(shù)百日本人的包圍下全身而退毫發(fā)未傷，就像我在《集結(jié)號》里替人踩著地雷，后來地雷爆炸了而我卻能全身而退一樣傳奇。再后來，日本人投降了，我終于不用做地下黨了，李寧玉雖然不是我黨同志，但是她還是幫了我們的忙，所以我還幫她向組織上寫了證明材料，免得她被定罪。聽同志們說曉夢還把情報(bào)縫在自己的內(nèi)衣上了，她的尸體被送出來后有女同志偷偷地去檢查了她的內(nèi)衣后發(fā)現(xiàn)的，真為有這樣的同志感到驕傲和自豪。突然有一天可能是曉夢托夢給我，說她有留言給李寧玉，在她的那件旗袍上，其實(shí)我也記不清是曉夢托夢給我還是怎么的，現(xiàn)在年紀(jì)大了很多事情想不起來了，反正就是突然知道了曉夢留了遺言。。。?！薄?吳大隊(duì)長回憶錄
50、“自己的姐妹死了，是因自己揭發(fā)而死的，死前還給自己縫了衣服，這么多年來，那件衣服一直沒再舍得穿，好好地保存在自己的衣箱里，這么多年，每每想起自己的姐妹，一定要把衣服拿來抱在懷里看看，看看她曾經(jīng)在臨死前給自己縫的線，衣服開的口子并不長，卻縫了一條長長的線，覺得很奇怪，看了無數(shù)遍，我自己搞特工的，天天和摩斯碼打交道，竟然沒看出來這個(gè)奇怪的長短不一的針腳就是摩斯碼，還要人家大隊(duì)長來提示一下。聽說人家共產(chǎn)黨普通特工稍微檢查了一下曉夢的內(nèi)衣就發(fā)現(xiàn)縫在里面的摩斯碼信號了。我笨死算了，都是導(dǎo)演讓我這個(gè)美國賓夕法尼亞大學(xué)的專業(yè)密碼天才高材生突然笨死的?！薄顚幱窕貞涗洝?
總結(jié)：
1：本片嚴(yán)重地侮辱了戰(zhàn)時(shí)情報(bào)人員的智商，一定程度上侮辱了觀眾的智商。把一個(gè)多小時(shí)的故事編圓了，有那么難么？
2：《風(fēng)聲》距離《色戒》之遙，遙似千里之遠(yuǎn)；
3：號稱要排出中國的《教父》，實(shí)在算野心太大，浮躁的心態(tài)又怎可能搞出精品。
建議：
建議1：將本片做成電影考試改錯(cuò)題，讓電影學(xué)院導(dǎo)演系編劇系的本科生期末考試時(shí)做答。
建議2：風(fēng)聲所有主創(chuàng)人員集體組團(tuán)玩一玩殺人游戲，興許能夠提高一點(diǎn)水平?？梢云刚?0后的在校大學(xué)生作為游戲顧問。
建議3：“風(fēng)聲編劇，你媽媽喊你回家重新編故事了”
6 ) 李寧玉，我愛你
我沒什么目標(biāo)。我每天的工作不過如吳志國所說，當(dāng)他在前線挨槍子兒的時(shí)候我只是在辦公室喝茶看報(bào)紙。
我不在乎你們怎么想。我的上司不都沒說我么。
我的上司叫李寧玉。我喜歡她。
我給她介紹男朋友。我呸。那話劇演員根本配不上她——但我別無選擇。
若你問我誰能與她般配，讓我告訴你：只有我，顧曉夢。
我喜歡她笑，她對我笑。她的笑容又溫暖又曖昧。她大概知道些什么，她多么聰明??；也許她什么都不知道，她心里只有劉林宗。
我想形容一下她的眼神，鐘靈毓秀，包羅萬象，曲徑通幽，雙瞳剪水。不夠，我的遣詞不夠。
有時(shí)恍然我覺得她是我的情人。我喝得醺醺然總是她來接我，我闖了禍她也兜著，我耍賴撒嬌發(fā)脾氣她一樣不落照單全收。
李寧玉是我的情人。嘖嘖，這是多么甜蜜的假設(shè)啊。
可是親愛的，我要離開你，我要利用你，我別無選擇。我沒有太堅(jiān)固的信仰——遇到你之后，我的信仰就是你。
當(dāng)初是怎么與老槍接上頭，又是怎么一時(shí)熱血就成了革命間諜，我都忘了。
我只記得你，我進(jìn)來的第一天，老槍指示：要多多親近李寧玉。
你抬起頭來看著我，綻出一個(gè)笑容。
“為何在她散著金粉的眼皮之下，用那雙金色的眸子，看著我？”
也許在當(dāng)時(shí)我便應(yīng)該料到，愛你將比死更冷。然而結(jié)局卻是：李寧玉，我愛你。
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大愛迅哥兒/顧曉夢，因有此（yy之）作。
我不在乎你們怎么想。我的上司不都沒說我么。
我的上司叫李寧玉。我喜歡她。
我給她介紹男朋友。我呸。那話劇演員根本配不上她——但我別無選擇。
若你問我誰能與她般配，讓我告訴你：只有我，顧曉夢。
我喜歡她笑，她對我笑。她的笑容又溫暖又曖昧。她大概知道些什么，她多么聰明??；也許她什么都不知道，她心里只有劉林宗。
我想形容一下她的眼神，鐘靈毓秀，包羅萬象，曲徑通幽，雙瞳剪水。不夠，我的遣詞不夠。
有時(shí)恍然我覺得她是我的情人。我喝得醺醺然總是她來接我，我闖了禍她也兜著，我耍賴撒嬌發(fā)脾氣她一樣不落照單全收。
李寧玉是我的情人。嘖嘖，這是多么甜蜜的假設(shè)啊。
可是親愛的，我要離開你，我要利用你，我別無選擇。我沒有太堅(jiān)固的信仰——遇到你之后，我的信仰就是你。
當(dāng)初是怎么與老槍接上頭，又是怎么一時(shí)熱血就成了革命間諜，我都忘了。
我只記得你，我進(jìn)來的第一天，老槍指示：要多多親近李寧玉。
你抬起頭來看著我，綻出一個(gè)笑容。
“為何在她散著金粉的眼皮之下，用那雙金色的眸子，看著我？”
也許在當(dāng)時(shí)我便應(yīng)該料到，愛你將比死更冷。然而結(jié)局卻是：李寧玉，我愛你。
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大愛迅哥兒/顧曉夢，因有此（yy之）作。
李冰冰說那句“揭發(fā)你，我要去揭發(fā)你”時(shí)的神態(tài)和動作，可以感覺到那種爐火純青的演技...
白小年太早掛掉了，我還沒看夠蘇有朋的娘勁兒呢~~張涵予這個(gè)男人真有味道~李冰冰和周迅攤牌后對飆演技那段情緒拿捏細(xì)膩又到位很是過癮啊~~英達(dá)那個(gè)死胖子死得太逗了，本來都沒他事了結(jié)果非要把自己搞死~~好吧，黃曉明這個(gè)大繡花枕頭此次也算有進(jìn)步~~~比較來說風(fēng)聲比建國大業(yè)好看很多~~
周迅和李冰冰絕對是天造地設(shè)的一對
雷點(diǎn)與淚點(diǎn)共存，百合與賣腐齊高。
看了兩遍還想看，每個(gè)人都在傾盡所有地演出，最后被感動到忍住流淚。真的很好看！期待DVD能呈現(xiàn)完整版，去TM該死的審查。
"此片片名不應(yīng)叫《風(fēng)聲》 應(yīng)該叫《武田少年事件簿 の 皇軍揪內(nèi)鬼SM大決戰(zhàn)》"--同想起少年事件簿:兇手就在我們中間
牛片 沒得說 怎么能不看?。。。?！李冰冰太美了
周迅最高！周迅啊周迅~我愛死你了~BTW，這個(gè)片子讓我覺得無比殺人游戲，兩個(gè)殺手互相對掐，然后平民很亂，警察趁法官閉眼了下淫手。
很久沒看過這一類型的片子，虐心折磨人啊，可還是想看片子刺激這你想要猜出到底誰是“老鬼”。周迅演技永遠(yuǎn)是無挑，最讓人驚艷的是蘇有朋，天哪！不可思議的“兔爺”。
“當(dāng)人間淪為煉獄，誰能用信仰，迎來光明？”
格調(diào)低下，推理扯淡，能比“女文工團(tuán)員的最后的下落”稍微好點(diǎn)。升華僵硬得我都要哭了。迅迅，不怪你……
黃曉明在電影里簡直是婦女之友。。不對李冰冰用刑，還給周迅披件衣服。。
借朋友的光看了媒體專場~雖然真的血腥到變態(tài)~但是絕！對！值！得！去！電！影！院！看！肯定不會讓你失望，好導(dǎo)演，好演員（除了黃曉明），好畫面，好故事！看了不后悔~不看你不會知道自己錯(cuò)過了一部好電影！
蘇有朋先生您終于找到了適合自己的戲路?。。?/p>
我不怕死，我怕的是我愛的人不知我因何而死。我身在煉獄留下這份記錄， 是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定， 但我堅(jiān)信，你們終會明白我的心情。 我親愛的人， 我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡，我輩只能奮不顧身，挽救于萬一。 我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。
所有人表演幾乎挑不出毛病，對國產(chǎn)電影類型化有重大突破，故事跟小說非常得不同，敘事邏輯雖有個(gè)別瑕疵，但整體推進(jìn)得很靠譜，各方面都相當(dāng)?shù)牡轿唬趪a(chǎn)片范疇里制作精良，這片要不賣兩億，有點(diǎn)不可想象?？戳私Y(jié)局，很不錯(cuò)，還能更好！顯然是不得不看?。?！
果然是鬼片導(dǎo)演，鏡頭從頭搖到尾。
這版風(fēng)聲都沒有拿女主雙黃蛋，后來七月與安生拿了，這像話嗎
我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，但我堅(jiān)信，你們終會明白我的心情。我親愛的人，我對你們?nèi)绱藷o情，只因民族已到存亡之際，我輩之能奮不顧身，挽救于萬一。我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會了解，老鬼、老槍不是個(gè)人，而是一種精神、一種信仰。
片子本身合格，但看了還是很失望，因?yàn)榫W(wǎng)上的評價(jià)都太好了，心理落差難免巨大。老鬼拯救老槍那個(gè)辦法，根本不靠譜。你怎么知道老槍能清醒著把消息傳出去，你怎么知道接頭人員會想到查看你的內(nèi)衣？難道不是你自己活著出去傳信息，可能性更大些嗎？