若不是時光網(wǎng)分項評分讓畫面和攝影占多了分去，按豆瓣的打分方式這片就值兩顆星。

之前報名這次試映，另有一場蔣雯麗的我們天上見，還在那兒猶豫不決報哪一場好。最后還是選擇了柳云龍同志的諜戰(zhàn)，我承認多少是受了風聲的影響。

我還指著看黨內(nèi)黨外明爭暗斗個膽顫心驚，縱使是配角也望著看幾個實力派演員彪戲呢，最后我看到了什么？除了舊上海的歌舞升平瑰麗奢華給視覺以華麗享受外，就剩下一套亂七八糟的劇本和混亂無章法的剪輯。我坐在那里，就覺得故事在眼前胡亂跳躍，我與電影活生生的脫了節(jié)。這就算罷了吧，不知道柳云龍同志是不是希望將革命故事搞得文藝一點詩意一些，竟然讓這二位男女主角念起了瓊瑤式的臺詞。我想畢竟是諜戰(zhàn)片，您一句感情色彩飽滿的臺詞說不定冷不丁的觸動了觀眾，若是句句都這么個念法，本來就懸疑得不夠了，這不是要將這片整成一出蹩腳的愛情戲嗎？而且某些地方情節(jié)拖沓，前面一個情節(jié)拍完了，觀眾又不是白癡，下一個情節(jié)的對話里又去解釋一遍前面的，這可是電視劇拍多了的毛?。繙毓识逻?？我常以為光靠演員表演和剪輯就可以讓觀眾心領神會的拍攝才是最好的劇情傳遞方式，念臺詞交待劇情會顯得導演黔驢技窮。

此外，幾派典型角色一個一個跳出來，等我還沒整清楚他們的內(nèi)心世界就相繼掛掉。私以為聯(lián)系主角將這幾個配角身上的戲好好挖掘一下，還是可以讓觀眾心驚肉跳一番的。興許柳云龍同志醉翁之意不在酒，只想來個浪漫的諜戰(zhàn)江湖。鋼琴師與歌女，咖啡迷藥紅酒毒藥，范柳二人在雨中扮八月照相館的場景，范小姐哽咽的念著半獸的詩歌，特別強調(diào)的是某只日本人堅定的信仰著共產(chǎn)主義……這不是江湖是乜嘢！！借了個日本偷襲珍珠港的大背景，講了個共產(chǎn)主義情報員如何舍身成仁的故事，中間還妄圖給觀眾來個縱然江湖腥風血雨但我倆依然兒女情長的偉大愛情。最為吐血的當屬教堂牧師被捕的那段戲，我們虔誠的牧師剛被帶走，畫面立即進入小孩和男主一起唱圣歌的狀態(tài)，這是要將觀眾一起帶入天堂咩？

畢竟是個拍電視劇的，想在兩小時的電影塞進去這么多想法的意圖是好的，但時間有限導演電影掌控能力有限，先把基礎打好不好么？現(xiàn)在呢，諜戰(zhàn)不懸疑，愛情顯得做作，文藝更談不上，騎虎難下。

這年頭，人人整排場，攝影要一流，服裝美術要好，畫面要精致，布景要真實……可最終打動人的，還是得靠劇本。

       我一直都有個疑問，近兩年風生水起的所謂“諜戰(zhàn)片”到底能在多大程度上名副其實，《潛伏》、《風聲》等說到底只不過是臥底片的變種，從格局上講并不能稱之為純粹的諜戰(zhàn)片，打入敵方內(nèi)部刺探和傳遞情報只是單方面的破壞行為，而由此帶來的敵方的鋤奸行動也只是被動的連鎖反應而已。諜戰(zhàn)應該是一個在更大的利益格局下的生死場，而不是糾結于具有明確勝負關系的一城一地的得失，這更像是搞政治?！稏|風雨》在一定程度上做出了這個感覺。
     《東風雨》始于珍珠港偷襲事件，到最后結束，情節(jié)鏈條劃了一個圈，很多東西在這個結果面前被消解掉了，我覺得這種意識是很棒的，至少是在試圖觸及到間諜游戲本質(zhì)上的一些東西。間諜時刻要面臨著出賣別人或被別人出賣的選擇，從工作本身角度上來說，這并不應該被賦予過多的正義與非正義的道德因素，《潛伏》中對支線人物謝若琳的描繪其實也部分傳達了這樣的主旨。重慶方面當時試圖將日本偷襲珍珠港的消息送出，但中途被同盟國滅口，因為他們希望將美國卷進來，以達到新的力量制衡關系，像這樣的舉動能夠按一般的道德規(guī)范來衡量嗎？如果沒有太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，二戰(zhàn)的戰(zhàn)線不知道還要延伸到何時何地?！稏|風雨》中也涉及到了這樣的情節(jié)，甚至同志之間的猜忌、出賣和放棄也都有正面表述，而且其中被卷入的各方勢力也不再是簡單的二元對抗，延安方面、重慶方面、日本左翼和右翼勢力等等，大家共同游走在利益的剃刀邊緣，片中柳云龍所言“間諜生涯，非人非鬼”也的確貼切，在這里，確實是人鬼同路的。我覺得《東風雨》最大的意義在于，這是一部給國產(chǎn)諜戰(zhàn)影視劇正名的電影。
   《東風雨》對孤島時期的上海整體環(huán)境和氛圍的營造還是精致的，耗資一億是扯淡，但該下的功夫沒有偷懶倒是真的，黃岳泰的攝影在色調(diào)上的把握為影片的精品賣相增色不少，CG出來的四十年代上海外灘大全景也足夠逼真。影片開局的發(fā)力很猛，前兩場戲都讓人眼前一亮。跑狗場內(nèi)賽狗的場面與觀眾席上的定位和刺殺交叉剪輯，場面和節(jié)奏都把握得不錯，只是如果能拍出《007大戰(zhàn)量子危機》賽馬場刺殺那種用碎切推進節(jié)奏的感覺就更好了。第二場戲?qū)η閳髥T的緝拿，幾個干脆利落的鏡頭交代敘事，最后一個墜樓的高速俯拍，濛濛細雨中街道上漂浮的雨傘，寓意著這在世人視線以外的生死較量的殘酷其實離我們?nèi)绱酥?，犧牲原本就是觸手可及的一個本能選擇，但支撐著這個本能的卻是長期堅守的信仰的力量。柳云龍第一次拍攝大銀幕作品，能夠在簡單的場景和鏡頭調(diào)度內(nèi)賦予如此大的信息量和回味空間，還是讓我蠻驚艷的。
    其實如果一直按著這個敘事方式和節(jié)奏走下去，《東風雨》將是一部偉大的電影，會像一杯甘醇的苦咖啡一樣，入口苦澀濃烈，但回味綿長，而且醒腦提神，可惜的是，越往后看，越覺得這種純粹和力度被某些東西稀釋掉了。
    柳云龍是靠電視劇《暗算》起家的，《東風雨》不僅在題材上是《暗算》的延續(xù)，而且主人公的名字也在向《暗算》致敬，又是個姓安的。但電視劇與電影最大的區(qū)別在于，電視劇是編劇的藝術，而電影是導演的藝術，柳云龍至少是在部分內(nèi)容的處理上是把電影當電視劇來拍了，交代性的對話太多，并且有大量的重復性信息，比如關于那個滿鐵鐵路的日共間諜的身份和命運，以及最后大段的臨終獨白，都讓整部電影的節(jié)奏顯得拖沓而冗長，這不是在用電影語言來講故事。
    最嚴重的問題出在范冰冰這個人物身上，柳云龍和范冰冰大量的對手戲都在用文藝腔說些嚴重不著調(diào)的對白，我覺得編劇首先需要過的一關應該是讓人物說人話吧，現(xiàn)實生活中的情侶誰會一張嘴就是那些含情脈脈的雙關和隱喻?。拷Y果只要范冰冰一出場，節(jié)奏就開始拖，戲就往下掉，很尷尬的一個角色。其實誰都想得到，這里的愛情是為了最終毀滅而存在的，目的在于襯托犧牲，所以不用你反復用語言強調(diào)這些，觀眾自然會在自己的想象空間內(nèi)補全這些情感元素，很多東西因為過于刻意地強調(diào)，最后反而失去了其最終的感染力，因為觀眾的心理準備做得太充足的。對于一部電影來說，這些東西帶來的后果就是影片本身應該具有的濃度和深度被浮華的表面文章庸俗化和廉價化了。而且這種整體劇情節(jié)奏的把握失衡還導致了情節(jié)上的顧此失彼，圍繞著歡顏的“死間”本應具有的劇力和合理性因為潦草敘事而蒼白無力，本來應該是一場波譎云詭的諜海計中計，現(xiàn)在卻顯得語焉不詳。此外，全片斗智的成分很大，但不是所有的情節(jié)都講得通，有的地方只能用日本人的低級錯誤來解決，特別是最后的對決，仔細想想其實是一個終極bug，這個將自己套牢的死結并沒有解開。
    《東風雨》是一部優(yōu)點和缺點都很明顯的電影，對于不同訴求的觀眾來說，可能會得出完全不同的兩種觀感和評價。柳云龍盡管極盡可能地在豐富鏡頭語言，但還是表現(xiàn)出用電視劇思維駕馭電影所表現(xiàn)出的捉襟見肘和風格上的斷裂，但作為大銀幕處女作來說，我還是看到了他的追求和潛力的。中國的電視劇其實就是兌水的藝術，而電影在時間的延展度上作為有限，所以我不能說柳云龍在《東風雨》中是在兌水，他是在咖啡里加糖，他在其中所賦予作品的那種文藝青年的小資情懷，讓影片顯出一種甜膩膩的粘稠，作為一種風格上的追求很難做出絕對的優(yōu)劣判斷，但至少導致了影片在整體的回味上顯得有些廉價，有點浪費了技術上的精致做工。

違背“范達因準則”的后果
——對比《東風雨》和《風聲》的敘事

2005年以來，隨著電視劇《暗算》、《潛伏》的熱播，電影《風聲》、《秋喜》以及《東風雨》也登堂入室，影視聯(lián)手共同掀起一波諜戰(zhàn)片熱潮。我認為，諜戰(zhàn)片其實就是變種的偵探片，把懸疑的元素放置到諜戰(zhàn)的背景下，由來自不同陣營的諜報人員去完成推理破案的工作，能否完成任務？主人公最后的命運如何？誰是潛藏的叛徒或者戰(zhàn)友？這些懸疑使觀眾參與其中，牢牢地維系著觀影興趣，從而形成了驚悚懸疑的情節(jié)奇觀效應和重要歷史場景復原的視覺奇觀效應。一方面滿足了新一代青少年的好奇感，另一方面又迎合了中老年人的懷舊感，這就是懸疑諜戰(zhàn)片持續(xù)“高溫”的原因，它迎合了觀眾喜歡刺激、探求、窺視的觀影心理，觀眾的觀看過程也是和主人公一起體會在絕境中人的堅持與選擇。此外，諜戰(zhàn)片的主人公都堅持信仰，如《潛伏》中余澤成為了革命目標而拋棄了個人的幸福，《風聲》中的顧小夢用自己的犧牲來換取情報的安全送出。他們的智慧與勇氣得到觀眾的認同，進一步滿足了普通人內(nèi)心的“英雄主義情節(jié)”。
既然是變種偵探片，這不禁讓我想起了偵探小說界那著名的“范?達因準則”。范?達因是美國著名的解密偵探小說家，他的代表作有《格林家命案》、《主教謀殺案》等，他認為偵探小說是一種智力的競賽，作者和讀者斗智，像玩橋牌一樣，得循規(guī)蹈矩，不能使用欺詐的伎倆。小說的構思要新穎獨到，布局要合情合理，要在信息獲得上與讀者平等起來，這樣才能吸引讀者，同時使他們輸?shù)眯姆诜?928年范?達因發(fā)表了《偵探小說二十準則》，準則的訂立為后世的偵探小說立下了標桿，直到今日看來，依然頗具參考價值。
楊建和麥家打了這么久的嘴官司之后，也開始埋頭做起事情來，看來她想用一部比麥家的《風聲》更為NB的片子，來證明自己是超越麥家的，同時可以反證麥家是抄襲過她的。然而很可惜，看完《東風雨》，我感覺楊建對于懸念設置的把握能力明顯遜于麥家?！讹L聲》里僅僅是日本人、汪偽、中共三家對立，而《東風雨》中日本人、蘇聯(lián)人、共產(chǎn)國際、76號、軍統(tǒng)、中共以及情報掮客等多元力量均粉墨登場，可以說，楊建這個大廚手中的材料要遠好于麥家的，更多的勢力混雜，將會碰撞出更耐人尋味的故事，遺憾得是，從她最終端出的菜品來看，卻要比對方的成果乏味了許多。暴殄天物的原因，正是違反了那道神秘的菜譜——“范?達因準則”
【不可加入戀愛故事】
“范?達因準則”第三條：偵探小說不可加入戀愛故事，因為這容易使純粹的斗智游戲，滲透不純粹的情緒，以致引起偵探的混亂。偵探小說的主旨在于尋出真兇，而不在談情說愛。
《東風雨》中安明與歡顏的愛情戲尤為高調(diào)，跑狗場中被混亂人群阻隔的痛楚，雨夜街頭同玩“跳房子”的純真，猶太街巷對飲咖啡的訣別，影片不惜筆墨的描述了一個有關亂世的愛情橋段，這恰恰掉入了范?達因先知先覺的魔咒當中。楊建想通過大段的愛情故事來尋找一個抒情的平臺，讓自戀的安明說出諸如“爐子和雪”、“獸與鳥”等等不知所謂卻又自以為很美的臺詞，從而讓影片包裹上文藝的外殼，以突出這部諜戰(zhàn)片不同于其他同類型影片的質(zhì)感，同時又可以用愛情戲作為掩蓋，走出一條“兇手就是身邊人”的暗線，以達到出其不意的驚奇效果。可惜她失敗了，按范?達因的話說，在純粹的智力游戲里加入愛情，必然會引起混亂。于是安明混亂了，作為如此重要的情報小組領袖，久經(jīng)考驗的我黨特工，談戀愛之前居然連對方的底細都摸不清楚，相比于初來乍到方阡陌真是效率低下了很多。藤木芳雄也混亂了，他甚至能從難民營的尋人啟事中挖出郝碧柔，卻在抓捕歡顏后，居然對她的公開情郎不理不睬，輕易的放過了片子里最大的一條大魚，同時放出了片中最大的BUG。觀眾們更是混亂，歡顏為了愛情已經(jīng)基本放棄作為軍統(tǒng)特工的功能，她所做的一切均是為了情郎，哪怕情郎屬于另一陣營，觀眾們實在無法預知這對男女會因為情感原因做出別的什么不在常識范圍內(nèi)的事情，于是他們選擇放棄進一步參與推理，結果導致整個觀影過程變得索然無味。
相反，《風聲》就聰明了許多，裘莊里的五男兩女都是平等而對立的關系，沒有曖昧不清的情感在其中擾亂，任何人都有可能是對方的敵人或盟友，這大大激發(fā)了觀眾參與推理的熱情，因為他們知道，清白的人物關系不會在關鍵時刻產(chǎn)生不為觀眾控制的結果。
【不可依靠無偵探根據(jù)的自供】
“范?達因準則”第五條：兇手必須從邏輯的偵探過程中查出。不可依靠偶然或巧合，以及無偵探根據(jù)的自供。
安明的小組被破壞，自己也受到了上級的懷疑，這一切都是從通訊員被殺開始，是誰殺了通訊員？掐斷了安明傳遞情報的路線？影片的前半部基本就是圍繞這個展開的，間或穿插重要膠卷的傳遞過程。作為“偵探”的安明，理應通過自己的行動和判斷，推動情節(jié)環(huán)環(huán)相扣的展開，最終查出“兇手”的真面目。然而，影片中干掉通訊員的“兇手”歡顏卻是最終“自投羅網(wǎng)”、“自證其罪”的，其中并沒有安明任何的推理和偵查過程?？戳饲鞍氩恳詾闅g顏是個廢棋，結果后半部她突然冒出來操縱一切，這中間沒有任何的鋪陳，回頭望去，幾乎沒有什么信息暗示點能讓一些比較敏銳的觀眾發(fā)現(xiàn)破綻。編劇明顯沒有把觀眾放在一個和創(chuàng)作人員平等的推理地位上，故意制造信息的不對稱，取消了觀眾參與情節(jié)的可能。歡顏這個角色的功能太多，導致主角安明的作用被弱化得厲害，整部戲里，安明沒有起到任何關鍵作用，情節(jié)都是有歡顏的行為進行推動，男主角淪為了一個幫助觀眾觀看的木偶。
《風聲》中營造了一個密室，“偵探”是武田，“真兇”是老鬼。觀眾隨著武田的推理過程，一步步排除了白小年、金生火、李寧玉，最后老槍和老鬼浮出水面，其推理路線明晰，節(jié)奏緊湊，驚奇程度遠比歡顏那冷不丁的無偵探根據(jù)的自供強出許多。
【不可將兇手定為小角色】
“范?達因準則”第十條：兇手在故事中，必須是主要人物之一。作者不可將兇手定為與故事毫無瓜葛的局外人或無足輕重的小角色。
挖出了歡顏這個“兇手”，影片中的主要矛盾便由“誰掐斷了情報傳遞路線”變成了“如何將重要情報傳遞出去”，于是“偵探”和“兇手”的角色就從安明和歡顏之間，轉(zhuǎn)移到了中國和日本間諜之間，特務機關長藤木芳雄成了破獲膠卷的“偵探”，而誰最終能把膠卷傳遞出去，誰就是“真兇”。按照“范?達因準則”，最終把膠卷傳遞出去的，只可能是在安明、歡顏等主要人物中出現(xiàn)。因為他們已經(jīng)被日本人盯死，按照常理分析幾乎無法達成目的，只有這樣，才能制造出完成“不可能完成的任務”的驚奇奇觀效應，從而令觀眾在看后為影片的精巧構思而傾倒。遺憾的是，編劇手中居然無中生有的冒出了一個無足輕重的人物——猶太酒保，從找膠卷到把膠卷送出，如此華彩的樂章都由這樣一個在情節(jié)里毫無分量的小人物完成。猶太酒保的出現(xiàn)，使得《東風雨》后期營造出的密室格局變得漏洞百出，觀眾對安明與藤木芳雄進行斗智斗勇最終完成任務的期待變成了泡影。整個過程中，我們猶如在一場牌局里被人作弊勝出那般憤怒。也許有人會說，情報最終是因為安明的設計而傳遞出的，他若不犧牲自己燒掉假膠卷，就不會換來仙樂門的解禁。是這樣嗎？安明和酒保早在解禁的頭天晚上就能大搖大擺的出入仙樂門，找出膠卷并在一張餐桌旁籌劃好了一切，他們大可拿著膠卷一走了之，為何還要演出第二天的殺身成仁？
而《風聲》中，老鬼就是老鬼，只會在密室中的男男女女中產(chǎn)生，絕對不會演到最后隨便從街頭拉來一個阿貓阿狗告訴你他就是老鬼。假設《風聲》演到最后，告訴你老鬼其實是門口那個站崗的哨兵的話，你是否要破口大罵？遺憾的是，《東風雨》恰恰就是這么做的。
【不需要用很長的文學性粉飾】
“范?達因準則”第十六條：偵探小說不需要用很長的篇幅來描述與故事進展無關的事物。比如文學性的粉飾、完美的寫景等。因為讀者只想涵泳作品中的智慧。
我只能說，《東風雨》太想擁有文藝范兒了，把一個并不復雜的劇情拉得漫長無邊。自從神父被日軍抓走，唱詩班的孩子引吭高歌開始，整部影片就不可救藥的文藝起來：安明反復嘮念著爐邊摸到雪的臺詞，歡顏邊唱邊被吊起來還不忘白半獸半鳥的文藝腔，郝碧柔服下劇毒的氰化鉀還能叨逼叨一番自我表白，曾江也學著老徐露出他那銷魂的背部。也許受了他們感染，特務機關長藤木芳雄同志也成了不折不扣的文藝青年，他熱愛鋼琴事業(yè)，在完全應該挖出安明的時候卻學著《鋼琴師》里的納粹軍官那樣保護了他；他欣賞成海岸的身材，押送他去取回膠卷時還特意安排一輛敞篷卡車以便讓他自殺報信；他佩服寓公的氣場，和他深情對望相視而笑卻讓老頭兒趁機服下了劇毒；他自信自己的智慧，執(zhí)意讓安明掏出兜里的瓶塞以證明自己的推斷卻最終等來了一把手槍?！稏|風雨》用了長長的篇幅來施展著文藝，甚至不惜把水上芭蕾、三岔口的冗長鏡頭照單全收，這些東西和情節(jié)有關系嗎？
《風聲》中白小年寥寥幾句臺詞，卻比安明通篇的文藝腔要令人印象深刻得多，顧小夢最后點綴的文藝念白，遠比歡顏的無數(shù)抒情更加打動人心。我媳婦說，一桌宴席，有幾道硬菜就夠了，滿桌大菜擱誰都得膩歪死。
電影也許天生就是個關于形式的東西，但千萬不要忘了，形式一定要為內(nèi)容服務。如果小胡子沒點真內(nèi)容，里芬斯塔爾把他拍得再高大無比，他估計充其量也就是個三流演員而已。不過公正的講，《東風雨》的攝影不錯，不愧是黃岳泰，尤其是模仿日本行軍記者的視角拍攝日軍進租界那段，深得我心。


                             刊載于《北京晚報》2010年5月1日

4月12日晚上：《東風雨》（中影二放媒體場free）

你看那黑夜里的蝙蝠
一半是獸，一半是鳥
我和你在一起
就是要做那鳥
飛向有亮的地方.....

       我的媽啊~聽到這些讓我雞皮疙瘩都落一地的臺詞，我真懷疑自己看的不是諜戰(zhàn)片。一開場幾分鐘，宏偉的布景以及賽狗場的激烈，將我的心臟立馬提到嗓子里，我心想，哇塞，這片子不錯啊。緊接著，在賽狗過程中，王寶強被槍殺了，人群混亂了~我還繼續(xù)興奮激動?？梢幻腌娨院螅也铧c噴血~升格拍攝，慢動作~人群中~范冰冰和柳云龍開始上映“情深深雨蒙蒙”，我靠，全毀了。而后的兩個小時里，我發(fā)現(xiàn)被毀的遠不僅僅如此。
    罪孽1：“你是風兒我是沙”范兒的臺詞反復出現(xiàn)！
    無論是范小姐的“一半獸一半鳥”說，還是柳先生的“夏天冬天、暖爐白雪”說，至少各出現(xiàn)兩次，讓人懷疑這是不是和間諜之間的接頭暗號--《普希金詩集》有關，未免太瓊瑤了~我靠~這兩間諜太太業(yè)余了~最雷的還有那句，柳先生要走~范小姐要一起走，柳先生斷然拒絕了~理由是：“我只有一張船票”~天啊，《花樣年華》里的梁朝偉怎么活啊~Y就算有兩張，張曼玉都不跟著走啊~難道是在玩惡搞？
    罪孽2：云里霧里拼命往復雜里整！
    明星總動員固然是好事：從老牌戲骨曾江到演員于榮光、李小冉、王寶強、英達再到偶像劉璇、矢野浩二、蒲巴甲，這陣容，但問題是上來一個死一個，死了一個接一個，可你都不知道Y為什么死~Y是哪邊啊~Y和Y是什么關系~看得云里霧里，還有媒體甚至中途退場。就說《風聲》劇情被批簡單吧~但是你Y也不能復雜成這樣~一個上海租界~我靠~美國人、英國人、日本人我都能忍，你Y猶太人還大比重渲染氣氛~您又不是玩《辛德勒名單》呢~別整些沒用的，花心思把故事交代清楚成不成！
       罪孽3：被小日本涮了！
    為了一條日本人送來的“日本偷襲珍珠港”的情報，共產(chǎn)黨、國民黨跟著忙活~最后全死了才發(fā)現(xiàn)拼死換來的情報“過時”了。這是要告訴我們，當時情報傳遞不方便，比飛鴿傳書還慢嗎？還是要反襯我們現(xiàn)在有手機有電腦多么幸福，能幸福到拯救珍珠港？然后片中還給我弄個什么信仰共產(chǎn)主義幫助中國人的日本人~甘愿出賣自己祖國啊~這小日本真TMD的偉大~問題是~您老扯淡呢？
    最最可氣的是，最壞的那個日本頭頭，天天把《孫子兵法》掛嘴邊，還給我舉什么“五間”~就說我歷史不好~我也知道這是我們中國的東西~你說好聽的借鑒書里的知識對付間諜--提到車裂之刑~然后馬上就拿范冰冰開刀。說難聽的你就是明擺著告知天下，你是學習了中國歷史中那些BT血腥殘忍的技巧才變得如此不堪的！用心相當險惡啊~不過這導演和編劇都是中國人啊~我靠~拖出去斬了?。ㄎ艺娴牟皇菓嵡啵?br>    罪孽4：端著演戲假不假！
    柳大哥~我沒看過您的《暗算》，但是看這片子我想我也不用看您老其他的片子了。怪不得紅不了了~演戲那叫一個做作、假，您老端著胳臂不累啊~您看看人家冰冰姐~人家雖然也端著~但是人偶爾也放下來啊~您倒好~從頭到尾就那一副死魚臉，說不好聽的~您連蒲巴甲都不如！哎~還給我當導演~您老故事自己看懂了嗎？電影最重要的是故事不懂啊~您就算在細節(jié)上再下功夫，再場景上再砸錢都是沒有的！故事！故事！懂不懂！不是事故！您把《東風雨》都拍成“事故”了！
    沒錯，今夜，東風，有雨，很冷...
       PS：想和一個朋友說~你去看這個片子吧~雖然很爛，但是有三浦，演那個日本友人~說的那中文相當親切啊~我和你在那個片場熟識的，我們第一次下片場~雖然那時候你和三浦日文對話，拋棄了只會中文的我，但我仍舊感激那次片場，不然認識不了你這個圣女果姐姐~烏拉拉~

這么一部本應該緊張緊湊扣人心弦的諜戰(zhàn)片，卻被拍成了一部又臭又長的棒子國連續(xù)劇，明明節(jié)奏安詳?shù)貌恍袇s幾乎每10分鐘安排一個高潮，若真是連續(xù)劇，分成N天來看也似乎恰好好處，但偏偏這些高潮們?nèi)缤本┑臄D公交的上班族和學生一般直接被壓縮到2小時的片長之內(nèi)，如此密集而拖沓直接導致了觀眾“高潮疲勞”，因此，這些本應排山倒海的前浪后浪們齊刷刷的倒在沙灘上英年早逝。打個很黃很暴力的比方，此片的觀影感受猶如輕柔的手淫，欲射不射，欲射不射，兩個小時內(nèi)如此往復，末了真正該射的時候驀然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)射不出來了……
 
不知為何看片子時腦袋總反應到《孔子》上，回來一上網(wǎng)，才發(fā)現(xiàn)原來《孔子》的胡玫導演也是拍電視劇出身，怪不得兩部片子的敘事節(jié)奏安排都一樣一樣的,so-disga~
 
至于演員們的表演，我只說兩句：
男豬腳，看完這片我終于明白Lady GaGa的poker face唱的究竟是誰了。
女豬腳，深情繾綣實在不是你的長項，怎么濃妝艷抹的歌女也演不出那風華神韻呢？看來還是《封神榜》比較適合你。（一激動多說了一句，不好意思，抱歉抱歉）