劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 對(duì)argento的些許失望
我沒有看過＜陰風(fēng)陣陣＞ 或許這部歌特式的恐怖片真的與＜閃靈＞＜活死人＞有不同地方 但明顯印有阿金圖風(fēng)格這部＜水晶鳥＞ 莫里康內(nèi)的配樂 是真的徹頭徹尾的失敗之及 比之我?guī)滋烨翱吹模福档模忌裨挘局心撬朗^顱中生出的蛆 和變態(tài)式的毀容 尖刀插入喉管 算是少了更多血腥鏡頭 失望之極仍是易于言表
我相信 阿金圖電影是有他自己個(gè)人想法的 要不在０４年導(dǎo)演出不怎么樣的＜網(wǎng)絡(luò)殺人案＞中仍有很多fans在懷念他的顛峰創(chuàng)作 我相信任何的第一部作品 都難掩瑕疵 因?yàn)樗娜角∠盗小】偸钦f明他深篤宗教類恐怖電影的張力 但＜水晶鳥＞中暴露出的弱點(diǎn)讓我無法 真的對(duì)他的其他電影的影響力持認(rèn)同態(tài)度 因?yàn)槲乙恢辈恢浪降紫朐谡f什么
好 你是在把片中的＂莫妮卡＂塑造成另外一個(gè)"psycho"但最后她面對(duì)主人公的＂寒笑＂比之 安東尼 珀金斯 的稍動(dòng)嘴唇 若何 你是把＂莫妮卡＂想象成＜dress to kill> 中揮舞剃刀的凱恩?。▽?duì)不起?。糳ress to kill> 是８０年的） 可是你有沒有帕爾馬 對(duì)受害者驚嚇的蒙太奇般的 描寫 你是試圖從畫中找出些破案的依據(jù) 可你連偵破小說的一半嚴(yán)謹(jǐn)都沒有 就更別提大偵探波羅 系列電影 倒是很多人從你對(duì)山姆女友驚嚇的２０分鐘純屬多余的表演中 延伸出了當(dāng)今流行的變態(tài)殺人狂系列 我能從你的這第一部影片中得出的只能是 你想說的只能是一些愛情主題 就像山姆愛他的女友 莫尼卡丈夫?qū)λ拮拥膼垡粯?br>要么 就是你發(fā)現(xiàn)大師的配樂不和你的口味 所以你在７５年的＜deep red>中引發(fā)了本土電子配樂的先河 讓你的皮手套 風(fēng)衣 和身體器官的描寫到了極至
2 ) 大師處女作
《摧花手The Bird with the Crystal Plumage》是達(dá)里歐·阿基多從影評(píng)人和編劇身份轉(zhuǎn)到導(dǎo)演身份的第一部導(dǎo)演作品，這部作品拍攝周期只用了六星期，推出之前頗經(jīng)波折，但放映之后大受好評(píng)，各地票房成績也喜人，這才有了其以后風(fēng)格獨(dú)特的一系列恐怖片，確定了其在恐怖片領(lǐng)域的地位。
我們往往能從導(dǎo)演的處女作中看出其作品日后的特點(diǎn)和方向。例如徐克在《蝶變》中的批判創(chuàng)新和反思精神一直延續(xù)到其以后的作品中，昆汀·塔倫蒂諾在《落水狗》中對(duì)傳統(tǒng)敘事的顛覆和大量無意義對(duì)白，是他一直貫徹的創(chuàng)作主旨。在達(dá)里奧·阿吉圖的的《摧花手》中，詭異的音樂，強(qiáng)烈的色彩和迷幻的構(gòu)圖，已經(jīng)能讓我們初窺導(dǎo)演日后極具個(gè)人色彩和風(fēng)格的恐怖特性了。除去這些的因素，達(dá)里奧·阿基多的大部分作品中的人物都有一個(gè)性格特點(diǎn)，那就是偏執(zhí)。對(duì)于未知神秘事件的莫名其妙難以控制的狂熱，主動(dòng)而非被動(dòng)的陷入恐怖環(huán)境中，最終給自己帶來生命的危險(xiǎn)。像電影中的男主角，作為一個(gè)旅居作家，在離開旅居國前期，無意中目睹一宗謀殺未遂案，作家的敏感性作崇，繼而偏執(zhí)的想要查找兇手的身份。在這過程中,幾次給自己和女朋友帶來生命的威脅，但其并未因此而放棄，甚至在最后不得不離開這個(gè)旅居國家的時(shí)候,仍在最后一刻再次主動(dòng)的陷入到這個(gè)漩渦中。
影片的探案過程是全片的重心，充滿懸疑，在影片的結(jié)尾附上心理學(xué)家對(duì)兇手行兇動(dòng)機(jī)心理學(xué)層面上的分析。各種元素交雜在一起，有點(diǎn)希區(qū)柯克的味道，但和希區(qū)柯克的“黑色”不同，達(dá)里奧的作品是“紅色”，刺激的紅色，危險(xiǎn)的紅色，血腥的紅色。紅色是他很多作品中都有的色彩，(我癡愛紅色，我在紅色中夢(mèng)想，我的惡魘沐浴著紅光，紅是情感，是歡欣紅是潛意識(shí)之旅凡此，紅是肆虐與暴力！——Dario Argento)，例如紅色的著裝，紅色的布景，紅色的血，通過紅色，導(dǎo)演表達(dá)出他對(duì)恐怖的認(rèn)識(shí)和感知,注入了自己的情感，使之成為個(gè)人化的作品和認(rèn)知。
以現(xiàn)在或者以我的眼光來看，此片自然嚇不了人?？植榔絹碓讲粐樔?，但恐怖片的質(zhì)量或者風(fēng)格不是最主要的原因。事物或者人對(duì)心理的影響進(jìn)而形成“恐怖”這種概念，這才是恐怖的根源。所以，水，蟑螂，醫(yī)院，都可以成為我們害怕恐懼的事物，而不僅限于血淋淋的暴力。像希區(qū)柯克著名的電影《Vertigo 眩暈》——畏高，則是男主角致命的恐懼。和其他類型的電影一樣，恐怖片也是有時(shí)代性和地域性的，外國人恐宗教，我們恐鬼魂，文化心理的因素，我們往往對(duì)未知神秘的事物感到恐懼。所以謀殺，鬼魂，血漿，被電影化，被視覺化，在一定程度上會(huì)刺激人們的神經(jīng)，尤其是當(dāng)這種我們?cè)谀X海中有著模糊畫面和想象的殘忍被投射到現(xiàn)實(shí)放大精晰被我們第一次接觸時(shí)，這種驚嚇感更為的強(qiáng)烈。但當(dāng)這種未知達(dá)到泛濫，當(dāng)我們對(duì)未知越來越熟悉時(shí)，恐懼也就談不上了。然則我們?nèi)詴?huì)對(duì)過去驚嚇帶來的陰影念念不往，保護(hù)性的使之殘留在我們的記憶中，過去的陰影殘留在記憶中，記憶被混淆和重塑，這和導(dǎo)演借助一個(gè)心理學(xué)家在片尾分析兇手的行兇動(dòng)機(jī)有點(diǎn)相類似，過去的陰影殘留在人的潛意識(shí)中，使其分不清自己是受害者還是行兇者，這才有了人格上的分裂和記憶上的混淆。
記憶具有很大的欺騙性和情感性，直到現(xiàn)在，我仍認(rèn)為對(duì)我影響最深的恐怖片是小時(shí)候看的大部分片子，但如果你現(xiàn)在讓我重看，我肯定會(huì)不覺得恐怖，估計(jì)還會(huì)笑場(chǎng)。這就是恐怖的情感性，恐怖的心理停留在過去。我的記憶被重塑了。
3 ) 水晶鳥
《摧花手》是意大利1970年的片子，豆瓣上顯示其它譯名：水晶鳥 / Bird with the Glass Feathers / The Bird with the Crystal Plumage 。不明其意，海報(bào)上的確有一只鳥。整個(gè)影片就是在昏暗搖曳的燈光下開始逐漸展現(xiàn)出來。美國游客山姆在美術(shù)館玻璃窗的外面目睹了一件正在發(fā)生的謀殺案，由于他的及時(shí)出現(xiàn)，兇手逃走了。其實(shí)當(dāng)美術(shù)館館長羅尼林焦急萬分地來到被害人（莫妮卡）身邊時(shí)，我就以為他是兇手，可是知道他是莫妮卡丈夫這個(gè)答案后，我又不得不打消了這個(gè)念頭。
山姆回到和女友茱莉亞的房間，告訴她事情經(jīng)過，和女友臥室床頭上面的貼畫卻是愛因斯坦！
隨后山姆一步步地配合警局的調(diào)查詢問。這里有一個(gè)細(xì)節(jié)就是兇殺現(xiàn)場(chǎng)遺留下的手套鑒定:
血跡是莫妮卡羅尼林的，有哈瓦那雪茄顆粒，纖維只出產(chǎn)于英國。輸入電腦后顯示：正確率10%，涉及15萬人！這等于大海撈針。
但是山姆對(duì)這件事兒越來越深陷其中，總覺得自己目睹的兇殺場(chǎng)景不合乎常理，卻又理順不清，于是他獨(dú)自開始查下去。山姆來到羅尼林家先拜訪了莫妮卡的丈夫，一無所獲。
隨即又來到第一個(gè)被殺女孩工作的古董店:當(dāng)天女孩賣了一幅畫。那幅畫的照片讓山姆的女友害怕，是一個(gè)男人正在殺害女人的畫面。而此時(shí)此刻兇手正盯著這幅畫的真跡，尋找下一個(gè)女性目標(biāo)。
動(dòng)機(jī)是什么？為什么都是年輕的女性？這一切讓我只好目不轉(zhuǎn)睛全神貫注地繼續(xù)。接二連三的年輕女性被殺害后，警長在電視上承諾一定要親手抓捕罪犯歸案。話音未落，警長接到了一個(gè)囂張跋扈的電話:本周還有第五個(gè)被害人!
可是到目前為止警察和山姆依然看不出來四個(gè)被害人的共性特點(diǎn)。結(jié)果山姆和女友夜間回家的路上被黃衣瘦男持槍追殺。山姆使出渾身解數(shù)才擺脫。第五個(gè)被害人是吉娜。受害人只知道聲嘶力竭地喊叫，根本沒有一點(diǎn)反抗。不是主演就不需要演技，也不用出神入化，更不用惟妙惟肖，這就是那個(gè)年代的電影。這一次兇手打電話以山姆的女朋友相威脅：忘了謀殺案，趕緊回美國，否則就殺了她。山姆再去via angiolieri三十九號(hào)時(shí)，看到了追殺他黃衣瘦男的尸體。這一個(gè)不好解釋。
回到警局，對(duì)上述兩份電話錄音（兇手分別打給警長與山姆的）用音波器進(jìn)行比對(duì)，山姆聽出來不是一個(gè)人的。分析師說:每個(gè)人的聲音，不管怎么假裝，在母語的說話模式上都有獨(dú)特的聲音強(qiáng)度，二者分貝不同，肯定不是同一個(gè)人的。但是對(duì)背景聲音，分析師卻聽不出來是什么聲音。
為了茱莉亞的安全后天山姆準(zhǔn)備回國，收拾行李的時(shí)候，山姆的朋友卡羅拿走了錄音帶。畫家的名字巴托肯薩明，山姆決定去不遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)一個(gè)半小時(shí)的火車路程，安科納找這位畫家一探究竟。畫家居住地方?jīng)]有門，山姆只好從畫家扔下的爬梯爬上去。把貓養(yǎng)肥吃貓肉的畫家并沒有提供有價(jià)值的線索給山姆。電話中茱莉亞告訴山姆，卡羅好像發(fā)現(xiàn)了什么，在等山姆回來的時(shí)候，兇手避開保護(hù)茱莉亞的警察，悄然而至，難道茱莉亞也坐以待斃嗎？那倒不是?？墒俏覀兛吹降囊仓皇锹曀涣叩乜藓?，我找不到第二個(gè)詞來形容演員夸張的表演。這時(shí)候傳來了山姆的聲音，兇手卻成功逃逸。
朋友卡羅來了:錄音里的噼啪聲很罕見，屬于北西伯利亞的水晶鳥！不能關(guān)在籠子里養(yǎng)，全意大利只有一個(gè)地方養(yǎng)，動(dòng)物園！一行人來到動(dòng)物園水晶鳥鳥籠旁邊，山姆想起來了：旁邊住著美術(shù)館館長羅尼林夫婦！這時(shí)樓上女人的慘叫聲吸引著大家來到羅尼林家，羅尼林正拿著刀和莫妮卡扭在一起，羅尼林跌下樓后奄奄一息，承認(rèn)了自己就是兇手。另外一個(gè)打電話的聲音是誰呢？救護(hù)車送走了羅尼林，山姆發(fā)現(xiàn)女友不見了！在一個(gè)陰暗的小黑屋里，山姆發(fā)現(xiàn)了被殺的卡羅，還有真正的兇手莫妮卡！還原當(dāng)時(shí)美術(shù)館里發(fā)生的場(chǎng)景其實(shí)是莫妮卡正要?dú)⑺浪恼煞蛄_尼林，所以匕首在她自己的手里。這就解釋了山姆當(dāng)時(shí)的疑惑。還好關(guān)鍵時(shí)候，接到茱莉亞報(bào)警的警察及時(shí)趕到，救了山姆一命，有驚無險(xiǎn)?。∧菘ū魂P(guān)進(jìn)了精神病院。這個(gè)變態(tài)殺手，動(dòng)機(jī)到底是什么？原來十年前莫妮卡就有很明顯的偏執(zhí)狂傾向，曾經(jīng)被殘忍的攻擊和遭受嚴(yán)重的傷害過。心靈創(chuàng)傷沉睡了十年，直到她看到了那幅畫，那副描繪那場(chǎng)災(zāi)難的畫，于是她潛在的瘋狂因子爆發(fā)了，而她丈夫則是處心積慮地保護(hù)著太太……
電影的最后出現(xiàn)了男性旁白，字幕打出來的是:我能聽到他現(xiàn)在會(huì)說，到意大利這個(gè)和平的國家，在那里沒有任何壞事發(fā)生……結(jié)束了。這句話究竟是什么意思呢？是這個(gè)連環(huán)殺人案在意大利不算是壞事？不是太明白。
這部影片僅僅拍攝了6周。《摧花手The Bird with the Crystal Plumage》是達(dá)里歐·阿基多從影評(píng)人和編劇身份轉(zhuǎn)到導(dǎo)演身份的第一部導(dǎo)演作品。
各種元素交雜在一起，有點(diǎn)希區(qū)柯克的味道，但和希區(qū)柯克的“黑色”不同，達(dá)里奧的作品是“紅色”。
與阿爾弗萊德·希區(qū)柯克Alfred Hitchcock在自己電影中無處不在的胖身影相比，顯然達(dá)里歐·阿基多更喜歡客串自己的雙手。在這一幕中，導(dǎo)演巧妙的利用隔音設(shè)備的特點(diǎn)，完全的屏棄了聲音，無聲的畫面，更突出了電影的詭異氣氛。這部電影是達(dá)里歐·阿基多第一次出鏡。（貓眼電影）
劇中的Hornitus Nevalis這種鳥實(shí)際上并不存在，據(jù)說影片中的鳥是由灰冠鶴替代的?？磩?dòng)物園的牌子寫著Hornitus Nevalis（意大利語是痣角龍，這個(gè)沒法去查），（gru delle nevi）意大利語是雪鶴，CAUCASO高加索。雪鶴的又名是白鶴，顧名思義是白色的，也在西伯利亞；而灰冠鶴與電影中的動(dòng)物相像，卻生活在東非。
不管怎么說，處女作應(yīng)該鼓勵(lì)，何況是上個(gè)世紀(jì)七十年代的恐怖電影。因?yàn)榕輪T的喊叫，包括女主角，減去一星。
4 ) 一個(gè)疑問
這個(gè)到底是誰對(duì)誰說的話
恐怖片的首席指揮師，意大利恐怖大師達(dá)里歐·阿基多的成名杰作。 影片有點(diǎn)向希區(qū)柯克式致敬的意思，或者說是深受希區(qū)柯克的懸念手法的影響。電影配樂由大師莫里康內(nèi)擔(dān)當(dāng)。結(jié)尾有大逆轉(zhuǎn)，不過那個(gè)男的墜樓死了之后還留了那么長時(shí)間，一看就知道劇情會(huì)有轉(zhuǎn)折。意大利正妞是另一大看點(diǎn)
還挺失望的，作為處女作“仿效”很多，原創(chuàng)驚艷的東西不多。
眩暈的構(gòu)圖，詭秘的音樂，處女作十分驚艷。彌漫著70年代的古典氣息，運(yùn)鏡自如。膽小，分三次看完，恐留后遺癥。想起學(xué)校對(duì)面的元土城，早年邂逅疑似精神病患者的男性，不寒而栗。
magnet:?xt=urn:btih:1de42bd7a38126c0944983f4ecfc7fc6ac241fa5&dn=The.Bird.with.the.Crystal.Plumage.1970.REMASTERED.1080p.BluRay.x264-HD4U
不錯(cuò)~可惜的是還是能看到希區(qū)柯克的影子！
阿金圖此時(shí)還處于模仿探索的稚嫩階段，視覺風(fēng)格和所迷戀的主題也已初露端倪
上周看《血與黑蕾絲》潛意識(shí)里還感到熟悉，記得尖銳物、貓眼、皮手套和黑色輪廓，今日重看第一個(gè)場(chǎng)景就想起來了，的確是從里到外的《眩暈》。最后美術(shù)館虐殺，莫妮卡被眾雕像凝視著陶醉癲狂的模樣大抵又是一種《司湯達(dá)綜合征》。
阿基多首執(zhí)導(dǎo)筒 攝影師初次拍攝彩色片 一切卻又是那么充滿自信和激情 阿基多通過老爹邀請(qǐng)莫里康內(nèi)助力本片配樂 4K修復(fù)
我看的第一部驚悚片
電影一開頭香港電影的音樂氣息和拍攝手法就撲面而來，也不知道是香港抄的意大利還是意大利抄香港。影片將“摧花手”破案路線引向男性，結(jié)果媽的片尾告訴我殺人狂魔是個(gè)女神經(jīng)病，丈夫?yàn)榱吮Ｗo(hù)這個(gè)女神經(jīng)病才協(xié)助其作案的。但是我請(qǐng)問女神經(jīng)病為啥專殺女性？編劇導(dǎo)演怕是也神經(jīng)病了。
阿基多的處女作，劇情和表演很一般，但在氛圍的制造上絕對(duì)能看出大師潛質(zhì)，幾段謀殺戲有點(diǎn)希區(qū)柯克的影子，結(jié)尾反轉(zhuǎn)略勉強(qiáng)。
補(bǔ)標(biāo)。阿基多在2005年拍過一部電影片名叫做《你喜歡希區(qū)柯克嗎？》
本片是達(dá)里奧阿基多的導(dǎo)演處女作，深受懸疑大師希區(qū)柯克影響。此片雖然是初試啼聲，但緊湊有力的運(yùn)鏡，乾淨(jìng)利落的剪輯以及直面人性的陰暗，為達(dá)里奧阿基多逐步建立個(gè)人風(fēng)格雛形。當(dāng)中對(duì)受害女子為目標(biāo)的跟蹤鏡頭，手持利刃穿上黑皮手套的手部特寫，頗有獨(dú)到之處，成就了七十年代意大利風(fēng)靡一時(shí)的鉛黃恐怖電影浪潮。
意大利美女真多！最后的反轉(zhuǎn)有點(diǎn)過于出乎意料了。男主的很多調(diào)查都在罪案核心的邊緣游走。女兇手的丈夫真讓人不解，自己老婆都動(dòng)手要?dú)⑺耍€幫她隱瞞？女兇手在美術(shù)館遇害又是怎么個(gè)情況？丈夫發(fā)現(xiàn)妻子是真兇，阻止，打斗……還是沒理清。最反感片中那種只會(huì)尖叫的女角色。故事的合理性還有待推敲
十年前曾今是變態(tài)的受害者，十年后受害者卻成為了另一個(gè)變態(tài)。
處女作，最后的轉(zhuǎn)折其實(shí)非常生硬，而且放在現(xiàn)在怕是要被噴性別偏見。但是主要看點(diǎn)仍然是對(duì)于西區(qū)考克自覺或者不自覺的模仿，痕跡很重，點(diǎn)個(gè)蠟燭上樓梯，以及兇器和受害者身體的快速交叉剪輯，基本上屬于完全照搬了?！久灾茖W(xué)技術(shù)協(xié)助破案和美術(shù)館的詭異雕塑倒是很意大利特色?！九錁纺峥祪?nèi)、攝影斯托拉羅
推理部分一個(gè)字：拉，冗長生硬，填充了大量無效無意義的碰壁沖撞，敘事部分想玩轉(zhuǎn)的視覺陷阱也很牽強(qiáng)，這點(diǎn)在導(dǎo)演后來的《夜深血紅》里再一次發(fā)揮，總想著欺騙觀眾，也因此放棄了扎實(shí)的推理敘事。畫面氛圍、攝影質(zhì)感好評(píng)，但是莫里康內(nèi)的抒情配樂實(shí)在太違和了，讓節(jié)奏變得無序、凌亂，很不舒服。
傳統(tǒng)懸念，傳統(tǒng)鏡頭，反轉(zhuǎn)結(jié)局。aiuto！
燈光打得好，特別是公園里的那一幕。水晶鳥的梗牽強(qiáng)且在影片中實(shí)際也沒起太大的作用。結(jié)尾尚算意外有點(diǎn)意思。其余劇情表演配樂等等都很一般。
怎么感覺是意大利山寨的希區(qū)柯克，女主角可以再做作點(diǎn)，哈泥心。