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1 ) 一代梟雄夏伯陽(yáng)
2022.09.20
上士出身的紅軍師長(zhǎng)夏伯陽(yáng)雖然很會(huì)領(lǐng)兵打仗，但是他骨子里是個(gè)大老粗，不注意軍容風(fēng)紀(jì)，衣帽不整，看不起知識(shí)分子，伏龍芝司令給他派來(lái)的新政委富爾曼是個(gè)知識(shí)分子，一開始他壓根就沒看上，竟然對(duì)新政委出言不遜。
上行下效，夏伯陽(yáng)的部隊(duì)也紀(jì)律散漫，居然搶老百姓的東西，政委富爾曼關(guān)了指揮官日赫廖夫的禁閉。勃然大怒的夏伯陽(yáng)怒氣沖沖的來(lái)找政委要人，還當(dāng)場(chǎng)發(fā)飆。政委利用老鄉(xiāng)們登門感謝紅軍退回?fù)屓|西的機(jī)會(huì)，巧妙的化解了夏伯陽(yáng)心中的怒氣，深刻的教育他這個(gè)同是莊稼人苦出身的紅軍師長(zhǎng)，夏伯陽(yáng)召開大會(huì)公開檢討，士兵們和老百姓更加喜歡這個(gè)光明磊落，知錯(cuò)就改的師長(zhǎng)，而夏伯陽(yáng)從此對(duì)這個(gè)知識(shí)分子出身的政委心誠(chéng)口服，完全沒有了成見和隔閡。
夏伯陽(yáng)的勤務(wù)兵別其卡奉命去抓俘虜，他抓住一個(gè)在河邊釣魚的白軍，聽說(shuō)是為他快死的弟弟要吃魚，就擅自放了這個(gè)白軍。空手回來(lái)的別其卡被夏伯陽(yáng)關(guān)了禁閉，不想被放了的白軍俘虜受夠了白軍長(zhǎng)官的虐待，兄弟死后自己主動(dòng)找上門來(lái)投降，他是白軍卡別列夫軍官團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的勤務(wù)兵，向夏伯陽(yáng)提供了很多重要的情報(bào)。
極賦指揮才能的夏伯陽(yáng)雖然是個(gè)大老粗，但是非常擅長(zhǎng)看地圖，發(fā)起進(jìn)攻的頭一天晚上，通宵在地圖上排兵布陣，調(diào)兵遣將。戰(zhàn)場(chǎng)上，當(dāng)白軍騎兵沖上來(lái)的緊要關(guān)頭，夏伯陽(yáng)一馬當(dāng)先，身先士卒，揮舞著馬刀 親自帶領(lǐng)紅軍騎兵沖鋒陷陣，殺的白軍落荒而逃。
女戰(zhàn)士阿娜刻苦學(xué)習(xí)機(jī)槍，很快學(xué)會(huì)了拆卸和組裝機(jī)槍。上了戰(zhàn)場(chǎng)，實(shí)戰(zhàn)中以一當(dāng)十，機(jī)槍打的又準(zhǔn)又狠，打的白軍丟盔卸甲，敗退下去。
進(jìn)攻的白軍還是沿襲一戰(zhàn)前的打法，軍官打頭，士兵排列整齊的隊(duì)伍齊步走，這樣做雖然可以鼓舞士氣，恫嚇對(duì)手，但是在機(jī)關(guān)槍出現(xiàn)的時(shí)代，就是活靶子，一倒一大片。而阻擊的紅軍則全部臥倒在地上射擊，傷亡很小。
戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，正像夏伯陽(yáng)說(shuō)的“我們誰(shuí)都不想死，但是戰(zhàn)爭(zhēng)就要流血，不是我們死，就是敵人死”。白軍偷襲了夏伯陽(yáng)的司令部，他們動(dòng)用了騎兵、大炮和鐵甲車，夏伯陽(yáng)的部隊(duì)猝不及防，不抵白軍的進(jìn)攻而后退，夏伯陽(yáng)親自操控機(jī)槍掩護(hù)部隊(duì)撤退，負(fù)傷后死于最后的渡河過程中。
2 ) “蘇維埃神話模式”
早在1939—1942年間就在延安公映，1951年經(jīng)過配音后在大陸發(fā)行放映。具有同樣屬性的蘇聯(lián)電影還有《列寧在十月》《列寧在1918》。
夏伯陽(yáng)，一個(gè)原型式的人物，但看起來(lái)遠(yuǎn)沒有那么高大全，而像是修正后的人物（比如李云龍趙剛和尚），這種社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義因?yàn)橛蟹N種人格缺陷和人物弧線，有一種克制而自然的理想化，并不是那么有煽動(dòng)性。他們幾乎每個(gè)人都有著明顯的缺陷，夏伯陽(yáng)魯莽不修邊幅，政委不懂軍事，勤務(wù)員好色，但他們形成了一種理想化的真摯平等的同志關(guān)系，一個(gè)炕上睡覺，一起上前線，仿佛只有職位而沒有地位的差距，相互提攜成長(zhǎng)，最終給人留下的的是一種純粹的同志友情而非一種意識(shí)形態(tài)色彩。夏伯陽(yáng)分不清“第幾國(guó)際”、“布爾什維克還是共產(chǎn)黨”，卻能把握本質(zhì)，只要人物有這種性格特質(zhì)，影片的目的就達(dá)到了。英勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)士是夏伯陽(yáng)式的。起初的趙一曼沒有那么多性格弧線，但后來(lái)紅色娘子軍有了人物的成長(zhǎng)。政委是布爾什維克黨象征。
藝術(shù)形象取代真實(shí)存在的人物進(jìn)去歷史
1934年的夏伯陽(yáng)在人物真實(shí)性層面比1970年后的國(guó)產(chǎn)影視還好，可以盡可能撥去意識(shí)形態(tài)對(duì)人物形象進(jìn)行塑造，保留草莽習(xí)氣。亮劍服裝應(yīng)該是破破爛爛才有歷史感，草莽英雄的原型更像是紅高粱里面的。
夏伯陽(yáng)優(yōu)缺點(diǎn)共存，瑕瑜互見
對(duì)英雄的性有避諱，但其實(shí)警衛(wèi)員有一個(gè)女人也還不錯(cuò)。
對(duì)死亡沒有避諱。在《列寧在一九一八》等影片中，英雄死亡鏡頭通常一筆帶過，因?yàn)椴荒苤苯訉?duì)著偉大領(lǐng)袖開槍，避諱。
夏伯陽(yáng)保留了英雄對(duì)生前死亡的恐懼，他對(duì)傳令兵和女戰(zhàn)士說(shuō)你們真好啊，打仗么，總要死人的，不是敵人死，就是我死，人之常情的流露甚至是羨慕。
了不起的男人——英雄
英雄的死亡，死在河里面，悲劇色彩，《中國(guó)兒女》里抗日聯(lián)軍八個(gè)女戰(zhàn)士跳江自殺不投降，冰天雪地走向滔滔江水，全部死掉，英雄氣概，之后正面人物的犧牲再?zèng)]有這樣的鏡頭了。
和傳令兵談戀愛的女戰(zhàn)士，強(qiáng)調(diào)是工廠來(lái)的，是因?yàn)樘K聯(lián)革命要在電影中表現(xiàn)工農(nóng)聯(lián)盟的重要性。他們從一種本能的性欲望發(fā)展成革命伴侶。戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中女性狼入虎口，是一種歷史真實(shí)的反映，自然本能。
這種本能，直到《一個(gè)和八個(gè)》才浮現(xiàn)出來(lái)，但俏麗的女兵激起的只是反面人物的人情緒反映，男女兩性只在敵我關(guān)系之中，一群日本兵試圖強(qiáng)暴女戰(zhàn)士，老土匪解決了他。
能夠從影片看出革命初期軍隊(duì)真實(shí)的歷史面目本來(lái)面貌，袁慶豐稱之為“樸素的歷史觀念和藝術(shù)表觀念”，但同時(shí)又時(shí)刻受到黨政意識(shí)形態(tài)的管束，對(duì)工農(nóng)階層的贊美，工農(nóng)和自然聯(lián)系起來(lái)說(shuō)明他們有一種天然的革命本質(zhì)和正當(dāng)性。
夏伯陽(yáng)打勝仗是因?yàn)檎霈F(xiàn)，最終死掉是因?yàn)樾碌恼?jīng)驗(yàn)不足，潛在的故事邏輯是這樣的。
對(duì)知識(shí)分子鄙視輕蔑，對(duì)白軍軍官?gòu)椾撉俚膬?yōu)雅與處死士兵的冷酷對(duì)照，白軍軍官團(tuán)整起的隊(duì)伍行軍，“精神法？”，被夏伯陽(yáng)諷刺，知識(shí)分子么。60年代后大陸稱知識(shí)分子就是臭老九。
這不僅是夏伯陽(yáng)個(gè)人的喜好，也是政黨意志路線政策乃至國(guó)家價(jià)值取向的體現(xiàn)。49年后大陸對(duì)此現(xiàn)象變本加厲地呈現(xiàn)。
主要摘錄的文獻(xiàn)
《從夏伯陽(yáng)看蘇聯(lián)早期電影對(duì)中國(guó)電影的影響》袁慶豐
3 ) 1934 《恰巴耶夫》蘇聯(lián)版李云龍的故事，出乎意料的精彩
拍的真好，完全出乎意料。
恰巴耶夫同志就是蘇聯(lián)版的李云龍啊。當(dāng)然，他在中國(guó)的名字更響亮——夏伯陽(yáng)。
蘇聯(lián)的內(nèi)戰(zhàn)進(jìn)行了3年時(shí)間，作為游擊隊(duì)出身的恰巴耶夫成為白軍的噩夢(mèng)，四處出擊，神鬼莫測(cè)。以至于敵人懸賞2萬(wàn)盧布要恰巴耶夫同志的人頭。
作為1939-1942年間延安公映的蘇聯(lián)電影，給中共的領(lǐng)袖們應(yīng)該留下了深刻印象。
這部電影1951年經(jīng)過配音后在大陸發(fā)行放映。具有同樣屬性的蘇聯(lián)電影還有《列寧在十月》《列寧在1918》。
用土豆做的打仗比喻，讓新來(lái)的政委印象深刻。
如果敵人用炮兵，我方主帥在哪里？如果敵人用10挺機(jī)槍阻擊，我方怎么處理？如果敵人退卻 ...，如果敵人兩路夾攻....
這些土豆、香煙、煙斗組成了不同的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，恰巴耶夫給自己的旅長(zhǎng)上了生動(dòng)一課。
其實(shí)，這里不僅是恰巴耶夫同志，對(duì)政委的描寫也是很有力道的。當(dāng)恰巴耶夫的好同志搶了農(nóng)民的東西后，被政委關(guān)了禁閉，恰巴耶夫覺得小題大做，來(lái)要人，甚至要和政委決裂。但來(lái)表示感謝的農(nóng)民們讓恰巴耶夫意識(shí)到了軍隊(duì)是在為誰(shuí)而戰(zhàn)。從而信服了政委，并在全軍面前發(fā)表感言，紅軍是人民的軍隊(duì)，禁止強(qiáng)搶老百姓東西。
發(fā)言中，有人問恰巴耶夫擁護(hù)共產(chǎn)黨還是布爾什維克，他說(shuō)擁護(hù)共產(chǎn)國(guó)際，政委驚訝的問他，擁護(hù)哪個(gè)？第二還是第三，恰巴耶夫的回答是，讓他擁護(hù)誰(shuí)，他就擁護(hù)誰(shuí)。政委報(bào)以微笑。他又補(bǔ)充了一句，列寧同志是哪個(gè)國(guó)際的？
第三國(guó)際。
哦，那我也是第三國(guó)際。
就是這么的詼諧和接地氣。
這個(gè)場(chǎng)景的描繪，也很精彩，隨著騎兵部隊(duì)的叛亂，恰巴耶夫只身來(lái)到部隊(duì)平息的叛亂。并帶領(lǐng)騎兵及時(shí)趕到戰(zhàn)場(chǎng)，擊退了敵人。
但人終究有弱點(diǎn)，不斷獲得勝利的恰巴耶夫沒想到敵人會(huì)絕地反攻，他的同志們，他的警衛(wèi)員都犧牲了，他自己也在泅渡過河的過程中，中彈（該處未描寫，但按這類片子的一貫表現(xiàn)，應(yīng)該是渡河成功，帶隊(duì)反殺）...
總之，該片生動(dòng)展現(xiàn)了蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，一線指揮員的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，靈活生動(dòng)，也有思想轉(zhuǎn)變的過程，政委+軍事指揮員的雙線領(lǐng)導(dǎo)，也讓我們看到了當(dāng)時(shí)紅軍的真實(shí)狀態(tài)。
本來(lái)應(yīng)該是托羅斯基領(lǐng)導(dǎo)的紅軍，在此成為伏龍芝領(lǐng)導(dǎo)的紅軍，也是歷史給修改后的一種表現(xiàn)。
4 ) 《夏伯陽(yáng)》：醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)
帶著鮮明的反好萊塢色彩的蘇聯(lián)電影，往往以她獨(dú)特而狂野的爆發(fā)力，潛移默化地影響著電影藝術(shù)家們的風(fēng)格取向，甚至亦曾在某種程度上讓好萊塢低下他趾高氣揚(yáng)的頭。1934年的《夏伯陽(yáng)》在恰巴耶夫?qū)庫(kù)o浪漫又松弛有致的蒙太奇里，將一戰(zhàn)東線的戰(zhàn)士、群眾、和領(lǐng)袖，將戰(zhàn)爭(zhēng)與生活間的情誼、血淚和遺恨統(tǒng)統(tǒng)囊括進(jìn)鏡頭。三四年的中國(guó)電影正處于變革時(shí)期，當(dāng)左翼與反動(dòng)派之間的硝煙彌漫成各大電影公司的風(fēng)云，依傍我們彷徨無(wú)措的文化疆域的寒北，早已亮出她果敢的膽識(shí)與氣魄，追隨她堅(jiān)定的歷史英雄與民族皈依。
《夏伯陽(yáng)》實(shí)在是太好看了。政委、紅白黨勤務(wù)員、農(nóng)婦阿娜等扁形形象，與夏伯陽(yáng)一言難盡的圓形人物塑造碰撞時(shí)的那種戲劇火花，恰到好處的沉默與利落淡去的畫面剪輯，是我在那個(gè)時(shí)代的中國(guó)電影中不曾看到的全局掌控力。蘇維埃民族對(duì)于電影的狂熱或者崇敬，正如他們所賦予民族文學(xué)那飽滿蒼涼又果敢睿智的理性精神那般，是從來(lái)不會(huì)過時(shí)的底蘊(yùn)，亦是其他天朝臨摹不來(lái)的真金。
影片中的夏伯陽(yáng)豪爽霸道、勇敢又深情，眼神犀利，整齊的大胡子為他的嚴(yán)厲平添了些許調(diào)皮。這位毫無(wú)階級(jí)覺悟的師長(zhǎng)卻有著震懾四方的威信與驚人的群眾公信度。一言以蔽之，了不起的性情中人。他與政委之間，那由榮譽(yù)歸屬權(quán)引發(fā)的爭(zhēng)吵，到而后訣別時(shí)剛健真摯的緊緊擁抱，將這個(gè)人物有別于那動(dòng)不動(dòng)就把槍要“槍斃了那小子”的莽夫習(xí)性的另一面，細(xì)膩而溫柔地映照出來(lái)。他的勤務(wù)兵與農(nóng)婦阿娜之間的愛情，由最初那含糊不清、曖昧又消極的推讓，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)磨難逐漸擰成了堅(jiān)貞不悔的革命之愛，迸發(fā)出俄羅斯婦女熱情能干的光芒，蕩漾開俄羅斯小伙低沉悠揚(yáng)的吟唱。
白黨的勤務(wù)兵是我最喜歡的一個(gè)角色，胡子爬滿了半張臉的大叔，兢兢業(yè)業(yè)地奉獻(xiàn)著自己的忠實(shí)與誠(chéng)懇，卻在兄弟被刑罰致死之后心如死灰。片中有一場(chǎng)戲，白黨的司令員雙目緊閉，陶醉在自己彈奏的鋼琴曲中；他身旁的勤務(wù)兵踩著抹布握著拖把，小心翼翼地挪動(dòng)幾個(gè)舞步。有人說(shuō)這喻義著資產(chǎn)階級(jí)的高雅建立在勞動(dòng)人民的痛苦之上。盡管該片的政治意義和紅色思想都宣揚(yáng)到了一種境地，但我總覺得它由成熟的表演與臺(tái)詞所營(yíng)造的那份真實(shí)感，使得這政教意義寡淡了幾許。只是那苦痛的老兵滿臉淚痕的哭訴，刻進(jìn)黑白的膠片里，長(zhǎng)久地印在了我的心中。
片中的音樂實(shí)在是太美了，那是單單只屬于俄羅斯民族的寶藏。年輕的小伙們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)的苦痛中面帶倦容，火光映出那奄奄一息的幸?；孟?。沉入進(jìn)黑暗的俄羅斯夜晚，在那如手風(fēng)琴般相交相融的多聲部副歌里，奢求著能在黎明之間搭建起夢(mèng)的輪廓。四起的祥和里，夏伯陽(yáng)坐到他的勤務(wù)兵身邊，看看他和阿娜，低著頭說(shuō)：“你們可真幸福啊。年輕，年輕人以后的日子長(zhǎng)著哪。等仗打完了，再把婚一結(jié)……誰(shuí)都愿意享受幸福啊。誰(shuí)又愿意死呢？”是啊，誰(shuí)都想幸福，但是戰(zhàn)爭(zhēng)，這永不休止的戰(zhàn)爭(zhēng)，又怎是除去那血肉堆砌的大壩能攔得住的。誰(shuí)也不想死，即便是他無(wú)所畏懼的夏伯陽(yáng)。
可是一戰(zhàn)中的世界，或許正如普希金寫到的那般，沒有幸福，只有自由和平靜。
就連那后者，也須由多少個(gè)民族的悲壯豪情來(lái)鋪就！
看片子的時(shí)候我時(shí)不時(shí)想起一些我很喜愛的軍事家，比如曹操，比如辛棄疾。夏伯陽(yáng)的身上有著那么多與他們相似的閃光點(diǎn)，只是他對(duì)于知識(shí)分子的鄙視、對(duì)于階級(jí)覺悟與思想理論的無(wú)知，成為他別具個(gè)性的可愛之處。他是個(gè)農(nóng)民，也是個(gè)師長(zhǎng)，他的戰(zhàn)場(chǎng)與犧牲注定要比他人來(lái)得更加猛烈亦更加徹底。右臂受傷的夏伯陽(yáng)單手在冰冷的河水里前行，掃射的子彈在周身激起飛濺的花。他說(shuō)沒道理的，不可能抓到我的。卻終究在家鄉(xiāng)的血液里沉淀安眠。我總是想著，如若導(dǎo)演不以這樣紀(jì)實(shí)的方式結(jié)束掉老頑童的生涯，那么當(dāng)晚年的夏伯陽(yáng)在子午失眠的記憶里，撫摸起當(dāng)年扛起的步槍炮筒，是否也當(dāng)是辛棄疾那般滄海桑田之后，滿腔的熱血豪情化成追憶與天命之恨。
英雄苦短，盛世不再。無(wú)論是對(duì)于我還是對(duì)于這個(gè)時(shí)代，蘇聯(lián)電影曾帶給六零七零的那份空前絕后的感動(dòng)與共鳴，是終究再難體會(huì)，甚至早已被時(shí)下平民到賤民的流行文化所不齒了。而我卻依舊保守著這份遺憾，企望著能有一天，當(dāng)人生的閱歷與品讀再墊高腳下幾步臺(tái)階，能有幸望見——僅僅是望見，那份篆刻在一個(gè)激情燃燒的時(shí)代中的永恒心情。
5 ) 俄羅斯硬漢的鐵血柔情——《夏伯陽(yáng)》
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作者：北城（來(lái)自豆瓣）
《夏伯陽(yáng)》該片上映時(shí)，距盧溝橋事變還有三年。雖說(shuō)是老片子，我看的東北話配音版，倒是津津有味兒，也許黑白色彩過于單調(diào)，敘事情節(jié)過于陳舊，但它依然不愧是蘇聯(lián)國(guó)寶級(jí)影片。《亮劍》的很多元素，包括主要人物的設(shè)定、劇情的構(gòu)造、場(chǎng)景的置換，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝角度和節(jié)奏大概都有參考這部片子。
片中人物是鮮活的，他們有血有肉，如夏伯陽(yáng)是個(gè)有性格缺陷的戰(zhàn)斗英雄，所以影片以偶爾調(diào)侃他的知識(shí)分子政委作為人物形象的補(bǔ)充。有愛情有膽識(shí)的警衛(wèi)員小伙子，有給將要死去的兄弟釣魚吃的白軍絡(luò)腮胡大叔，有美麗又勇敢的農(nóng)婦，劇中人物沒有扁平化，沒有瑪麗蘇。
俄羅斯優(yōu)美的民族音樂貫穿影片始終，那是蘇聯(lián)文化的寶藏。在戰(zhàn)爭(zhēng)間歇中，戰(zhàn)士們悠揚(yáng)的歌聲將一日一日的苦痛融化在溫情之中，每個(gè)人都在火光里，在黎明前夕，懷著期盼構(gòu)建著即將醒來(lái)的夢(mèng)。夏伯陽(yáng)在四起的祥和靜好中，看看他的勤務(wù)兵和阿娜，不禁感嘆：“你們可真幸福啊。年輕，好的日子都在后頭吶。等仗打完了，你們?cè)谝黄鸾Y(jié)了婚，等到那個(gè)時(shí)候啊，大家都有好日子過呀，誰(shuí)都不愿意死啊?！弊鳛橐粋€(gè)鐵打的將領(lǐng)，槍林彈雨里摸爬滾打過來(lái)的鐵血硬漢，夏伯陽(yáng)的內(nèi)心卻對(duì)溫軟的生活有著自己都不曾察覺的向往。他曾是一個(gè)不知道自己在為第幾共產(chǎn)國(guó)際奮斗的人，但他始終是一個(gè)向往和平與自由的人。
6 ) 俄羅斯硬漢的鐵血柔情——《夏伯陽(yáng)》
《夏伯陽(yáng)》該片上映時(shí)，距盧溝橋事變還有三年。雖說(shuō)是老片子，我看的東北話配音版，倒是津津有味兒，也許黑白色彩過于單調(diào)，敘事情節(jié)過于陳舊，但它依然不愧是蘇聯(lián)國(guó)寶級(jí)影片。《亮劍》的很多元素，包括主要人物的設(shè)定、劇情的構(gòu)造、場(chǎng)景的置換，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝角度和節(jié)奏大概都有參考這部片子。
片中人物是鮮活的，他們有血有肉，如夏伯陽(yáng)是個(gè)有性格缺陷的戰(zhàn)斗英雄，所以影片以偶爾調(diào)侃他的知識(shí)分子政委作為人物形象的補(bǔ)充。有愛情有膽識(shí)的警衛(wèi)員小伙子，有給將要死去的兄弟釣魚吃的白軍絡(luò)腮胡大叔，有勇敢又美麗的農(nóng)婦，劇中人物沒有扁平化，沒有瑪麗蘇。俄羅斯優(yōu)美的民族音樂貫穿影片始終，那是蘇聯(lián)文化的寶藏。在戰(zhàn)爭(zhēng)間歇中，戰(zhàn)士們悠揚(yáng)的歌聲將一日一日的苦痛融化在溫情之中，每個(gè)人都在火光里，在黎明前夕，懷著期盼構(gòu)建著即將醒來(lái)的夢(mèng)。夏伯陽(yáng)在四起的祥和靜好中，看看他的勤務(wù)兵和阿娜，不禁感嘆：“你們可真幸福啊。年輕，好的日子都在后頭吶。等仗打完了，你們?cè)谝黄鸾Y(jié)了婚，等到那個(gè)時(shí)候啊，大家都有好日子過呀，誰(shuí)都不愿意死啊?！弊鳛橐粋€(gè)鐵打的將領(lǐng)，槍林彈雨里摸爬滾打過來(lái)的鐵血硬漢，夏伯陽(yáng)的內(nèi)心卻對(duì)溫軟的生活有著自己都不曾察覺的向往。他曾是一個(gè)不知道自己在為第幾共產(chǎn)國(guó)際奮斗的人，但他始終是一個(gè)向往和平與自由的人。
以下摘錄自，鄭雅玲老師的《中國(guó)電影史》，作為知識(shí)普及分享給可愛的豆友們。
《夏伯陽(yáng)》于1934年問世，被視為蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作的里程碑之作。瓦西里耶夫兄弟導(dǎo)演在《夏伯陽(yáng)》一片中，塑造了內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的英雄形象，如忠于革命事業(yè)英勇善戰(zhàn)的軍事天才夏伯陽(yáng)，冷靜果敢性格堅(jiān)強(qiáng)的黨的工作者的政委形象，以及女機(jī)槍手、衛(wèi)兵、農(nóng)民、白軍等各具不同性格特征的人物形象，他們從不同的側(cè)面再現(xiàn)了蘇維埃政權(quán)初期的真實(shí)的社會(huì)狀況。
影片《夏伯陽(yáng)》根據(jù)福爾曼諾夫于1923年發(fā)表的同名小說(shuō)改編成影片后，被稱贊是“高超的藝術(shù)品”。銀幕造型賦予了夏伯陽(yáng)以超人的乞丐，從而感染著觀眾，為了豐富人物的性格特征，影片對(duì)語(yǔ)言的設(shè)計(jì)也有獨(dú)到之處，幽默、準(zhǔn)確的語(yǔ)言是人物具有典型的時(shí)代特征。在聲音的處理上，影片注意了聲音的造型感、距離感等。這部影片被認(rèn)為有著俄羅斯的勇敢，譏諷、痛苦、安寧、理想和熱情?！断牟?yáng)》的成功，標(biāo)志著蘇聯(lián)電影創(chuàng)作，以及文藝創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段——真正地走向社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的新階段。他成為了“蘇聯(lián)電影史兩個(gè)時(shí)期的重大分界線，它既是最初15年即蘇聯(lián)革命形成時(shí)期的總結(jié)和頂峰，同時(shí)又為新的時(shí)期，即社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影藝術(shù)的確立和繁榮時(shí)期奠定了基礎(chǔ)。
配音為何如此土氣................
最早在電影里明確提出了：“誰(shuí)在臺(tái)上支持誰(shuí)”的“政治理念”。
社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的代表作，這個(gè)時(shí)期的蒙太奇老一輩的導(dǎo)演愛森斯坦、杜甫仁科等都離開了蘇聯(lián)，而年輕一代的導(dǎo)演已經(jīng)不把重心放在純電影的探索上，更注重故事本身的戲劇化和心理化。此片最后的鏡頭，夏伯陽(yáng)在水中沉默，無(wú)產(chǎn)階級(jí)反抗中遭到炮火的轟擊，在轟擊中影片落幕，似乎暗示著無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)的艱難和無(wú)所畏懼。整體風(fēng)格是經(jīng)典的”典型環(huán)境下的典型人物“，恰巴耶夫如今看來(lái)落入俗套，但當(dāng)時(shí)或許是煥然一新的，后來(lái)中國(guó)這邊的五六十年代的紅色電影基本上都是按照這個(gè)套路來(lái)走的。
夏伯陽(yáng)，一個(gè)原型式的人物，但看起來(lái)遠(yuǎn)沒有那么高大全，而像是修正后的人物（比如李云龍趙剛和尚），這種社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義因?yàn)橛蟹N種人格缺陷和人物弧線，有一種克制而自然的理想化，并不是那么有煽動(dòng)性。他們幾乎每個(gè)人都有著明顯的缺陷，夏伯陽(yáng)魯莽不修邊幅，政委不懂軍事，勤務(wù)員好色，但他們形成了一種理想化的真摯平等的同志關(guān)系，一個(gè)炕上睡覺，一起上前線，仿佛只有職位而沒有地位的差距，相互提攜成長(zhǎng)，最終給人留下的的是一種純粹的同志友情而非一種意識(shí)形態(tài)色彩。夏伯陽(yáng)分不清“第幾國(guó)際”、“布爾什維克還是共產(chǎn)黨”，卻能把握本質(zhì)，只要人物有這種性格特質(zhì)，影片的目的就達(dá)到了。英勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)士是夏伯陽(yáng)式的。起初的趙一曼沒有那么多性格弧線，但后來(lái)紅色娘子軍有了人物的成長(zhǎng)。政委是布爾什維克黨象征。藝術(shù)形象取代真實(shí)存在的人物進(jìn)去歷史
好生動(dòng)啊。政委和夏伯陽(yáng)之間的友誼——真是偉大。
蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義里程碑之作。本片改編自同名小說(shuō)，但其對(duì)于人物個(gè)性的再創(chuàng)作使夏伯陽(yáng)的形象更加鮮明，他是一個(gè)有血有肉的真實(shí)的革命者。他出身貧寒，文化水平不高，但其在軍事方面有著過人的天賦。他犯過錯(cuò)，很看重情義，為人耿直，他不是完美的，但他仿佛就在眼前。最后我想說(shuō)，我終于理解了政委的意義，文武結(jié)合非常之必要。這結(jié)尾有點(diǎn)草率?。勘酒跀⑹律虾秃萌R塢有些相似，沒有特別精美的構(gòu)圖，多近景展現(xiàn)人物面部表情，剪輯上較流暢，總體通俗易懂。
7.5，正向和反向的歷史意義都很大，擯棄了蒙太奇學(xué)派形式至上的原則開始用通俗化語(yǔ)言來(lái)謳歌社會(huì)主義，建立了典型的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義下的平民英雄模板，這套模板可以說(shuō)沿用至今了（參考李云龍），但同時(shí)這套突出正面英雄的創(chuàng)作方式很快就給繼承者以不好的示范，只要主題先行重點(diǎn)突出英雄和主要人物就夠了（當(dāng)然跟創(chuàng)作環(huán)境的不斷收緊有很大關(guān)系），高大全三突出開始盛行其道（無(wú)論是蘇聯(lián)還是中國(guó)），社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義就慢慢變成樣板戲，遺毒至今
1蘇聯(lián)社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義 2人物塑造出色 3配音別具一格 4結(jié)局出乎意料
以后世的視角來(lái)看，這部電影是很粗糙的，無(wú)論是人物劇情還是矛盾沖突都非常簡(jiǎn)陋，其實(shí)完全可以拍的更好（可以對(duì)比下20年后學(xué)到家的TG），但這毫不影響它的價(jià)值，4:3的畫幅又是黑白，但取景特別是遠(yuǎn)景都很有美感，土豆擺陣、還東西、黨代表、釣魚、“精神戰(zhàn)”和騎兵沖鋒等情節(jié)，還有人物、歷史背景，以及政委與師長(zhǎng)的磨合，都堪稱一代銀幕經(jīng)典；故事和鏡頭更是成為了蘇中作品的樣板，可以說(shuō)是亮劍的祖爺爺了，但是價(jià)值又很正：黨的領(lǐng)導(dǎo)、紀(jì)律嚴(yán)明、分工合作、學(xué)習(xí)進(jìn)步、群眾路線...比某些評(píng)論不知道高到哪里去了，“共產(chǎn)國(guó)際，第二還是第三？”“列寧在第幾？”
當(dāng)年看的時(shí)候片名還叫《夏伯陽(yáng)》。
蘇聯(lián)影史上極為重要的作品，托洛茨基被本不應(yīng)出現(xiàn)的伏龍芝代替，英雄夏伯陽(yáng)影響了社會(huì)主義國(guó)家直到今天的戰(zhàn)爭(zhēng)片敘事。
6。國(guó)配音畫質(zhì)量差，國(guó)產(chǎn)山寨片鼻祖
4/5彼時(shí)的蘇聯(lián)還是充滿生機(jī)的，恰巴耶夫所表現(xiàn)的英雄氣概，代表著蘇聯(lián)的蒸蒸日上，還沒有忘記理想和初心，文化啊文化，電影啊電影，你是時(shí)代的兒子，歐美是生不出恰巴耶夫的
我看的是東北味的配音。角色刻畫好爆了，場(chǎng)景段落也厲害，反正各種驚人。
節(jié)奏不緊不慢，劇情比較簡(jiǎn)單，但是也貼合現(xiàn)實(shí)，觀感很輕松愉快，指揮官和政委的角色設(shè)定也很可愛搞笑。的確如老師說(shuō)的“像是蘇聯(lián)版的亮劍”前蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影的里程碑之作。就是作為一部有點(diǎn)個(gè)人英雄的電影，劇情結(jié)尾又似乎不是很完整。（看的b站版本少3分鐘）不確定夏伯陽(yáng)最后是潛水里跑了還是死在河里了。也許就社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的精神內(nèi)核而言，最后的保障，得是人民和組織吧。剪輯有的地方好像有點(diǎn)亂?！澳銈兾磥?lái)的生活會(huì)美的不想死”，可是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)只有把敵人消滅，我們才有未來(lái)。
社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，去蒙太奇與復(fù)雜形式化，實(shí)驗(yàn)傾向，集中的主角表現(xiàn)代替大眾主角，宣揚(yáng)社會(huì)主義政策和意識(shí)形態(tài)，象征化的處理情節(jié)與造型設(shè)計(jì)，but這種庸俗的社會(huì)學(xué)僵化思想實(shí)在是…
新中國(guó)老電影戰(zhàn)爭(zhēng)片大抵濫觴于此
吃著土豆講戰(zhàn)術(shù)，拿著機(jī)槍泡著妞，敵人們就舉著骷髏旗進(jìn)攻了。國(guó)產(chǎn)配音完全突出了英雄的機(jī)智幽默，共產(chǎn)革命樣板戲果然都穿一套衣服。
看完之后覺得這是中國(guó)后來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)片的模仿對(duì)象啊，那時(shí)候真是跟著蘇聯(lián)走，順便說(shuō)一句，看著夏伯陽(yáng)和政委偉大的友誼，竟讓我產(chǎn)生了某種錯(cuò)覺，哎呀，我是不是真的有問題啊，難道就我一個(gè)人這么想？
豆瓣上太多人 以自己小資產(chǎn)階級(jí)之惡心 度偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士之腹