2022.09.20

上士出身的紅軍師長夏伯陽雖然很會領(lǐng)兵打仗，但是他骨子里是個大老粗，不注意軍容風(fēng)紀(jì)，衣帽不整，看不起知識分子，伏龍芝司令給他派來的新政委富爾曼是個知識分子，一開始他壓根就沒看上，竟然對新政委出言不遜。

上行下效，夏伯陽的部隊也紀(jì)律散漫，居然搶老百姓的東西，政委富爾曼關(guān)了指揮官日赫廖夫的禁閉。勃然大怒的夏伯陽怒氣沖沖的來找政委要人，還當(dāng)場發(fā)飆。政委利用老鄉(xiāng)們登門感謝紅軍退回?fù)屓|西的機(jī)會，巧妙的化解了夏伯陽心中的怒氣，深刻的教育他這個同是莊稼人苦出身的紅軍師長，夏伯陽召開大會公開檢討，士兵們和老百姓更加喜歡這個光明磊落，知錯就改的師長，而夏伯陽從此對這個知識分子出身的政委心誠口服，完全沒有了成見和隔閡。

夏伯陽的勤務(wù)兵別其卡奉命去抓俘虜，他抓住一個在河邊釣魚的白軍，聽說是為他快死的弟弟要吃魚，就擅自放了這個白軍?？帐只貋淼膭e其卡被夏伯陽關(guān)了禁閉，不想被放了的白軍俘虜受夠了白軍長官的虐待，兄弟死后自己主動找上門來投降，他是白軍卡別列夫軍官團(tuán)團(tuán)長的勤務(wù)兵，向夏伯陽提供了很多重要的情報。

極賦指揮才能的夏伯陽雖然是個大老粗，但是非常擅長看地圖，發(fā)起進(jìn)攻的頭一天晚上，通宵在地圖上排兵布陣，調(diào)兵遣將。戰(zhàn)場上，當(dāng)白軍騎兵沖上來的緊要關(guān)頭，夏伯陽一馬當(dāng)先，身先士卒，揮舞著馬刀 親自帶領(lǐng)紅軍騎兵沖鋒陷陣，殺的白軍落荒而逃。

女戰(zhàn)士阿娜刻苦學(xué)習(xí)機(jī)槍，很快學(xué)會了拆卸和組裝機(jī)槍。上了戰(zhàn)場，實戰(zhàn)中以一當(dāng)十，機(jī)槍打的又準(zhǔn)又狠，打的白軍丟盔卸甲，敗退下去。

進(jìn)攻的白軍還是沿襲一戰(zhàn)前的打法，軍官打頭，士兵排列整齊的隊伍齊步走，這樣做雖然可以鼓舞士氣，恫嚇對手，但是在機(jī)關(guān)槍出現(xiàn)的時代，就是活靶子，一倒一大片。而阻擊的紅軍則全部臥倒在地上射擊，傷亡很小。

戰(zhàn)爭是殘酷的，正像夏伯陽說的“我們誰都不想死，但是戰(zhàn)爭就要流血，不是我們死，就是敵人死”。白軍偷襲了夏伯陽的司令部，他們動用了騎兵、大炮和鐵甲車，夏伯陽的部隊猝不及防，不抵白軍的進(jìn)攻而后退，夏伯陽親自操控機(jī)槍掩護(hù)部隊撤退，負(fù)傷后死于最后的渡河過程中。

早在1939—1942年間就在延安公映，1951年經(jīng)過配音后在大陸發(fā)行放映。具有同樣屬性的蘇聯(lián)電影還有《列寧在十月》《列寧在1918》。

夏伯陽，一個原型式的人物，但看起來遠(yuǎn)沒有那么高大全，而像是修正后的人物（比如李云龍趙剛和尚），這種社會主義現(xiàn)實主義因為有種種人格缺陷和人物弧線，有一種克制而自然的理想化，并不是那么有煽動性。他們幾乎每個人都有著明顯的缺陷，夏伯陽魯莽不修邊幅，政委不懂軍事，勤務(wù)員好色，但他們形成了一種理想化的真摯平等的同志關(guān)系，一個炕上睡覺，一起上前線，仿佛只有職位而沒有地位的差距，相互提攜成長，最終給人留下的的是一種純粹的同志友情而非一種意識形態(tài)色彩。夏伯陽分不清“第幾國際”、“布爾什維克還是共產(chǎn)黨”，卻能把握本質(zhì)，只要人物有這種性格特質(zhì)，影片的目的就達(dá)到了。英勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)士是夏伯陽式的。起初的趙一曼沒有那么多性格弧線，但后來紅色娘子軍有了人物的成長。政委是布爾什維克黨象征。

藝術(shù)形象取代真實存在的人物進(jìn)去歷史

1934年的夏伯陽在人物真實性層面比1970年后的國產(chǎn)影視還好，可以盡可能撥去意識形態(tài)對人物形象進(jìn)行塑造，保留草莽習(xí)氣。亮劍服裝應(yīng)該是破破爛爛才有歷史感，草莽英雄的原型更像是紅高粱里面的。

夏伯陽優(yōu)缺點共存，瑕瑜互見

對英雄的性有避諱，但其實警衛(wèi)員有一個女人也還不錯。

對死亡沒有避諱。在《列寧在一九一八》等影片中，英雄死亡鏡頭通常一筆帶過，因為不能直接對著偉大領(lǐng)袖開槍，避諱。

夏伯陽保留了英雄對生前死亡的恐懼，他對傳令兵和女戰(zhàn)士說你們真好啊，打仗么，總要死人的，不是敵人死，就是我死，人之常情的流露甚至是羨慕。

了不起的男人——英雄

英雄的死亡，死在河里面，悲劇色彩，《中國兒女》里抗日聯(lián)軍八個女戰(zhàn)士跳江自殺不投降，冰天雪地走向滔滔江水，全部死掉，英雄氣概，之后正面人物的犧牲再沒有這樣的鏡頭了。

和傳令兵談戀愛的女戰(zhàn)士，強(qiáng)調(diào)是工廠來的，是因為蘇聯(lián)革命要在電影中表現(xiàn)工農(nóng)聯(lián)盟的重要性。他們從一種本能的性欲望發(fā)展成革命伴侶。戰(zhàn)爭環(huán)境中女性狼入虎口，是一種歷史真實的反映，自然本能。

這種本能，直到《一個和八個》才浮現(xiàn)出來，但俏麗的女兵激起的只是反面人物的人情緒反映，男女兩性只在敵我關(guān)系之中，一群日本兵試圖強(qiáng)暴女戰(zhàn)士，老土匪解決了他。

能夠從影片看出革命初期軍隊真實的歷史面目本來面貌，袁慶豐稱之為“樸素的歷史觀念和藝術(shù)表觀念”，但同時又時刻受到黨政意識形態(tài)的管束，對工農(nóng)階層的贊美，工農(nóng)和自然聯(lián)系起來說明他們有一種天然的革命本質(zhì)和正當(dāng)性。

夏伯陽打勝仗是因為政委出現(xiàn)，最終死掉是因為新的政委經(jīng)驗不足，潛在的故事邏輯是這樣的。

對知識分子鄙視輕蔑，對白軍軍官彈鋼琴的優(yōu)雅與處死士兵的冷酷對照，白軍軍官團(tuán)整起的隊伍行軍，“精神法？”，被夏伯陽諷刺，知識分子么。60年代后大陸稱知識分子就是臭老九。

這不僅是夏伯陽個人的喜好，也是政黨意志路線政策乃至國家價值取向的體現(xiàn)。49年后大陸對此現(xiàn)象變本加厲地呈現(xiàn)。

主要摘錄的文獻(xiàn)

《從夏伯陽看蘇聯(lián)早期電影對中國電影的影響》袁慶豐

拍的真好，完全出乎意料。

恰巴耶夫同志就是蘇聯(lián)版的李云龍啊。當(dāng)然，他在中國的名字更響亮——夏伯陽。

蘇聯(lián)的內(nèi)戰(zhàn)進(jìn)行了3年時間，作為游擊隊出身的恰巴耶夫成為白軍的噩夢，四處出擊，神鬼莫測。以至于敵人懸賞2萬盧布要恰巴耶夫同志的人頭。

作為1939-1942年間延安公映的蘇聯(lián)電影，給中共的領(lǐng)袖們應(yīng)該留下了深刻印象。

這部電影1951年經(jīng)過配音后在大陸發(fā)行放映。具有同樣屬性的蘇聯(lián)電影還有《列寧在十月》《列寧在1918》。

用土豆做的打仗比喻，讓新來的政委印象深刻。

如果敵人用炮兵，我方主帥在哪里？如果敵人用10挺機(jī)槍阻擊，我方怎么處理？如果敵人退卻 ...，如果敵人兩路夾攻....

這些土豆、香煙、煙斗組成了不同的戰(zhàn)斗場景，恰巴耶夫給自己的旅長上了生動一課。

其實，這里不僅是恰巴耶夫同志，對政委的描寫也是很有力道的。當(dāng)恰巴耶夫的好同志搶了農(nóng)民的東西后，被政委關(guān)了禁閉，恰巴耶夫覺得小題大做，來要人，甚至要和政委決裂。但來表示感謝的農(nóng)民們讓恰巴耶夫意識到了軍隊是在為誰而戰(zhàn)。從而信服了政委，并在全軍面前發(fā)表感言，紅軍是人民的軍隊，禁止強(qiáng)搶老百姓東西。

發(fā)言中，有人問恰巴耶夫擁護(hù)共產(chǎn)黨還是布爾什維克，他說擁護(hù)共產(chǎn)國際，政委驚訝的問他，擁護(hù)哪個？第二還是第三，恰巴耶夫的回答是，讓他擁護(hù)誰，他就擁護(hù)誰。政委報以微笑。他又補(bǔ)充了一句，列寧同志是哪個國際的？

第三國際。

哦，那我也是第三國際。

就是這么的詼諧和接地氣。

這個場景的描繪，也很精彩，隨著騎兵部隊的叛亂，恰巴耶夫只身來到部隊平息的叛亂。并帶領(lǐng)騎兵及時趕到戰(zhàn)場，擊退了敵人。

但人終究有弱點，不斷獲得勝利的恰巴耶夫沒想到敵人會絕地反攻，他的同志們，他的警衛(wèi)員都犧牲了，他自己也在泅渡過河的過程中，中彈（該處未描寫，但按這類片子的一貫表現(xiàn)，應(yīng)該是渡河成功，帶隊反殺）...

總之，該片生動展現(xiàn)了蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)時期，一線指揮員的戰(zhàn)斗場景，靈活生動，也有思想轉(zhuǎn)變的過程，政委+軍事指揮員的雙線領(lǐng)導(dǎo)，也讓我們看到了當(dāng)時紅軍的真實狀態(tài)。

本來應(yīng)該是托羅斯基領(lǐng)導(dǎo)的紅軍，在此成為伏龍芝領(lǐng)導(dǎo)的紅軍，也是歷史給修改后的一種表現(xiàn)。

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作者：北城（來自豆瓣）

《夏伯陽》該片上映時，距盧溝橋事變還有三年。雖說是老片子，我看的東北話配音版，倒是津津有味兒，也許黑白色彩過于單調(diào)，敘事情節(jié)過于陳舊，但它依然不愧是蘇聯(lián)國寶級影片?！读羷Α返暮芏嘣兀ㄖ饕宋锏脑O(shè)定、劇情的構(gòu)造、場景的置換，戰(zhàn)爭場面的拍攝角度和節(jié)奏大概都有參考這部片子。

片中人物是鮮活的，他們有血有肉，如夏伯陽是個有性格缺陷的戰(zhàn)斗英雄，所以影片以偶爾調(diào)侃他的知識分子政委作為人物形象的補(bǔ)充。有愛情有膽識的警衛(wèi)員小伙子，有給將要死去的兄弟釣魚吃的白軍絡(luò)腮胡大叔，有美麗又勇敢的農(nóng)婦，劇中人物沒有扁平化，沒有瑪麗蘇。

俄羅斯優(yōu)美的民族音樂貫穿影片始終，那是蘇聯(lián)文化的寶藏。在戰(zhàn)爭間歇中，戰(zhàn)士們悠揚(yáng)的歌聲將一日一日的苦痛融化在溫情之中，每個人都在火光里，在黎明前夕，懷著期盼構(gòu)建著即將醒來的夢。夏伯陽在四起的祥和靜好中，看看他的勤務(wù)兵和阿娜，不禁感嘆：“你們可真幸福啊。年輕，好的日子都在后頭吶。等仗打完了，你們在一起結(jié)了婚，等到那個時候啊，大家都有好日子過呀，誰都不愿意死啊?！弊鳛橐粋€鐵打的將領(lǐng)，槍林彈雨里摸爬滾打過來的鐵血硬漢，夏伯陽的內(nèi)心卻對溫軟的生活有著自己都不曾察覺的向往。他曾是一個不知道自己在為第幾共產(chǎn)國際奮斗的人，但他始終是一個向往和平與自由的人。

《夏伯陽》該片上映時，距盧溝橋事變還有三年。雖說是老片子，我看的東北話配音版，倒是津津有味兒，也許黑白色彩過于單調(diào)，敘事情節(jié)過于陳舊，但它依然不愧是蘇聯(lián)國寶級影片。《亮劍》的很多元素，包括主要人物的設(shè)定、劇情的構(gòu)造、場景的置換，戰(zhàn)爭場面的拍攝角度和節(jié)奏大概都有參考這部片子。

片中人物是鮮活的，他們有血有肉，如夏伯陽是個有性格缺陷的戰(zhàn)斗英雄，所以影片以偶爾調(diào)侃他的知識分子政委作為人物形象的補(bǔ)充。有愛情有膽識的警衛(wèi)員小伙子，有給將要死去的兄弟釣魚吃的白軍絡(luò)腮胡大叔，有勇敢又美麗的農(nóng)婦，劇中人物沒有扁平化，沒有瑪麗蘇。俄羅斯優(yōu)美的民族音樂貫穿影片始終，那是蘇聯(lián)文化的寶藏。在戰(zhàn)爭間歇中，戰(zhàn)士們悠揚(yáng)的歌聲將一日一日的苦痛融化在溫情之中，每個人都在火光里，在黎明前夕，懷著期盼構(gòu)建著即將醒來的夢。夏伯陽在四起的祥和靜好中，看看他的勤務(wù)兵和阿娜，不禁感嘆：“你們可真幸福啊。年輕，好的日子都在后頭吶。等仗打完了，你們在一起結(jié)了婚，等到那個時候啊，大家都有好日子過呀，誰都不愿意死啊。”作為一個鐵打的將領(lǐng)，槍林彈雨里摸爬滾打過來的鐵血硬漢，夏伯陽的內(nèi)心卻對溫軟的生活有著自己都不曾察覺的向往。他曾是一個不知道自己在為第幾共產(chǎn)國際奮斗的人，但他始終是一個向往和平與自由的人。

以下摘錄自，鄭雅玲老師的《中國電影史》，作為知識普及分享給可愛的豆友們。

《夏伯陽》于1934年問世，被視為蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的里程碑之作。瓦西里耶夫兄弟導(dǎo)演在《夏伯陽》一片中，塑造了內(nèi)戰(zhàn)時期的英雄形象，如忠于革命事業(yè)英勇善戰(zhàn)的軍事天才夏伯陽，冷靜果敢性格堅強(qiáng)的黨的工作者的政委形象，以及女機(jī)槍手、衛(wèi)兵、農(nóng)民、白軍等各具不同性格特征的人物形象，他們從不同的側(cè)面再現(xiàn)了蘇維埃政權(quán)初期的真實的社會狀況。

影片《夏伯陽》根據(jù)福爾曼諾夫于1923年發(fā)表的同名小說改編成影片后，被稱贊是“高超的藝術(shù)品”。銀幕造型賦予了夏伯陽以超人的乞丐，從而感染著觀眾，為了豐富人物的性格特征，影片對語言的設(shè)計也有獨(dú)到之處，幽默、準(zhǔn)確的語言是人物具有典型的時代特征。在聲音的處理上，影片注意了聲音的造型感、距離感等。這部影片被認(rèn)為有著俄羅斯的勇敢，譏諷、痛苦、安寧、理想和熱情?！断牟枴返某晒?，標(biāo)志著蘇聯(lián)電影創(chuàng)作，以及文藝創(chuàng)作進(jìn)入了一個新的階段——真正地走向社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作的新階段。他成為了“蘇聯(lián)電影史兩個時期的重大分界線，它既是最初15年即蘇聯(lián)革命形成時期的總結(jié)和頂峰，同時又為新的時期，即社會主義現(xiàn)實主義電影藝術(shù)的確立和繁榮時期奠定了基礎(chǔ)。