這部電影只有一個(gè)主角，就是那把帶走希特勒的槍??

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總的來說，《神棄之地》是一部相當(dāng)優(yōu)異的作品，拋開演員身上的標(biāo)簽，幾乎每一位演員，都具備可圈可點(diǎn)的演技。電影的劇情相對復(fù)雜，因?yàn)橹Ь€較多，而且有時(shí)同時(shí)進(jìn)行，建構(gòu)各有關(guān)是、互相連系的情節(jié)。情節(jié)開始時(shí)又會突然在劇情中跳躍，在時(shí)長達(dá)到一小時(shí)左右，影片中的支線開始交疊，同步進(jìn)展，觀眾才看得明白。就是說一開始看起來會覺得有些懵，越往后看就會發(fā)現(xiàn)一開始出現(xiàn)的支線開始交織在一起 電影的整體氣氛陰沉，暴力血腥也是家常便飯，電影中的血腥、暴力的畫面非常刺激， 開場不久已有人半死不活，然后殺狗獻(xiàn)祭，加上各式打斗和殺人場面，故事中的女角也不得好死，不是自殺就是病發(fā)而死。完美的展現(xiàn)出了人物的血腥、暴力。其次，以戲論戲，羅伯特帕丁森的演技又較為出眾，含混不清的口音加上浮夸的表情，完美的演繹了一個(gè)變態(tài)牧師。另外，在影片中穿插著小說原作者的旁白，在作者的講述下為我們折射出了一個(gè)殘酷、偽善和血淋淋的恐怖世界。

電影 · 一句話

南方哥特少年版《老無所依》，這里沒有信仰，這里是上帝放棄的地方，只有最原始的人性，當(dāng)你長大成人后就會明白，有時(shí)解決問題只需要拳頭和一把手槍。

電影 · 看點(diǎn)

本片改編美國小說家唐納德·雷·波洛克的同名作品。影片演員云集了蜘蛛俠的扮演者湯姆·赫蘭德，新任蝙蝠俠的扮演者羅伯特·帕丁森，冬兵扮演者塞巴斯蒂安·斯坦，小丑回魂中小丑的扮演者比爾·斯卡斯加德，以及杰森·克拉克，海莉·貝內(nèi)特，麗莉·吉?dú)W，米婭·華希特沃斯卡一眾實(shí)力派演員，可謂陣容豪華，吊足了觀眾的胃口。

影片的故事發(fā)生美國南俄亥俄州偏遠(yuǎn)的一個(gè)貧困閉塞的山谷小鎮(zhèn)洛肯斯蒂弗。時(shí)間從二戰(zhàn)結(jié)束跨越到越戰(zhàn)期間。影片敘事結(jié)構(gòu)采用非線性敘事，可以看成“南方哥特”版的《老無所依》，把發(fā)生在幾十年里幾個(gè)家庭的悲慘故事交織在一起，看似毫無關(guān)系的人物實(shí)則相互關(guān)聯(lián)相互影響，或許一個(gè)眼神，一次擦肩而過，一次路上偶遇就改變了所有人的命運(yùn)，充分體現(xiàn)了影片想表達(dá)的宿命論，和生命的脆弱、不可預(yù)測。

如同影片的名字《神棄之地》，這是一部反宗教，諷刺過度崇拜，充滿著荒誕不經(jīng)，陰差陽錯(cuò)，以暴制暴的電影。

影片大體上，分為四段故事呈現(xiàn)：

夏洛特（左）與威拉德（右）

威拉德與兒子阿爾文

第一個(gè)故事：從戰(zhàn)場歸來的威拉德在餐廳與女服務(wù)員夏洛特一見鐘情，兩人很快結(jié)婚生子，威拉德還在后院豎起一木質(zhì)十字架，每天祈禱。因在戰(zhàn)場上親眼目睹戰(zhàn)友被剝皮掛在十字架上，威拉德從此對象征信仰、上帝的十字架心生畏懼。或許是愛情和家庭的原因，有了兒子阿爾文的他，慢慢恢復(fù)對上帝的依賴，開始與兒子每日在十字架前祈禱。但好景不長，妻子夏洛特突發(fā)癌癥，時(shí)日無多，威拉德硬拉著兒子阿爾文在十字架前祈禱，期待奇跡的發(fā)生，走火入魔的他甚至借鑒圣經(jīng)里“獻(xiàn)祭”的方式，殺死了兒子的愛犬，奉獻(xiàn)給上帝，可事與愿違，妻子夏洛特還是病逝，接受不了現(xiàn)實(shí)的威拉德當(dāng)晚在十字架前結(jié)果了自己的性命，只留下兒子阿爾文一人。

不難看出，從第一個(gè)故事開始，作者就開始質(zhì)疑上帝的存在，宗教的欺騙性，諷刺過度信仰，盲目崇拜對人的摧殘，導(dǎo)致失去理智，人性的磨滅。

羅伊

海倫

第二個(gè)故事：威拉德剛從戰(zhàn)場返回家鄉(xiāng)時(shí)，曾被母親安排在教堂與一名叫做海倫的女子見面，母親希望撮合二人，但海倫陰差陽錯(cuò)的愛上了教堂新任的布道師羅伊，羅伊是個(gè)瘋狂信仰者，布道方式及其荒誕極端。海倫和羅伊結(jié)婚后，產(chǎn)下一名女嬰萊諾拉。

不久，羅伊遇到了信仰危機(jī)，變得越來越癲狂，終日把自己關(guān)起來與上帝對話，海倫拿他絲毫沒有辦法。一日，聲稱再次聽到上帝說話的羅伊提出想帶海倫去森林里散步，海倫欣然答應(yīng)。在過路威拉德母親家時(shí)，或許海倫察覺到丈夫羅伊身上的詭異，或許是神的旨意，她把女兒萊諾拉交給威拉德母親幫忙照看，自己與丈夫羅伊，羅伊的弟弟駕車駛?cè)肫У纳?。果不其然，這不是普通的散步約會，海倫被羅伊瞬間割喉，而羅伊的初衷并不想真的殺死妻子，他想證明上帝的存在，他跪在地上，雙手舉向天空，嚎叫著期待上帝的降臨，奇跡的發(fā)生，讓妻子海倫起死回生，但哪里有上帝，哪有奇跡，在這片被神放棄的地方，只有殘酷的現(xiàn)實(shí)，海倫早就斷了氣，血流滿地。

雌雄連環(huán)殺手——妻子桑迪

雌雄連環(huán)殺手——丈夫卡爾

回過神來的羅伊和弟弟倉皇出逃，中途羅伊拋下弟弟，獨(dú)自一人搭車遠(yuǎn)去。雖然沒有神仙眷顧，但卻無法逃離罪惡的籠罩，羅伊搭上車的一對夫妻，其實(shí)是一對變態(tài)殺人魔，妻子桑迪負(fù)責(zé)色誘搭車人，丈夫卡爾負(fù)責(zé)手動殺害搭車人，他們還會拍下被害者死前的照片。不出預(yù)料，羅伊死在了這對雌雄連環(huán)殺手的槍下。

依然能看出作者對宗教的質(zhì)疑，諷刺，以及對生命無常，世事難料，善惡終有報(bào)的理解。

萊諾拉

阿爾文

第三個(gè)故事：威拉德的母親一直撫養(yǎng)著孤兒萊諾拉，孫子阿爾文也回到身邊，同大家住到一起。阿爾文、萊諾拉逐漸長大，有著同樣悲慘經(jīng)歷的兩人心心相惜，成為了異姓兄妹，阿爾文更是把萊諾拉當(dāng)成了最在意親人，最為愛護(hù)的人，不希望她遭到任何傷害。小時(shí)候他未能保護(hù)好愛犬，長大后他要倍加呵護(hù)妹妹。他不僅每天陪同妹妹萊諾拉去墓地祭奠母親海倫，還用父親威拉德曾經(jīng)教過他的方式，狠狠地教訓(xùn)了欺負(fù)萊諾拉的幾名小流氓，在阿爾文的心里，上帝壓根不存在，想要在這片荒蠻的土地上生存下去，只有以暴制暴，你的善良和純真就是別人用來傷害你的武器。

牧師普雷斯頓·蒂加丁

鎮(zhèn)里新上任的年輕牧師普雷斯頓·蒂加丁相貌俊朗，但其實(shí)是個(gè)偽君子，他利用牧師的身份與漂亮貌美的女性接觸，達(dá)到騙色目的。很可惜，萊諾拉中了他的圈套，不僅失了身，還懷上孩子。當(dāng)萊諾拉向牧師尋求幫助時(shí)，蒂加丁卻矢口否認(rèn)，并讓萊諾拉打胎，不然整個(gè)鎮(zhèn)子上的人都會羞辱她，咒罵她失了貞潔，她的奶奶也會蒙羞。受不了打擊的萊諾拉選擇上吊自殺，但最后時(shí)刻她想通了，她的家人一定會接納她，會理解她的行為，牧師蒂加丁才應(yīng)該被人唾罵，正當(dāng)她準(zhǔn)備松開綁在脖子上的繩索時(shí)，腳突然打滑，放在地上起到固定作用的鐵桶打翻，萊諾拉被活活吊死在房梁上。

所有人包括阿爾文在內(nèi)都以為萊諾拉就是上吊自殺，萊諾拉下葬當(dāng)天，牧師蒂加丁并沒有出現(xiàn)，因?yàn)樵诮虝磥?，自殺的人不配得到祈禱。當(dāng)?shù)匾幻旄嬖V阿爾文，法醫(yī)發(fā)現(xiàn)萊諾拉已經(jīng)有了身孕。萊諾拉生前，每日除了上學(xué)就是去教堂后院看望被安葬在那里的母親海倫，阿爾文猜測牧師蒂加丁與妹妹的死脫不開關(guān)系，于是，開始偷偷跟蹤，終于發(fā)現(xiàn)蒂加丁與年輕貌美的女子偷情，想必萊諾拉就是被他所騙，阿爾文走進(jìn)教堂，當(dāng)面揭穿了蒂加丁的丑陋行為，并用父親威拉德留下的手槍結(jié)束了他的性命。

此段落，作者已經(jīng)不僅僅是在諷刺宗教，而是逐步“黑化”，本該是教化開導(dǎo)人們向善的牧師，卻是一匹披著羊皮的惡狼，牧師是上帝的牧羊人，守護(hù)著純潔溫順的羔羊，蒂加丁卻把羔羊當(dāng)成了他玩弄手掌之中的尤物。而殺死他的阿爾文就是那名握有手槍的獵人。

第四個(gè)故事：殺死牧師的阿爾文選擇逃跑，在路上他偶遇殺死萊諾拉父親羅伊的變態(tài)夫妻——卡爾和桑迪。變態(tài)夫妻把阿爾文當(dāng)成了下一個(gè)目標(biāo)，但早有警覺的阿爾文趁卡爾下手前，扣動了扳機(jī)，打死了卡爾，桑迪迅速還擊，但手槍里的子彈是空炮彈，真子彈被不相信她的丈夫卡爾偷偷調(diào)包，阿爾文沒有手下留情，擊斃了桑迪。

當(dāng)?shù)鼐?span style="font-weight: bold;">李趕到案發(fā)現(xiàn)場，李是桑迪的哥哥，雖然他和妹妹一家人并不和睦，甚至妹妹，妹夫背著他做了很多可恥的行為，但畢竟是親人，李決心為妹妹報(bào)仇，抓住兇手。另一方面，警員李為了競選警察局長，偷偷溜進(jìn)妹妹桑迪家，把桑迪，卡爾的犯罪證據(jù)（卡爾拍攝的殺人現(xiàn)場照片）統(tǒng)統(tǒng)燒毀，避免讓外人得知競選警察局長的候選人，家里竟然出了連環(huán)殺人犯，導(dǎo)致競選失敗。

警員李（桑迪哥哥）

歷盡千辛萬苦，阿爾文回到老家，可曾經(jīng)與父母一起居住的老房子已經(jīng)被拆，只剩下那塊讓阿爾文不敢直視的斑駁木質(zhì)十字架。阿爾文在十字架下，挖出愛犬的骨頭，重新安葬。得到情報(bào)的警員李來到阿爾文家，想引誘出阿爾文結(jié)果他的性命，兩方在綠聳聳的密林中展開槍戰(zhàn)，本該死在李槍下的阿爾文卻奇跡般的活了下來，李的子彈打偏，自己卻被阿爾文擊中，倒在地上奄奄一息。

或許這片被神放棄的地方，在這一刻，終于保護(hù)住了阿爾文的性命，一直質(zhì)疑信仰的阿爾文也得到了上帝的眷顧，活下來了。

影片的結(jié)尾，阿爾文把手槍與愛犬的骨頭埋葬在一起，他已經(jīng)不需要父親的庇護(hù)，無論是父親還是神仙他都無法依靠，他只有他自己，只有自己的雙拳。

阿爾文再次搭車遠(yuǎn)行，司機(jī)酷似上帝之子耶穌。汽車廣播里傳出美國繼續(xù)向越南增兵的消息，阿爾文猶豫不決，擅長打架的他是否參加戰(zhàn)爭才是他唯一的出路，但他又不想重蹈父親的老路，此刻被夕陽余光照射的他，只想安穩(wěn)的睡去.......在夢中逃離這片被神放棄的地方.......

《神棄之地》一個(gè)充滿諸多巧合，荒誕不經(jīng)，充斥著宿命論，象征主義，反宗教，因果循環(huán)的影片，有些東西是說不清楚的，只能慢慢體會，就像人生一樣。

故事開篇就設(shè)計(jì)了一個(gè)巧合，從戰(zhàn)場返回的威拉德走進(jìn)一家餐廳，此時(shí)吧臺前只剩下一個(gè)座位，同是顧客的卡爾把座位讓給了威拉德，也就注定了威拉德與服務(wù)員夏洛特的相遇，而卡爾也意外結(jié)識另一名服務(wù)員桑迪。

僅僅是一次讓座位的決定，就湊成了幾個(gè)家庭不同的命運(yùn)，有善，有惡，有愛，有罪，有情，有義，有祈禱，有咒罵，有向上帝屈服的老者，也有不甘茍活的少年，一切都是天意，一切都是最好的安排。

電影 · 槽點(diǎn)

導(dǎo)演可能是太想復(fù)刻原著小說，雖然展示了很多值得玩味的細(xì)節(jié)，但結(jié)構(gòu)上有些死板，陷入了固有的套路，過于板塊化，整體節(jié)奏上略顯緩慢，四平八穩(wěn)?；蛟S把最后一個(gè)故事：殺死牧師的阿爾文搭上變態(tài)夫妻卡爾，桑迪的車，作成主線故事，在警員李追查阿爾文的下落時(shí)，展現(xiàn)第1，2，3段落，形成“俄羅斯套娃”的故事結(jié)構(gòu)，當(dāng)然這僅僅是一種可能，畢竟在神都放棄的地方，怎么可能有唯一一種定論。

第二點(diǎn)，這種反宗教主題的電影，在本質(zhì)上就不太討喜，在無神論的國家中，觀眾很難體會到那種無神論對于心靈上的沖擊力。

彩蛋

原著作者唐納德·雷·波洛克，1954年生，在美國南俄亥俄州一個(gè)叫諾肯斯蒂弗的小鎮(zhèn)上長大，17歲高中輟學(xué)，進(jìn)到一家肉聯(lián)廠上班，后去到一家造紙廠工作，一干就是32年，他當(dāng)過苦工，卡車司機(jī)。50歲那年，他被俄亥俄州立大學(xué)英語文學(xué)班錄取，開始寫作生涯。隨即發(fā)表處女作——短篇小說合集《諾肯斯蒂弗》，2011年發(fā)表首部長篇小說《神棄之地》。

有劇透啊有劇透。

盼望著盼望著，這片子可以看了。

看著看著，在結(jié)局最緊張的部分，我打起了瞌睡，睡意簡直比片尾Arvin的睡意還要濃。

真沒想到啊，迫不及待讀完原著、望眼欲穿等來的電影，竟然被拍成這副樣子。

IT小丑、蜘蛛俠、Dudley表哥、愛麗絲、新蝙蝠俠、冬兵、John Connor、小婦人之一、獨(dú)立版小丑中的阿福。。。。。。這是一組自帶IP背景、自帶話題、隨便扯兩個(gè)都可以有交集的卡司，其中貓王外孫女反倒成了話題量最小的那個(gè)，如果不算Haley Bennet的話。最難能可貴的是，這里面20歲出頭和35歲不到的年輕演員，都屬于演技在線類型。在觀影之前真的很難想象最終成片效果會把如此耀眼的卡司和如此精彩的故事浪費(fèi)得如此徹底。

關(guān)于旁白：

Donald Ray Pollock先生的同名小說，讀起來很像是村里的老人坐在搖椅上講的“很早以前”發(fā)生的故事。故事背景不復(fù)雜，內(nèi)容也不清新，人物也就兩三代人，故事里有很多不可思議但又非常真實(shí)的部分，碰巧Pollock先生又特別會講故事，于是暴力、銀亂、宗教狂熱、政治腐敗、戰(zhàn)爭的殘酷、人性的極度丑惡、宿命論等等，都融進(jìn)了篇幅不長的小說里。導(dǎo)演Antonio Campos和此前從未寫過劇本的自家兄弟一起將小說改編成劇本，大約是因?yàn)樘貏e喜歡原著，于是請來作者本人擔(dān)任旁白。

直到看完影片，我也不知道導(dǎo)演希望海量的旁白達(dá)到什么樣的效果，主要有兩個(gè)疑問：

導(dǎo)演對劇本是有多不自信，才需要旁白來解釋劇情？

導(dǎo)演對演員是有多不信任，才需要旁邊來講解角色的心理活動？

Pollock先生會講故事不假，可導(dǎo)演實(shí)在用不著像拍案件紀(jì)實(shí)類的紀(jì)錄片那樣安排旁白來解說。好幾處旁白的存在要么破壞氣氛，要么破壞節(jié)奏。

比如：

1. Lenora的媽媽Helen，以為丈夫要帶自己出門散心，將Lenora留給Emma大嬸照看之后，上車。此時(shí)，沒看過原著的觀眾跟Helen此刻一樣，不知道這就是她跟Lenora最后一次見面，等到她被殺的情節(jié)出現(xiàn)時(shí)，會自然而然為她惋惜，結(jié)果畫外音劇透了后面的情節(jié)；而看過原著的觀眾知道她即將迎來悲慘的結(jié)局，此刻內(nèi)心正開始（再次）同情這個(gè)角色，而畫外音的存在簡直就像強(qiáng)提醒一樣令人厭煩。

2. Lenora自殺前改變主意的片段。原本心灰意冷要尋短見的年輕女孩，因?yàn)橐庾R到可以獨(dú)自做母親，所以突然來了勇氣，不想尋死。如果用別的方式，比如演員的動作、表情等等，應(yīng)該可以表現(xiàn)出這個(gè)心理活動，即便沒辦法通過表演來表現(xiàn)，至少“不想尋死了”這個(gè)變化觀眾是看得出的?？稍诟淖冎饕獾倪^程中不慎踩空，最后還是死了，這樣的反轉(zhuǎn)實(shí)在悲哀。明明可以用最少的外界聲音來烘托氣氛，非要讓旁白告訴觀眾，她改主意了！不想死！

3. Arvin上了變態(tài)夫妻的車。這段在原著里非常精彩。如果我沒記錯(cuò)的話，原著中Arvin的父親跟Carl完全沒有交集，電影的改編也不錯(cuò)，把Arvin跟Carl、Sandy的相遇“命中注定”的色彩變得更濃。看到這里，沒看過原著的觀眾，一定都開始為Arvin是否能安全脫身緊張起來（“我知道Arvin不會有事但還是緊張”的心理），而看過原著的觀眾會知道這是一段節(jié)奏越來越快最后沖到小高潮的戲。在夫妻兩人為獵殺做準(zhǔn)備、Arvin已經(jīng)意識到情況不對勁的時(shí)候，這輛車前中后位置的三個(gè)人，心里各自想著自己的計(jì)劃而這些計(jì)劃都跟另外一個(gè)人或兩個(gè)人有關(guān)：

Carl：以為Sandy在引誘Arvin，為獵殺作準(zhǔn)備；以為Arvin沒有意識到危險(xiǎn)，或者不在乎Arvin有沒有意識到；完全不知道Sandy其實(shí)此刻想著殺掉自己。

Sandy：以為Arvin沒有意識到危險(xiǎn)；幻想著殺掉Carl，讓Arvin跟著自己遠(yuǎn)走高飛，甚至跟Arvin生幾個(gè)孩子。

Arvin：意識到夫妻兩人不懷好意，做好準(zhǔn)備自衛(wèi)，并盡量裝出平靜且不知道兩人到底要干什么的樣子。

本來這一段可以處理得比原著更有張力，配樂、鏡頭變換、表演、剪輯等等，沒有就算了，可是導(dǎo)演非要加上旁白，解釋Sandy此時(shí)的心理活動——這就好像我知道主角到了生死關(guān)頭了，正在為主角捏把汗，旁邊突然有人湊過來跟我說“這女的想給Arvin生孩子”，我。。。。。。

關(guān)于改編：

在北美影視公司和流媒體比拼政治正確的年代，Pollock先生的原著要以本色改編成原汁原味的電影劇本，著實(shí)有難度。被拍成電視劇的話，可能。。。也有困難。就說Theodore吧，即便劇本能把這個(gè)角色一分不改的還原出來，也恐怕根本找不到人來演。他跟Sandy一樣，代表著人性中最黑暗、最邪惡、最冷漠的部分，“寄生”在他們的另一半身上，組成一個(gè)完整的“惡”的形象。Roy沒有Theodore，Carl沒有Sandy，作惡范圍、殺傷力都沒有這么大。而Theodore相比Sandy更可惡就在于，更多時(shí)候，Sandy是幫兇，而Theodore則是主動作惡的人。這樣一個(gè)角色在電影中被處理成一個(gè)完全沒有存在感、甚至沒有也可以的人物，實(shí)在可惜，還不如完全刪掉。畢竟Harry Melling不需要人唱和聲或者伴奏，也是可以的。

除去政治正確的考量，對第二代人片面化的處理，我只能理解為要么是預(yù)算問題，要么是劇本問題。以Willard和Roy為例。Arvin的父親Willard在妻子患上絕癥之后因?yàn)闃O度絕望（和貧窮）逐漸陷入瘋狂，從口頭祈禱到殺掉活物作為獻(xiàn)祭，從小型動物開始越殺越大，直到殺人，最后自殺，所有這一切都發(fā)生在自家后面一小塊林中空地上。這塊空地浸染了太多的鮮血，經(jīng)歷過太多獻(xiàn)祭，比電影里展現(xiàn)出來的要惡心、恐怖太多了，但如果從靈異或者宿命的角度來看，一個(gè)人曾經(jīng)為了挽救心愛之人在這里念過無數(shù)遍祈禱，不惜殺生，最后又在這里追隨愛人而去，那么任何人要在這塊土地上傷害他的兒子，恐怕下場都不會太好?？墒请娪按蟠笕趸薟illard逐漸扭曲的過程，也大大淡化了“祈禱木”這一場所的恐怖/靈異色彩，結(jié)果就是Arvin似乎運(yùn)氣好得有點(diǎn)莫名其妙。至于對Roy死亡時(shí)間點(diǎn)的過度提前，則是破壞了貫穿原著主題：命中注定。原著中Roy殺死Helen之后又活了十幾年，在跟Theodore一起逃亡的過程中茍且偷生，直到Theodore死去。他之所以會遇上Carl和Sandy，是因?yàn)闆Q定要回家看望女兒，所以他的死直接印證了“不是不報(bào)，時(shí)候未到”。而在電影中，他好像是不到72小時(shí)就被夫妻組收拾了？這叫巧合，不叫命中注定。

關(guān)于剪輯：

開始看不久，剪輯突兀的地方多到讓我停下來去查剪輯師是誰。我還納悶怎么看完《信條》又來一個(gè)話沒說完就剪的。后來發(fā)現(xiàn)剪輯師是導(dǎo)演妻子。。。我只能理解成是預(yù)算問題了。

其他：

35mm膠片拍攝，喜歡。個(gè)人感覺比數(shù)碼高清電視畫面質(zhì)感要好。

兇殺案現(xiàn)場，這么美

導(dǎo)演接受采訪時(shí)說，撒蜘蛛那場戲，用的是真蜘蛛。（Harry Melling好樣的?。?/p>

個(gè)人感覺本片中演技最強(qiáng)是Harry Melling，其次是Pattinson。但Pattinson比原著中的人物形象要帥很多。原著的Preston臉上應(yīng)該會有肉，屬于看上去干干凈凈很斯文但總有一絲絲猥瑣的微胖人物。我腦內(nèi)這個(gè)人物很像另一個(gè)演技派，Jesse Plemons。

所有改動里面，最不能理解的就是結(jié)尾。再次對比原著，Arvin殺掉警長之后，離開現(xiàn)場，“如果他走得快一點(diǎn)，一小時(shí)后就能到50號公路。如果他運(yùn)氣好，會有人讓他搭車的?！钡竭@里全文結(jié)束。要說好運(yùn)，他已經(jīng)走了三次好運(yùn)（Carl沒打中，Sandy打出空包彈，警長沒打中），再走運(yùn)的話有點(diǎn)過頭了，所以還是一副“他今后怎樣，要看他的命了”的口吻。電影結(jié)尾，“現(xiàn)在的他，需要睡覺。并且感到很幸運(yùn)，有人愿意讓他搭車。”這不是命運(yùn)，這是主角光環(huán)。

感謝討論區(qū)那位建議先看完小說再看電影的豆友，讓我沒有錯(cuò)過一個(gè)好故事，也有足夠的素材和理解來寫出這篇評論。

英文片名“The Devil All the Time”，翻譯成中文便是神棄之地，或者惡魔每時(shí)每刻，被神拋棄的地方，當(dāng)然會惡魔橫行。片子里的主要角色都是壞人：一個(gè)年輕的牧師誘惑女信徒發(fā)生關(guān)系，致其懷孕，又不愿負(fù)責(zé)，女孩自殺后不愿意為她祈禱。一個(gè)偏激的男信徒通過殺人驗(yàn)證神的效用。一個(gè)腐敗的當(dāng)?shù)鼐L，嫖雞，受賄、殺人，無所不做。他的妹妹和妹夫竟然是臭名昭著的連環(huán)殺手，專門勾搭單獨(dú)出行的男性，拍照后殺掉。

男孩的父親在野外立了十字架，誠心祈禱，還是沒能挽救妻子，信仰崩塌的他在十字架前割腕自殺。男孩長大后，為給女孩報(bào)仇，殺死了牧師，在逃跑的路上遇到連環(huán)殺手夫婦，為自衛(wèi)殺死了他們。后來警察為給妹妹報(bào)仇，與男孩在森林槍戰(zhàn)，被男孩所殺。男孩最后逃之夭夭，他的所有殺人行為都顯得正義，在這個(gè)意義上，暴力的效果竟然大于宗教信仰。影片充滿了對信仰的嘲諷，果然是被神拋棄的地方啊。

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很多人認(rèn)為這部影片是一部反神題材的電影，但其實(shí)不然。主角父親的死是為了成就后面這些壞人的終結(jié)。想一想如果主角的一家幸福的生活著，那些惡依然會存在，甚至傷及無辜。影片要說的是，神的計(jì)劃不是獨(dú)立，是圍繞整個(gè)世界去運(yùn)作的，影片最后主角回到父親帶他禱告的地方，證明他明白了當(dāng)初父親為什么尋求神的原因，只有善良的人才有愧疚的心，有了愧疚之心才會尋求救贖，主角的回歸代表著他明白了信仰的意義是什么，惡的本意是殺戮，善的本意是救贖。同樣是死有些人是因惡而死，有些人確是為了成就大義而死。華麗的教堂對比深林中荒廢的十字架，哪一個(gè)才能救贖人心？不是建筑而是人心里的敬畏。正如耶穌被猶太人唾棄，被羅馬人無辜的釘死在十字架一樣，誰也想不到世界上有三分之一的人都在追隨他。這就是神的計(jì)劃，我們不理解，但卻又在祂的計(jì)劃之中。