1821年，沙皇的鐵蹄蹂躪了波蘭，肖邦深深為祖國(guó)憂慮，經(jīng)常參加秘密集會(huì)。由于肖邦拒絕為沙皇總督演奏，總督下令逮捕他。肖邦逃到了巴黎。在巴黎，肖邦在鋼琴家李斯特和法國(guó)女作家喬治.桑的的鼓勵(lì)和幫助下，終于以精湛的演奏藝術(shù)獲得了成功。肖邦和喬治.桑也由此相愛(ài)。肖邦決心以巡后演出募捐籌資援助浴血奮戰(zhàn)的家國(guó)志士們，但也由此和喬治.桑的感情破裂……直至因勞累而到生命的最后一息，在彌留之際，他斷斷續(xù)續(xù)地說(shuō)，我終于可以回家了……

青年的肖邦恢弘、天真、叛逆，追求自由。 在公開(kāi)場(chǎng)合面陳: “我不在沙皇的屠夫面前演奏！”，太剛了。

整部劇的笑點(diǎn)全在老師身上。Chopin的老師像個(gè)老頑童，兩人親如父子，老師為他的出道耗費(fèi)心血，甚至比父親更能理解他。老師陪伴他從“天才？巴黎大街上，一個(gè)法郎能買(mǎi)三個(gè)”的狀態(tài)，直到第一場(chǎng)演出結(jié)束，認(rèn)識(shí)了喬治桑。

當(dāng)時(shí)李斯特已然是大師，Chopin與李斯特見(jiàn)面即是知音。而喬治桑，在Chopin的第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后對(duì)其樂(lè)評(píng)支持，并邀請(qǐng)他到公爵夫人的宴會(huì)，晚會(huì)上，李斯特為Chopin引薦，使得Chopin名聲大噪。

喬治桑在當(dāng)時(shí)是個(gè)特別的女人，小個(gè)子穿男裝，主張女權(quán)和一妻多夫，Chopin愛(ài)上了她。但是，喬治桑本質(zhì)上是個(gè)自由主義、個(gè)人主義者，非常堅(jiān)強(qiáng)，甚至到了強(qiáng)硬的地步，在老師看來(lái)自私自利，教唆Chopin僅在私人沙龍彈奏，因?yàn)樗J(rèn)為開(kāi)音樂(lè)會(huì)對(duì)一群牛彈琴是浪費(fèi)生命，加上Chopin的身體不好，開(kāi)演奏會(huì)等于自殺。

然而，肖邦是在集體主義環(huán)境下長(zhǎng)大的，他雖然追求自由，但骨子里流著集體主義的血，我想喬治桑身上的那種純自由純個(gè)人的理念對(duì)他有著致命的吸引力，所以他才會(huì)愛(ài)上喬治吧。最終，肖邦終于在演奏會(huì)后死去，在老師與初戀情人這些代表著波蘭人民的陪伴下死亡。

他的一生充斥著集體主義者對(duì)自由的追求與矛盾痛苦，他與喬治桑同居的日子也許是僅為個(gè)人而活的最快樂(lè)的日子。但是，一個(gè)胸有溝壑的天才往往不會(huì)僅為自己而活，外界的牽絆往往會(huì)成為天才隕落的緣由。這是天才的悲劇命運(yùn)。

“獨(dú)裁者掀起人民的仇恨，使他們沒(méi)有時(shí)間去關(guān)注生活、自由和對(duì)幸福的追求。因?yàn)榧偃缥覀冏プ∵@些權(quán)利不放，吸血鬼就不好辦了?！?/p>

一曲難忘 (1945)

7.8

1945 / 美國(guó) / 劇情 音樂(lè) 傳記 / 查爾斯·維多 / 保羅·穆尼 梅爾·奧勃朗

女兒開(kāi)始彈肖邦的作品，想到把這部老電影給她看看，想來(lái)這該是我第四次看這部電影了。第一次應(yīng)該是在電影頻道（二十多年前了），第二次是學(xué)校響應(yīng)號(hào)召愛(ài)國(guó)主義教育在教室里放的，那時(shí)候看得非常感動(dòng)，后來(lái)買(mǎi)了碟片在家又看過(guò)。那個(gè)年代，網(wǎng)絡(luò)還不發(fā)達(dá)，以為傳記類的影片拍的都是事實(shí)，也沒(méi)想到過(guò)，去更多地了解主人公們的真實(shí)生平。

后來(lái)那些年頭里，對(duì)肖邦有過(guò)一段癡迷的日子，買(mǎi)了全輯的CD，聽(tīng)過(guò)所有的作品，品過(guò)不同演奏家的演繹，逐漸的也對(duì)肖邦的一生有了更多的了解，發(fā)現(xiàn)影片中最高光的片段，包括和李斯特的初遇、黑暗中的掉包表演、為愛(ài)國(guó)者籌資的巡回演出、教授的不離不棄，都完全沒(méi)有歷史事實(shí)與之對(duì)應(yīng)。出于好奇，我也讀了喬治桑的代表作，感到她的氣質(zhì)應(yīng)該并不是影片中的那樣極端，歷史記錄也證實(shí)了這一點(diǎn)。最終這兩個(gè)各自領(lǐng)域的佼佼者是有了無(wú)法調(diào)和的矛盾，但不是因?yàn)橛捌兴枋龅淖非笏囆g(shù)理念的不同，或是愛(ài)國(guó)革命理念的分歧。說(shuō)實(shí)話，我有被欺騙的感覺(jué)，不太理解，編劇為何塑造了與事實(shí)不符的歷史人物。

在這種情況下，還會(huì)把影片安利給女兒看，真的是因?yàn)橐魳?lè)本身，影片的選曲可以說(shuō)是囊括了肖邦最優(yōu)秀的作品，涉及了肖邦作曲的各個(gè)曲種，配樂(lè)時(shí)好幾個(gè)曲子改編成了弦樂(lè)的也毫不違和。時(shí)隔這么多年，再一次觀看這部電影，還是感嘆，我真的太佩服肖邦的作曲、太愛(ài)他的作品了！如果影片的情節(jié)和主題更多是強(qiáng)調(diào)他的民族性，而不是革命性，那該多好。

電影呈現(xiàn)了肖邦與他生命里幾個(gè)重要的人之間發(fā)生的故事。

欣賞李斯特對(duì)肖邦的那種情誼，真誠(chéng)直接，毫無(wú)做作忸怩成分。真正熱愛(ài)藝術(shù)獻(xiàn)身藝術(shù)的人大概都會(huì)如此待人吧，或許因?yàn)樗囆g(shù)本身蘊(yùn)含著無(wú)限開(kāi)闊的空間，它打開(kāi)人心底自我封閉的閘門(mén)，讓純粹晶澈的情感像小溪一樣往外流出，流向繁亂的世界，流進(jìn)他人的內(nèi)心，產(chǎn)生形而上意義的互相理解和包容。肖邦同他的鋼琴老師之間的情感關(guān)系相對(duì)來(lái)說(shuō)就比較復(fù)雜立體了，當(dāng)然也更貼近世俗人倫的某種真實(shí)情況，夾帶了更多顏色和成分，既是千里馬與伯樂(lè)，也是同袍戰(zhàn)友，比起單純的師生關(guān)系又多了些父子成分，同時(shí)其間還摻雜著理所應(yīng)當(dāng)?shù)睦骊P(guān)系，考慮到肖邦本人的情況，如果沒(méi)有外力闖進(jìn)來(lái)撕扯，某種程度上這種關(guān)系或許會(huì)比較穩(wěn)定地維持下去，因?yàn)樗辽僮尭鞣N成分都保持在了均衡的占比水平上，但喬治?桑的出現(xiàn)讓事情有了不同的走向。一個(gè)極度追求自我獨(dú)立價(jià)值的女人，一個(gè)勇猛地在男人霸占的世界里闖出一片耀眼天地的女人，某種程度上，她是憂郁、纖弱的肖邦的對(duì)立面，互為異質(zhì)的人往往最容易互為磁體。三角關(guān)系并不總是終歸于平衡，有時(shí)是無(wú)休止令人筋疲力盡的左右搖動(dòng)。喬治?桑的自我意志太強(qiáng)悍，強(qiáng)悍到必須將之施加于他人她才能平息，肖邦一開(kāi)始就是她的意志的受體，這種施力與受力的關(guān)系展現(xiàn)給外人看，便是一種絕對(duì)占有與被占有的關(guān)系，外人能看到誰(shuí)是強(qiáng)者誰(shuí)是弱者，但外人看不到施力體與受力體之間的相互作用力，以及其間存在的如游絲般互相牽扯的粒子，若不是勢(shì)均力敵棋逢對(duì)手，兩人很難可以同時(shí)進(jìn)入各自文學(xué)藝術(shù)事業(yè)上的創(chuàng)作巔峰，肖邦很多出色的曲子也是在這個(gè)時(shí)期寫(xiě)成。喬治?桑與肖邦之間，究竟誰(shuí)占有誰(shuí)，誰(shuí)引領(lǐng)誰(shuí)，誰(shuí)控制誰(shuí)，其實(shí)都無(wú)所謂，旁觀者永遠(yuǎn)無(wú)法體會(huì)當(dāng)事人的心理狀態(tài)，更遑論給出真正意義上的理解和尊重，倒不如多花點(diǎn)心思聆聽(tīng)和閱讀他們的作品，他們想表達(dá)的東西，能放進(jìn)去的一概都已經(jīng)放進(jìn)去，而那些最隱秘最難以向人訴說(shuō)的情感，在他們尚未意識(shí)到的情況下，也早已滲透進(jìn)了音符和文字里。

電影感動(dòng)人的另外一層，在于肖邦的家國(guó)情，這種與生俱來(lái)的對(duì)祖國(guó)的熱忱讓他最終選擇與喬治?桑對(duì)立，并不惜以獻(xiàn)出生命為代價(jià)，從此，他作為天才的存在才不只是自己的，也是國(guó)家和民族的。

1849年，肖邦因肺結(jié)核病逝，葬于巴黎拉雪茲神父公墓，他的心臟被送回華沙，封存在圣十字教堂的石柱里，上刻：你珍視的東西在哪里，你的心就在那里。