1 ) 脆弱之月，憋屈之月，垃圾之月
金瑞亨姐姐，這次對(duì)不起了。
看到第四集又去補(bǔ)了小說大概，發(fā)現(xiàn)這部劇的三觀和觀感，和我不和，我就陪你走到第四集了。下部劇再見。
請(qǐng)告訴我這個(gè)《紙之月》有什么好翻拍的？宣揚(yáng)什么？體驗(yàn)什么？吸引人的是什么？
宣揚(yáng)女性大膽解脫無趣婚姻？大姐，你可是出軌??；最后出軌的奶狗還是渣狗；
體驗(yàn)和小奶狗紙醉金迷？大姐，你可是拿別人的錢去揮霍啊，即使是壞人的錢也別鉆法律漏洞；
吸引人是女主如何逃避銀行漏洞？無非是銀行內(nèi)部腐敗讓你鉆了空子，緊張感一點(diǎn)都沒有。
這《紙之月》，這兩天去補(bǔ)了日版原著大概和日版電影，在我眼里，原著也是個(gè)垃圾。
劇中用客戶的錢，紙醉金迷，看著就煩，有什么意義？
誠然你的善良讓你對(duì)待婚姻，朋友很好，但是回報(bào)有啥？
后續(xù)的越線和小弟弟出軌幫他還高利貸，被他PUA，最后結(jié)局被抓逃跑受罪不還是女主？
這戀愛腦也沒誰了
但凡這部劇情講你如何靠善良不斷獲得高端顧客認(rèn)可，升職，加薪，活出自我，離婚鐵公雞老公，拿捏住小年輕，成為銀行高層，我都不棄劇。
好的演員，好的演技，導(dǎo)演拍攝手法也很浪漫，可惜原著是個(gè)垃圾
宛如精致的糖果蘋果，外表華麗，內(nèi)里卻腐爛發(fā)臭。
2 ) 《紙之月》：以身犯險(xiǎn)出軌，百般成全，卻是這個(gè)男人原來不值得
她原本有讓人羨慕的清閑靜好：當(dāng)全職太太，過二人世界，老公賺錢多。
只是終究是手心向上的日子，沒有話語權(quán)的她是壓抑的。丈夫一年有半年的時(shí)間在出差，兩人早以樓上樓下分床睡。她想要個(gè)孩子寄托她無處安放的孤獨(dú)，可也僅僅是一個(gè)人的想多了。
丈夫不打招呼送走了她買來的嬰兒用品，她最后的念想與期待也失去。她斬釘截鐵對(duì)丈夫說：我要去上班。
去上班是為了救贖自己，是為了可以說不，是為了花的每一分錢不是帶著施舍的屈辱，是為了證明自己本可以。
韓劇《紙之月》劉怡華就這樣去上了班。
就這樣遇到了命里的一場(chǎng)孽緣。
正義感，同情，還有那該死的我們都像意外之下的受害者理論，輕而易舉被悸動(dòng)。
沒有過愛情的女人，因報(bào)恩走進(jìn)了婚姻，開啟了長達(dá)十幾年的精神折磨。
她要的只是摸摸我吧，她要的只是那熾熱的眼神，她要的只是溫暖的笑意。這些她極其匱乏的又樸素廉價(jià)的東西。
誰會(huì)想到，一向波瀾不驚無欲無求的她，瘋起來會(huì)如此一腔孤勇。會(huì)為了一個(gè)一無所有負(fù)債累累的男子，以身犯險(xiǎn)。
與這樣一個(gè)可一眼望穿他全部的男子偷偷摸摸，她本該是勝券在握的。畢竟她吃過的鹽要比他吃的飯還多吧。
可是她輸了。
利用銀行漏洞擼錢給這個(gè)男人創(chuàng)業(yè)，百般成全他的導(dǎo)演夢(mèng)，卻是這個(gè)男人一朝成名，便推開她了。
她給他買名牌鞋，買高檔西裝，開五星級(jí)賓館房，租世外桃源，她不惜刷爆信用卡，一次一次提升信用卡額度，養(yǎng)他，來滋養(yǎng)自己。如此冒險(xiǎn)大膽，以為本是雙向救贖的好事。最后掉入黑洞深淵的，只有她自己。
她若沒想過將來他功成名就，赤城之心會(huì)帶她逃離婚姻，那她就太圣母心了。
只是私心，就如人心經(jīng)不起考驗(yàn)。有的只是一廂情愿。
現(xiàn)在的他，被鮮花和掌聲包圍著，知道說什么做什么才是對(duì)自己好的。他有了面具。
他不能讓感情成為他的累贅，成為推倒他的隱患。
縱使出國領(lǐng)獎(jiǎng)的路費(fèi)，都是劉怡華出的。但回來的他搖身一變，身價(jià)飆升。那個(gè)曾資助他夢(mèng)想成真的女子，已然是華服上的一抹蚊子血，別扭了。
在老底還沒被揭開的時(shí)候，毫不猶豫抹掉它。比起前程，過往的情，只會(huì)提醒他的不堪：一個(gè)靠有夫之婦上位，又忘恩負(fù)義翻臉不認(rèn)人的負(fù)心漢。
他是那樣迫不及待，用他的實(shí)際行動(dòng)表明劃清界限。他再也沒回過女人為她打造的浪漫小屋，仿佛他和劉怡華的故事是失敗者的印記。
劉怡華，是善良到?jīng)]有底線的人，是以自我價(jià)值觀判斷是非的人。
她挪用的是臟錢，是見不得光的錢，是無從追朔起源的錢。她那樣心思縝密，找到灰色地帶供養(yǎng)自己，供養(yǎng)愛情。
她第一次發(fā)現(xiàn)，或久違發(fā)現(xiàn)，錢可以帶給她那么多美好的體驗(yàn)。比如服務(wù)員的態(tài)度，比如小男人的崇拜，比如丈夫的刮目相看。
她以前只用現(xiàn)金。用完了，就不花了。后來她用了信用卡，欲望就像婚外情的刺激被打開了。
打開的，的確是一個(gè)新世界。是她不曾享受過的歡娛，也是一場(chǎng)風(fēng)暴。
每次享受，都需要昂貴的金錢支持才能得到。而她像品嘗到了甜味的孩子，忍不住貪心想得到更多糖解饞。
就這樣，雪球越滾越大。一次次突破她的極限承受。
唯有那個(gè)小男人，在她的保護(hù)之下閑庭信步，悠然追逐著夢(mèng)。
直到雪崩，直到她成為警察懷疑對(duì)象，直到她匆忙逃離。
逃離前仍不忘把丈夫這些年花她身上的錢還給他，還多還了一些。雖然丈夫這次出差回來就準(zhǔn)備和她離婚的。還不忘告訴那個(gè)小男人，要是有人問起，就說對(duì)我一無所知。徹底埋葬自己，讓那個(gè)小男人繼續(xù)他的飛黃騰達(dá)海闊天空。
她到底是仁慈的。以至于想說她傻說她蠢，都有些不忍。為了那心中的明月光，飛蛾撲火，那明月如白紙一樣皎潔，卻是一沾水就透就破了，到底是一場(chǎng)笑話和辜負(fù)。
3 ) （更新完）金瑞亨《紙之月》的文學(xué)改編、鏡頭語言、結(jié)局解讀：和梨華相遇的時(shí)刻
（公眾號(hào)：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注?。?/span>由《60天指定幸存者》劉鐘善導(dǎo)演，新人編劇盧允素執(zhí)筆，改編自角田光代同名小說的韓劇《紙之月》，糅合了經(jīng)濟(jì)犯罪、愛情、不倫等多種題材，以超高速、緊張的敘事節(jié)奏推進(jìn)到第8集——金瑞亨飾演的女主劉梨花同時(shí)面臨盜取客戶財(cái)產(chǎn)、出軌年輕男導(dǎo)演被發(fā)現(xiàn)的雙重危機(jī)······
其實(shí)《紙之月》首播后就已經(jīng)決定要寫劇評(píng)了，但是我多花了一點(diǎn)時(shí)間讀完了角田光代的原著小說。因此這篇評(píng)論想從文學(xué)的角度切入，看看原著小說中有哪些有趣的點(diǎn)，可以更好地補(bǔ)充、理解劇情和人物，下一篇再分析影像——主要是鏡頭語言和意象。
角田光代的作品中，《坡道上的家》我很喜歡，2019年追了同名日劇后，馬上找小說來讀。角田光代非常會(huì)描寫東亞女性心理，尤其是受壓迫于家庭、婚姻、育兒的家庭主婦，現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題結(jié)合犯罪\懸疑類型，故事也講得漂亮~《坡道上的家》的主題是東亞家庭中母親的喪偶式育兒困境、女性在家庭中承受著難以想象的壓抑和精神暴力；《紙之月》也講女性在婚姻中不對(duì)等的地位，側(cè)重點(diǎn)更放在金錢泥潭與精神困境中掙扎的女性群像。
“其作品總能令人嗅到清新鮮明的時(shí)代空氣。她說自己的寫作動(dòng)力來自于憤怒，來自不平則鳴。她寫日本泡沫經(jīng)濟(jì)破裂的當(dāng)代，都市女性的存在困惑與精神困擾；寫表面幸福，實(shí)則維持著脆弱平衡的家庭關(guān)系；寫各種視角與維度下的感情形態(tài)；寫與時(shí)代、社會(huì)息息相關(guān)的生活之苦，存在之痛?！?書中描寫梨花這個(gè)人物時(shí)描寫：“梨花的美不是那種嬌艷的美，而是如新拆封的香皂般的美麗?！?/span>“并非盛裝，但顯得清新時(shí)尚。看起來幾乎沒化妝，卻有種讓人不禁側(cè)目的高貴。”“梨花總給人一種疏離感。無論多么親密地聊過天，或者有過讓人產(chǎn)生那種錯(cuò)覺的時(shí)刻，她也散發(fā)著一種下一瞬間就會(huì)倏然遠(yuǎn)離，令人難以捉摸的氣場(chǎng)?！?/section>我尤其喜歡“新拆封的香皂”這個(gè)比喻，以往金瑞亨在作品中給人以帥氣、強(qiáng)勢(shì)的印象，但是在這部劇里，看到她，就會(huì)相信，她確實(shí)就是書中的梨花。如新拆封的香皂般美麗，清新淡雅中帶著成熟女性的美。
梨花的優(yōu)越氣質(zhì)與她的出身分不開，劇中側(cè)面提到她的家境，梨花的爺爺會(huì)作畫，看畫的大小、掛的位置，都表示爺爺曾是社會(huì)地位很高的人物，后來因梨花父母生病，梨花老公為她家付清了巨額醫(yī)藥費(fèi)，這事應(yīng)該是影響梨花后來在婚姻中權(quán)力關(guān)系處于弱勢(shì)的關(guān)鍵。小說中有更多交代梨花家庭背景的內(nèi)容，梨花為何會(huì)過這種生活？踏入這種婚姻中？梨花的父親經(jīng)營自家的家具店，家族生意經(jīng)歷了過山車式的變化最終沒落。
在這種境況下，梨花向往的生活，并不是榮華富貴，而是平淡簡樸，和愛人一起享受休息日的那種生活。梨花想要構(gòu)筑一個(gè)和自己成長環(huán)境完全不同的家庭。小說中有一段，梨花工作第一年提出請(qǐng)父母吃飯，被父親無情打壓：“我還沒落魄到要用你那點(diǎn)工資請(qǐng)吃飯?！?/section>劇中梨花用自己重回職場(chǎng)的薪水請(qǐng)老公吃飯，還送他情侶手表，但老公卻高高在上、用他那不知哪里來的優(yōu)越感羞辱了梨花的心意。
雖然劇中的梨花看起來總是淡淡的、無欲無求，但是她內(nèi)心深層是藏著渴望的，只是被壓抑了，因?yàn)槔瞎珜?duì)她精神操控，用錢羞辱她，讓她對(duì)他的優(yōu)越和蔑視也“感恩戴德”。而她真正想要的是一個(gè)自己付出善意時(shí)，對(duì)方即使不能回報(bào)，只要心存感激的收下、領(lǐng)情就行了，而不是用錢或優(yōu)越感去踐踏她心意的人。有觀眾認(rèn)為老公的形象被描繪成這樣，是為了美化梨花出軌，仿佛是因?yàn)槔瞎珷€，婚姻太窒息，就讓梨花出軌這件事變得可理解。
其實(shí)不是這樣，原生家庭的影響讓梨花注定遇到和她父親一樣的老公，剛結(jié)婚時(shí)她以為老公不是父親那樣的人，但最終，我們都看到她老公是什么嘴臉了······但她又是內(nèi)心深受“月亮”吸引，所以她遇見一個(gè)年輕、浪漫、有才華的小奶狗，她潛意識(shí)里壓抑已久的渴望迸發(fā)了。閱讀原著小說，可以更了解梨花這個(gè)人物的背景、成長環(huán)境，代入劇中的話，或許能從不同角度去理解人物的行為動(dòng)機(jī)。
另一個(gè)我通過讀小說才意識(shí)到的點(diǎn)，是關(guān)于梨花對(duì)小奶狗的感情，是有一點(diǎn)“母愛”存在的。我也看到過很多人吐槽選角，男女主年齡差異太大，相差20幾歲，難道制作組看不出來嗎？這樣的選角當(dāng)然是有用意的······梨花最初就覺得光太像小孩子（小說里小奶狗的名字是光太），“真是個(gè)毫無戒備地表露感情的孩子啊。這么一想，梨花不知為何有種想哭的感覺。”小說還有幾處，也描寫光太的神情舉動(dòng)像個(gè)孩子。劇中用了一個(gè)非常直白的鏡頭表現(xiàn)梨花對(duì)小奶狗的“母愛”，兩人相擁而眠的畫面不覺得奇怪嗎？比起一般的情人，更像是媽媽懷里的小孩子······
“梨花承認(rèn)，自己一直在等待，一直渴望像這樣被撫摸。希望別人如同對(duì)待珍貴的物品一般，如同撫摸美麗的東西一般撫摸自己。”梨花是喜歡孩子的，她曾經(jīng)那么想要個(gè)孩子，嬰兒房、嬰兒床都準(zhǔn)備好了，卻被老公隨便送人。但我覺得，比起說她多么想要生育一個(gè)血脈相連的生命，梨花內(nèi)心想要的是一份宛如新生兒般的純粹的愛，她也想要付出那樣的愛給別人，而對(duì)方可以全然接受她的愛意。
梨花對(duì)小奶狗的情感絕對(duì)不只情欲，還包含著憐愛、欣賞，他是她潛意識(shí)中渴望的顯化，月亮的化身。說到那個(gè)鏡頭，其實(shí)小說描寫他們第一次的場(chǎng)景和劇中不同。我個(gè)人更傾向小說的描寫~大概是梨花和光太前一晚喝酒，早上醒來梨花發(fā)現(xiàn)自己在他房間，但是什么都沒發(fā)生，梨花打開拉門是一個(gè)堆著紙箱的小廚房——“光太裹著毛毯睡在鋪著亞麻地板的地面上，像只野貓般蜷縮成一團(tuán)。梨花靠近熟睡的光太，蹲下來凝視那張臉，就在這一剎那，光太突然伸出胳膊纏住了梨花的脖頸。同那睡臉的天真無邪截然相反，他用力將梨花拉向自己······”（后面還有很長一段描寫，請(qǐng)?jiān)谛≌f中確認(rèn)吧~）很有畫面感的場(chǎng)景，早晨的光線、狹小的廚房、鋪亞麻的地板···想象了一下如果劇是這樣拍，應(yīng)該會(huì)是完全不同的氛圍感~
無論是梨花對(duì)小奶狗，還是對(duì)老公，小說用了大量心理活動(dòng)描寫，側(cè)重點(diǎn)在梨花細(xì)膩又復(fù)雜、微妙的心理，劇中則是運(yùn)用影像更多地展現(xiàn)了“關(guān)系”。我認(rèn)為這是小說和劇非常不同，但又可以互為補(bǔ)充、交叉理解的一點(diǎn)。雖然劇還沒有播完，結(jié)局卻是能一眼望到底的，在不劇透的情況下，我想最后摘一段梨花的心理描寫，也是作者對(duì)虛假卻閃亮的紙?jiān)铝寥匀槐в锌释摹袄婊▊儭碧岢龅脑憜枴?“我想做什么就能做到什么。想去哪兒就去哪兒。想要什么就能得到什么。不，不對(duì)，我想要的東西，已經(jīng)全部都在自己的手心里了。梨花仿佛獲得了極大的自由。如今的心情是如此堅(jiān)固、強(qiáng)烈、巨大，以致于曾經(jīng)在清晨的陽臺(tái)上所感受到的無上幸福就像是件塑料玩具。我過去到底以為什么是自由呢？以為自己得到了什么呢？此刻我所品味到的巨大無比的自由，是花了一筆自己沒可能掙到的巨款獲得的，還是徹底拋棄了歸屬，放棄了存款，丟棄了一切，才感受到的？”
金瑞亨《紙之月》的鏡頭語言：月亮意象的多重解讀
《紙之月》，紙?jiān)铝痢?span style="font-weight: bold;">月亮無疑是全劇最重要的意象。當(dāng)我想到劉梨華時(shí)，我會(huì)想到塔羅中的THE MOON，月亮牌。在塔羅牌中，月亮是潛意識(shí)的感受面，是那些自己所不想看到、所壓抑的情緒深淵，也可能是一些欲望的隱藏。月亮的負(fù)面影響之一是逃避現(xiàn)實(shí)，有著“上癮”的危險(xiǎn)，比如梨華偽造定期存單的行為逐漸上癮。月亮也指向暫時(shí)平靜表面之下發(fā)生的微妙變化和影響，月亮深處的情緒是注定無法隱藏，洶涌的感情之潮最終一定會(huì)奔涌向某處。就像這個(gè)故事的走向，最初劉梨華平凡的生活，一步步地脫離軌道，最終一定會(huì)在朝夕間崩塌。至于“紙之月”，我覺得有兩層意思，一個(gè)是假的月亮；另一個(gè)是根據(jù)紙的特性——脆弱的、易撕碎的月亮。劇中，有無數(shù)關(guān)于月亮的鏡頭，截選了幾組我很喜歡的：第一組是“真假月亮的共存”——路燈作為前景，月亮為背景，又大又圓又亮的路燈乍一看就像月亮，可它是假的，真實(shí)的圓月顯得黯淡無光。這個(gè)鏡頭暗示著一些“假象”，表面美麗，實(shí)則虛假。故事里有很多這樣的假象，比如梨華的婚姻、佳乙的奢侈生活。第二組是“兩個(gè)假月亮”——混亂、誘惑與危險(xiǎn)同在。玄關(guān)門口懸掛著一個(gè)紙?jiān)铝?，還有另一個(gè)角度的像月亮的路燈。那時(shí)候梨華已經(jīng)受到了小奶狗的誘惑、不由自主地心緒飄蕩中~有一幕是一只鳥飛速?zèng)_向了玄關(guān)的紙?jiān)铝?，一頭撞死了，掉在地上，那只鳥的特寫，意味著不幸的征兆，那只鳥也許正是梨華不可控的命運(yùn)隱喻——她正做著一頭栽進(jìn)月亮的危險(xiǎn)行為，這可能會(huì)招致死亡。第三組是“太陽變成月亮”——短暫擁有的萬能感消失，邁向失控的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。“梨花突然感覺有一種心情溢滿了全身，甚至充滿了指尖。與其說那是滿足感，不如說更接近于萬能感。想去的地方，無論哪里都能抵達(dá)，想做的事情，無論怎樣都能做到。她仿佛第一次獲得了自由。梨花沒有一絲不安，也沒有一絲罪惡感，她在空空蕩蕩的車站，獨(dú)自沉浸在自己也無法解釋的暢快淋漓的萬能感中?！?/section>劇中代替“萬能感”的描述，設(shè)計(jì)了點(diǎn)咖啡的情節(jié)，但“兩種都要”還不足以代替“萬能感”，好在金瑞亨的表情演技完美地消化了抽象的“萬能感”。她用手遮住了太陽，像魔術(shù)一般，手輕輕一揮，太陽變成了月亮的形狀，這是一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的表達(dá)。太陽是最能代表“萬能感”的意象，光、生命、美好，而與太陽相對(duì)的月亮，在這里的出現(xiàn)，我認(rèn)為代表的是“失控感”。陽光瞬間消失，陰郁黯淡的光線籠罩了她，梨華的表情變得不安了。還有冰塊融化的輕微響動(dòng)。一切的變化都是在瞬時(shí)間完成的，以不被察覺的方式，有什么事靜悄悄的改變了。第四組是“彎月和紙?jiān)铝痢?/span>，是關(guān)于小奶狗的，對(duì)于他來說，梨華就像是月亮，有神秘的吸引力但是不可把握，只能擁有小小月牙的程度？他將他們和月亮一起畫下來，單純、樸實(shí)無華的紙?jiān)铝痢?/section>可是它也不過是一張紙片而已，隨時(shí)可能被撕碎，它并不堅(jiān)固可靠。如同他們的關(guān)系。導(dǎo)演關(guān)于月亮的幾組鏡頭真的很有新意，細(xì)膩而幽微。另外我也很喜歡一些道具裝飾的設(shè)計(jì)，讓我想到《MINE》。不光是紙?jiān)铝猎煨偷臒?，多次出現(xiàn)的眼睛造型的鐘擺，象征著監(jiān)視、掌控，同時(shí)也是他們的蜜月時(shí)的信物，看透老公后，梨華親手將這個(gè)東西一把摘下，她不再受控。以及沒有多少色彩的梨華家，床頭掛著的畫，黑色底色襯托著盛開的紅色花朵，暗示著梨華這個(gè)人物的性格。其實(shí)她的內(nèi)心并不如同她平凡的生活那樣寡淡無謂，紅色是欲望，當(dāng)她面對(duì)自己的欲望，她就會(huì)盛開。還有酒店的擺件。破碎的兩張臉孔，親吻著。不完整的、碎片一般的關(guān)系，他們是兩個(gè)破碎的人片刻相互依存的關(guān)系？和紙?jiān)铝烈粯邮菐в幸姿?、不穩(wěn)固的特質(zhì)。
這些道具裝飾的細(xì)節(jié)沒有實(shí)際推動(dòng)劇情的作用，但是能使得影像更加豐富，或作為一種隱喻存在，傳達(dá)對(duì)白之外的，人物不可說的情感狀態(tài)。梨華是個(gè)會(huì)隱藏自己情感的人物，而她也有這個(gè)能力不被看穿。溫柔內(nèi)斂的外表下涌動(dòng)著驚濤，可是表面什么都看不出來。就如同月亮。如何用影像表達(dá)這樣的梨華所經(jīng)歷著的情感？有一場(chǎng)戲我非常喜歡，還記得一開始善英開車時(shí)說梨華善良，一次紅綠燈都沒闖過，那時(shí)候梨華回答：“因?yàn)闆]有非要過馬路的理由?！?/span>這一句臺(tái)詞為后面的一段浪漫戲埋下了伏筆。梨華闖紅燈，綠燈時(shí)她站在原地望著對(duì)面的他，一直到紅燈亮起，她卻堅(jiān)定地走了過去。注意截圖第2張位于畫面右側(cè)的光源，一個(gè)圓圓的小燈，在這里是“假的月亮”，是梨華隱藏之欲望的顯現(xiàn)。第一個(gè)是浪漫，一次都沒闖過紅燈的人（遵守規(guī)則的人），居然為了見某個(gè)人闖紅燈了，因?yàn)樗矚g這個(gè)人，可以為了他拋棄規(guī)則（出軌）。試想，如果被問到為何一次都沒闖過紅燈，最可能聽到的答案是什么？因?yàn)橐袷亟煌ǚㄒ?guī)、因?yàn)殛J紅燈很危險(xiǎn)······諸如此類。普遍的答案，會(huì)有關(guān)于社會(huì)的某種法律基準(zhǔn)或常識(shí)。但是梨華的答案，不在社會(huì)的基準(zhǔn)或常識(shí)中，她其實(shí)是有自己的一套基準(zhǔn)的——“因?yàn)闆]有非要過馬路的理由?！?/span>那要是有了“非要過馬路的理由”，闖紅燈這件事就會(huì)變得正當(dāng)嗎？這個(gè)小小問題，其實(shí)和她盜用客戶錢財(cái)是一個(gè)邏輯。梨華的行為模式是，她會(huì)用自己的基準(zhǔn)去判斷和行事，而不被社會(huì)的基準(zhǔn)所控制，是一件很危險(xiǎn)的事。如果我們要去探究梨華的犯罪心理，這可能會(huì)是個(gè)很重要的切入點(diǎn)。最后想說的鏡頭語言，是關(guān)于鏡像的運(yùn)用，這部劇有好多鏡像，可能因?yàn)橹匾庀蟆?span style="font-weight: bold;">月亮有折射太陽光線的特質(zhì)，而鏡像是折射人物內(nèi)心的常見手法，所以運(yùn)用特別多。我想特別提的是鏡像組成的奇妙對(duì)照組，一個(gè)是佳乙和前夫的小三第一次在化妝間相見，一個(gè)是小奶狗和梨華老公在洗手間。這兩段本質(zhì)差不多都是“原配見小三”，又用了類似的鏡頭，可以看作奇妙的前后呼應(yīng)。兩個(gè)女人的撞鞋撞香水，只能說渣男前夫?qū)ε说娜∠颉⑵肺逗芟嗨?；而兩個(gè)男人干脆穿著一模一樣的襯衫、西裝、領(lǐng)帶，梨華同樣的東西買兩套，一套給原配一套給情人，現(xiàn)實(shí)中不少男人對(duì)妻子\情人會(huì)做的事？但是這里卻是一個(gè)女人對(duì)兩個(gè)男人，讓兩個(gè)男人在洗手間撞衫，有種性別反轉(zhuǎn)帶來的戲謔感。鏡子的作用，除了劇情上方便更快的觀察到另一人的存在，鏡像的深層作用是映出兩個(gè)對(duì)象本質(zhì)的相似性。佳乙和前夫小三品味相似，對(duì)男人的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)也相似（“做得好”）；而小奶狗和梨華老公呢，他們的相似體現(xiàn)在，被金錢所哄抬的優(yōu)越感——第9集在餐廳，奶狗的表現(xiàn)和梨華老公并無二致。梨華意識(shí)到，最終這個(gè)男人也和自己的丈夫一樣，是個(gè)俗物。“不可思議的價(jià)格和不可思議的親切是一對(duì)，很暴力啊?！?/section>梨花意識(shí)到金錢會(huì)帶來權(quán)力感和優(yōu)越感，但她本身十分厭惡這暴力的本質(zhì)。所以她并不會(huì)對(duì)服務(wù)她的人作威作福，即使她有錢，也總是禮貌待人，在餐廳她也是先說“要不我們換個(gè)座位吧”。可是他，和梨華老公一樣，金錢帶來的優(yōu)越感讓他們錯(cuò)以為自己擁有奴役別人的權(quán)力。智慧的梨華已經(jīng)洞悉了一切，她很清醒，也知道自己將去往地獄······只剩下最后一集，今晚第10集大結(jié)局。比起原著小說，這部迷你劇的情節(jié)和人物關(guān)系已經(jīng)豐富、復(fù)雜太多，梨華被戳破的緊張感一直持續(xù)到了最后。這都要?dú)w功于導(dǎo)演，電影般精致質(zhì)感的鏡頭語言，以及編劇對(duì)敘事結(jié)構(gòu)和錯(cuò)綜復(fù)雜人物的改編，當(dāng)然還有最不可或缺的——金瑞亨演員充滿反轉(zhuǎn)魅力的細(xì)膩演技，讓一個(gè)月亮一般難以捉摸、暗藏深淵的女子出現(xiàn)在我們面前。《紙之月》是一部門檻稍微有些高的作品，可能是題材、或是它描寫一些很不堪的、令人不舒服的故事。畢竟不是所有人都愿意接受“月亮”的幽微，而充滿正面能量的“太陽”總是備受喜愛的——我知道在主流價(jià)值或?qū)徝乐小夺t(yī)生車貞淑》收視飆升是很自然的，同樣是被家庭和婚姻捆綁壓迫、失去自我的女人，車貞淑和劉梨華卻走向了截然不同的道路。但我理解、同時(shí)珍視《紙之月》的小眾性，原因已經(jīng)在文中說詳述了，如果再要說出個(gè)什么理由的話，大概，是因?yàn)槲蚁矚g“月亮”吧~
更新：金瑞亨《紙之月》結(jié)局“水與火”意象解讀；最后走向梨華的是誰？
《紙之月》的開放式大結(jié)局，是我今年上半年追完的作品中結(jié)局最有后勁的，我認(rèn)為它是需要一些時(shí)間沉淀、消化、細(xì)細(xì)琢磨的那種結(jié)局。正如李施優(yōu)演員在終映采訪所說：“所有角色都在虛無地追逐著什么？因?yàn)槭亲穼ぜ傧蟮娜藗兊墓适?，所以含蓄地表達(dá)了不少內(nèi)容，有很多部分都十分抽象，所以是一部比較難理解的作品?！薄耙?yàn)椴灰桌斫?，所以更有魅力。?/span>作為文學(xué)改編，我認(rèn)為《紙之月》的完成度大概是120%的程度？風(fēng)格上既保留了原作強(qiáng)烈的文學(xué)性，也用獨(dú)特的影像魅力賦予故事新生命，在最后一個(gè)場(chǎng)景得到升華。梨華的結(jié)局中，有一個(gè)很重要的意象值得注意——水的意象。梨華初到泰國，下著大雨，她脫掉外套放下染血的袖子，雨水浸濕了全身。明明是應(yīng)該隱藏起血跡，盡量不引人矚目才對(duì)，為何要放下袖子？鏡頭特寫染血的袖子被大雨沖刷，甚至鮮紅的血跡已經(jīng)有些被沖淡成粉紅色，也許有一層“沖刷罪惡”的意思。雖然血跡的來由并不是她殺了人，而是樸炳植被別人捅一刀，梨華只是目擊者，沾到了血。但她沒辦法面對(duì)那錯(cuò)綜復(fù)雜的狀況，一旦警察來了，她就無法脫身了，畢竟因?yàn)椤艾F(xiàn)金雨”和李樓利的尸體被發(fā)現(xiàn)，警察已經(jīng)在找梨華了。梨華牽扯到的罪太過混亂、復(fù)雜，而鮮血是最直觀的表達(dá)，如同一個(gè)觸發(fā)器。她穿著沾血的襯衫，狼狽地開始了逃亡之旅。抽象層面理解的話，梨華在韓國沾染的罪，初到泰國時(shí)被一場(chǎng)大雨沖刷，雨水本身有沖刷、洗凈的特質(zhì)，也是電影中常用的，想起《掮客》中IU的臺(tái)詞：“我有時(shí)會(huì)做夢(mèng)，夢(mèng)見下雨···雨會(huì)把昨日的我沖洗干凈。”來到一個(gè)完全陌生的地方，一場(chǎng)大雨仿佛能沖刷、洗凈昨日的罪惡，然后繼續(xù)走下去（于是有一個(gè)邁開腳步的特寫鏡頭）。不過這和小奶狗在大雨中悔恨不同，那場(chǎng)戲雨水的作用是情感的傾瀉，他意識(shí)到自己對(duì)梨華的愛、他的初心，但是一切已經(jīng)覆水難收，雨水就是這種強(qiáng)烈的情感的象征，同時(shí)也渲染著悲傷氛圍。關(guān)于梨華的水意象，更明顯、頻繁出現(xiàn)的場(chǎng)景，是在梨華和被她救下的小男孩一起回到他家民宿后，梨華在河邊洗衣服，這里又有一個(gè)洗凈、洗滌的動(dòng)作，鏡頭特寫河水的流動(dòng)，葉子隨著水流被推向遠(yuǎn)方。水可以洗凈梨華心靈，使她獲得平和，在此地過著非常純粹、干凈的生活，與都市、金錢糾纏的灰藍(lán)色調(diào)不同，在此處的生活是充滿生機(jī)的綠色系色調(diào)，豁然開朗一般，整個(gè)畫面都明亮了。水，是灌溉生命之源，水從根本之處滋養(yǎng)萬物，洗凈后賦予新生，如同被洗禮一般，梨華重新穿回一襲白衣，回歸自然，她純粹又純善的本心。說到水對(duì)萬物生命的作用，我也想到大結(jié)局中善英那對(duì)夫妻的對(duì)話中提到的火，水和火的意象也可以對(duì)應(yīng)來看！滅掉了表面能看到的火，只要枝繁葉茂就以為無關(guān)緊要，而某處開始正在腐爛、正在枯死······很明顯這段話隱喻著劇中人物逐漸失控的命運(yùn)，某個(gè)程度上也是對(duì)故事反思、表達(dá)創(chuàng)作者觀點(diǎn)的臺(tái)詞——“我們是不是也從某處開始正在腐爛啊。”這段話中提到了火，火元素帶著毀滅性的特質(zhì)，火的出現(xiàn)，意味消失或者銷毀。比如，煙火。這是一個(gè)很隱晦、抽象的煙火分手場(chǎng)景——在絢麗綻放的煙火中，曾象征著愛情的一輪彎月不光是黯然失色，更最終消失于夜空，一段愛情被徹底地隱藏、消毀了。小說中有一段煙火描寫，不過不是用于分手場(chǎng)景，那時(shí)梨華還覺得他們無論發(fā)生什么都不會(huì)分開，因?yàn)?，比感情羈絆更緊密連接著他們的，錢。“‘煙火的背后有彎月亮?！馓洳环勒f道。天空中確實(shí)掛著一彎宛如剪下的指甲般的月牙。每當(dāng)煙火升起，它就被隱去，當(dāng)煙火的亮光被吸收般消失后，它又緩緩地露出來?！?/span>煙火是那么奪目，梨華也不禁被吸引住，因?yàn)樗揪拖矚g閃耀的事物，即使是假象。補(bǔ)充一點(diǎn)，在煙火分手的場(chǎng)景中，不知道有沒有人注意到背景的白色氣球？各機(jī)位的鏡頭中都有明顯到甚至有點(diǎn)礙眼的白色氣球。一個(gè)頂樓看煙火的氛圍式名人露天派對(duì)，怎么會(huì)用這種一點(diǎn)都不華麗、又很單調(diào)的白色氣球道具？不奇怪嗎？正如我上篇分析中提到過“真假月亮”，以及假月亮在鏡頭中的作用，這里就是要讓我們感到違和，感到奇怪，因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">白氣球在這里也是“假月亮”！就連假的月亮，也蒼白失色，不具任何吸引力，不再閃亮，只是不和諧的、礙眼的存在。就像他們的關(guān)系。畫的紙?jiān)铝粒?jīng)是他的初心，但是過后再看的話，可能也不過是他人生的一張分鏡圖。說完了煙火（火意象），再回到結(jié)局的水意象。和火的特質(zhì)相反，如果說火使某種東西消失、毀滅；那么水則是情感流動(dòng)、沖刷洗凈、滋養(yǎng)生命、賦予新生的象征。在最后一幕中，梨華又一次將太陽變成了月亮。上一次是由愛情而獲得的短暫地萬能感，轉(zhuǎn)瞬即逝、邁向失控的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一次不同了，太陽下山、月亮漸漸升起的時(shí)刻，梨華重新獲得了萬能感。這種萬能感不再是通過他人、外界而得到的，是梨華找到了真實(shí)的自我，獲得了自我意義上的救贖。毛姆《作家筆記》有一句話：“只有沒主見的人才接受道德規(guī)范，有主見的人有自己的準(zhǔn)則。”很明確的是梨華是有著自己準(zhǔn)則的人，法律、道德，都不會(huì)是困住梨華腳步的因素（因此我覺得開放式結(jié)尾的腳步聲，是警察的可能性非常?。?。通過她救下那個(gè)上吊的人，梨華向我們展現(xiàn)了她的意志，她決定向前走，用她自己的方式得到救贖。最后的鏡頭飛越過梨華，一刻不停向前的湍急流水、沖刷著岸邊石頭的流水，不受任何阻礙總是不斷地、向前流······梨華也可以這樣，在月亮的光輝下面對(duì)真實(shí)的自我，就這樣，繼續(xù)，向前走。而靠近的腳步聲，單就劇情上，可以是任何人，卻也不可能是任何人。你希望那個(gè)人是誰？小奶狗？佳乙和善英？但更可能的是，沒人能找到梨華，因?yàn)闆]人真的了解梨華。當(dāng)梨華轉(zhuǎn)過頭來眼中噙滿淚水，嘴角微微向上似乎是釋懷一般地微笑，直視鏡頭，定格。靠近的腳步聲+直視鏡頭，這是我想了很久的個(gè)人解讀，在抽象的層面——這可能是全劇“我們”（觀眾）第一次有機(jī)會(huì)“走近”真實(shí)的梨華，而梨華終于也毫無保留地展現(xiàn)真實(shí)的自我。即使我們以旁觀者的視角觀察了她10集之久，可能對(duì)她有著這樣那樣的評(píng)判或情感，可能會(huì)像佳乙、善英一樣疑惑，究竟哪一個(gè)才是真的？我們所認(rèn)識(shí)的梨華、世上所認(rèn)識(shí)的梨華？什么才是真實(shí)的梨華？直到這最后一幕，我們終于，迎來了真正地、與真實(shí)的劉梨華相遇的時(shí)刻。在這時(shí)刻，能確定的是，我愛梨華的這件事，那是真的。 4 ) 自傘自度
沒有想一口氣看完的迫切，每次看2~3集，但總有很多劇情段落沒法在當(dāng)場(chǎng)消化，DB冷清指數(shù)也真是，而且還掉分了，我們說一部劇好看，劇情，演技，共情，服化道，這部劇講人性，我似乎明白梨華在做什么，在自我覺醒中走向犯罪，但也用本能的善意一次次渡人，結(jié)局是開放式的，如果再多給幾個(gè)鏡頭，那沉重的步伐會(huì)是誰的？
5 ) 因?yàn)榛詈枚氵^一劫的男人，hh
看著《紙之月》被韓翻拍，還被打上了“恐怖驚悚”的標(biāo)簽，私心想著劇情肯定有大變動(dòng)。
畢竟之前日版《紙之月》，不管是電影還是電視劇，充其量就是經(jīng)濟(jì)犯罪。
加上，想看“南韓第一扳手”金瑞亨，如何從《天空之城》的魔鬼教授，切換到絕望家庭主婦的，劇荒的我果斷入了《紙之月》的坑。
哪成想，ep01里仰人鼻息的家庭主婦生活，差點(diǎn)把我看抑郁——隨時(shí)都在趾高氣昂的丈夫，張口閉口就是“你想花我的錢”。
令人窒息且空洞的中年婚姻生活，為后續(xù)女主各種操作都鋪墊了合理的動(dòng)機(jī)。
但讓我萬萬沒想到的是，ep01最瘋的劇情，居然發(fā)生在女主朋友身上——前妻偶遇再婚前夫出軌，而出軌對(duì)象大言不慚地說，“是圖他活好”。
無法反駁的前妻，和因此躲過一劫且得意洋洋的前夫，笑到我瘋狂拍大腿，也就只有韓國的編劇，能想得出這么戲劇的情節(jié)。
悲喜交加之間，話鋒一轉(zhuǎn)，又談到了，“既然如此，又何必離婚呢？”
前妻看似通透又灑脫地回答：
1.偷腥的男人，只有0次和無數(shù)次。就算他倆分手了，男的也還會(huì)去見其他人。離婚不是因?yàn)樗鲕墶?2.有架可吵還能湊合過下去，無話可說之時(shí)，兩個(gè)人能一起做的，也就只有離婚這件事了。
短短兩段話，把一段“活好”都拯救不回來的失敗婚姻交代得明明白白——對(duì)這個(gè)女人而言，在婚姻里，最重要的不是“性”，不是“愛”，而是分享情緒和給予陪伴。
也從側(cè)面點(diǎn)明了，女主的婚姻早已名存實(shí)亡，不過是她的忍氣吞聲在苦苦支撐著。
不過，金瑞亨這氣質(zhì)，真的演不出委屈求全、低眉順眼的家庭主婦形象。
她隨隨便便往那一站，就讓人覺得滿腹陰謀即將上演。
6 ) 金錢幻月
看完三個(gè)版本，韓版的處理有更豐富更充盈的人物設(shè)定，本來紙之月就是虛幻之物，追求虛幻之物只能滿足自己內(nèi)心，“即使那是假的，也很美好”。甚至是以更夸張的人物性格放大、去真實(shí)地實(shí)踐在現(xiàn)實(shí)中不會(huì)出現(xiàn)卻可能在一念之間想過的行為，一種荒誕的現(xiàn)實(shí)主義。女主行為打從小就披上了宗教神化色彩，以己之力拯救他人，自己的行為能夠幫助他人即證明自己的存在和價(jià)值。即使在意識(shí)到事情已經(jīng)沒有回去的余地時(shí)，也意識(shí)到“反正死后都會(huì)下地獄，和沒趣的天堂比起來，也許地獄更適合自己”，在事情敗露之前發(fā)現(xiàn)被幫助的人其實(shí)對(duì)她有真的感情但她卻無法回頭了的時(shí)候，也有過悔恨的淚，其實(shí)以一個(gè)正直善良干凈的人存活下去、不沾染劃分著階級(jí)擺弄著人性的金錢，也能是一個(gè)“天堂有趣”的人吧，可惜從幼時(shí)捐款那時(shí)就注定了。
“錢不過是數(shù)字罷了”在女主定義里，它們只是實(shí)現(xiàn)她那種理想、能被肯定存在價(jià)值、價(jià)值就是能夠幫助到他人的理想神化世界的工具，是丈夫毫無感情只在乎名利的反差和在她身上用的每筆記在賬本上的花銷，是她多次拯救抓住她一切弱點(diǎn)威脅利用她卻比應(yīng)該消失的破損紙幣重要的友莉，是對(duì)放高貸爺爺?shù)膶O子不公對(duì)待產(chǎn)生的拯救之心因金錢滲入情感的復(fù)雜迷失和人性，是在女主面前態(tài)度理所應(yīng)該的資產(chǎn)擁有人和他們來源不夠光明正當(dāng)且合理的金錢。另一面是各樣的消費(fèi)觀，是女主膽大用別人錢包裝自己、幫助別人的金錢工具化，是泰眉媽媽的只看名牌包裝極度透支的病態(tài)消費(fèi)需求，是善英連吃自助都要打包帶走撿別人不要的衣物改造給女兒卻要住在好街區(qū)的極度節(jié)約方式，也是部分理財(cái)委托人錢財(cái)不明來源和對(duì)高收益的貪心不足。
不過，看似女主認(rèn)為她人需要經(jīng)她之手獲得幫助和拯救，其實(shí)如此干凈、正義的表象之下，最需要拯救的其實(shí)是她自己。
劇里對(duì)于女性困境的刻畫統(tǒng)一的告訴你:不論身處什么階層和身份，無論生活的困難具體是什么，想要話語權(quán)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立就是非常重要的！金瑞亨氣質(zhì)太過獨(dú)特，長著不會(huì)受欺負(fù)的容貌卻也能詮釋破碎感，而且在廣告植入這方面，他們確實(shí)也是有點(diǎn)想法的。
找小奶狗，看似真愛，實(shí)則貪戀人家的肉體。沒有錢，卻去挪用公款。她的所謂真愛，就像紙之月。
結(jié)尾沒看懂
軟飯男
這開放而稀碎的結(jié)局，各種不合邏輯的劇情，要避雷這個(gè)編劇了。即使有金老師也只能給兩星。///看完兩集打算等出完再看看結(jié)局。導(dǎo)演真的很會(huì)生硬地帶動(dòng)年下感情線，氛圍感和劇情都太刻意了，不好嗑。金老師還是適合颯爽帥氣的人設(shè)，這里的溫婉隱忍總感覺要憋大招殺老公了??
3.5/5 高開低走 前面西皮嗑的有多上頭 后面就會(huì)有多下頭 另外特別替女主和事業(yè)閨蜜感到不值
金瑞亨演技再好也中和不了輪廓的高度棱角感，獨(dú)美無敵，但是感情戲BL感太重了，恕難帶入
看第一集就對(duì)女主完全沒共鳴。好吧，聯(lián)想名字就會(huì)想到日劇“戀之月”，但相比之下，總覺得不對(duì)勁。金瑞亨很帥，以前的角色很出彩，但演這個(gè)角色就會(huì)覺得怪。男主也很怪，說不上來，再看這分?jǐn)?shù)，棄了
上午看完《殺死福順》晚上看這部劇真希望金瑞亨也可以一刀砍死她老公…
韓版看到金瑞哼演有點(diǎn)跳戲，總感覺下一秒就要拿叉子把她老公噶了
金瑞亨每個(gè)眼神都飽含著情緒，有人說她就是看木頭也很有戲，所謂眼技
女主是金瑞亨。長得好看就算了。工作能力也太強(qiáng)了。遇到任何事都能逢兇化吉。跟開了掛似的。唯一不合理的地方就是，這么優(yōu)秀的女人怎么可能會(huì)嫁給那么差勁的男人？
韓國流行老女人搭檔小鮮肉，捧大媽屢試屢爽，看了第二集，來改兩星等后續(xù)，不棄劇為看老幼搭檔是不是戀，戀怎么個(gè)戀法。發(fā)現(xiàn)后面那位對(duì)別人評(píng)論那么憤憤，你姐奶的你？演員年齡母子搭檔，還丑的夠味，像非看不可似的，一星撤吧?？慈談〔簧龠@樣題材，韓劇搞得比日劇火，像《回到十八歲》偽母子火，《黑暗榮耀》戲里戀人戲外母子火，這里里外真母子更火吧
金瑞亨不適合這角色，她的氣質(zhì)本身是颯爽大女主，但劇里角色是家庭主婦，多年脫離社會(huì)，依托丈夫而活的家庭主婦，是謹(jǐn)小慎微的，是躊躇不前的，是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的人物，看到金瑞亨這樣刻意的演繹局促、拘拘儒儒的神態(tài)，感覺出戲，而且這種家庭主婦反殺的題材適合日劇，韓國改編過來就水土不服，兩位閨蜜的線也是毫無新意的虛榮型主婦，完全看不下去
看到有人說金瑞亨姐姐是老女人，很丑，這部劇就是為了捧老女人的。敢問你腦子是不是進(jìn)屎了？??
女主氣質(zhì)太好，難得碰到一個(gè)有辨識(shí)度的韓國女演員，很喜歡她，希望能有個(gè)好結(jié)局。那個(gè)閨蜜是金福南嗎，怎么還那么可愛。還是那張不見老的圓圓臉。
奶奶那個(gè)反轉(zhuǎn)挺無敵的，按照我的思維最后走來的應(yīng)該是修陶瓷的
1-2。棄。金老師的劇，要看，劇情受不了。女主是如何做到不毒死狗老公的，太能忍了。另外的感情線也很沒有必要
雖然喜歡金瑞亨的感覺，但是這姐的氣場(chǎng)是滅掉整個(gè)劇的，就原著來說其實(shí)選角有點(diǎn)失誤
金老師新作??！看完兩集媽耶我磕瘋了?。。『罄m(xù)一整個(gè)等?。。?！