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1 ) 難道只是逝者的頭骨？評《秘語十七時(shí)》
秘語講述的是6個(gè)青年人在巫山兩天兩夜的故事。第一天晚上警察于棟接待了外地來的兩男三女——模特馬洋和她的“準(zhǔn)男友”張建力、金小蓓和她的未婚夫趙塵，還有侯紅。第二天他們6人搭船來到巫峽游玩并住下，第三天早晨于棟準(zhǔn)時(shí)坐船接他們回去。整個(gè)影片的主場景只有巫峽的亂石。對，你沒有看錯(cuò)，不是城市高樓，也不是山腳小鎮(zhèn)，只是亂石和亂石。不要現(xiàn)代景觀，也不要山民狀態(tài)，只要999！只要999元，你就可以得到這獨(dú)一無二的手機(jī)，還等什么，趕快拿起你的電話訂購吧！
在主場景單一，只有6個(gè)主要表現(xiàn)的人物（影片中留下痕跡的人物只有10個(gè)）的情況下，對！你沒有看錯(cuò)，他辦到了。不是伯格曼，也不是布列松，而是章明，還等什么呢？趕快拿起你的電話訂購吧！我想，從整個(gè)故事的框架來看，首先就打上了探索性的烙印。沒有廣闊的時(shí)代背景和故事環(huán)境，所有的戲劇沖突，必然全部集中在6個(gè)人物身上（準(zhǔn)確的說，是五個(gè)——張建力馬洋，金小蓓趙塵，于棟。更加準(zhǔn)確的說，是三個(gè)——金小蓓趙塵和于棟）。金小蓓趙塵和于棟三人的關(guān)系，猶如波蘭斯基的《水中刀》一般有著張力，至于這股張力和水中刀的張力有何不同，稍后提到。于棟和金小蓓之間有著曖昧的聯(lián)系，我們大部分時(shí)間只能猜測。直到影片后半段，我們才通過侯紅和馬洋的對話知道于棟和金小蓓的過去。金小蓓和于棟是高中的同學(xué)，兩人是一對情侶，并且有了結(jié)婚的打算，一天晚自習(xí)后于棟看見兩個(gè)不良少年調(diào)戲金小蓓，挺身而出，卻被小混混用刀劃傷胸口，因傷耽誤了高考。而金小蓓則考取了北京的大學(xué)，兩人就這樣分道揚(yáng)鑣。金小蓓來到北京后認(rèn)識了現(xiàn)在的未婚夫趙塵，而于棟則在當(dāng)?shù)睾鸵晃焕蠋熃Y(jié)了婚生了子，當(dāng)了一個(gè)老實(shí)本分的警察。
這次金小蓓的重返故地，讓她和于棟的過去經(jīng)歷得以重見天日。我想，說到這里，一部作品的雛形已經(jīng)宣告完成。別急！還沒完。導(dǎo)演設(shè)置了一個(gè)小道具，這個(gè)小道具攪得眾人天翻地覆，裝著各種隱秘的瓶子被打碎，一股腦兒跑了出來。趙塵無意中抖落/發(fā)現(xiàn)了一張紙條，紙條上寫著”愛你到死“四個(gè)字。會死誰寫的呢？眾人都有可能，都難以逃脫干系。這樣，人性的試驗(yàn)場由此而生（我就不再進(jìn)一步劇透了）。。。。。。
回到之前那個(gè)”張力“的話題。這里的張力，指”性“張力。因?yàn)樾詮埩?，張建力被打破了鼻子；因?yàn)樾詮埩?，于棟和趙塵在表面有好的關(guān)系后面，是洶涌澎湃的大海，因?yàn)樾詮埩Γ鹦≥砗挖w塵之間互相的不滿全部暴露無遺——導(dǎo)演這時(shí)候可能在偷笑，看吧，我什么都沒有說明白，但我什么都說得明明白白。一張紙條，暴露了所有的問題，表現(xiàn)了全面的張力，于棟和趙塵就像兩個(gè)部落領(lǐng)袖，在現(xiàn)代文明的偽裝下，其實(shí)我們不難看到這種隱晦的欲望/欲望的隱晦目的。
和《水中刀》不同的是，影片中的張力較之更隱晦（可能這點(diǎn)也是不會超越《水中刀》的原因）。不過，這的確更像一個(gè)中國人，一個(gè)東方人的表現(xiàn)手法。在巫峽的山水中，那對殉情人的頭骨，難道只是逝者的？
重要增補(bǔ)：之后我把這篇影評交給我們導(dǎo)演看。導(dǎo)演告訴我，他和章明談起這部電影的時(shí)候，章明認(rèn)為這是一部失敗之作。原本章明想做一個(gè)恐怖片，但并沒過審，修改之后，變成了現(xiàn)在的樣子。我現(xiàn)在明白秘語十七時(shí)為什么感覺怪怪的了。寫影評的在創(chuàng)作者看來往往很可笑。有些事情你不知道，就會有失公允。這是一個(gè)教訓(xùn)。
2 ) 無意義時(shí)刻：安東尼奧尼與章明
安東尼奧尼的一個(gè)偉大發(fā)明，是發(fā)現(xiàn)了電影中的無意義時(shí)刻。這種無意義只對敘事而言，因?yàn)閷⑹聼o用，所以被認(rèn)為“無意義”。但它有其他相對于普通觀眾顯得失效的用途，比如它幫助開發(fā)情緒。
這也就決定了安東尼奧尼另一項(xiàng)偉大創(chuàng)造：在“現(xiàn)代愛情三部曲”中，沒有一部作品是建立在反差的愛戀關(guān)系上的，而后者真是大多數(shù)愛情電影來賺取感動的方式；相反，愛情雙方都是對等的普通人?？梢哉f，安東尼奧尼第一次發(fā)現(xiàn)了正常的愛情關(guān)系可能具有的強(qiáng)度和表現(xiàn)力，而這是通過表現(xiàn)“無意義時(shí)刻”來實(shí)現(xiàn)的。這也就是說，任何陷入愛情的雙方從其體驗(yàn)上講都是無可替代的。
這種“無意義的時(shí)刻”用文學(xué)的術(shù)語來說就是“描寫”，安東尼奧尼的電影中滿是充斥著此類對陷入愛情關(guān)系的男女精神狀態(tài)的描寫。一些無意義的動作， 也即這些動作無法引發(fā)出情境，來自于角色那時(shí)那刻的即興反應(yīng)。我們甚至琢磨出他們?yōu)楹巫龀鲞@種舉動，動機(jī)是模糊不清的，但既然他們已經(jīng)做出了這些舉動，這些動作就是合情合理的。
在《謎語十七小時(shí)》中，章明深諳安東尼奧尼的這一套現(xiàn)代影像的語匯。相似性不只表現(xiàn)與此，章明也是對空間與環(huán)境深有感知的一位導(dǎo)演。幾位主角在灘岸上游玩的那幾場戲，巖岸的物理環(huán)境與《奇遇》中島上的地理環(huán)境如出一轍，人物就在此般流放的環(huán)境中活動。除了被揭開的“字條是誰寫的“這一謎面外，都不再有其他可以影響影像接下來如何發(fā)展的動作。都是一些無意義的時(shí)刻，只有日常動作的不斷發(fā)生，不曾引發(fā)任何情境，只能幫助我們模糊地了解角色的心理動機(jī)。
這是不間斷地描寫，對于敘事沒有任何意義，但對于觀眾體驗(yàn)影像的情緒卻非常重要。影像成了可以獨(dú)立把摸的審美對象，對于河水中流過塑料模特和可樂瓶的鏡頭，它想告訴觀眾什么？什么也不是。但當(dāng)它們出現(xiàn)在電影中，一種情緒便引發(fā)了，審美價(jià)值已然實(shí)現(xiàn)。
我想，這是安東尼奧尼的電影帶給我們的無盡啟示，也是現(xiàn)代電影如何表達(dá)自身的方式。文本的價(jià)值被盡可能消解了，影像原始的表現(xiàn)力不斷放大。章明之所以被認(rèn)為是“中國的安東尼奧尼”原因也正在于此，唯有他在中國電影中真正實(shí)踐出了“無意義的時(shí)刻”。模仿安東尼奧尼而不走偏是非常困難的，防之世界影壇，哪位導(dǎo)演敢說自己的電影有安東尼奧尼的風(fēng)格？太少了，章明能做到如此實(shí)在難得。
3 ) 秘語十七小時(shí)，腦動的補(bǔ)救殘片
介于影片劇本和原恐怖片出入較大，有必要對刪減版的電影中部分橋段加以補(bǔ)充?，F(xiàn)補(bǔ)充如下：
1、石洞中的“情人”，這對頭骨是情人但不是夫妻，老漢最后還有燒紙給這對頭骨，這層關(guān)系如同金小蓓 趙塵 于 棟 三人之間的關(guān)系，種種的無奈和猜忌，在一張紙條所引起的對“性”的占有欲中變得愈加強(qiáng)烈。
2、趙塵為何要扔梨，其實(shí)就是孔融讓梨我不讓。金小蓓是我趙塵的，憑什么要讓給懷疑寫了“愛我到死”的于 棟，暗含著中國人對“性”的占有欲的解讀。
3、江上漂浮著的女模型，是種對結(jié)局的暗示。這部片原是恐怖片，最后一個(gè)鏡頭是浮在江面的金小蓓尸體。原本劇情是一種接近真實(shí)的精神摧殘，由猜忌引起的殺人案件，原片中至始至終也沒有交代金小蓓的死，編劇想營造一種供觀者猜想究竟是他殺還是自殺的結(jié)局，可惜天朝不過審，只得刪減成另一劇情內(nèi)容的公映版，但保留下來的殘片中還是有原本營造恐怖氛圍的鏡頭語言和音效在，可是觀者會莫名其妙很多劇本的空洞、劇情的無力感，但文藝青年的“腦動”和“亡羊補(bǔ)牢”就只能這樣了，把恐怖片改成現(xiàn)實(shí)劇情片公映掉，也算可以了
4、關(guān)于原片鏡頭的幾點(diǎn)補(bǔ)充：（1）影評開頭處第一天夜晚馬洋喝酒時(shí)腦中浮現(xiàn)一段床戲的鏡頭回憶，第二天白天時(shí)馬洋有段勾引于棟的鏡頭，同時(shí)在夜戲的末尾里也有一段和張建力一同洗“血”手的鏡頭（只是水顏色有些暗紅，是不是血并不真切）（2）天快亮了 金小蓓和老漢對話說于棟的船早上來接他們后的鏡頭是侯紅在金小蓓背后窺看的鏡頭，眼角有一特寫。（3）金小蓓有段回憶微笑的記憶與黑夜中走向江邊的鏡頭，最后畫面轉(zhuǎn)向馬洋和張建力一同洗“血”手...（4）最后一行人未找到 金小蓓走時(shí)的鏡頭，刪除了于棟和其妻子在家兩敗俱傷的鏡頭，暗示他們的日子還得這么過。之后就是鏡頭一轉(zhuǎn)，江水浪頭中金小蓓的尸體在漂浮著...
4 ) 故事不合常理，配樂不錯(cuò)
秘語十七小時(shí)，很差的作品
結(jié)果，還不錯(cuò)的作品
秘語十七小時(shí)差在敘事上，不合常理
一群成年人為了張小紙條猜來猜去，好像一群小屁孩
天都黑了，還跑到江邊找什么筆
大半夜還跑到洞里玩
章明在這部電影里，處理故事情節(jié)很生硬
郎在對門唱山歌，還沒看，不過得了最佳編劇，應(yīng)該不錯(cuò)，馬上去看看
其實(shí)，我覺得結(jié)果的故事也很棒，也應(yīng)該得最佳編劇
結(jié)果用兩段重復(fù)的方式來敘事，以體現(xiàn)差異化，非常棒
香港編劇岸西的親密，敘事也很棒，倒敘手法把傷感的分手變得有些愉快，傷感愉快夾雜著，很有味道
章明的結(jié)果、岸西的親密，是我最喜歡的兩個(gè)敘事牛比的電影
再說一句，倒敘手法一般用于懸疑片，例如記憶歲片，但岸西把倒敘用于分手故事，竟然別有一番滋味，真棒！
5 ) 魔幻現(xiàn)實(shí)主義，還是揣著明白裝糊涂？
其實(shí)優(yōu)點(diǎn)不少，但是不說了。 推動情節(jié)發(fā)展的只有一個(gè)小紙條，所以不得不一再提起，讓人搞不懂是無聊還是童真。而這個(gè)線索“愛你到死”在今天看來是一句太俗套且不真誠的話了，所以更難判斷，它在劇中激起的波瀾是帶有表演性質(zhì)的呢，還是那些角色在他們的日常中就是如此笨拙且容易激動的呢？ 還有一種可能的解釋：回到江邊老家這個(gè)情境讓他們的表演甚至胡鬧變得一本正經(jīng)起來，他們也不清楚自己在做什么，可能第二天回了北京就會覺得像一場荒唐的夢。這樣就是菊次郎或莫妮卡的思路了。但可惜并不是。 他們的胡鬧過于線性和外向，不夠發(fā)散、亂序、自反，沒有任何夢的色彩，所以只能依靠重復(fù)和夸張。糊涂中總有明白的底色，是因?yàn)闆]有豐盈斑斕的糊涂、也因?yàn)椴桓液?。不是詩和遠(yuǎn)方錯(cuò)了，也不是魔幻失去了魅力，而是多數(shù)人的向往都是葉公好龍。 或許可以把《長江圖》當(dāng)作這部電影14年后的回應(yīng)。如果2002年還可以追問，那么如今只有緬懷的份了。只有當(dāng)一切都成為過眼云煙，一切都因死亡而變得徹底神秘-不可理解，也不會再影響現(xiàn)實(shí)，才終于有勇氣真誠面對“糊涂”的渴望。作為結(jié)果，這里面可能包含著克制的美德，無可厚非。但是，對于其中也當(dāng)然包含的精神生活的貧瘠，我們不必遮掩、也不必諒解。
6 ) 秘語十七小時(shí)，劇情詳解（內(nèi)含劇透）
介于影片劇本和原恐怖片出入較大，有必要對刪減版的電影中部分橋段加以補(bǔ)充?，F(xiàn)補(bǔ)充如下：
1、石洞中的“情人”，這對頭骨是情人但不是夫妻，老漢最后還有燒紙給這對頭骨，這層關(guān)系如同金小蓓 趙塵 于 棟 三人之間的關(guān)系，種種的無奈和猜忌，在一張紙條所引起的對“性”的占有欲中變得愈加強(qiáng)烈。
2、趙塵為何要扔梨，其實(shí)就是孔融讓梨我不讓。金小蓓是我趙塵的，憑什么要讓給懷疑寫了“愛我到死”的于 棟，暗含著中國人對“性”的占有欲的解讀。
3、江上漂浮著的女模型，是種對結(jié)局的暗示。這部片原是恐怖片，最后一個(gè)鏡頭是浮在江面的金小蓓尸體。原本劇情是一種接近真實(shí)的精神摧殘，由猜忌引起的殺人案件，原片中至始至終也沒有交代金小蓓的死，編劇想營造一種供觀者猜想究竟是他殺還是自殺的結(jié)局，可惜天朝不過審，只得刪減成另一劇情內(nèi)容的公映版，但保留下來的殘片中還是有原本營造恐怖氛圍的鏡頭語言和音效在，可是觀者會莫名其妙很多劇本的空洞、劇情的無力感，但文藝青年的“腦動”和“亡羊補(bǔ)牢”就只能這樣了，把恐怖片改成現(xiàn)實(shí)劇情片公映掉，也算可以了
4、關(guān)于原片鏡頭的幾點(diǎn)補(bǔ)充：（1）影評開頭處第一天夜晚馬洋喝酒時(shí)腦中浮現(xiàn)一段床戲的鏡頭回憶，第二天白天時(shí)馬洋有段勾引于棟的鏡頭，同時(shí)在夜戲的末尾里也有一段和張建力一同洗“血”手的鏡頭（只是水顏色有些暗紅，是不是血并不真切）（2）天快亮了 金小蓓和老漢對話說于棟的船早上來接他們后的鏡頭是侯紅在金小蓓背后窺看的鏡頭，眼角有一特寫。（3）金小蓓有段回憶微笑的記憶與黑夜中走向江邊的鏡頭，最后畫面轉(zhuǎn)向馬洋和張建力一同洗“血”手...（4）最后一行人未找到 金小蓓走時(shí)的鏡頭，刪除了于棟和其妻子在家兩敗俱傷的鏡頭，暗示他們的日子還得這么過。之后就是鏡頭一轉(zhuǎn)，江水浪頭中金小蓓的尸體在漂浮著...
一張紙條引發(fā)的謎案，雖讓人略感小題大做，但從始到終的詭異氛圍，拿捏得恰到好處。導(dǎo)演章明令我想到洪尚秀，洪尚秀電影帶不來票房，卻能帶來大獎(jiǎng)，因此在韓國是國寶級待遇，反觀章明卻只能淪落到與CCTV6，或地方政府合作的地步，境遇一天一地，令人感慨唏噓。章明啊章明，你生逢其時(shí)，但未逢其地。
繼續(xù)保持曖昧。
2011.8.21 12.30AM CCAV6
因?yàn)閷彶橹贫榷鴦h改的失敗版本讓章明此番的巫山情欲變成了頹垣敗瓦中的無頭尸體，可惜之余只能盡量就著現(xiàn)有的版本去尋找情欲故事里關(guān)于占有，控制，失衡的表達(dá)。但是說實(shí)話， 觀感已經(jīng)無法被挽救，因?yàn)檎旅鞯淖髌繁緛砭碗y以言喻，常常在不明所以中觸到暗礁，現(xiàn)在受到外力的制約，刪減之后更難尋覓蹤跡，有看到安東尼奧尼《奇遇》的味道，有看到三角關(guān)系與孔融讓梨之間的文本，也看到舊記憶里耐人尋味的蛛絲馬跡，其余的，就只能自己做猜想了：末尾金小蓓應(yīng)該死了，尸體墜落長江流域，一如影片伊始那具無緣由飄來的模特假人尸體。這應(yīng)該是一個(gè)互文，意味著情欲軸心的斷裂，意味著于棟離不開他現(xiàn)有的生活了，意味著趙塵身上所代表的占有欲再一次以暴力的方式取得了可恥的“勝利”，至于其他幾個(gè)同伴的心思也將被迫遺留在這神秘的巫山，無法再離開了吧。
秘語無端十七時(shí)，巫峽浮尸頹不流，巴山夜雨濕疑云，陸游洞中骷髏頭，幾年離索，錦書難托。幽琴冷澀弦凝絕，錦瑟一聲欲斷魂
林象放的是日版2K DCP，據(jù)說是市面上最好的畫質(zhì)。和《巫山云雨》關(guān)系非常密切，用一種狀似古典的語調(diào)，去包裝窮極無聊的情緒，拍的是一種清潔的欲望和掙扎。十七小時(shí)，他們都沒有睡覺，各自暗藏心底事。應(yīng)該還有許多個(gè)夜晚，在熱鬧的場合失魂落魄，鬼雨淋漓，被褥潮濕，妻子的濃妝艷抹臭氣熏天，多年前的刀疤隱隱作痛。“愛你到死”，真是一句爛情詩，看片尾演職員表，發(fā)現(xiàn)楊高潮是副導(dǎo)演的名字。天快亮了，男人做困獸斗，岸邊，濕氣中像是復(fù)現(xiàn)海子的詩：水將合攏，愛我的女人，小雨后失蹤。P.S. 章明：原本要拍成驚悚／恐怖片，臨開拍才得到劇本審查沒過的通知，劇組一百多號人已經(jīng)到了，趕緊把故事改成了現(xiàn)在這個(gè)模樣。
章明讓我想到蔡明亮，都創(chuàng)造了水性影像。但他們又像是極與極，蔡是具有現(xiàn)代性的水，水是外在的液化，從地板中滲透出來，帶著臺北公寓樓石膏氧化霉變鋼筋腐蝕的銹味，是情感（與性）的侵入。章卻是具有原始性的水，水是內(nèi)在的汽化，和空氣沒有邊界，潮濕的空氣也是水的一種表現(xiàn)形態(tài)，所以演員穿著泳衣坐在餐廳，周圍卻包圍著液態(tài)的情感和錯(cuò)綜的關(guān)系。章的水帶著巫山峽谷云霧流嵐和青苔瘋長的魚腥味，是關(guān)系的重疊。章的影像也有性，比蔡更隱蔽也更悶騷，或者化成那個(gè)他標(biāo)志性的，代表粘稠的怨氣女子，或者化成骷骨，真成了“愛你到死”。
夾在雜志里愛你到死的字條，如陸游洞里的情人頭骨般駭人，像長江江面的假人模特般神秘，和打給丈夫沒有接聽的電話一樣引人遐想，與烙在胸口為初戀情人挨過的刀疤一樣充滿故事。舞臺上熱鬧著慶祝，舞臺下寂寥地思索。倘若能重來，是否就不用在小鎮(zhèn)里活得像蚯蚓，在感情里謙讓如孔融，可以直言愛她到死。
我要是章明，就把雜志上的“我不是第六代導(dǎo)演”改成“我不是安東尼奧尼”。這里戴警帽的郭曉東太太太像木村拓哉了。
才想起原來最早看到黃志忠是在這片里。看C6放了兩次。第一次居然沒放完，怪不得丈二金剛了，所以留下印象。
一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。杜撰的雜志封面上赫然印著“章明：我不是第六代導(dǎo)演”
當(dāng)角色保持沉默的時(shí)候，景別構(gòu)圖與人物站位簡直如印象派畫師還魂，那種力與美、曖昧與欲望、猜忌與嫌惡都以一種極為潦草又細(xì)膩的方式被定格住了。但人物只要一開口，就瞬間被打回中國小鎮(zhèn)青年硬裝逼卻怎么著都土得掉渣兒了，表演硬傷沒轍。
不溫不火的神秘主義懸疑電影。除了結(jié)尾有點(diǎn)敗筆，其他部分很好地體現(xiàn)了恰到好處的欲言又止，既不把情況挑明失去興味，也沒有啥都不說一頭霧水。章明真的不是第六代導(dǎo)演。王文強(qiáng)繼《巫山云雨》6年后又一次演巫山的警察，只是身材已經(jīng)胖成球。音樂有味道。P.S.張大磊說本片掛了內(nèi)蒙古電影廠的牌子。
章明原來是安東尼奧尼鐵粉。有關(guān)紙條的懸念梗純屬多余，虛空的氣氛被不必要的削弱不少。除此之外有不少段落確實(shí)有點(diǎn)安東尼奧尼式虛無與驚悚的意思。消逝記憶的復(fù)現(xiàn)，另一種生活的想象，瞬間襲來的死亡驅(qū)力，空間的張力，這些元素把握組合的還行。3.5
隔《巫山云雨》6年后終于看到《秘語十七小時(shí)》，落差蠻大。故事框架點(diǎn)搭得蠻好，但敘事推進(jìn)力、人物語言都太尋常了，尋常到既沒有戲劇化，也沒有生活自然化。
質(zhì)感就是好，雖然意圖未成，江岸潮濕里的死亡意象、神經(jīng)質(zhì)的人物行為還是透著冰冷滲人的恐怖氣息，廣場與江邊的段落看起來是割離的，卻符合偏僻縣城之夜的氣質(zhì)——隨時(shí)會被荒蠻危險(xiǎn)黑夜吞噬的人間灶火。
可以把安東尼奧尼的《奇遇》，法哈蒂的《關(guān)于伊麗》和章明的《秘語十七小時(shí)》放在一起看。三部電影都訴諸于都市男女內(nèi)心的寂寥與情欲的虛無。法哈蒂在此之下一如既往地引入了社會議題。而另外兩部電影更純粹地呈現(xiàn)靜默的時(shí)空、隱秘的欲望以及隨時(shí)可能爆發(fā)的毀滅沖動。可惜，本片的表演和對白實(shí)在太差了，險(xiǎn)些將虛無感直接拖至無聊的深淵。還好，只是險(xiǎn)些，并沒有到一發(fā)不可收拾的地步。第二部章明，對他極感興趣，要繼續(xù)看下去。
略顯粗糙，但足夠好看，被刪減的恐怖殘片，仍保留著大量驚懼的氛圍，無邊巫山夜雨籠罩下的情欲暗涌與曖昧蒸騰，久遠(yuǎn)逝去的頭骨映射的現(xiàn)時(shí)情愛糾葛；今日回溯本片，和《冥王星時(shí)刻》的互文/對望太妙了，同樣是一群男女孤絕于島嶼/山里，同樣是慣用的兩段式結(jié)構(gòu)挪移，同樣是民俗傳說包裹的驚悚，同樣以一張字條/一首《黑暗傳》作為情節(jié)內(nèi)推力，可以說，這么多年，章明依然保持了我們所熟悉的作者特性。子虛烏有的雜志封面上寫著：“章明：我不是第六代導(dǎo)演”，這個(gè)隱秘“彩蛋”算是他自己的態(tài)度。不愧是安東尼奧尼忠粉，巉巖峭壁的孤島設(shè)置與空曠荒蕪的空間感，以及結(jié)尾失蹤的女主，像足了《奇遇》，開場飄著的人偶、滴血昭示結(jié)局。
恐怖片沒過審于是刪減后的懸疑故事留下了更多供別人猜想的空間 第一反應(yīng)是想起了那句“巴東三峽巫峽長 猿鳴三聲淚沾裳”；用的膠片轉(zhuǎn)數(shù)字拷貝居然是帶日語字幕的...
陰暗潮濕，壓抑失控。到最后我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)什么事情都沒發(fā)生的時(shí)候，反而更加失落。