如果80年代當時看這部電影，肯定會想要是國企多一點羅廠長，也許國企還是有救的。看這樣的作品，讓我思考為什么有的人會成為歷史前進或者后退的助力者，另一個靠個人的良知改變社會也是行不通的，還是要靠制度來壓制內(nèi)心的私欲。所以站在什么節(jié)點，看問題都有其局限性。今天我們形成一種共識，國有經(jīng)濟只能是少量，是資本不愿去做的地方。

這個電影看著很解氣，該罵的罵了，該覺悟的覺悟了，該圓滿的圓滿了，只是留了點念想，那個大領(lǐng)導會思想轉(zhuǎn)變，放羅廠長一馬。

這部電影就像一首歌。

它是贊歌，致敬理想；

它是戰(zhàn)歌，致敬戰(zhàn)斗；

它是哀歌，撫慰被遺忘的人；

它是街頭歌謠，向著那些桎梏不前者開炮；

一部年齡已近四十歲的老電影，看得我血脈膨脹，不光是因為楊在葆最后十分鐘的念白，也不光是因為羅心剛這樣一名共產(chǎn)黨員的氣魄。

楊在葆是話劇演員出身，大段獨白都是話劇演員的強項

這部電影對現(xiàn)在觀眾所帶來的震撼，比之四十年前，要巨大得多。

因為在電影中，羅心剛等人所遭遇到的困難、阻撓，不光是巨大的、艱難的，而是對于我們?nèi)缃竦挠^眾來說，是荒謬的、離奇的。

這部電影所帶來的時代和價值觀的錯位沖突，讓其在2021年得到了新的詮釋和肯定。

七十年代末，八十年代初，隨著思想解放以及改革開放的熱潮，出現(xiàn)了一批反映當時現(xiàn)實生活的電影，拋開那些類似于傷痕文學一樣的揭露文革中個人痛苦的電影不談，我更關(guān)注的是那些反映了思想解放以后，城市工人階層生活、工作變化的電影。

它們要更陽光、更奔放、更年輕，也許在那個剛剛從傷痛中站起來，緩步前行的年代，我們更需要的是笑聲，而非舔舐著過去的傷口，兀自垂淚。

于是我們看到了《瞧這一家子》、《夕照街》、《小小得月樓》、《快樂的單身漢》等等歡笑中帶來鼓舞的電影。

瞧這一家子里有頭發(fā)的陳佩斯和陳強，是他們所有合作影片里最像父子的一部了

而《血，總是熱的》則要更嚴肅，它并沒有去回顧文革的動蕩，將焦點放到了此時此刻，同時并沒有使用同類型題材慣用的風格，輕松、愉悅、以及一些小小的戲謔。

它直面了還存在于當時社會上的問題、弊端，而這些東西并非都是文革所帶來的，而是幾十年來長期存在的，而這些弊端，恰恰是十一屆三中全會上所要解決的，不僅是體制上，同樣也是思想上。

這部洋溢著激情的電影是根據(jù)同名話劇改編的。它繼承了話劇鮮明的特點——強烈的戲劇沖突以及人物刻畫，更多的小場景戲份，多人物+室內(nèi)場景的擁擠感，更多的臺詞，這些特點都能給予人強烈的感觀沖擊。

但很可惜，進入二十一世紀，話劇改編電影，除了開心麻花系列的劍走偏鋒，正統(tǒng)話劇的改編電影現(xiàn)有佳作，我認為能說出去的僅有一部《十二公民》。

人藝演員+100平米的小倉庫場景，活脫脫的電影話劇

電影里多次提到了對于國家、對于人民、對于制度的看法，這些內(nèi)容時至今日看，真是充滿勇氣。影片中對于國家，年輕人和老一代的態(tài)度頗為不同，不同人的話，能夠鮮明地反映一種當時的現(xiàn)象和思潮：

“中國的經(jīng)濟體制，像一架龐大的機器，有些齒輪銹住了，咬死了！”

“有人說，中國的經(jīng)濟體制像一架龐大的機器，有些齒輪已經(jīng)銹住了，咬死了，可只要用我們的血做潤滑劑，這話已經(jīng)說爛了，不時髦了，沒人要聽了，可無論如何，我們的血總是熱的?！?/p>

“到醫(yī)務(wù)室，混了幾天病假，你也應(yīng)該找點兒病，回家伺候伺候你媽，反正不扣工資，這年頭，得自己疼自己。”

“蔣主任，東西給您搞到了，日本貨”

“你動了外殼了，就這不算大修了，明白不？你不動外殼花多少錢都沒關(guān)系，動了外殼，花再少的錢也是不行的，因為你們廠今年沒有新造蒸罐的計劃?！?/p>

“那我們怎么辦呢？”

“你把新裝的拆掉，再把舊的拼裝起來，不就行了嗎？”

“同志啊，出口絲綢的牢度按照國家規(guī)定必須達到3級?！?/p>

“外商不要求3級?！?/p>

“他不要也得要?！?/p>

在我們看來，有些對話是不是就像是相聲？

充滿了荒謬？

可那就是當時的現(xiàn)實。

年輕人的人生大半在十年動亂中度過，他們充滿了憤怒、不甘，以及些許的沮喪。

老一代人經(jīng)歷過更艱苦的歲月，他們更相信這個國家、這個黨，是有希望的，無論面前是什么樣的爛攤子。

體制內(nèi)的人固化了了報表中的鉛字，仿佛世界就是報表，一切都要按計劃走。

經(jīng)過了一個可笑荒謬的年代，造就了了一批值得我們反思和取笑的人（蔣主任之流），也塑造了一批值得我們敬佩和學習的人（羅心剛）。

影片中，另一個讓人感到眼前一亮的方面，是對于天主教的描寫出現(xiàn)了重大變化。

女主巧珍是影片中身份沖突最重的，她是共青團員，父親是四人幫的手下，因為生活的壓力又信仰了天主教

在以往的國產(chǎn)電影里，乃至動畫片里，天主教是邪惡的，是資產(chǎn)階級的狗腿子，是一個個戴著十字架的人皮豺狼。大家還記得《漁童》吧。

“老頭，這個魚盆是我們國家的！”讓人記憶深刻。

而本片里，第一個出場的教徒，是一個和藹、慈祥的鄰家大媽，她熱心的關(guān)照著女主角癱瘓在床的母親，這個形象貫穿影片始終，這個群體在影片中并沒有被丑化，可以算是國產(chǎn)電影的一個進步。

最后的一段演講，更是點睛之筆，在我看來，可以和《大獨裁者》最后的獨白相媲美，甚至說，這一段要更震撼，對于創(chuàng)作人員來說，更需要勇氣。

有人曾說，卓別林在最后加的這一段演講，是整部影片藝術(shù)成就上的敗筆，但是大部分人還是認為，作為大師，這種人文主義情懷要比一部電影的成敗更重要。

最后，我一定懇請大家讀一讀這一段包含深情的臺詞：

“同志們，今天起我要接受審查，也許很快就要滾蛋了。今天在這里搶時間跟大家講幾句話，也可能是臨別贈言了。鳳凰廠生產(chǎn)能有今天的形勢，全是你們大家?guī)讉€月來辛苦換來的，相反，作為廠長我是失職了，我沒有把廠子搞好，對不起大家，特別是對不起像方英這樣的同志。昨天我到你家去了，你不在家，你自尊心強有困難不肯說，廠子里，人人都知道你貪財，，卻沒有人知道你們兩口子每個月只拿幾十塊錢，要養(yǎng)活老老小小這么一大家子人哪！可也正是為了這個，我第一個就要處分你，因為你應(yīng)該比別人更能理解早點使中國富強起來的道理。這次的合同很可能要誤期，我們就得向外商賠一大筆外匯，為什么呢?就是因為你上個月少拿了幾塊錢的獎金。過去都怪我們，沒把工作做好，傷了你們的心。可如今中央下了決心，我們也下了決心，為什么居然就這么難呢？獎金的錢我是拿到了，可我是用很不光彩的方法拿到的。方英，站在你的小屋里，我真想深深地給你鞠一個躬，說一聲，謝謝！我們的人民，就是在這樣艱苦的條件下，支撐著我們整個的事業(yè)。

使我感到傷心的是，有很多人包括我的老戰(zhàn)友都不理解我，直到十分鐘前還對我嘮叨說，你會沒有退路的。沒有退路并不是壞事。當初打仗那你那年月，為什么人人拼命，就是因為沒有退路，不革命就沒法子活了?，F(xiàn)在可怕的是人人都有了退路，工人有工人的退路，少說幾句吧！得罪了領(lǐng)導以后評工資要吃虧的。廠長有廠長的退路，當出頭的椽子是要倒霉的，隨大流吧！有的局長部長退路就更多了，大筆一揮，扔掉國家好幾個億，卻輕輕的說了一句，為我們付學費。有的這里混不下去，換個地方，照樣當他的局長部長，都坐在那里等著，最好中央哪天拿出一個神奇的法寶來，一下子把中國送進四個現(xiàn)代化，而他們自己呢？完全不想負任何的責任。同志們，難道你們真的看不出來嗎，我們退路已經(jīng)不多了。我們搞了30年不理想，萬一再搞20年還不理想，中國怎么辦？沒有退路了。同志們，我們只有和黨同心同德，拼出一個現(xiàn)代化的中國來。否則，我們這些人再被打倒了，就不會有人再為我們平反了。有人說，中國的經(jīng)濟體制像一架龐大的機器，有些齒輪已經(jīng)銹住了，咬死了，可只要用我們的血做潤滑劑，這話已經(jīng)說爛了，不時髦了，沒人要聽了，可無論如何，我們的血總是熱的?！?/p>

根據(jù)同名話劇改編。

片名像是戰(zhàn)爭片，還以為是對越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)題材。

傷痕文學。

團(?)徽與十字架能不能一起佩戴？信仰之爭。

女配身材比女主搶眼，但論到好看，還是女主夠天然素人，純美。

上海、無錫的絲綢業(yè)（加上杭州）曾經(jīng)都很發(fā)達。

女主殷新，男朋友是《西游記》的小白龍扮演者，為了不耽誤演戲，三次墮胎，最終導致無法再生育，男友也離她而去。話說，那時候也不流行同居啊，一般結(jié)婚前也不發(fā)生關(guān)系，很多人的第一次就是洞房，還有就是保護措施問題，雖然50年代國內(nèi)就有安全套（如意袋）的推廣，但都是被有關(guān)部門嚴格控制管理使用，直到1986年，考慮到無法跟蹤流動的打工者，相關(guān)部門終于首次允許在少數(shù)大、中城市的醫(yī)療單位作“有價零售試點”。所以未婚青年想用安全套可不是一件容易事，想上環(huán)結(jié)扎也得是已婚人士。殷新這是時代悲劇。像不少女明星那樣，她也成了8、90年代移民美國的一員，后來嫁給一位美國人。

先抑后揚：83年的電影，表演有些程式化，女演員的人物形象，在后期配音上的夸張情緒，依舊是擾耳的敗筆。 這部電影是我在本月看到的最好的國產(chǎn)電影，楊在葆同志的形象太適合這個角色：一個一心鋪在四化建設(shè)上的廠長，責無旁貸視為己任。79年，對于剛剛走進春天的工產(chǎn)業(yè)來說，技術(shù)問題不光是需要解決的，歷史的遺留問題，尤其是慣性思想，更是“如生銹的螺絲”一樣，禁錮住了每一個關(guān)節(jié)。這部電影與其說是廠長的步履維艱，不如說是對海嘯退去時的生態(tài)寫照。 電影中對人才的肯定，有著鮮明的角度。申華的才干，與個別領(lǐng)導管理下的冷遇產(chǎn)生對比；巧珍的生活困難無從解決，但踏實肯干，在車間青出于藍。而作為時代電影，不僅直面道出在浩劫中老一輩所受的迫害，更將年輕同志被殘缺的生活現(xiàn)狀一一展現(xiàn)。毫不吝惜筆墨，正面敘述問題。值得注意的是，申華這個角色的名字，比“中華”要多一橫，結(jié)合電影名稱，不知是否在“多一顆心”的角度，有特殊的含義。 我一開始追這部電影，完全因為羅廠長在結(jié)尾的大段“詠嘆調(diào)”，不光是對廠里職工們的情訴，更是作為一廠之長對國家發(fā)展的熾熱獨白。這樣嘔心瀝血的廠長、如此正直的領(lǐng)導，我身邊有，曾經(jīng)更遇到過。很多年輕同志認為角色有距離、太虛擬，我認為是您沒有遇到這個年齡、這個境界的人。真正以工作為己任的老同志們，是有的，且正如片中羅心剛一樣，默默無聞去運作。很多時候我們看不到一個大單位背后的事，他們似乎對細枝末節(jié)不露聲色甚至無暇顧及，但這樣的好同志無時無刻散發(fā)兩個字：關(guān)切。 影片結(jié)局是開放式的，在即將被帶走調(diào)查時，并沒有回答觀眾，廠長的結(jié)局是什么。是被宣講鼓舞而不計前嫌？還是依舊拴住雙腿牽絆而行？在八十年代放映已經(jīng)有了答案，但在影片設(shè)定的背景下，這是一道錚錚作響的大問題，同時也給觀眾們再次敲響警鐘。 巧玲在失去依靠和信仰時，投向了天主教。在旁人紛紛議論時，廠長并沒有指責，而是深深反省和自責。事后老班長也安慰說，我們檔是支持信仰自由的。 片中的音樂是我眼前一亮的好作品，太優(yōu)美了。不僅大氣高闊，又透著柔情處的細膩。特意查了下是張丕基同志的配樂，宋丹丹主演的早期電視劇《尋找回來的世界》也是怹的手筆。導演文彥所查到的電影并不多，但為數(shù)不多的幾部片子，完全對我胃口，都是對不平時代過后的控訴。編劇賀國甫同志，也是《天堂回信》的筆桿子，這部電影一直不敢看，太虐心了。 八十年代的電影，因感情戲、愛情戲淚目的電影并不多，但申華和巧珍的二樓的對戲，真是讓人感動。巧珍的扮演者殷新同志，在《駱駝祥子》里演小福子，真是單眼皮的美人。 ——謝芳同志真是老啦。 ——楊在葆同志的嗓音和鼻音，真是好聽，有特點。我老跟張秋歌分不清。長得太像了。哈哈 “中國的經(jīng)濟體制，像一架龐大的機器，有些齒輪銹住了、咬死了。” “這些是我們廠花樣設(shè)計師設(shè)計的，以前說是資產(chǎn)階級情調(diào)，國內(nèi)就不印了，流到了國外，現(xiàn)在倒成了洋貨?！?“我們在一起關(guān)過牛棚，我了解他。”“落難的時候都會成為好人的。” “每次獻上一顆滾燙的心，得到的都是一瓢涼水。”

“老兄，我今天可真長見識了” “什么意思” “你這是犯罪！” “我在維護制度，你破壞制度是要受處分的”

“平洗機上的那個電動機有點毛病，你叫他們檢查一下” “??？哦。不是電動機，我聽說是馬達” “你當了幾年車間主任了？” “八年了” “蔣主任，電動機，就是馬達。” ——這個人物的安排，時間的設(shè)定，這個臺詞，真好?。。?！