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長篇影評(píng)
1 ) 警察不像警察，罪犯不像罪犯，80年代的商業(yè)片尺度很大膽
眾所周知，商業(yè)電影向來考驗(yàn)的是導(dǎo)演對(duì)于節(jié)奏的把控能力。我們?yōu)槭裁磿?huì)喜歡溫子仁？因?yàn)樗麑?duì)于商業(yè)類型片的場面調(diào)度以及節(jié)奏控制等方面都做得非常好。他懂得觀眾想要看什么，同時(shí)也會(huì)將觀眾的興趣點(diǎn)牢牢的抓住并最大程度的呈現(xiàn)，因此，他才會(huì)有很多很多非常成功的商業(yè)片。
而作為國內(nèi)導(dǎo)演，我們現(xiàn)在看到的很多商業(yè)類型電影，大都卻沒有能完全遵照一部好的商業(yè)片的所有框架來執(zhí)行。大多數(shù)情況下，我們對(duì)于一部影片僅僅是顧此失彼。照顧到了觀眾的興趣，卻不能很好的把控節(jié)奏；抓住了節(jié)奏，卻在場面調(diào)度上一塌糊涂等等。如果以現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平來衡量一部商業(yè)電影應(yīng)有的水準(zhǔn)的話，那么無一例外，很多時(shí)候，我們的年輕導(dǎo)演是不合格的。那么合格的例子在哪里呢？往回看。
第五代導(dǎo)演中，我們知道張藝謀，陳凱歌，田壯壯等人。這幾位無一例外都是一等一的大師，但是第五代導(dǎo)演卻不僅僅只有他們幾個(gè)。周曉文大家可能不會(huì)太熟悉。因?yàn)樗邆渌囆g(shù)水準(zhǔn)的電影太少了?？赡茏顬槿酥木椭挥小抖啤妨?。或許還有人會(huì)知道《秦頌》。這兩部影片能帶給人思考，但是相比于《活著》，《霸王別姬》以及《盜馬賊》等影片自然遜色不少。
但這并不能說明周曉文不是一個(gè)好導(dǎo)演，只不過說明了他的擅長領(lǐng)域并不在此罷了?！抖啤分校P(guān)注的是社會(huì)變遷，而《秦頌》則是對(duì)于歷史的另類解讀。但是今天所說的這部影片卻異常的簡單，如果將影片中的故事?lián)Q一個(gè)現(xiàn)代背景，完全可以秒殺當(dāng)今的商業(yè)片一大片。
《最后的瘋狂》是一部刑偵類型電影，但是影片的特點(diǎn)卻不僅僅局限于刑偵。電影主要講述了一個(gè)逃犯的故事，且圍繞警察與逃犯之間的周旋不斷的引申出更多的周邊故事，而這些故事無一例外都是一部商業(yè)電影的重要組成部分。
刑警何磊抓捕犯人宋澤，宋澤在潛逃途中不斷的犯案，何磊屢次與他相隔咫尺，卻被他屢次逃脫。宋澤的女友一邊給他幫助，一邊又勸他自首，宋澤在陷入到糾結(jié)當(dāng)中的時(shí)候，帶著炸藥上了一列火車。何磊在列車長的幫助下也登上了火車。最終，在眾人的幫助下，何磊擒獲了宋澤，但是宋澤卻引爆了綁在身上的炸藥，他與何磊同歸于盡了。
這個(gè)故事的主線很簡單，但是在主線之外，我們卻可以對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境進(jìn)行一次細(xì)致入微的窺測。八十年代末期，當(dāng)時(shí)正值社會(huì)變遷，人們對(duì)于新事物總是處于一種不滿足的狀態(tài)。人們?nèi)琊囁瓶实慕邮苤鴱臎]有過的社會(huì)信息。這一點(diǎn)從片中的警察給自己的父親寄雜志就可以看出來。而在這個(gè)風(fēng)云變幻的大環(huán)境里，總是會(huì)有人打一些歪主意的，就如同片中拍“廣告片”的團(tuán)伙等人。
躁動(dòng)的時(shí)候，人們總是會(huì)追求一種感官的刺激。就如同書報(bào)亭中的很多人都在瀏覽的“雜志”內(nèi)容一樣。外界的直接刺激，最會(huì)讓人們躁動(dòng)。本片上映的時(shí)候，曾經(jīng)引發(fā)過一次激烈的社會(huì)討論。一部分人認(rèn)為本片極具先鋒色彩，而另一部分人則認(rèn)為本片是毒瘤野草。從這點(diǎn)就可以看出來，周曉文導(dǎo)演當(dāng)時(shí)先進(jìn)的理念已經(jīng)超越了時(shí)代。不理解自然就會(huì)隨之而來。
片中大膽采用飛車追逐戲碼，這樣的場景別說是八十年代，就是現(xiàn)在，我們也會(huì)為之驚嘆。我們所熟知的摩托車追逐戲，大多源于港片中成龍的發(fā)揚(yáng)，而內(nèi)地電影中，尤其是在八十年代，這樣的場景更是獨(dú)樹一幟的存在。
而那些出現(xiàn)著的搖滾青年以及陽光浴場等元素，更是對(duì)于當(dāng)時(shí)大時(shí)代的真實(shí)還原。我們可以說這是一種惡趣味，但是這種趣味卻是當(dāng)時(shí)的所有人心中真實(shí)的理念，只不過周曉文導(dǎo)演，敏銳的捕捉了這種趣味，并成功的將其展現(xiàn)出來。
八十年代是一個(gè)神奇的年代，影視作品不僅在題材上有所突破，更是在演繹上貢獻(xiàn)了可能是建國以來最為大尺度的表演，可能有人知道1989年還有一版只播放了5集的《封神榜》，而他也是對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍的一次號(hào)脈。正是由于這些作品的襯托，才能體現(xiàn)出周曉文導(dǎo)演的這部《最后的瘋狂》的難得可貴。
八十年代是一個(gè)自由的年代，只不過那個(gè)創(chuàng)作上非常自由的年代，一去不回來。因此，看著如今的條件如此優(yōu)越的今天，我們卻沒能再現(xiàn)曾經(jīng)的輝煌，甚至于連達(dá)到及格線也是這么的可憐。
2 ) 去自首吧。呵呵
這是一個(gè)文弱的罪犯，看起來呆呆的，根本不像是那種殺人不眨眼的人，而且還流連于一個(gè)女人，說話從來不大聲。要說他殺了幾個(gè)人，幾次拘捕，感覺選角有問題。
影片當(dāng)然明顯地在突破警匪框架，而講究一個(gè)警察和一個(gè)罪犯的雙龍對(duì)決。另一個(gè)主角，也是如此命運(yùn)，幼年喪父，父親撫養(yǎng)長大，一個(gè)瘋狂的警察。為了抓捕罪犯也是奮不顧身。
兩個(gè)人都是瘋子，瘋子對(duì)決，頗有港片《暗站》的感覺。
影片是那種沒有配樂的敘事故事，很多黑夜里的故事。對(duì)話不多，但很有趣味，有言近旨遠(yuǎn)的感覺。
影片很接地氣，各種對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判，比如物價(jià)貴，比如警察不干事，尺度很大。可惜就是不能表現(xiàn)暴力場面，很多殺戮場景都隱藏了，可惜。
3 ) 本該蓬勃的類型片&我們的類型片差在哪
先記錄一下拍的好的地方：
1.整蠱資料室大媽，鏡頭臺(tái)詞表演合縫無隙，幽默流暢好看。
2.火車脫車廂戲、直升機(jī)降落戲，這其中的敬業(yè)與投入恐怕只有合格的商業(yè)電影才做得到，反觀時(shí)至今日還有一些黑心導(dǎo)演們用五毛錢特效……
3.火車上鋪墊乘客戲，觀察生活的深度躍然于屏幕之上，這里每個(gè)人的表演和角色都值得稱贊。
但是，不得不說的是，在技法上，除了最后火車一場戲，前面基本都有問題。
1.嫌疑犯的過去用一個(gè)車上警察收聽內(nèi)部電臺(tái)報(bào)告的固定鏡頭全部交代完了，試想用嫌疑犯持槍威脅司令員來開頭會(huì)多刺激。
2.第一場追車戲，聲效是硬件原因就不提了，鏡頭從警車掉頭切回匪徒時(shí)，已經(jīng)是一個(gè)卡車開走了的鏡頭，本應(yīng)讓觀眾為“歹徒是否會(huì)被卡車阻擋而被抓”的懸念直接沒了，而且拍攝的角度沒有提醒觀眾警車掉頭是為了提前阻截還是繼續(xù)追，加上鏡頭本來很短就更難理解了。這是拍動(dòng)作戲的硬傷，只能用工業(yè)素質(zhì)不及來解答，可以不算。
3.工地警察咨詢情況戲，開頭暗指現(xiàn)實(shí)中房地產(chǎn)熱還有點(diǎn)意思，但是罪犯（懸念中心）居然在警察上車發(fā)動(dòng)了之后才持槍出現(xiàn)，根本就沒有形成觀眾知道罪犯在警察旁邊但警察渾然不知的懸念效果。這個(gè)和第一點(diǎn)一樣，就是導(dǎo)演的水平問題，不能賴別人。
4.領(lǐng)導(dǎo)責(zé)令寫檢查一場戲，一句“我沒錯(cuò)，不寫”就完事了，最后已經(jīng)有人幫他寫了，還要摔門發(fā)脾氣，前面的臺(tái)詞和革命電影里大喊“我是好人”來表現(xiàn)人物性格沒有區(qū)別，一方面沒有起到這場戲該有的人物刻畫作用，另一方面使這場戲根本沒有沖突可言，后面的摔門缺乏動(dòng)機(jī)（如果能在前面通過臺(tái)詞豐富一下人物則或許可以解決這個(gè)問題），沒有使人信服的動(dòng)機(jī)的動(dòng)作都像是歌劇表演。值得一提的是，這場戲開頭著重特寫了男子的白內(nèi)褲臀部與背部肌肉，這里用的功夫比臺(tái)詞上多多了……
5.游樂場誘捕/追逐戲。先說誘捕，根本沒交代警方設(shè)埋伏是要抓誰，而是在嫌犯出現(xiàn)之后才用遠(yuǎn)景的說明一個(gè)男的被抓了（也不知道這個(gè)男的去接的是誰），埋伏突然就莫名其妙地失敗了，本來是個(gè)很有懸念的場景（警察埋伏罪犯，罪犯卻早知道警察在埋伏），一無鋪墊二無節(jié)奏，純粹為了引出后面的追逐，追逐也好，經(jīng)過一番還比較緊張的追逐鏡頭，追到居民區(qū)后警察竟然整個(gè)地消失了，整場戲變成三姐妹智斗罪犯，根本沒感覺有出罪犯有被警察找到的壓力，同樣罪犯純良的行為也沒讓觀眾擔(dān)心人質(zhì)會(huì)被傷害，唯一一個(gè)還算懸念的元素就是老奶奶回家看鍋，但這也被勇敢的姐妹花嚇走罪犯而提前終結(jié)了……前一場戲一如既往的把有懸念的情節(jié)拍到?jīng)]懸念，后一場戲完全沒重點(diǎn)，和第三點(diǎn)一樣，這不能怪硬件。
6.罪犯和女朋友被跟蹤，騙女朋友上車自己卻沒上車，完全應(yīng)該用一個(gè)鏡頭講完的事中間剪了一刀，這個(gè)不知道是怪剪輯還是賴導(dǎo)演，不過后面罪犯回過頭來逼近小警察拍的蠻好的。
最后吐槽一下主旋律：
罪犯懂法、罪犯女朋友也懂法、罪犯同伙也懂法，罪犯不兇殘、反倒是警察挺叛逆……
但是無論如何，本片商業(yè)片的專業(yè)、類型片的特征、有意思的結(jié)局都要加一顆星。
4 ) 1987年的蘆葦&周曉文
男主角不夠美型，卻硬漢性格十足，獨(dú)膽反派也不是臉譜大魔王，
對(duì)于女友感情處理也有血有肉。
基本上是雙雄對(duì)決的警匪大片，結(jié)尾還有直升機(jī)追火車、喬裝戲中戲、終極大爆炸。
各種商業(yè)元素基本齊聚，臺(tái)詞寫得自然牛逼。
最喜歡火車上的戲，有緊張的壓迫感，只是前半部分略顯緩慢。
果然八十年代是中國電影最好的時(shí)代。
在電影資料館和導(dǎo)演一場看的，膠片順序錯(cuò)了，看的現(xiàn)場導(dǎo)演解說版。
有點(diǎn)個(gè)性的國產(chǎn)警匪片，開頭的吉他曲和最后的歌都很不錯(cuò)，好像是郭峰作曲，抓捕前的一段算命很有八九十年代特色。
意外跟導(dǎo)演看了同一場，看到一半大叔蹦起來說他們資料館把順序放錯(cuò)了，1、2直接就到8了，現(xiàn)在是5！雖然我沒錯(cuò)但是我想大家道歉。哈哈哈哈哈哈笑死我了
中國電影最自由的年代，時(shí)代烙印非常深刻，一切都欣欣向榮，一切都那么寬容……現(xiàn)在的中國電影沒有達(dá)到過的時(shí)代
全片大連取景，一份寶貴的80年代后期大連的影像記錄，看到那些熟悉而又已經(jīng)消失的街景是本片最大的驚喜。現(xiàn)在唯一認(rèn)識(shí)的演員就是馬曉晴了，不過她只演了一個(gè)不大的配角。SA365海豚直升機(jī)是亮點(diǎn)，那時(shí)剛從法國引進(jìn)，4年以后才實(shí)現(xiàn)國產(chǎn)化。就是現(xiàn)在的直九。
英語好標(biāo)準(zhǔn)呦很努力的在模仿同時(shí)期的香港電影飛車追逐吻戲養(yǎng)不起養(yǎng)不起c6h12o6只有壞導(dǎo)演大連
結(jié)構(gòu)很嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏準(zhǔn)確。1988.02.25
80年代真是中國最好的年代，那時(shí)候已經(jīng)有那么多商業(yè)元素了，了不起，而且電影沒有任何束縛，了不起啊。所以說，一個(gè)開放的環(huán)境才能造就自己真正的文化產(chǎn)業(yè)。
開頭音樂非常好，作曲郭峰。結(jié)尾算命一段很有心，有點(diǎn)抓人。。。但仍舊不是我童年看的那部電影
勉強(qiáng)兩分。主要記錄了80年代的大連，有些空拍的街景，斯大林廣場這些不用提，里面那場劫持三胞胎姐妹的戲是在典型的大連階梯式小區(qū)拍的。故事上是警匪兩個(gè)無父之人的追捕終至同死，雙方身上的毀滅感都強(qiáng)烈，但整個(gè)流程的節(jié)奏放的有點(diǎn)松垮?；疖嚿峡聪嘧ト四且粓鰧懙暮芫?，廢鐵場殺人的一場處理也不錯(cuò)
這可不比《除暴》精彩多了？從第一鏡起，構(gòu)圖、光影與極富立體感的空間塑造便滲透著一股濃濃的日式硬漢偵探風(fēng)，聲音極富法意Film-Noir的格調(diào)，剪輯與劇情編排亦主次分明，干凈利索。不少場景和動(dòng)作構(gòu)思更是充滿迷影色彩和想象力：廢工廠滅火器殺人堪比庫布里克的《殺手之吻》；列車追兇的張力與《卡桑德拉大橋》有過之而無不及。放在80年代是四星，放在今天妥妥五星。時(shí)至今日，張藝謀的類型片嘗試依舊沒有超過當(dāng)年的周曉文。
三星半，典型模仿80年代美國糙漢警探的電影，劉曉寧演這種角色得心應(yīng)手。節(jié)奏不太好，也不夠刺激，看手相那場還可以。
相比銀蛇，這片就中規(guī)中矩多了，風(fēng)格化因素少了非常多，只剩下一個(gè)有幾分相似的基調(diào)，那種陰陽怪氣的主旋律基調(diào)，同時(shí)，販賣感官刺激比銀蛇要更俗更直接一些，也就定位更加通俗的電影，所以不是一直嚇唬觀眾，而是有不少細(xì)節(jié)描寫在講故事寫人物，比如遞衣服的popo，通緝照片被藏在桌子下面云云，片子的很多內(nèi)容其實(shí)有些是模糊而無意識(shí)的，實(shí)際上就是一個(gè)典型的鏡子電影，火車直升機(jī)場面是挺牛逼的，主要是很難很好地理解那個(gè)年代銀蛇那樣的b級(jí)片和這樣的片子都是怎么誕生的，李少紅簡直就是中國的鈴木清順啊。
周曉文組織素材編排情節(jié)的思維煞是有趣。通緝犯和女友在商場買東西，突然聽到“抓住他”，想也不想抹頭就跑最后被眾人堵在墻角一頓暴揍，手伸進(jìn)包里摸槍忍住沒掏，直到失主趕到說不是他，眾人不解“不是你你跑啥？”。然后鏡頭一轉(zhuǎn)，市中心馬拉松鳴槍開賽，為后面的劇情作鋪墊且逆謔上場戲的“先跑沒開槍”。再然后警隊(duì)掃黃闖入，對(duì)方已藏證并狡辯說在看馬拉松直播，隊(duì)長觀察敏銳循床單腳印找到影帶準(zhǔn)備播放認(rèn)證，觀眾此時(shí)也頓生期待想看看都拍了些啥？誰知隊(duì)長突然從直播畫面路邊觀眾中認(rèn)出通緝犯，交代兩句匆匆離去！導(dǎo)演在此既呼應(yīng)伏筆回歸了主線，又回避尺度調(diào)戲了觀眾。至于廣為稱道的火車高潮大戲個(gè)人反覺夸張不可信。三星半（周曉文客串也玩自諷：月臺(tái)上剛好路過拍照留念男女，發(fā)現(xiàn)自己亂入擾拍趕緊閃開！“不是故意要上鏡的！是沒躲開！”）
90年代看過一半左右，今天重溫一下。更多可當(dāng)做社會(huì)風(fēng)貌影像片，比如一罐可樂竟然要5元呢。
搖滾人拍瘋狂，可惜只有“最后”沒有“瘋狂”。
真難得，時(shí)間在流逝，時(shí)代在退步，電影在消亡
放到今天的影院是可以打5星的片子。所有的90后、00后都應(yīng)該看看這些80、90年代的電影，就不會(huì)問出“那個(gè)年代也有這些？”“那個(gè)年代也會(huì)這樣？”的話了，說實(shí)話那個(gè)年代有的，如今未必有了。
哎呦，這片不給滿分？？？?。。 斑@是商業(yè)小區(qū)，誰都不認(rèn)識(shí)誰”，多好的類型片啊，還有懸崖邊的營救，最后一分鐘營救，太好了吧，為什么沒發(fā)展起來呢，好可惜好不解！大制作啊，直升飛機(jī)，火車，最后那個(gè)同歸于盡的拍法，的確沒有香港的好看。
特別好啊。沒有拘泥于單一類型電影，在社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人心勾勒都做足了功夫，流暢自然，有一點(diǎn)黑色電影，也有一點(diǎn)新好萊塢電影。甚至可以說它有電影最本真的氣質(zhì)。加上八十年代特有的社會(huì)氛圍，結(jié)合為一部耐看的好片。唯一的遺憾大概在氣質(zhì)不符的片尾曲楽