《天有眼》一直是我最喜歡的銀河映像的片子之……，之幾呢？汗……就算是之二吧，《暗花》那種絕望到底的宿命論和黑暗永遠(yuǎn)的政治論即便刻意到像是導(dǎo)演個(gè)人的世界觀圖解，仍然是我的最?lèi)?ài)，但是相對(duì)于很多人對(duì)《天有眼》的忽視和小覷，卻始終讓我憤憤不平乃至于恨恨不平，因?yàn)樵谖铱磥?lái)，銀河映像的陰郁黑暗孤獨(dú)與另類(lèi)，是完全離不開(kāi)趙崇基的這部片子的，至少失去了它就很不完整，即便杜琪峰真的是面大旗，也離不開(kāi)游達(dá)志、韋家輝、趙崇基等等這樣的旗桿旗穗它才能輕舞飛揚(yáng)吧？
    雖然《天有眼》這種地下判官主持公道的故事古老得像替天行道的武俠故事一樣，但是導(dǎo)演、演員、制作組對(duì)黑幫片都是輕車(chē)熟路，又有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，仍然令人訝異地玩出來(lái)一部另類(lèi)的作品。很多人在評(píng)論這部電影時(shí)，只是強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演慣用的三段式敘述方式和提前揭示兇手的反懸疑劇手法，不免讓我想起一則笑話(huà)：
    甲：告訴你，我發(fā)明了一個(gè)刮臉機(jī)！只要你把頭伸進(jìn)去，半分鐘后胡子就全刮掉了！！
    乙：啊，那真是太方便了，不過(guò)每個(gè)人的臉型是完全不同的??？
    甲：哦，那個(gè)，當(dāng)然，第一次時(shí)的確是這樣……
    《天有眼》從頭到尾都給人一種“低調(diào)、平民、私密”的感覺(jué)。的確，小成本、無(wú)宣傳、二線(xiàn)導(dǎo)演、半紅不火的演員，這部電影的運(yùn)作方式就像宋平的殺人方式一樣的低調(diào)。影片剛到十分鐘就交待了真兇，導(dǎo)演直接把觀眾的懸疑偵破片的期待心理打破，于是我們這個(gè)只會(huì)以固有經(jīng)驗(yàn)衡量新生事物的物種，不免再像用死機(jī)器套活人頭一樣想把它歸類(lèi)到警匪斗智斗勇的雙雄對(duì)峙類(lèi)型中去，但是仍然令觀眾失望的是，趙崇基保持并發(fā)揚(yáng)了前期的銀河映像一貫藐視觀眾的勁頭，就是不把片子往哪個(gè)類(lèi)型片模式里套，殺手、警察都不是什么高智商、高階層，更沒(méi)有扣人心弦的心理斗智和動(dòng)作斗勇場(chǎng)面，那么它的看點(diǎn)何在？觀影的樂(lè)趣何在？導(dǎo)演這么“戲弄”觀眾與藐視類(lèi)型片規(guī)則，究竟只是一時(shí)失控還是真的想要告訴我們什么？？
    很明顯的，《天有眼》敘述流暢、結(jié)構(gòu)完整、細(xì)節(jié)精密，這不是一部失控了的電影，而是一部操控出的電影，那么，導(dǎo)演想說(shuō)什么呢？
    從影片自身層面來(lái)說(shuō)，《天有眼》可以看成是電影工作者利用警匪片的模式對(duì)電影自身和電影觀眾來(lái)進(jìn)行反觀自照，是一部關(guān)于電影的電影，也可以說(shuō)是關(guān)于敘述的敘述。陳小春的角色被設(shè)置成報(bào)紙編輯，仿照真實(shí)案件敷衍成篇寫(xiě)成連載小說(shuō)，而隨著影片的進(jìn)行，真實(shí)案件的操作者反倒成為了小說(shuō)中案件的模仿者，這正是敘述與真實(shí)之間的關(guān)系。正像片中警察說(shuō)的互相啟發(fā)，如果陳小春是筆誅，那宋平就是手伐了。影片５分鐘時(shí)出現(xiàn)了許多電視一起播放兇殺報(bào)道的鏡頭，其實(shí)也是在暗示媒體敘述與現(xiàn)實(shí)事件之間的關(guān)系（當(dāng)然，也有暗示多種敘述角度的意味）。宋平被設(shè)置成是電影沖印廠的工人，而工具則是利用沖印電影膠片的氰化物下毒，也不能不令人想到一如導(dǎo)演在用電影膠片給觀眾以思想啟示。報(bào)紙和膠片都是敘述的表現(xiàn)形式，而現(xiàn)實(shí)正在與敘述互動(dòng)，一如劇中陳小春被黑社會(huì)大佬打爛相機(jī)后憤憤所講：“今天我要親手用這支筆寫(xiě)死他！”。從這個(gè)意義上講，趙崇基其實(shí)是想告訴觀眾，電影和生活、真實(shí)與虛構(gòu)，其實(shí)都是雙向而非單向的交流，都是在影響與互動(dòng)的。
    從深層的社會(huì)心理上來(lái)說(shuō)，《天有眼》是一部典型的草根電影，它的觀影快感也是典型的草根式快感——快意恩仇，而且不像是大俠那樣轟轟烈烈地了斷，而是典型的平民式的秘密報(bào)復(fù)式的快感。如果警察喻指政府、記者喻指輿論、殺手喻指民間，黑幫喻指罪惡，那么表面上看這部電影就可以圖解為：政府+輿論+民間攜手同心，共同PK掉了人間罪惡。哇拷，這簡(jiǎn)直就是上頭意圖的完美圖解哇，趙崇基真TM是個(gè)天才，分明就是紅色的萊妮·雷芬斯塔爾嘛，不引進(jìn)這部電影簡(jiǎn)直就是天瞎眼哪！可惜的是廣電總局跟我一樣嗅覺(jué)發(fā)達(dá)，因?yàn)?，深入探究三個(gè)男主角，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這根本不是一部主旋律影片。
    在影片中，、殺手不過(guò)是剛剛步入社會(huì)激于義憤的毛頭小伙，租住在樓頂外接的臨時(shí)房屋中“幼稚”的地下執(zhí)法者，這究竟是執(zhí)法，抑或是報(bào)復(fù)的快感呢？宋平代表了誰(shuí)？毫無(wú)疑問(wèn)，肯定是被侮辱與被損害的受壓迫階級(jí)——底層平民。記者是為求銷(xiāo)量專(zhuān)尋逸聞鄙事刺激眼球的三流小報(bào)的一員，不像無(wú)冕之王一樣屬于社會(huì)主流價(jià)值體系，更像個(gè)邊緣人物，片中飾演記者的陳小春說(shuō)：“我來(lái)問(wèn)你，我用筆寫(xiě)死那么多壞人，你同不同意，認(rèn)不認(rèn)同呢？張sir，你當(dāng)警察的，我用筆寫(xiě)死那么多壞人，你不覺(jué)得很爽、很有快感、很有認(rèn)同感的嗎？”，（用手指著自己的頭）“在這里，人人都可以是殺手的”。小報(bào)記者的這種心態(tài)，與宋平那樣的底層平民心態(tài)毫無(wú)差異，殺死平日欺榨他們的壞人，對(duì)他們來(lái)說(shuō)是件非常開(kāi)心的事情。我們?cè)賮?lái)看看最容易被人誤解的警察，他是個(gè)什么形象呢？用劇中人的話(huà)說(shuō)是“一臉胡子，頭發(fā)一塌糊涂”，和初次見(jiàn)面的酒吧賣(mài)酒女玩一夜情，甚至還說(shuō)出：“看看什么時(shí)候把他們統(tǒng)統(tǒng)毒死，那就天人共樂(lè)了”這種話(huà)，陳錦鴻飾演的這個(gè)警察，比起政府的代言人，更像是一個(gè)平民的形象。所以說(shuō)，這個(gè)故事表面看似政府、輿論、民間三者協(xié)手掃清了犯案分子共同創(chuàng)造了和諧社會(huì)，但實(shí)際上，一如宋平在毒殺黑幫老大黃金榮前手持的報(bào)紙，標(biāo)題是“三條人命血跡未干，黃金榮無(wú)罪釋放”，正是政府的不作為創(chuàng)造了黑社會(huì)，正是輿論的無(wú)力縱容了黑社會(huì)，最后只好靠民間來(lái)自己解決問(wèn)題，而政府和輿論只能是心照不宣而已。政府只是做了個(gè)默許的姿態(tài)而已，一如香港電影中黑白火拼完畢警察才出現(xiàn)的傳統(tǒng)模式所蘊(yùn)含的潛臺(tái)詞，《天有眼》暗含的臺(tái)詞是：正是主流社會(huì)的虛偽無(wú)力，才導(dǎo)致了地下判官即民間正義的出現(xiàn)，而毫無(wú)疑問(wèn)地，導(dǎo)演是完全認(rèn)同并且支持這種民間執(zhí)法的。
    從這種角度來(lái)看，《天有眼》其實(shí)是從市民階層的視角，以市民階層的心態(tài)，宣揚(yáng)了香港電影一以貫之的草根思想，而它所能有的觀影快感，也正是草根階層才能有的快感，而且還是草根階層所能有的想象力所帶來(lái)的快感，這種快感，往猥瑣里說(shuō)，多少有些像自慰一樣見(jiàn)不得人。但是話(huà)又說(shuō)回來(lái)了，人間一輩輩，誰(shuí)沒(méi)自過(guò)慰呢？莫非騙福俠知豬俠缸貼俠那種外國(guó)產(chǎn)的自慰產(chǎn)品就更光明正大更值得肯定么？阿Q心理人人都有，至少自慰者決不虛偽，而虛偽是權(quán)貴階層的專(zhuān)利，相比虛偽，至少自慰者是善良的，而且相比流血革命，恐怕更多的人會(huì)選擇自慰，三害相權(quán)取其中，比起流血的痛苦可怕，再比起虛偽的陰險(xiǎn)可怖，至少選擇了自慰的人就像從欺壓人與被人欺壓中選擇了后者一樣，總是高尚的。

   “人做事，天在看。”

    之所以講完P(guān)TU之后再退回來(lái)講這部電影，是因?yàn)橼w崇基的電影氣氛跟杜琪峰實(shí)在是相去甚遠(yuǎn)。

    這部《天有眼》，即是典型。

    
    三個(gè)男主角，這部片徹底拋棄女人。

    一個(gè)警察，一個(gè)記者，一個(gè)罪犯。

    正，反，合。這個(gè)片符合電影學(xué)里最基本的三部曲定理。

    但是，只有90分鐘。

    有壞蛋死，有警察破案，有記者追查真相，有罪犯繼續(xù)做案。這個(gè)片的情節(jié)其實(shí)相當(dāng)簡(jiǎn)單。譚耀文扮演的有精神問(wèn)題的宋平一次誤殺一個(gè)黑幫老大，而在擔(dān)驚受怕的背后，卻發(fā)現(xiàn)更多的人拍手稱(chēng)快。于是一種替天行道的正義感附身于宋平，第二次，第三次……警察和記者順藤摸瓜，慢慢發(fā)現(xiàn)真相，卻也都默認(rèn)了這種行為，最后三人碰了碰酒杯，酒飲人散。

    《天有眼》很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單得看的過(guò)程不需要?jiǎng)幽X子。與他之前的《最后判決》一樣，存在的只是一個(gè)道德譴責(zé)：究竟殺人對(duì)不對(duì)，即使對(duì)方十惡不赦？脫離于電影這個(gè)境界，古時(shí)候的殺富濟(jì)貧，就類(lèi)似于宋平的這種做法。而在電影中，這種英雄行為的犯罪意味，則被減低很多。

    我之所以說(shuō)《天有眼》是一個(gè)童話(huà)，是因?yàn)檫@樣的事在當(dāng)今的社會(huì)實(shí)在是不可能發(fā)生。這是導(dǎo)演一個(gè)美好的愿望，也是一個(gè)很難真實(shí)存在的事件。宋平的替天行道，能令我們拍手稱(chēng)快；但過(guò)后，卻也只得一種淡淡的失落。

    陳小春扮演的記者和陳錦鴻扮演的警察在演技方面中規(guī)中矩，無(wú)甚突破：畢竟主角還是譚耀文所扮演的宋平。而這個(gè)游走與正義與邪惡之間的形象，由譚耀文的扮演下竟也十分令人信服。自《野獸邢警》開(kāi)始，譚耀文的奸人形象也越來(lái)越成熟，也難為了這樣一個(gè)白臉小生，竟然會(huì)成為演壞蛋的“專(zhuān)業(yè)戶(hù)”。

    《天有眼》的票房自然也并不出眾。之后的趙崇基，開(kāi)始流于世俗，再無(wú)閃光的作品問(wèn)世。一個(gè)特立獨(dú)行，用自成一派的鏡頭審視世情的導(dǎo)演，就此絕跡。

趙崇基特別擅長(zhǎng)拍三個(gè)人架構(gòu)起來(lái)的小品電影，格局不大，但關(guān)系互相穿插交織，情節(jié)往往也頗有趣味。

天有眼是部成本很低的電影，但是并不使人感到寒酸，因?yàn)槿齻€(gè)人的關(guān)系表現(xiàn)得如此有趣，讓人忘記了它的場(chǎng)景基本上都是破舊狹小簡(jiǎn)陋的內(nèi)景。
三人的中間和中心人物是陳小春，作為記者，他把兵和賊聯(lián)系起來(lái)，但是電影又設(shè)置了一些特定的場(chǎng)景讓兵和賊有接觸和聯(lián)系。三個(gè)人最后聚首當(dāng)然是圓滿(mǎn)和點(diǎn)睛之筆，不過(guò)之前兩兩的互相聯(lián)系也表現(xiàn)得很有趣，有時(shí)是一明一暗，有時(shí)是一前一后，有時(shí)是一追一逃，這種精巧的關(guān)系讓人看得相當(dāng)過(guò)癮。有些小細(xì)節(jié)的聯(lián)系也頗有匠心，比如擋雨的報(bào)紙，下毒的瓶蓋。當(dāng)然最大的關(guān)系中樞是陳小春的連載小說(shuō)，把虛構(gòu)的世界和真實(shí)世界聯(lián)合，也把三人共同的意念表達(dá)出來(lái)。

《天有眼》至少是一部獨(dú)樹(shù)一幟的另類(lèi)警匪片，它表現(xiàn)了香港電影中少有的編排技巧和敘事角度。影片乍一看只不過(guò)是個(gè)普通的警匪故事，但隨著劇情的意外發(fā)展，殺手早早的呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓人覺(jué)得突兀。通常這樣做只會(huì)是導(dǎo)致影片失敗的一個(gè)弊端，因?yàn)楣适逻^(guò)早的暴露殺手身份而喪失懸疑性。然而讓人眼前一亮的是，影片并沒(méi)有往下發(fā)展成貓抓老鼠的陳舊套路，而演變成警察偵查與殺手作案兩條線(xiàn)索同時(shí)進(jìn)行的斗智游戲。也許有《暗戰(zhàn)》這樣的珠玉在前，可能還是有人會(huì)覺(jué)得俗套，妙就妙在，導(dǎo)演再在其中穿插了記者的連載小說(shuō)引導(dǎo)殺手作案的第三條線(xiàn)索，于是三條各自獨(dú)立的線(xiàn)索在繁復(fù)交叉，有條不紊地穿行著，警察，殺手，記者相互交織成一道疏而不陋的網(wǎng)，由開(kāi)始的偵查緝案，逐漸融匯成三者之間默契的配合，共同對(duì)付無(wú)惡不作的黑社會(huì)分子。

影片無(wú)意顛覆傳統(tǒng)警匪片邪不勝正的慣常主題，無(wú)論警察，記者還是殺手所做的都無(wú)非是維護(hù)自己的正義觀，而把殺手塑造成英雄形象也是常有的事，因此影片在選材方面顯得平淡，與“銀河”一貫陰郁迷離的風(fēng)格尚有點(diǎn)距離。影片的精彩之處，體現(xiàn)在別具一格的精心布局上，一莊普通的殺人案件從三個(gè)不同的角度來(lái)敘述而顯得更加立體。三段式的多線(xiàn)敘述技巧是趙崇基的拿手好戲，在他的其他作品如《三個(gè)相愛(ài)的少年》《三個(gè)受傷的警察》《我愛(ài)天上人間》等影片中都屢試不爽，玩得很有水準(zhǔn)。也許只是一種濃郁的個(gè)人風(fēng)格，但在我看來(lái)卻更像是趙崇基用影象表達(dá)的技巧化人生哲學(xué)，當(dāng)然有點(diǎn)牽強(qiáng)附會(huì)的成分，就好象探討杜琪峰作品時(shí)總免不了扯上點(diǎn)因果報(bào)應(yīng)。這部片子中，兩位很有個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演做了番精彩的融合，最經(jīng)典的是吧臺(tái)前三人各懷心思的靜坐和拾瓶蓋動(dòng)作，這時(shí)的鏡頭視覺(jué)意象，跟《槍火》中的對(duì)峙如出一轍，很有趣味。