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長篇影評
1 ) 火車從未呼嘯
我在火車上看完本片，片尾奏畢的時候已經(jīng)是黑夜。當老板在火車上告訴年輕的，躊躇滿志的衣錦還鄉(xiāng)的查理那些不幸的消息時，他的火車呼嘯著進入軌道，同時我的火車也進入了軌道，但是并未呼嘯。
歷史上最偉大的那些人的敵人其實有且只有時間。我看這部電影的時候哭了兩次，一次是卓別林把自己的著裝打造完畢并且將這個自己投入到婚禮的表演的時候，還有一次是一切結束，奧斯卡以他的最高的榮譽去為卓別林加冕的時候。
說來奇怪，同齡人極易傷感的悲歡離合吸引不了我的眼淚，反而是這些在時間的泥潭里逐漸墜落的王冠往往讓我的悲傷變成在眼里流轉的液滴的一部分。那么多偉大的人成就了那么多偉大的事，亞歷山大，拿破侖們把自己寫進歷史書，近代的藝術讓自己活成了銀幕和網(wǎng)絡中的一部分，他們都這么活著，即便他們曾經(jīng)已然這么死去。
有時我想，在泥沼里掙扎的不止是他們，世界亦然。這種傳記片太容易讓人把時間看的太快，生命的這些尖銳的論點作為人類交流中的彼此取舍而運動，來來去去的人們進入又離開于周遭的人們的生活中，出生之后死亡，死亡之后又出生。
有時候我想，死亡的人們留下來什么？不是那些被時間帶走的人們，而是那些為了逃出時間而不得不走的人們。她把時間拋諸腦后，把自己變成了過往知道她故事的人眼里的恐懼，把自己變成了過往里她把愛意鑲嵌到身上的人腦中的液體，諸如此類。當許許多多的忌日被人們逐漸提起的時候，又變成那些忌日里劃過的殘片，在行進中被類似于喬治或者費里尼之類解構。他們簡直在講一個虛構的故事，一切關于生命的細節(jié)都變得不真實起來——
我在火車上看完本片，片尾奏畢的時候已經(jīng)是黑夜。當老板在火車上告訴年輕的，躊躇滿志的衣錦還鄉(xiāng)的查理那些不幸的消息時，他的火車呼嘯著進入軌道，同時我的火車也進入了軌道，但是從未呼嘯。
2 ) 卓別林
3 ) 卓別林生平的流水賬
1992美國傳記片《卓別林》，北美票房949萬美元，定級PG-13，豆瓣評分8.6。
雖然本片的豆瓣評分高達8.6，但卻大大低于預期，平淡無奇，敘事平緩，猶如流水賬，從小到老，一個一個的女人，一部一部的電影，沒能抓住卓別林人生中的閃光點予以重點詮釋。
本片對喜劇大師的刻畫令人失望，沒能展現(xiàn)出卓別林前無古人、后無來者的偉大感，沒能展現(xiàn)出卓別林對喜劇電影事業(yè)的熱愛。相反，影片在卓別林的情感生活上施以重墨，這是卓別林的不光彩一面，大大削弱了人們對卓別林這一喜劇大師的良好形象，難怪本片還有一個片名叫《卓別林與他的情人》。
卓別林的好色是出了名的，而且專挑為未成年的美女下手，娶了多個真正意義上的“小”老婆。本片中有句臺詞令我印象深刻——卓別林說，我對每個見過的女人都設想過在一起。這話說得真夠淫邪的了，純碎的好色之徒，見美女就不想放過，說色魔也不為過吧。
本片中卓別林說，有聲電影會給無聲電影的小禮帽宣判死刑。事實上，《大獨裁者》作為卓別林的第一部有聲電影，卓別林開口說話了，但《大獨裁者》卻是卓別林代表中中最不搞笑、最喪失卓別林風格的卓別林電影。
本片很適合觀看過卓別林電影后觀看，而不適合在觀看卓別林電影之前觀看，否則很多劇情細節(jié)會不知所云，而如果預先看過了卓別林的代表作，就能看懂劇情細節(jié)了。
值得一提的是，本片中卓別林母親的飾演者，是現(xiàn)實中卓別林的女兒。
本片定級PG-13，完全的錯誤，因為本片中出現(xiàn)了好幾處女人完全裸露上身的畫面，本片是妥妥的R限制級。
4 ) 大師光環(huán)之下
在喜劇表演大師里，眾多人心目之中的王座應該屬于查理-卓別林，我也是如此。盡管被卓別林的表演逗樂、感染、迷醉，對于這位大師的生平，我此前還沒有關注過。偶然地發(fā)現(xiàn)其傳記電影1992年就已問世，感覺這是深入了解卓別林的好機會，于是毫不猶豫地就載來看了。
大師的經(jīng)歷比我想象的復雜，大師的私生活比我以為的糜爛……在他經(jīng)典的流浪漢造型帶來的眾人喜愛和敬慕的光環(huán)下，是一個普通人的心靈：有追求正義的執(zhí)著和勇氣，也有好色、偏執(zhí)等等人性的陰暗面。我們不必造神，但一個人如果能夠超越平凡，給大眾帶來巨大價值，比如卓別林給億萬人帶來快樂，那么他就是值得敬重的。因此，通過《卓別林》看到了一個遠非完美的大師真實影像后，我仍然要對于他的成就肅然起敬。
在大師的光環(huán)之下，卓別林享受了炫目的榮耀，也獨自咽下了許多辛酸和委屈。成功往往如此，它并不簡單等于幸福。我不是在這里翻弄什么格言警句，而是贊成大師在這部傳記電影里所說的，想知道卓別林是什么樣的人，就去看他演的電影。才藝和機遇，讓卓別林首先是一個演員，一個超凡絕倫的大師級演員。
最后想說，因為從多角度表現(xiàn)這樣的名人，因為男主演的精湛演技，這部傳記電影很值得一看。
5 ) 不一樣的卓別林
——《卓別林傳》觀后感
你喜歡查理斯?斯賓塞?卓別林嗎？沒錯，就是他。就是那個在熒幕上頭戴圓頂禮帽，嘴上一撮胡子，身穿破舊禮服，手持手杖，腳上蹬一雙大皮靴，走路一搖一擺、像鴨子的那個演員，那個十分著名的英國喜劇演員卓別林。從小我就喜歡他，雖然他的片子大都是無聲的黑白電影，但他夸張的表演和搞笑的動作總能讓我哈哈大笑。在那個時代，卓別林就像一個標志，他給觀眾帶來了很多經(jīng)典影片和無盡的歡樂，而且對當時的電影事業(yè)也做出了很大的貢獻。 最近又重溫了一下卓別林的那些經(jīng)典電影，同時也看了一部叫做《卓別林傳》的電影，了解到了很多卓別林的真實感受和幕后的卓別林的生活，這部影片讓我看到了一個不一樣的卓別林。影片改編自卓別林的回憶錄《我的自傳》，他以驚人的記憶回憶了自己艱苦奮斗的一生。以前，只是單純的在電影上看卓別林扮演的那些搞笑的小丑角色，并不知曉他的人生經(jīng)歷以及為電影做的貢獻。這次看電影正好是個契機，在看這部電影的同時我看了一本關于他的書，并且在網(wǎng)上查找了很多和他有關的資料。相比較以前，我才撥開層層薄霧更加了解了這個喜劇演員，我才看到了一個不一樣的卓別林。
影片的開始，已經(jīng)是人到老年的卓別林接受傳記作家的采訪，開始將自己的故事慢慢道來，觀眾跟隨鏡頭一起從頭了解他的一生：1894年的英國，小小年紀的卓別林已經(jīng)開始為臨時演員母親救場，但失怙的困苦生活導致卓別林兄弟分離，母親也因發(fā)瘋入院。1903年，卓別林經(jīng)哥哥介紹進入一家英國劇團開始自己的演藝生涯，不久他打出名號，獲得美國制片廠的邀請，在美國，卓別林接觸到夢幻般的電影藝術，并用自己的靈氣在電影這種媒介的幫助下名利雙收。卓別林無法忘記自己的出身，掌握制片權后堅持在自己的影片中加入批判精神，也因此被扣上紅色份子的帽子，惹上諸多麻煩。這位卓越的電影人經(jīng)歷了政治打壓、情人們的離去、成功與失落后垂垂老矣，他在影院看著自己當年的電影，潸然淚下。
記得有人曾說過，卓別林的電影使人笑后感到淚水的苦味。他的喜劇并不是單純的為了搞笑，它既有情趣、有幽默還有悲憤，是寫實與荒誕的奇妙的結合。他通過獨特的喜劇藝術表演風格和辛辣的諷刺，尖銳的批判了資本主義社會的罪惡?！洞螵毑谜摺肥亲縿e林的第一部有聲片，是針對希特勒和納粹所做，在當時的政治氣候下，這部影片的訴求相當大膽。它生動地寫明納粹主義的丑惡，并塑造一個生動的猶太角色，描寫他遭受到的迫害。在那樣動蕩、人人都不敢高聲的時代里，卓別林卻勇于表達自己的觀點、披露殘酷的現(xiàn)實。這的確是很難得的。
卓別林對電影的貢獻是很大的，他最大的貢獻是他把為笑而笑的庸俗“鬧劇”，提到批判現(xiàn)實主義藝術的高度。他一生主演過八十多部影片，他的電影充滿了對受壓迫受欺凌的人們的同情。他把自己的一生都奉獻給了電影事業(yè)，并且在電影界產(chǎn)生了巨大的影響。雖然曾經(jīng)被排擠、被誤解。但他的藝術天賦和極高的能力最終被人們認可，他兩次獲得奧斯卡榮譽獎。第二次時他除了獲獎外，還獲得了奧斯卡金像獎歷史上最長的起立致敬。在明星齊聚的會場內(nèi)觀眾整整起立鼓掌了五分鐘。
通過這部電影，我了解到了以前從未知曉的、關于卓別林的愛情和婚姻的部分。這部影片又名《卓別林與他的情人》，不得不說，卓別林的一生中，與很多美女都有千絲萬縷的關系。埃德娜?普文斯是卓別林電影中的第一位主要女演員。兩人在1916年到1917年間有過一段浪漫關系。但是，在1918年卓別林和16歲的演員哈里斯倉促結婚后而終止。卓別林和哈里斯很快也離婚了。在準備拍攝《淘金記》時卓別林與16歲的格雷發(fā)生了關系，格雷懷孕后兩人于1924年11月26日結婚。后來他與演員寶蓮秘密結婚，一起生活了八年后離婚。最后，他與劇作家尤金奧尼爾的女兒烏娜奧尼爾結婚，兩人的婚姻生活很幸福，他們一起生活了34年，生養(yǎng)了8個孩子。值得一提的是，他們的女兒杰拉丁?卓別林在本影片中扮演卓別林的媽媽，也就是她自己的奶奶。很多搞藝術的人似乎都很多情，但是這是他們自己的生活，我并不想說些什么。只是，對卓別林來說，幾次的離婚和由此引發(fā)的官司讓他筋疲力盡，對他的電影事業(yè)產(chǎn)生了不少的負面影響。
我曾經(jīng)覺得卓別林就像是神仙一樣完美，但是隨著年齡的增長，慢慢了解到了很多表面下的東西并且觀察到了它的本質。正如通過影片，我看到了內(nèi)心極其脆弱的卓別林，他也會有很多煩惱，他也會有官司纏身， 他也曾不被人們認可。人無完人，誰都會優(yōu)缺點的弱勢。
影片以時空交叉的敘事方式展現(xiàn)了卓別林這個一代喜劇電影大師的創(chuàng)作歷程和情感經(jīng)歷，細膩地刻畫出這位在銀幕上創(chuàng)造出諸多經(jīng)典作品的喜劇天才充滿悲劇性的內(nèi)心世界，給我們展現(xiàn)了一個不曾被了解、不為人知的卓別林。他用啞劇表演藝術塑造的那個頭戴圓頂帽、身穿小上衣、褲子無比肥大、皮鞋左右反穿、小胡子、短手杖的家喻戶曉的小人物形象，給一代代的人們帶來歡笑和淚水，把將要退出歷史舞臺的無聲電影推上輝煌的頂峰。
6 ) He's not changing.
電影講述了卓別林的一生，小羅伯特唐尼作為一個演員去演繹另一個演員的傳記，模仿也好，創(chuàng)新也罷，居然真的可以融合，實在無愧于影帝的稱號。
記憶最深的幾個場景，從年輕的時候開始，第一幕——餐廳。
當早已預訂的座位被餐廳老板勢利地忽略，年少坎坷的卓別林已然懂得隱忍，他沉默著，怒氣幾乎從不甘的眼神中溢出，卻最終化作堅毅，轉身離開。他第一次追的女孩，也是他一生中最愛的女孩，靜靜倚在路邊食肆聽這個無名小卒談人生理想，她是現(xiàn)實的，所以不言婚嫁，她更是善良的，在最低落的時刻給男孩無比真誠的肯定。有那么一刻，我仿佛看到即將熄滅的蠟燭重新點亮的光芒。
第二幕——影棚。
妻子的等待，兄弟的勸誡，朋友的無奈，身邊所有的一切在工作時間化為虛無，他的專注仿佛入魔，腦海中盛滿靈感，只待親手一點一點實現(xiàn)。被打斷的茫然，重回工作的自然，他的心底一定有另一個世界，屬于自己。
第三幕——路邊。
早已功成名就，早已缽盆滿盈，他是一個富人，本該習慣了冷眼旁觀世間窮困，像其他人那樣，視而不見?？墒?，遇到貧苦的影迷，作為一名演員，他毫不厭煩地簽著名說：“我希望他們想要我的錢?！边@位以喜劇著稱的演員滿眼悲憫，從前，為了自己的人生；現(xiàn)在，為了別人的人生。
第四幕——庭院。
關于庭院的感動有兩次，第一次是他和他最后一任妻子初遇。
很多人都會用約會的借口中途離席，他也不例外，但有幾個人會在不愿離開之后坦誠告訴對方：對不起，我騙你的。身為女子，我承認，瞬間喜歡上這樣的真實。
第二次有關私生子緋聞的披露，可以用錢埋沒的風波他偏偏親自站出來承擔，原因是要告訴妻子自己的清白。官司輸了，法庭上他對著那個沒有血緣無知微笑的女孩招手逗樂；親子鑒定公布，他抱著小自己很多歲的妻子無限寵溺。這是一個花心的男子，但每一次都付出真心，教人如何不愛。
第五幕——獎臺。
坐著輪椅，垂垂老矣，最偉大的演員被自己最大的敵人打敗，時間帶走一切過往。他支撐著站立臺上，在人前，依舊強勢得不愿被照顧。大銀幕播放起幾十年前的默片，他第一次如此惶恐，怕久遠的影像不復輝煌，怕別人不懂，怕被人遺忘。幸好，臺下的笑聲逐漸響亮，眼中有淚，是欣慰更有懷念，落寞不再。
第六幕——陽臺。
蓋著厚厚的毛毯講述生平，贊譽或者質疑統(tǒng)統(tǒng)都不重要，他一如既往的謙遜平實，淡淡地說：“我沒有改變什么，只是讓人們笑了。”翻成中文多少缺乏原文的韻味，I'm not changing，一語雙關，他沒有改變世界，也沒有改變自己，當年那個眼神堅定的少年歷經(jīng)滄桑，人生起伏，終于，他不曾遺失自己。
電影就是這樣，多少粉飾人物，所以也許比起現(xiàn)實，我更喜歡電影里的卓別林，在臺上刻意搞笑，剩自己一人深沉，他很努力想要改變什么，雖然做不到，但換來一生精彩，值得了。比起有聲電影，默片告訴我們更多；比起華服政客，戴禮帽的小丑更像君子。
滑稽外表下，我看見，一顆真摯不變的心。
抹去臉上的妝容，顯露出銀幕背后的一生。時間跨度長達80年，編年體的手法推進，雖然用一個虛構出的傳記作家與卓別林對話形式，邊畫外音邊幫助過渡，但總體還是偏流水賬。每一幕切換近乎十年過去，選取每個階段的重要事情，更多偏重卓別林與多位妻子的情史，創(chuàng)作電影的經(jīng)歷略輕。很多事都是浮光掠影提及，要完全明白人物關系和社會背景脈絡，但只靠這部電影恐怕不夠。- 我們欣賞卓別林作品時，往往會忽略他從英國移民美國的背景，一戰(zhàn)未入伍使他失去故國情，作為異客在美國取得巨大成功，以創(chuàng)作去批判社會卻又使他被新家園所驅逐，最終只得偏居瑞士度過余年。從藝術層面看，各有粉絲觀點，但從對社會影響力上看，他就是20世紀最偉大的喜劇演員。（PS.本片的導演正是82年甘地傳的導演）
即便小蘿卜演的再忘我，我還是無法將他想成卓別林。真是悲劇啊。作為名人傳記，這片與我想象相差真遠。
無限趨近于五星。關于小羅伯特唐尼的表演我們就不必多談了。拍攝這部電影消磨了他所有的幸運，以至于這樣一位才華橫溢的演員生生蹉跎了十數(shù)年的人生。電影唯一的遺憾不是演員不夠出色，而是黑白翻譯為彩色后流失的那些往昔年華。
電影是拍給所有人看的，包括窮人、富人、懂英語的、不懂英語的，他的電影要拍給世上那些不懂英語的其他國家的人們觀看，他要全世界都快樂。
滿分是因為這是講述大師的作品，看得我心潮澎湃的。故事完全可以講得再細致一些，跳脫的地方太多，很多細節(jié)沒有表現(xiàn)得很到位，影片總體素質偏上，唐尼的演技很加分
第六十五屆奧斯卡金像獎最佳男主角提名
瑞士。凡是有所作為的，一定有不一樣的經(jīng)歷和執(zhí)著信念。打壓是從胡佛總統(tǒng)的那頓晚餐開始的。同母異父的哥哥西德。初戀海蒂凱莉嫁作他人婦，戰(zhàn)后死于流感。娶了一個一個不檢點的又愚笨的小女人。從英國劇院舞臺 到 美國無聲黑白電影 到 talkie有聲電影。傳記作家?！叭绻阆肓私馕?，就去看我的電影”
根據(jù)卓別林《我的自傳》改編，影片的成功一方面在于客觀展現(xiàn)，一方面歸功小羅伯特·唐尼惟妙惟肖的演繹，對于這樣一部卓別林的傳記片，后者的作用明顯更重要。那一年他才26歲，包攬各種最佳男主角。也許天才總是習慣放縱，之后他用更多時間往返于戒毒所，甚至入獄三年。還好，浪子已回頭，好戲在后頭。
命運是一連串奇妙的巧合，查理第一次出現(xiàn)在電影中是一段穿幫的廢片，卻沒想到這個穿幫的路人的名字從此鐫刻在影史上。出身于污泥，名利雙收后利用自己的聲望為底層說話。有聲片時代來臨時，他起先抵觸，隨后利用有聲電影這個介質發(fā)表反納粹宣言。哥哥說：“It’s not your business. You’re a comedic.”但他不想置身事外，喜劇是讓人發(fā)笑的東西，更可以是對抗極權與資本家的武器。諷刺的是，這樣一個為世界人民創(chuàng)造巨量精神財富的人，不被英國接納，后又被指責為對美國毫無貢獻并驅逐出境，變成了一個沒有祖國的人。結尾處理得很好，老年查理坐在燈光照不到的角落垂淚，屏幕上年輕的查理背對著觀眾漸行漸遠。孤獨的靈魂難以被看到，電影是唯一了解他的途徑。
悲傷的戴禮帽的小人兒
又一出美國夢的破滅
查理卓別林甩著他的手杖 頂著他的小禮帽 他穿著他那身熟悉的小禮服 他帶著他那滑稽的小胡須 在黑白的世界里行走著 他是在鋼琴聲中在熒幕上舞動的小人 熒幕前 他讓觀眾笑 讓觀眾哭 熒幕背后 飽經(jīng)風霜的他涂滿白色的臉下充滿憂傷 83歲的查理站在奧斯卡臺前 安靜地看著自己的一生
小羅伯特.唐尼演技出眾，猶如卓別林附身。還提名當年奧斯卡最佳男演員，不過敗給《女人香》中的阿爾.帕西諾。他對英國腔調(diào)、默片表演技巧都做足功課，充分顯示了他高超的肢體語言（在接下來的《穿梭陰陽間》中也有“鬼附身”的肢體表演）。不過晚年妝比較失敗，扣分不少。
不曾想到小羅伯特唐尼有如此演技，Chaplin，一個很帥的男人和卓越的演員，站在事業(yè)的巔峰上，他從未迷失自己。沉默的是電影，吶喊的是膠片背后執(zhí)著的心。
他的電影伴我長大，他的人生充滿苦澀與無奈，卻用骨子里堅強的幽默來創(chuàng)造出溫暖的亮色。他的人生不乏污點，但在我心中偉大的卓別林永垂不朽。開往倫敦的列車上，他得知海蒂的死訊，默默轉開頭去，床上只映出他孤獨的臉。影迷們卻已來到，高叫著他的名字，他慢慢綻開笑容，我卻淚奔。這片子不煽情，小羅
跟《甘地傳》有很大差距。這片子最大的特點就是分開看每段都是精品，合在一起卻顯得混亂不堪、節(jié)奏混亂，有太多事情想說，卻不知道應該從哪兒下筆、怎么下筆，最后一平均用力，事無巨細，就變成了流水賬?？上Я颂颇岬纳窦壉硌?。
死小受，你演的太好了。不過，不要跟男人們的每一場戲都表現(xiàn)的那么JQ嘛
卓別林和他的情人兒們....只看開頭結尾絕佳
第一次看哭是在卓別林從道具庫為自己設計完黑禮帽小丑造型后出來，一個聞名世界的走路姿勢（背影）就在走向片場的那條土路上逐漸誕生了；很希望自己在以后的某一天也能真的說出：“我唯一的敵人就是時間。”；結尾看哭了；唐尼最接近奧斯卡影帝的一次表演，可惜被《聞香識女人》的阿爾帕西諾拿走了
是我心目中傳記片應有的呈現(xiàn)方式。卓別林跌宕起伏的漫長一生能以這樣的方式串聯(lián)起來很有想法。更側重于卓別林人生的爭議點而非創(chuàng)作，或許就是因為他真的是天才（但他對工作的熱情與投入，創(chuàng)作態(tài)度的呈現(xiàn)雖少卻點到位了）。唐尼值得一座小金人。