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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 17:39
詳細(xì)劇情
紐約警察－漢森是個(gè)無(wú)賴(lài)的警察．他很喜歡吸毒，泡妞．他吸毒之后自己所作的事情，連殺死人他事后都不記得，別人破案他去污錢(qián)，污毒品．紐約警察調(diào)查局開(kāi)紿調(diào)查他的底細(xì)，漢森的下場(chǎng)會(huì)如何呢？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 選擇，因?yàn)槲覀兓钪?/h4>只想說(shuō)，選擇，因?yàn)槲覀兓钪?。這是一個(gè)真實(shí)自我的表現(xiàn)，不要媚俗，不要虛偽，不要逃避，呼吸在繼續(xù)，情感在蔓延，不要忘了自己，我只是我，只為自己而活。 2 ) 死亡是惡人最后的歸宿
有些人一輩子只會(huì)拍黑色電影，比如這位游走在好萊塢邊緣的阿貝爾?費(fèi)拉拉，就能輕易的把一場(chǎng)若無(wú)其事的棒球賽演化為一段徹頭徹尾的丑惡殺戮。對(duì)陰暗面的理解與把握，不同的導(dǎo)演總有不同的解決方式，費(fèi)拉拉的風(fēng)格化在某些時(shí)候顯得太過(guò)冒失，那些內(nèi)在缺憾與題材敏感難免招來(lái)諸多的非議?！秹闹形尽匪愕蒙腺M(fèi)拉拉電影中的一朵奇葩，游走在骯臟粗陋中的鏡頭，把所謂的人性泯滅到一個(gè)令人絕望的高度，十字架上淋漓漫滴的鮮血是控訴也是詛咒，為惡之人即使幡然悔悟，也逃不過(guò)下地獄的黑暗厄運(yùn)。
《壞中尉》以低廉的成本和18天的拍攝日告訴人們什么叫“妙手偶得”的道理，這部電影入選了當(dāng)年《電影手冊(cè)》年度十佳，連蜚聲國(guó)際影壇的大師馬田?史高西斯也將其列為個(gè)人十佳的第五名。費(fèi)拉拉崇尚暴力犯罪，嗜好低小成本，習(xí)慣于攜攝影機(jī)出入骯臟粗陋的街道與閣樓，去披露社會(huì)角落里那些看不見(jiàn)的罪惡和天譴，《壞中尉》里哈維?凱特爾的角色徹底顛覆了警察正義的形象，成為作惡多端、五毒俱全的化身。阿貝爾?費(fèi)拉拉用很簡(jiǎn)練的鏡頭勾勒出這個(gè)人物的生活狀況，他酗酒成性、賭球上癮、情緒暴躁、沉溺毒品、縱欲情色……除了電影開(kāi)始在車(chē)內(nèi)與兒子的一番對(duì)話，你很難從他身上發(fā)掘到作為“人”的一種成分，整部電影的氣氛陰郁而又冰冷，讓人在絕望中體驗(yàn)到透骨的死寂味道。
哈維?凱特爾是電影唯一的主角，他穿游在城市里最骯臟邪惡的地段，用自己的無(wú)情覆蓋著罪惡的一切。罪案現(xiàn)場(chǎng)的凱特爾總喜歡嚼著口香糖談?wù)摷磳⑴e行的棒球比賽，似乎眼前的尸體和罪惡事不關(guān)己，即使是那個(gè)教堂里的虔誠(chéng)修女遭遇了兩個(gè)未成年人的瘋狂蹂躪，作為信徒的他也同樣以漠然來(lái)回應(yīng)。如果說(shuō)漠然只是冰冷，那么邪惡就是狂熱，腰間的一把左輪槍原本象征警察維護(hù)正義的使命，到了此處竟淪落為滿足個(gè)人私欲的工具，有了這個(gè)念頭，他就可以把劫犯的贓款堂而皇之的放入自己的口袋，并在夜晚逼迫街邊過(guò)路的女子給予意淫化的吹簫服務(wù)。一場(chǎng)三P的床底之歡后，哈維?凱特爾向鏡頭展示了一遍自己堅(jiān)實(shí)而又雄壯的正面裸體，病態(tài)的面容配合強(qiáng)烈的配樂(lè)，將他亢奮背后的失落與無(wú)助展現(xiàn)的淋漓盡致。所謂的高超演技需要的不是外炫，而是不動(dòng)聲色的爆發(fā)，哈維?凱特爾奉獻(xiàn)了一次教科書(shū)式的演繹，讓這個(gè)外表強(qiáng)橫骨子可憐的人物變得清晰可見(jiàn)。
罪惡用來(lái)映襯善良，骯臟用來(lái)彰顯純潔，黑暗用來(lái)詮釋光明，這是費(fèi)拉拉堅(jiān)定的信念，也是他個(gè)人篤信的道德觀。對(duì)善與惡的理解，說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，想要去定義又總是太難，《壞中尉》用了最簡(jiǎn)單最粗暴的方式，就是打破信仰去追尋二者之間的界限，于是它的代價(jià)是圣母像的倒掉、十字架上的滴血、修女在教堂里遭受慘絕人寰的輪奸……一個(gè)冷漠的基督徒在信仰面前無(wú)法承受罪惡的時(shí)刻，是他覺(jué)醒的開(kāi)始，也是他宿命的到來(lái)。在粗糙而晃動(dòng)的鏡頭下，一個(gè)決然間被定義為“惡棍”的角色用堅(jiān)毅的神情把兩個(gè)強(qiáng)奸犯送上了開(kāi)往另一個(gè)城市的長(zhǎng)途車(chē)，自己則在債主施舍的子彈下安然睡去。
費(fèi)拉拉迷戀第一人稱(chēng)的直白視角，手提鏡頭在搖晃與閃爍之間，產(chǎn)生了極度逼真化的令人驚嘆的效果。《壞中尉》有著粗糙的毛邊，算不上精雕細(xì)琢，哈維?凱特爾在教堂里撞神的一場(chǎng)戲也少不了唐突之感，不過(guò)整部電影的誠(chéng)意足以掩蓋其粗陋的小節(jié)。這部電影誕生后的第17年，德國(guó)人赫爾佐格的翻拍版在威尼斯公映，兩位導(dǎo)演卻為電影的版權(quán)問(wèn)題打起了嘴仗，到底是誰(shuí)是誰(shuí)非如今還是難以定論，不過(guò)唯一可以肯定的是，沃爾納?赫爾佐格選用尼古拉斯?凱奇做男主角，影片已經(jīng)失敗了一半。 3 ) 《壞中尉》阿貝爾·費(fèi)拉拉
這部電影可以看作是90年代的《出租車(chē)司機(jī)》，描寫(xiě)了在現(xiàn)代社會(huì)中墮落的警官尋找心靈出路的過(guò)程。電影直白而不拘一格，將宗教的完美與人性的淪落結(jié)合在一起形成強(qiáng)大的對(duì)比沖突。游蕩在紐約街頭的警官（哈維·凱托飾演），已經(jīng)對(duì)于社會(huì)的墮落和家庭的疏離異常麻木，他陷入一個(gè)充滿罪惡的生活之中，在毒品、暴力、強(qiáng)奸、娼妓之中不斷的迷失自我，然而“受難”的修女則像一個(gè)救世主一樣拯救了他的生活，使他反省自己的生活，試圖尋找心靈的救贖。這部電影是90年代美國(guó)極其重要的一部獨(dú)立電影，透過(guò)導(dǎo)演呈現(xiàn)的迷離混亂的影像，影片流露出一種強(qiáng)大的宗教精神力量，然而片中人物直到結(jié)尾仍然徘徊在救贖和淪落之間，不知何去何從。 4 ) 絕望中的救贖
法國(guó)人拍的紐約警察，盡管可以說(shuō)是已經(jīng)從內(nèi)到外壞到家了，但看完后對(duì)他的同情卻多于憎惡。也許這種渴望救贖卻無(wú)濟(jì)于事的人只有通過(guò)死亡來(lái)解脫 5 ) 邪惡的弱點(diǎn)
主要講了壞中尉的三件事：黃賭毒。類(lèi)似《發(fā)條橙》《猜火車(chē)》，與主流價(jià)值觀相悖，但接近真實(shí)。如果喜歡陰暗晦澀的《西伯利亞》，可以看看這部《壞中尉》。這部劇情好理解多了。
作為警察，他面對(duì)犯罪受害者、交通違規(guī)者、偷竊者時(shí)，心態(tài)上扭曲但又“符合人性”，對(duì)這些事的處理手段也匪夷所思。
他窮兇極惡的同時(shí)，又無(wú)比虛弱。在常規(guī)的正反派電影里，不會(huì)有壞中尉這樣的角色。
6 ) 他在哭泣
關(guān)于天主教，算是半個(gè)局內(nèi)人。你永遠(yuǎn)無(wú)法窮盡關(guān)于宗教的信和不信之間的可能性，界限更是難以描畫(huà)。
當(dāng)修女的身體被侵入的時(shí)刻，痛苦（源自身體和關(guān)于自我的心靈）在抽動(dòng)的過(guò)程中被慢慢用宗教的救贖和給與的心理慢慢取代。等她在那間診室里赤身裸體的躺著的時(shí)候，她感到的是自己與上帝的接近。他的雙手正在流血，她也是。通向心靈的通道，打通了。
中尉看到正在祈禱的她，企圖將她一起帶入自己關(guān)于宗教和人間墮落
快感的較量漩渦里去。失敗之后，他哭，面部像是一個(gè)尚未懂得的孩子，讓人忍不住感到有些刺目——他和你之間的相似性是無(wú)比刺目的——他是在為自己的無(wú)能而哭泣。
他把那些孩子放走，然后投入了上帝的國(guó)度。
去用疼痛贖回他自己的罪過(guò)。
有些人一輩子只會(huì)拍黑色電影，比如這位游走在好萊塢邊緣的阿貝爾?費(fèi)拉拉，就能輕易的把一場(chǎng)若無(wú)其事的棒球賽演化為一段徹頭徹尾的丑惡殺戮。對(duì)陰暗面的理解與把握，不同的導(dǎo)演總有不同的解決方式，費(fèi)拉拉的風(fēng)格化在某些時(shí)候顯得太過(guò)冒失，那些內(nèi)在缺憾與題材敏感難免招來(lái)諸多的非議?！秹闹形尽匪愕蒙腺M(fèi)拉拉電影中的一朵奇葩，游走在骯臟粗陋中的鏡頭，把所謂的人性泯滅到一個(gè)令人絕望的高度，十字架上淋漓漫滴的鮮血是控訴也是詛咒，為惡之人即使幡然悔悟，也逃不過(guò)下地獄的黑暗厄運(yùn)。
《壞中尉》以低廉的成本和18天的拍攝日告訴人們什么叫“妙手偶得”的道理，這部電影入選了當(dāng)年《電影手冊(cè)》年度十佳，連蜚聲國(guó)際影壇的大師馬田?史高西斯也將其列為個(gè)人十佳的第五名。費(fèi)拉拉崇尚暴力犯罪，嗜好低小成本，習(xí)慣于攜攝影機(jī)出入骯臟粗陋的街道與閣樓，去披露社會(huì)角落里那些看不見(jiàn)的罪惡和天譴，《壞中尉》里哈維?凱特爾的角色徹底顛覆了警察正義的形象，成為作惡多端、五毒俱全的化身。阿貝爾?費(fèi)拉拉用很簡(jiǎn)練的鏡頭勾勒出這個(gè)人物的生活狀況，他酗酒成性、賭球上癮、情緒暴躁、沉溺毒品、縱欲情色……除了電影開(kāi)始在車(chē)內(nèi)與兒子的一番對(duì)話，你很難從他身上發(fā)掘到作為“人”的一種成分，整部電影的氣氛陰郁而又冰冷，讓人在絕望中體驗(yàn)到透骨的死寂味道。
哈維?凱特爾是電影唯一的主角，他穿游在城市里最骯臟邪惡的地段，用自己的無(wú)情覆蓋著罪惡的一切。罪案現(xiàn)場(chǎng)的凱特爾總喜歡嚼著口香糖談?wù)摷磳⑴e行的棒球比賽，似乎眼前的尸體和罪惡事不關(guān)己，即使是那個(gè)教堂里的虔誠(chéng)修女遭遇了兩個(gè)未成年人的瘋狂蹂躪，作為信徒的他也同樣以漠然來(lái)回應(yīng)。如果說(shuō)漠然只是冰冷，那么邪惡就是狂熱，腰間的一把左輪槍原本象征警察維護(hù)正義的使命，到了此處竟淪落為滿足個(gè)人私欲的工具，有了這個(gè)念頭，他就可以把劫犯的贓款堂而皇之的放入自己的口袋，并在夜晚逼迫街邊過(guò)路的女子給予意淫化的吹簫服務(wù)。一場(chǎng)三P的床底之歡后，哈維?凱特爾向鏡頭展示了一遍自己堅(jiān)實(shí)而又雄壯的正面裸體，病態(tài)的面容配合強(qiáng)烈的配樂(lè)，將他亢奮背后的失落與無(wú)助展現(xiàn)的淋漓盡致。所謂的高超演技需要的不是外炫，而是不動(dòng)聲色的爆發(fā)，哈維?凱特爾奉獻(xiàn)了一次教科書(shū)式的演繹，讓這個(gè)外表強(qiáng)橫骨子可憐的人物變得清晰可見(jiàn)。
罪惡用來(lái)映襯善良，骯臟用來(lái)彰顯純潔，黑暗用來(lái)詮釋光明，這是費(fèi)拉拉堅(jiān)定的信念，也是他個(gè)人篤信的道德觀。對(duì)善與惡的理解，說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，想要去定義又總是太難，《壞中尉》用了最簡(jiǎn)單最粗暴的方式，就是打破信仰去追尋二者之間的界限，于是它的代價(jià)是圣母像的倒掉、十字架上的滴血、修女在教堂里遭受慘絕人寰的輪奸……一個(gè)冷漠的基督徒在信仰面前無(wú)法承受罪惡的時(shí)刻，是他覺(jué)醒的開(kāi)始，也是他宿命的到來(lái)。在粗糙而晃動(dòng)的鏡頭下，一個(gè)決然間被定義為“惡棍”的角色用堅(jiān)毅的神情把兩個(gè)強(qiáng)奸犯送上了開(kāi)往另一個(gè)城市的長(zhǎng)途車(chē)，自己則在債主施舍的子彈下安然睡去。
費(fèi)拉拉迷戀第一人稱(chēng)的直白視角，手提鏡頭在搖晃與閃爍之間，產(chǎn)生了極度逼真化的令人驚嘆的效果。《壞中尉》有著粗糙的毛邊，算不上精雕細(xì)琢，哈維?凱特爾在教堂里撞神的一場(chǎng)戲也少不了唐突之感，不過(guò)整部電影的誠(chéng)意足以掩蓋其粗陋的小節(jié)。這部電影誕生后的第17年，德國(guó)人赫爾佐格的翻拍版在威尼斯公映，兩位導(dǎo)演卻為電影的版權(quán)問(wèn)題打起了嘴仗，到底是誰(shuí)是誰(shuí)非如今還是難以定論，不過(guò)唯一可以肯定的是，沃爾納?赫爾佐格選用尼古拉斯?凱奇做男主角，影片已經(jīng)失敗了一半。
主要講了壞中尉的三件事：黃賭毒。類(lèi)似《發(fā)條橙》《猜火車(chē)》，與主流價(jià)值觀相悖，但接近真實(shí)。如果喜歡陰暗晦澀的《西伯利亞》，可以看看這部《壞中尉》。這部劇情好理解多了。
作為警察，他面對(duì)犯罪受害者、交通違規(guī)者、偷竊者時(shí)，心態(tài)上扭曲但又“符合人性”，對(duì)這些事的處理手段也匪夷所思。
他窮兇極惡的同時(shí)，又無(wú)比虛弱。在常規(guī)的正反派電影里，不會(huì)有壞中尉這樣的角色。
當(dāng)修女的身體被侵入的時(shí)刻，痛苦（源自身體和關(guān)于自我的心靈）在抽動(dòng)的過(guò)程中被慢慢用宗教的救贖和給與的心理慢慢取代。等她在那間診室里赤身裸體的躺著的時(shí)候，她感到的是自己與上帝的接近。他的雙手正在流血，她也是。通向心靈的通道，打通了。
中尉看到正在祈禱的她，企圖將她一起帶入自己關(guān)于宗教和人間墮落
快感的較量漩渦里去。失敗之后，他哭，面部像是一個(gè)尚未懂得的孩子，讓人忍不住感到有些刺目——他和你之間的相似性是無(wú)比刺目的——他是在為自己的無(wú)能而哭泣。
他把那些孩子放走，然后投入了上帝的國(guó)度。
去用疼痛贖回他自己的罪過(guò)。
和凱奇的版本相比，說(shuō)不上孰好孰壞。原版從始至終張顯著獨(dú)立精神和文藝氣息，給人帶來(lái)更多的是絕望和憐憫。哈威凱特爾面對(duì)幻境中的耶穌時(shí)那段歇斯底里的吶喊，是伯格曼式的神權(quán)解構(gòu)，如《處女泉》農(nóng)場(chǎng)主跪在女兒被奸殺的土地上，仰望天空的那段質(zhì)疑。救贖依然無(wú)路，死亡終是歸宿。
最后一個(gè)鏡頭如同<小武>般的冷酷,手提攝像機(jī)鏡頭無(wú)方向感的人生,<出租車(chē)司機(jī)>般的孤獨(dú).
看完這部原版的《壞中尉》總感覺(jué)有點(diǎn)不太好給分，之前看了赫爾佐格的翻拍版本，感覺(jué)還算是有點(diǎn)驚艷，于是對(duì)這部原版還是比較期待。不過(guò)看的時(shí)候發(fā)現(xiàn)原版有點(diǎn)粗糙，當(dāng)然成本低是個(gè)原因，影片也僅用兩個(gè)星期拍完。哈威·凱特爾的表演很有張力，結(jié)局也比赫爾佐格的版本要黑?？梢越o個(gè)7分吧。
Excès excès,que des excès, un peu de pathos mais culte. Film fait preuve d'influences que Ferrara exerce sur Scorsese.
當(dāng)“刀客隊(duì)明天必然獲勝”這句話不斷地被“中尉”重復(fù)之時(shí)，它將成為一種宗教。天主教十字架與電視比賽無(wú)處不在，是紐約布朗克斯的兩種信仰，在影片的后半部分，修女的祈禱與電臺(tái)廣播并置，隨后，他將在這里，在耶穌的面前開(kāi)始懺悔。影片在哈威·凱特爾華彩的獨(dú)角戲開(kāi)始反轉(zhuǎn)。紐約被分為了若干不同的世界，但是《壞中尉》的前半部分，對(duì)于作為肉體(flesh)的“中尉”而言，這種界限被呈現(xiàn)為一種無(wú)界限，赤裸的身軀被逼仄的空間分割。在他的身上存在著異類(lèi)的三位一體：律法，父親，罪人。超驗(yàn)性的結(jié)尾：“中尉”坐在車(chē)內(nèi)，位于構(gòu)圖正中心，但保持著一定的距離，任憑車(chē)流一次又一次地淹沒(méi)這個(gè)中心，也預(yù)留了最終到來(lái)的那一槍——“中尉”的成圣，同時(shí)也是儀式性的裁決時(shí)間。
開(kāi)頭車(chē)內(nèi)案件中，查看現(xiàn)場(chǎng)望向車(chē)內(nèi)的鏡頭有稍稍的下移，關(guān)注焦點(diǎn)也自然的由死亡狀況查看變成了器官凝視，這一模擬目光發(fā)出變化的鏡頭暴露了男主本性。在中段查車(chē)中，脅迫訛詐前半段以中景的對(duì)準(zhǔn)車(chē)內(nèi)兩個(gè)女性為主，在污言穢語(yǔ)的壓力下，這一鏡頭內(nèi)的女性反應(yīng)不僅有關(guān)于男主行為的呈現(xiàn)，放置在銀幕內(nèi)還有一種剝削性的欲望投射，如果沒(méi)有后面與之相對(duì)的那處反打，本部電影就沒(méi)有了剖析處的入口，這不是依照文本內(nèi)容，而是丑態(tài)暴露的一種自指性質(zhì)問(wèn)。同樣的目光設(shè)置，在醫(yī)院偷窺的望向修女時(shí)，無(wú)波瀾反應(yīng)的反射了回來(lái)，再到教堂的質(zhì)問(wèn)使原諒這一詞在情感邏輯上順利成章，不僅是身份加持，而是寥寥幾筆反應(yīng)奠下的人物形態(tài)。這三組對(duì)異性目光的逐步演變成為男主變化的一層隱線，并為最后的目光反轉(zhuǎn)提供了基礎(chǔ)，并為在如此“骯臟”的片內(nèi)見(jiàn)救贖鋪下了草蛇灰線。
表演與執(zhí)行當(dāng)然無(wú)可挑剔，但掩蓋不了這部作品的失敗。壞中尉的壞，不過(guò)是飲酒吸毒賭博招妓，這些行為在開(kāi)篇前二十分鐘已經(jīng)交代清楚，觀眾不需要看十次吸毒才能理解一個(gè)人有毒癮。本片的眾多場(chǎng)景都是同一個(gè)場(chǎng)景的復(fù)現(xiàn)，像臺(tái)壞掉的機(jī)器不斷向觀眾發(fā)送著同一條信息。拍十場(chǎng)吸毒并非不可以，但十場(chǎng)吸毒的潛文本需要形成某種遞進(jìn)式的連接，而非純粹的同義反復(fù)。一場(chǎng)教堂哭戲固然爆發(fā)力十足，可我們不禁要問(wèn)了，一個(gè)從信仰到生活都如此虛無(wú)的男人，他何以跪在教堂的地板上哭喊上帝在哪里？他此時(shí)猛烈的情感是從何而來(lái)？這本是可以無(wú)限向下深挖的母題，本片卻將它處理為一個(gè)孤立的零件，企圖依靠表演來(lái)喚起觀眾情感的共鳴，疲乏得令人生厭。
比新版的好，但也沒(méi)吹的那么好，看多了港片見(jiàn)慣了現(xiàn)實(shí)，這樣的警察有何驚異不同？
一開(kāi)始看著很帶勁，可劇力卻不斷的減弱減弱再減弱，節(jié)奏拖沓拖沓再拖沓，尤其最后放走強(qiáng)奸犯的段落慢得讓人失去耐心，而且全片太過(guò)依靠哈威的演技了?？傊畬?dǎo)演有天才的點(diǎn)子創(chuàng)造了幾個(gè)經(jīng)典片段，但整體的過(guò)猶不及使全片節(jié)奏快慢無(wú)秩，不過(guò)我想導(dǎo)演就是想要這么一種范吧ps：這片的翻譯真是西班牙人做的？
這位吃喝嫖賭樣樣精通的重口味警察,居然喝可樂(lè)還要喝無(wú)糖的,太養(yǎng)生了
前半段采用中遠(yuǎn)景居多的鏡頭，一種冷眼旁觀的感覺(jué)。車(chē)站送走罪犯時(shí)利用近景和特寫(xiě)，凸顯心靈救贖。被殺時(shí)遠(yuǎn)景結(jié)尾，像是耶穌站在街對(duì)面的一個(gè)主觀鏡頭，看著上校完成宿命。
以前特別反感哈維凱特在安哲羅普洛斯電影里的裝逼勁，總是從不搭理別人文化的哲學(xué)家樣，到了他非得在醉生夢(mèng)死狀態(tài)展現(xiàn)“坦誠(chéng)相見(jiàn)”時(shí)，倒一下子親切了好多，在《戀戀三季》里的西貢他不也是這種頹樣嗎？只不過(guò)，看著他在教堂里痛苦哀嚎，實(shí)在沒(méi)有信仰免談救贖的我，也還是無(wú)法接受這種角色心里上的轉(zhuǎn)折
8.5/10。①黃賭毒貪暴全沾的墮落警察在調(diào)查「年輕修女被強(qiáng)奸」這一案件時(shí)試圖在這位高尚的修女身上尋找改過(guò)自新與救贖的可能性，可惜最終沒(méi)成功而是被人殺死。②表意有力、昏沉頹抑的高水平攝影（色調(diào)/布光等）；運(yùn)用不少手持長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造寫(xiě)實(shí)感和動(dòng)蕩感。③影片既想做傳統(tǒng)故事片（從表演模式、對(duì)戲劇性的倚重等可看出）又想做自然主義電影（從少畫(huà)外配樂(lè)、不少長(zhǎng)鏡頭、相對(duì)較緩慢的敘事節(jié)奏等可看出），最終雖平衡地挺好，但影像力量無(wú)疑被大大限制。
粗糙冷酷骯臟，一場(chǎng)接一場(chǎng)輸光的賭博，一樁接一樁殘忍的案件，無(wú)可救贖，只能死亡。It all happens here。p.s. 配樂(lè)用了Johny Ace的Pledging my love，太好聽(tīng)了。
那時(shí)我同寢室的室友看了“the piano"之后迷上了Harvey Keitel ，找來(lái)了這部片子，卻被Harvey Keitel 大腹便便的身材嚇到了，從此再不喜歡Harvey Keitel
文藝兮兮的宗教情結(jié)救贖片。人性難以回避之惡，在絕望的祈禱得到了回復(fù)后，選擇了一種自我毀滅的善意，反理性的犧牲。Harvey Keitel的演技確實(shí)神了
看得出有巴黎最后的探戈、出租車(chē)司機(jī)和窮街陋巷的影子，但是手法和深度的差距是顯而易見(jiàn)的
08年翻拍的消息不脛而走。制片人與原版是同一個(gè)，艾德普雷斯曼。當(dāng)記者以此新聞采訪費(fèi)拉拉時(shí)，“搞什么鬼？這就好像你遭遇了搶劫，感覺(jué)很是可怕，我不知道他們?yōu)楹我@么做。當(dāng)他們宣布時(shí)，我曾打電話給凱特爾，他說(shuō)，‘壞消息。但你不要放蠢話，阿貝爾。’他們都應(yīng)去死（露出壞笑）?！瓌P奇為什么有膽去演凱特爾的角色？一個(gè)演員怎敢在另個(gè)演員活著的時(shí)候就這么做，卻連個(gè)招呼都不打？凱奇你是很缺錢(qián)嗎？”
法國(guó)人拍的紐約警察，盡管可以說(shuō)是已經(jīng)從內(nèi)到外壞到家了，但看完后對(duì)他的同情卻多于憎惡。也許這種渴望救贖卻無(wú)濟(jì)于事的人只有通過(guò)死亡來(lái)解脫
我甚至真的能聞到精液和可卡因的味道。