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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 跟中國(guó)第六代導(dǎo)演的社會(huì)新聞拼貼報(bào)道手法相差無幾
帕納西在禁拍令之前的作品可謂百無禁忌，瞄準(zhǔn)伊朗社會(huì)里各種禁忌話題，大膽揭露黑暗現(xiàn)象，也屢屢被伊朗審查機(jī)構(gòu)列為禁片。這部跟阿巴斯合作的影片最為明顯，從社會(huì)階級(jí)貧富懸殊的展露，到政府禁止民眾娛樂大肆抓捕的側(cè)面描寫，都令人印象深刻，尤其是晚上抓捕的段落充滿了黑色幽默，完全可以抽取出來獨(dú)立成為一部意味深長(zhǎng)的影片。不過阿巴斯編寫的這個(gè)劇本又明顯比他自己拍攝的要遜色，這種直言不諱地描述社會(huì)陰暗面的劇本很少在阿巴斯的作品里出現(xiàn)。這部作品其實(shí)跟中國(guó)第六代導(dǎo)演那種社會(huì)新聞拼貼報(bào)道的手法相差無幾，不斷堆砌的社會(huì)陰暗面和落后現(xiàn)象吸引著西方影評(píng)人和觀眾的眼球，政治因素也自然成為影片獲獎(jiǎng)的主要原因。
然而，在導(dǎo)演帕納西的手上，還是能表達(dá)出一些不可忽視的優(yōu)點(diǎn)。首先是他對(duì)非職業(yè)演員的調(diào)教很有自己一套，特別是男主角的表演狀態(tài)，永遠(yuǎn)在演戲與真性情流露之間不停變換，有時(shí)令人乏味，卻又有令人驚喜的一刻，比如在進(jìn)入富人住宅后在屋子里無所事事游蕩的處理最為突出。另外，影片采用倒敘的悲劇開場(chǎng)也頗有深意，一針見血地暴露出伊朗社會(huì)貧富懸殊的嚴(yán)重性，印象中很少會(huì)出現(xiàn)殺人的描寫，哪怕是作惡之人諸如小偷行竊，也不會(huì)傷害別人身體。這個(gè)暴力意味十足的開場(chǎng)給觀眾一種沉痛的耳光，壓抑的氛圍感在悠長(zhǎng)的警鈴聲中揮之不去，而結(jié)尾接回到開頭的敘事結(jié)構(gòu)，無疑又令觀眾看到社會(huì)問題難以破解的癥結(jié)本質(zhì)，更增添幾分悲涼無奈的氣息。
巨大的貧富差距，時(shí)時(shí)刻刻轟鳴的警笛聲，無法抗拒的國(guó)家警察機(jī)器的淫威，就是這部電影描繪出的伊朗社會(huì)現(xiàn)實(shí)。好電影，好導(dǎo)演，好編劇。
深切講出一個(gè)人的自卑。賈法怕納西的特點(diǎn)之一，是不直接拍事件，而只拍人物的反應(yīng)。厲害的?！镀吲浴分谐臣芤粓?chǎng)的門口，《越位》中球賽場(chǎng)外的女人，《赤色黃金》中搶銀行一場(chǎng)。
淘寶是個(gè)好東西，很多看不到的電影都可以用金錢買到。賈導(dǎo)在《出租車》里由一位買片老哥提到的深紅的金子，順便找到看看。這一部電影很明顯充斥著兩極化，“有余者”和“匱乏者”之間的關(guān)系，很有沖擊力，難怪會(huì)被政府封禁。
賈法·帕納西鏡頭下的男人不如女人，少了股靈動(dòng)的氣息，碎嘴也沒有那么可愛~以及個(gè)人覺得他的室內(nèi)鏡頭不如室外的走位自如~不過block party一夜完成地非常漂亮而有趣，個(gè)人倒頗希望看他單獨(dú)拍一部這一夜的片子~
極強(qiáng)的社會(huì)性使得其不像一部伊朗而是羅馬尼亞電影
阿巴斯編??；真好看！暴戾、壓抑、糾結(jié)，這才是我喜歡的賈法·帕納西。1.影片講述披薩速遞員侯賽因想給愛人買首飾，卻遭到店員的奚落，在貧富世界的巨大差異下感到深深的失落，憤怒之下打劫了那家珠寶店，并為之付出沉痛的代價(jià)。電影賦予主人公侯賽因以多種身份（退伍軍人、披薩速遞員、未婚夫、窮人），與結(jié)合伊朗復(fù)雜現(xiàn)狀影射諸多社會(huì)問題、諷刺橫施淫威的國(guó)家機(jī)器。2.倒敘結(jié)構(gòu)/室外中遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡/豪宅踱步頗具悲涼氣息；遇見舊友一幕或有反思戰(zhàn)爭(zhēng)、譏嘲歷史誤擇之意。3.富人豪宅嘆空虛，窮人忙累遇難死。（8.8/10）
退伍路人、低端人口、城市底層 https://worldscinema.org/2015/04/jafar-panahi-talaye-sorkh-aka-crimson-gold-2003/
言簡(jiǎn)意賅。
那些摩托車上的絮絮叨叨和得不到回應(yīng)的復(fù)讀機(jī)提問也太阿巴斯了。金錢的等級(jí)蔑視，警察的權(quán)力蔑視，他們?cè)诘讓悠堁託埓?，沉默且無聲地走過他人的宮殿，最后成為壓爛的披薩和沾滿血跡的運(yùn)動(dòng)鞋。
聽了太多，看了太多，但是沒人關(guān)心我想什么
3.5. 最后城市天際線、然后定鏡珠寶店大門其實(shí)就夠了。開party那段也挺不能理解的，什么人的什么破party~
結(jié)局前置真是力道十足。一開場(chǎng)就給你一個(gè)悲劇的結(jié)局，然后才慢慢地告訴你可憐之人是如何走上絕路的。穿插其中的是伊朗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、國(guó)家機(jī)器、貧富差距。這可能是帕納西所有電影中伊朗人最沒人情味的一部，所有人都?xì)埧帷⒗淠?、可悲、可憐。。
比起早期的系列，這部雖然也講窮人 但顯得當(dāng)代多了
阿巴斯寫的這個(gè)劇本比他自己拍的那些要遜色，跟中國(guó)第六代導(dǎo)演早期社會(huì)新聞剪貼報(bào)告相差無幾，影片獲獎(jiǎng)想必是西方抓到了伊朗的黑暗面，政治因素居多。導(dǎo)演帕納西對(duì)非職業(yè)演員的調(diào)教還是頗有一套的。
《出租車》導(dǎo)演的前作，基本一個(gè)套路，非常寫實(shí)，敘事很簡(jiǎn)潔，總能從不經(jīng)意的鏡頭里，反映出伊朗社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。影片的開頭很有意思，透出一股難掩的幽默，讓人忍俊不禁。伊朗影片在高壓之下，仍然保持著較高的水準(zhǔn)。
當(dāng)男主在那所豪宅中游走的時(shí)候，無論是男主自己還是對(duì)于觀眾而言，都不可能感受不到那貧富懸殊的巨大落差
非常出色的小成本冷電影。
賈法·帕納西與阿巴斯的合作顯得較為平庸，提前宣告結(jié)局的開場(chǎng)頗震撼；階層差異永遠(yuǎn)拍不完。
導(dǎo)演還在蹲伊朗的監(jiān)獄導(dǎo)演……他的所有電影都帶有一種憂世的情懷和深切的人文關(guān)懷。影像樸素一點(diǎn)也不刻意不矯揉造作。編劇是阿巴斯。獲戛納電影節(jié)一種注目單元，評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)
什么情況，伊朗第六代嗎…游筆太多，反復(fù)拖沓，動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)單以至于概念化。倒敘結(jié)構(gòu)，俗套路。