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長篇影評(píng)
1 ) 大家都是惡趣味
大衛(wèi)伯德維爾批評(píng)此一場面，是香港電影兇殘之最，甚至以上描述都無法親自訴諸筆端，而是轉(zhuǎn)引自一位影迷，這部影片即是鄧衍成導(dǎo)演，上映于1993年的《烏鼠機(jī)密檔案》。
上世紀(jì)90年代初，正是港產(chǎn)三級(jí)片大肆泛濫的時(shí)期，賣弄色情、暴力、恐怖噱頭的影片層出不窮，不斷挑戰(zhàn)觀眾的觀影極限，李修賢、鄧衍成、邱禮濤等人正是這股寫實(shí)類罪案影片風(fēng)潮的始作俑者，他們拍攝的一系列罪案片因?yàn)樗翢o忌憚地描寫逼真的兇案細(xì)節(jié)，居然自成一格，成為cult片影迷追捧的對(duì)象。
《烏鼠機(jī)密檔案》的故事大致是這樣的，性格善良卻懦弱無能的瓦斯店主肥祥，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己的大陸妻子與人偷情，郁悶之下去酒吧縱酒，酒醉后無意之下搭上越南黑幫，于是墮入買兇殺人的連環(huán)噩夢(mèng)。越南殺手殘忍地殺死了肥祥妻子和情人，并勒索肥祥一筆巨款。無奈之下，肥祥跑到大陸避難，結(jié)識(shí)了同村的烏鼠幫，結(jié)果無意間挑起烏鼠幫與越南幫的大戰(zhàn)，混亂之下，烏鼠首領(lǐng)華的兄弟喪命，由是遷怒于肥祥，瘋狂殺死肥祥的老母和女兒，被逼到絕境的肥祥奮起反擊，最終一舉打敗烏鼠幫。
鑒于劇情重現(xiàn)實(shí)在不是我的所長，所以我為不堪忍受以上拙劣敘述的讀者準(zhǔn)備了另個(gè)簡潔的版本：善良無辜的香港人，慘遭越南匪徒和大陸殺手的屠殺，終于奮而反抗，將之一舉消滅。
至于越南人和大陸人之所以要?dú)⑾愀廴?，影片中有句點(diǎn)題的話：“你有房子有工作，我們什么都沒有，只有一條命。”
所以片子的主題當(dāng)然的是在為受迫害的香港人出氣，模式與山姆·佩金法的《稻草狗》相似，都是受壓迫人的終極反抗，好像彈簧被壓縮到最短后產(chǎn)生極大爆發(fā)力，宣泄式的暴力場面迎合的是不安定的、危機(jī)感的一種普遍社會(huì)心理。港人關(guān)于九七的末世幻想是罪案類影片的一大來源，亦是此類影片得以橫行的一個(gè)深層次的社會(huì)原因。
此類影片值得關(guān)注的是對(duì)暴力的處理方法。首先與所謂的“暴力美學(xué)”區(qū)別開來。張徹和吳宇森的暴力之所以能形成美感，主要是因?yàn)閮煞矫娴木壒?，一是賦予暴力意義，代表正義的、爭取做人的尊嚴(yán)等等；二是具體到技巧上，注意營造出疏離感，不真實(shí)感，暴力是被修飾的，被美化的。結(jié)果暴力形成一種類似舞蹈、繪畫般的視覺效果，是優(yōu)雅的、浪漫的，產(chǎn)生美感的。
而罪案類影片則比較實(shí)在，暴力即是暴力，并無意營造什么美感，反倒最愛刻意夸大暴力令人恐怖作嘔的一面，《人肉叉燒包》中黃秋生飾演的兇犯將店主一家斬死后碎尸，將殘肢拋得滿地都是，大剌剌地挑釁觀眾的忍受極限。這類不加修飾任由暴力肆虐的惡趣味影片有著成為cult片的潛力，做為非主流的小眾影片本身無可厚非，存在是因?yàn)橐环N需求嘛。而令人感到詫異的是，近幾年上映的幾部國產(chǎn)大片，居然都有這種瘋狂的cult片氣質(zhì)，舉《夜宴》為例，片中“杖斃大臣”、“九人隊(duì)自殺”之類的戲碼，我自己看時(shí)簡直要驚呼，這不是港產(chǎn)三級(jí)片的做法么？
吳宇森式的“暴力美學(xué)”骨子里其實(shí)是對(duì)友誼親情等中國傳統(tǒng)道義精神的贊美頌揚(yáng)，否則我們何必因?yàn)樾●R哥們這些黑幫罪犯的仇殺恩怨而大受感動(dòng)？在《夜宴》中，暴力則完全是為呈現(xiàn)黑暗壓抑，絕望透頂主旨的一種實(shí)現(xiàn)途徑，這做為影片主題的需要本無可厚非，令人感到詫異的是馮小剛們呈現(xiàn)惡的暴力的方式，以及其中流露出來的審美（審惡？）傾向。無論是棍斃大臣、九人隊(duì)自殺、婉后之死，本身都在試圖表現(xiàn)出專制、殘忍、愚忠、絕望等等主題，而呈現(xiàn)的方式居然是炫技式的極力渲染，進(jìn)而營造出怪異的儀式感、壯烈感，做為觀眾，實(shí)在無法分辨馮小剛對(duì)九人隊(duì)自殺的壯烈表現(xiàn)是譴責(zé)、控訴、批判還是贊美、肯定、鼓勵(lì)。這種影像暴力后面的更深層次的東西其實(shí)與港產(chǎn)三級(jí)片中無節(jié)制的渲染暴力的做法如出一轍，都是一種欣賞、崇拜暴力的惡趣味使然。一部合家歡式的國產(chǎn)大片能以一個(gè)惡趣味傾向的cult片做底，這是國產(chǎn)大片最為詭異的一個(gè)現(xiàn)象。
2 ) 特立獨(dú)行的變態(tài)之作
黃秋生、任達(dá)華與鄭則仕三人的形象各具特點(diǎn)，自成一格；黃秋生飾演的殺人魔更具草根氣息，一邊殺人一邊喃喃自語喋喋不休，像是處理某項(xiàng)工作一樣，某種程度上黃秋生的角色往往更像平凡人，《人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》和《的事判官》其實(shí)反映的都是社會(huì)問題，他代表了很多底層人士對(duì)現(xiàn)狀不滿的那個(gè)魔鬼，只是基于人性與忍耐力，大家都沒有將這個(gè)惡魔釋放出來。而任達(dá)華健壯的身形與冷峻的外表更像是冷血的職業(yè)殺手，手段麻利殺人于無形，電影中他以一敵眾，有徐錦江英雄式的身手，卻又有更為優(yōu)越的外形；鄭則仕在其中的形象最為軟弱，他壓抑與膽小結(jié)合的心理特征最為特別。
這部電影有點(diǎn)希區(qū)柯克的味道，溫情的開頭，交代鄭則仕是個(gè)小中產(chǎn)有一個(gè)溫暖的家庭，事件的起因是太太有外遇，鄭借酒消愁，偶然間被介紹到黑道前，黑道將鄭胡言亂語當(dāng)真，將其妻及情夫殺害，并追討賞金；觀眾以為故事的延續(xù)將是他如何周旋與警方與越南仔中間；轉(zhuǎn)折點(diǎn)是病急亂投醫(yī)的他去大陸請(qǐng)求烏鼠幫的求助，更殘暴的烏鼠幫將越南幫清洗，但任務(wù)中頭目任達(dá)華的弟弟搶救無效，任便將矛頭指向鄭并揚(yáng)言要?dú)⒑︵嵰患?；仇恨的轉(zhuǎn)移很富戲劇性，觀眾全然無法猜想，倒霉的鄭墮進(jìn)了自挖的墳?zāi)怪小?br>
更意外的是劇情的種種反常，比如李修賢的安全光環(huán)失效，一向給人以干探形象的李修賢這次只是一個(gè)無能的警官，屢次讓受保護(hù)的人物遇害，讓人對(duì)警方相當(dāng)失望；更令人大感意外的是電影中的兒童保護(hù)光環(huán)失效，即使是《伊波拉病毒》中，黃秋生用汽油淋在女孩身上，最后也沒有點(diǎn)燃成功；而《烏鼠》里鄭的女兒，卻在爸爸的目光下被任活活燒死，化為一件碳尸，再癡迷cult片也禁不住希望出現(xiàn)“刀下留人”的情節(jié)，然而任達(dá)華還拿著碳尸問鄭則仕“爸爸，我曬黑了，你還認(rèn)得我嗎？”喪心病狂到無以復(fù)加。
女兒的慘狀最終點(diǎn)燃了鄭則仕，爆發(fā)出父愛的力量；在他連續(xù)十?dāng)?shù)句“燒X死你”后...這部壓抑的電影終于得到了釋放。在經(jīng)歷滅門燒鋪后，鄭的失常既讓人惋惜又合情合理；這種遭遇下人仍能保持神志清醒的人，才是最大的變態(tài)吧。
電影中鄭則仕的遭遇讓人無比同情，這歸功與他超脫的演技，從一個(gè)善良怕事的好人到不堪重負(fù)的復(fù)仇者，演繹得從善如流，讓人嘆服。這部電影里的心理活動(dòng)與潛臺(tái)詞表現(xiàn)的難度，應(yīng)該在肥貓系列之上。
最近這類電影看太多了，要轉(zhuǎn)換一下口味，應(yīng)改看一下《功夫熊貓》中和一下了。
3 ) 爽
爽。
兩個(gè)主要人物：阿祥塑造到結(jié)尾才算完成，他更偏于麻木懦弱而不是善良，善良需要同理心，他坐在阿華身前注視對(duì)方被放血時(shí)明顯無所觸動(dòng)。（甚至還有點(diǎn)“讓這一切快點(diǎn)結(jié)束吧”的噩夢(mèng)式的厭倦。芬尼比他更善良。）
烏鼠，任達(dá)華演得相當(dāng)成功，冷峻狠戾，粗野，以及一種不顧一切的決絕。這個(gè)人不會(huì)解釋，根源是他不會(huì)以正常人的方式或者說用語言表達(dá)，他表面上看起來是塊鐵。
但是這部電影的情感表現(xiàn)一方面是時(shí)效性，角色們很快從情感中脫離，另一方面是神經(jīng)質(zhì)，情感留下的長期余震。烏鼠拎著阿祥女兒的殘尸（本該極具沖擊力的畫面，但因?yàn)榈谰呓M……）學(xué)童語嬉笑，阿祥在燒死烏鼠過程中如加油鼓勁不自覺的重復(fù)，是恨意和痛楚仍然在神經(jīng)上如火舌攀升的證明?；蛘哒f本片的故事原本就是情感發(fā)泄不當(dāng)?shù)目植腊妗?/p>
烏鼠是個(gè)不優(yōu)雅也不那么精神病的直接的變態(tài)殺手，罵了很多不好聽的話，不是玩弄獵物的貓，沒有那種閑情逸致，即使玩弄也是報(bào)復(fù)式的，讓阿祥目睹自己女兒的死去近于報(bào)復(fù)阿祥目睹自己弟弟被放血，很多瘋子種類里我比較喜歡這樣接地氣的瘋子。阿華被空心桿插進(jìn)大腿活生生放血這里實(shí)在很揪心，很好，一滴一滴地還原了死亡這一字眼意味著的孤獨(dú)的空無，仇敵，兩個(gè)漠不關(guān)心的他者，如果阿華在烏鼠來之前就已失血過多而死更好，可惜為了后續(xù)劇情發(fā)展……后來他懇請(qǐng)哥哥原諒，已經(jīng)又落進(jìn)了情感的塵網(wǎng)中，死亡的抽象一下子減少了。（不過當(dāng)然也有問題，就是這種一滴一滴滲血的虐殺是可以實(shí)操的么，流速很難控制啊。）
烏鼠一路追殺阿祥，因?yàn)橹苯觾词忠呀?jīng)被他痛快地一梭子掃死，只有阿祥這個(gè)受人擺弄的無辜者存活。其實(shí)對(duì)于觀眾來說，發(fā)泄情感更直接的那方更容易被代入，所以前期我不太能代入阿祥這個(gè)自我壓制的人，雖然他只是各方欲望匯集的中心，博弈的交鋒點(diǎn)。但是只要有了合理的目的，能夠被理解的目的，那么代入的難度就會(huì)降低，所以在他從烏鼠那里逃命后，他就變得更加好代入或者說立了起來。情感是用來推動(dòng)目的的產(chǎn)生的，有目的比單純的情感發(fā)泄更好。
4 ) 肥貓真把我顛覆了
也許是先看了三狼奇案，導(dǎo)致直接拉低了我對(duì)這電影的看法，要說烏鼠是不是好電影，我覺得合格，因?yàn)榍岸谓粋€(gè)小時(shí)都在記流水賬，肥貓這個(gè)形象有點(diǎn)脫離現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演極力想塑造肥貓懦弱，膽小的性格但是用力過猛，我不相信一個(gè)男人看著他老婆和隔壁老王在自己床上搞還叫他們穿好衣服別被鄰居看到，我也不相信一幫燒殺搶掠的恐怖分子會(huì)在沒拿錢之前去幫一個(gè)爛醉如泥的胖子殺他老婆和男小三，而胖子只是在爛醉的無意識(shí)下說了“擺平他們”四個(gè)字，更多的細(xì)節(jié)不贅述了，總之許多邏輯上的重大漏洞導(dǎo)致我對(duì)這部電影評(píng)價(jià)不高，有人覺得我是雞蛋里挑骨頭，我想說要想不帶腦子看電影可以去看近幾年的國產(chǎn)恐怖片，這類電影不是和那些垃圾一個(gè)檔次的，標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然不一樣。
這電影最出彩的地方是最后二十分鐘，肥貓被抓后看到任達(dá)華要燒自己的女兒開始，按照大多數(shù)電影的套路小女孩是肯定會(huì)被救下來的，在最關(guān)鍵時(shí)刻總有天兵天將類的人物從天而降救下小孩子，而烏鼠里的小女孩被達(dá)哥一把火燒死了，尼瑪，我不得不罵臟話，這一段太TM 給力了，這才叫電影，這才是真實(shí)，我?guī)缀蹩梢悦竭@段鏡頭的血和肉，太過粉飾的東西本來就不貼近現(xiàn)實(shí)，大多數(shù)的悲劇才組成了生活。
正因?yàn)樾∨⒌乃?，肥貓爆發(fā)了，兩個(gè)失去最愛的人的瘋子進(jìn)行了一場惡戰(zhàn)，最后肥貓終于把任達(dá)華炸死了，這里要表揚(yáng)下兩個(gè)影帝的演技，絕逼一流，任達(dá)華不用說了，他和梁朝偉、梁家輝一個(gè)檔次的，如果演的不好才應(yīng)該奇怪。但是肥貓是大大出乎我的意料，我沒想到那個(gè)印象中癡癡傻傻的胖子居然可以把一個(gè)內(nèi)心由軟弱到絕望再到瘋狂得肆無忌憚的中年男人刻畫得那么逼真，大家可以去看看最后女兒被燒死肥貓看鏡頭的那個(gè)眼神特寫，真尼瑪演得太好了。
洋洋灑灑寫了一大堆，覺得說的有點(diǎn)對(duì)的請(qǐng)點(diǎn)贊，覺得沒用的麻煩也請(qǐng)點(diǎn)下沒用，謝謝。
5 ) 慘！慘！慘！。。。殺！殺！殺！
6 ) 香港電影黃金時(shí)代第一猛片，雙影帝加持，暴力程度令美國學(xué)者咂舌
“投其所好”，是香港電影黃金時(shí)代最明顯的特征之一。美國學(xué)者大衛(wèi)波德萊爾著書歸納其風(fēng)格為“盡皆過火、盡是癲狂”。其書中，他“咬牙切齒”的提及了這樣一個(gè)讓他過目成災(zāi)的片段：“‘爸爸，我曬得這么黑，你還認(rèn)不認(rèn)得我？’，這段反胃場面，進(jìn)一步演變成難以忍受的低級(jí)趣味。”
如此“大逆不道”的場面，也只有90年代，不顧一切渲染人性嗜好的港片能夠拍得出。而這一震驚觀眾，留名影史的限制級(jí)影片就是——《烏鼠機(jī)密檔案》。該片被譽(yù)為港片限制級(jí)中的“三杰”，出自有“香港第一殺人導(dǎo)演”之稱的鄧衍成。胖哥喜愛的怪咖導(dǎo)演邱禮濤在他面前都要讓三分！從任達(dá)華主演的《羔羊醫(yī)生》開始，到后來登峰造極，由吳毅將飾演的《弱殺》、以及這部《烏鼠機(jī)密檔案》，其每一部都在用極為夸張的殘虐影像來挑戰(zhàn)觀眾的承受極限，癲狂的暴力描述，極端的人性扭曲，是鄧衍成驚悚犯罪片風(fēng)格的集中體現(xiàn)。
但鄧衍成絕對(duì)不是粗制爛俗的奇觀堆砌者，和邱禮濤一樣，他同樣喜歡將現(xiàn)實(shí)題材作為故事藍(lán)底，以新聞紀(jì)實(shí)作為影片故事和人物的基礎(chǔ)。比如《羔羊醫(yī)生》就取材香港著名的出租車司機(jī)連環(huán)兇殺案；《弱殺》在影片開頭就黑底紅字的提醒觀眾故事來自新聞，且沒有對(duì)人物的歧視，希望喚起影迷對(duì)弱勢群體的關(guān)注；《烏鼠機(jī)密檔案》則取材于90年代初“大圈仔”與“越南殺手跨洋作案”事件，利用戲說和演繹方式雜糅而成。另外，影片帶有很重的《省港旗兵》情結(jié)和港片導(dǎo)演特有的“97”主題隱喻，這種“情結(jié)”和“主題”結(jié)合這樣聳人聽聞的故事，越發(fā)重口味到了“令人發(fā)指”的地步。
鄧衍成擅長用放肆的暴力動(dòng)作戲與懸疑風(fēng)格串接講述故事，特別鐘愛大段夜戲作為劇情爆點(diǎn)，這令其整個(gè)畫面顯得陰郁黑暗。其實(shí)《烏鼠機(jī)密檔案》幾乎沒有露點(diǎn)鏡頭，香艷戲?qū)τ诋?dāng)時(shí)大多港片來說表現(xiàn)的相當(dāng)克制，其純粹是因?yàn)闅埧岬呐皻雒娑u(píng)定為限制級(jí)。腦洞大開的審訊方式，剪輯迅猛夸張的搏斗場面，還有令人冒冷汗的復(fù)仇行為.....且不論影片中那些匪夷所思的暴力鏡頭，單從影片詭異血腥的故事內(nèi)容的就注定這是一部鶴立雞群的CULT片。故事的沖突雙方是一個(gè)普通的香港人小老板與精神壓抑的職業(yè)殺手之前的意外對(duì)抗，前幾幕將一方塑造的極弱，另一方不斷被加強(qiáng)，懸殊的差距使得極強(qiáng)一方的失敗，讓極弱者付出了難以挽回的代價(jià)——家破人亡，精神錯(cuò)亂，生不如死。
香港電影鋪排劇情的技巧雖未及好萊塢，但亦非胡亂堆砌故事與奇觀，亦不是作后現(xiàn)代片段式拼湊?！稙跏髾C(jī)密檔案》說故事的方式，貌似簡單又漫不經(jīng)心，但其實(shí)是建基于某些由來已久，感染力強(qiáng)的做法。在香港電影中，什么都可能發(fā)生。外表肥胖的阿祥（鄭則仕 飾）經(jīng)營一家瓦斯小店，為人和善，樂觀寬厚，內(nèi)有嬌妻和女兒，外有事業(yè)，是現(xiàn)代人眼中的人生贏家。
可懦弱的性格讓他遭受了妻子的羞辱，妻子多次和樓下雜貨店老板在家中偷情，阿祥不敢聲張，居然還怪罪自己，關(guān)上門，提醒兩人不要影響鄰居。失意的阿祥在酒吧買醉，意外結(jié)識(shí)舞女（關(guān)詠荷飾），舞女給他推薦了黑道幫助他修理妻子和雜貨店老板。酩酊大醉的他，宣稱要?dú)⑺纼扇诵箲?，黑幫中介按照他的要求收取了定金，然后開始辦事。
阿祥斷片后完全記不得與黑幫的交易，在家中見證了黑幫殘暴地對(duì)待其妻子和雜貨店老板。警察認(rèn)定他有嫌疑，黑幫找他索要高額的尾款，他開始努力回憶，希望讓整個(gè)事件塵埃落地.....經(jīng)過前幾幕的鋪墊，任達(dá)華飾演的南洋殺手烏鼠終于登場。
由于阿祥認(rèn)識(shí)其弟弟，找他幫忙擺平香港黑道，兩方勢力意外卷入火并中。弟弟因此死亡，烏鼠血洗香港黑道，并遷怒于阿祥，要他“家破人亡”。就這樣，懦弱的阿祥必須面對(duì)強(qiáng)勢的烏鼠。影片沿襲了港片慣用的逐本鋪排劇情發(fā)方式，九本格式扎實(shí)推進(jìn)，幕幕遞進(jìn)，提升張力。家庭分崩離析，妻子出軌、死亡，母親和女兒先后被烏鼠殘忍殺害，劇情設(shè)定的一波三折，一個(gè)普通的老實(shí)人如何受到刺激被激發(fā)出強(qiáng)大的暴力潛能，這種CULT片里常用的反諷方式，被揮灑的淋漓盡致。
“肥貓”鄭則仕在該片的演技令人拍案叫絕。丈夫看到老婆偷情時(shí)懦弱，被烏鼠幫折磨時(shí)的痛不欲生，最后心里防線完全崩潰后的歇斯底里，把一句臺(tái)詞反復(fù)叨念十幾遍，然后魂不守舍的拼命反擊，其面部神態(tài)的逐步轉(zhuǎn)變讓人難忘。
即使與邱禮濤拍攝的，同年上映的《八仙飯店》中的金像獎(jiǎng)影帝黃秋生相比也毫不示弱。鄭則仕出色的演技，彌補(bǔ)了影片本身的粗糙，在過火的情節(jié)與深刻的角色當(dāng)中尋找到平衡點(diǎn)，這也是香港影壇炮制一系列奇案電影的魅力所在。特別是最后十多分鐘的“貓鼠游戲”，大段的虐殺，反虐殺戲你來我往，此起彼伏，殺手變白鼠，弱者化身殺手，看得人膽戰(zhàn)心驚，又暗爽不止。情節(jié)松散也好，緊湊也好，《烏鼠機(jī)密檔案》都讓人把大眾電影劇情鋪排的手法看得一清二楚，猶如照過X光一樣。特殊手法帶出的熟悉感，讓看似簡陋的鋪排技巧，在換上新包裝后，能使人對(duì)分毫不差的效果依然大感興奮。
與其他同類的CULT片相比，《烏鼠》還用殘酷血腥故事描摹出了一個(gè)駭人的寓言——“一個(gè)人說了就要為他說的話負(fù)責(zé)”，這也是整部電影的核心，先來一切的偶然，都源自酒后的出言不慎，這種反英雄的暴力悲劇，無疑更令此片成為香港限制級(jí)罪案電影中最振聾發(fā)聵之作！
另外，不得不提片中隱隱若現(xiàn)的97隱喻，阿祥出軌的妻子是大陸妹，母親多次提醒大陸妹的種種“不好”；還有片中事件的起始點(diǎn)，名叫“1997”的酒吧；
以及任達(dá)華飾演的殺手的背景；結(jié)合阿祥的移民身份，可以完整的看出加害者，受害者關(guān)系背后的歷史隱喻。這與銀河映像97年上映的《恐怖雞》如出一轍。
我必須反復(fù)強(qiáng)調(diào)！香港電影中的暴力和血腥不只是一個(gè)炫技和單純的噱頭，其帶有現(xiàn)實(shí)、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的那種粘稠的擦之不掉的鈍感和痛感，讓影片不是那種隨性而發(fā)或者臨時(shí)起意的無聊宣泄，而是人無路可走后的爆發(fā)，是千回百折的退讓后的玉石俱焚，困獸纏斗。
鄧衍成其實(shí)并非單純崇尚暴力，只是當(dāng)時(shí)的香港電影市場決定了他的拍攝路徑，他同樣拍出了帶有社會(huì)思考性的、由梁朝偉飾演的影片《黑獄斷腸歌》，在投身電視業(yè)后，他暴力血腥的風(fēng)格幾乎消匿，喜劇風(fēng)格開始凸顯。這都證明了鄧衍成風(fēng)格的多樣性。鄧衍成能讓觀眾嗅到人性里面的暴力氣息，他讓人們有興趣去追索那幽暗深處到底有什么，理解到日常生活背后有你無法探知的隱情，看到弱肉強(qiáng)食的叢林法則，看到弱勢者的情非得以的委屈與爆發(fā)，看到寬闊的人生暗河里，既潛藏著無法預(yù)知的血腥，也會(huì)間或?yàn)R出來零星的溫情。
規(guī)規(guī)矩矩早九晚五都市中產(chǎn)老實(shí)人被逼急了會(huì)做出什么極端反應(yīng)？此款題材，早有佩金法的稻草狗，小個(gè)子眼鏡學(xué)究霍夫曼堡壘防御大開殺戒；同年度竟也有舒馬赫的城市英雄，道格拉斯抄起了各式軍火！可似乎他們都比不了烏鼠的邪魔暴恐敢想敢干！本片其實(shí)是在用恐怖片的尺度恣意去拍現(xiàn)實(shí)驚悚，自然難免橫生邪氣。港星的癲狂表演風(fēng)格倒也支持這種跨界，只是故事太趕太碎頭緒太多篇幅不夠，有種想起一出是一出的敷衍感。某些時(shí)候，極端過火意外堆積也是一種敷衍。因?yàn)椴恢v節(jié)奏不知取舍。
印象最深的就是一句話：“你有房子有工作，我們什么都沒有，只有一條命?！睍r(shí)至今日這句話依然是很多人犯罪的根源所在。影片在很多地方表現(xiàn)出來的惡極其純粹、極致，讓人不得不感到震驚，尤其是任達(dá)華那一段，縱觀如此之多B級(jí)片，對(duì)人性之惡表現(xiàn)的如此戲謔、單純、簡單的也不多。
1、娶對(duì)老婆很重要2、酒量和酒品很重要3、香港變態(tài)三王：任達(dá)華，黃秋生，吳鎮(zhèn)宇。
香港三級(jí)片血腥類必看影片之一ps：“程峰（任達(dá)華）火燒小女孩，還強(qiáng)迫他爸爸肥祥（鄭則仕）目睹整個(gè)過程，及后把燒焦的尸體搬到肥祥面前，還扮小女孩道'爸爸，我曬得這么黑，你還認(rèn)不認(rèn)得我？' 此橋段無人超越！
鄭則仕演的非常好，任達(dá)華演的非常變態(tài)，而且號(hào)稱香港電影史上最變態(tài)的橋段出在這部電影中，就是火燒小女孩那段，真是變態(tài)惡心至極。
看過電影，唯留下鄭則仕片尾時(shí)那雙出離憤怒的眼睛，一串離奇的經(jīng)歷。演技的突出彌補(bǔ)了制作的拙劣。故事本可以再精雕細(xì)琢一番，但它就是那個(gè)時(shí)代的香港電影，帶有強(qiáng)烈的時(shí)代和地域特色。
那時(shí)候的港片果真夠癲。有幾場戲確實(shí)很有CULT的味道，可總覺得缺些魂，
“一部香港電影”——大圈仔大鬧香江——從一個(gè)憂郁的胖子變成阿達(dá)絞肉機(jī)之完全變態(tài)指南
香港90年代cult片鼻祖：導(dǎo)演雙雄邱禮濤、鄧衍成，演員雙雄黃秋生、任達(dá)華，雙雄爭霸而他人無出其右。這樣的電影多數(shù)是不符合大眾對(duì)電影情節(jié)和結(jié)果預(yù)期的，觀眾大多時(shí)候想不會(huì)這樣，而電影卻偏偏這樣，要的就是嚴(yán)重違背“人們對(duì)美好生活的向往”，突出矛盾，強(qiáng)化感官刺激。B級(jí)片并不是指的電影分級(jí)制，而是指的由于投資成本小而粗制濫造的電影，正是由于投資少，出于商業(yè)回收的考慮這樣的電影往往會(huì)加入一些暴力、血腥、恐怖、色情等噱頭，以博得觀眾眼球?！稙跏髾C(jī)密檔案》前面劇情太拖沓而又敷衍，直到最后任達(dá)華飾演的烏鼠火燒小女孩兒的情節(jié)出現(xiàn)的時(shí)候才讓人足夠驚悚、后背發(fā)涼，而鄭則仕炸裂的演技在這時(shí)候也達(dá)到了最高潮，只不過在他手拿燒焦的尸體擊打突然出現(xiàn)的老鼠的時(shí)候，又出戲了。
這片完全因?yàn)榇蟛ú懦雒陌桑磕菚?huì)兒香港三級(jí)片里比燒死小女孩殘忍的情節(jié)多著呢。買兇酒吧叫1997，壞人全是大陸仔大陸妹，這么直白已經(jīng)不能叫隱喻了吧？相對(duì)來說，這片真比不上鄧衍成的《殺兄》啊。我只能說大波口味還是略輕，人肉叉燒包里把小女孩的頭剁下來的情節(jié)不是更反人類？
香港虐殺片里的佼佼者，無法無天，一黑到底。鄭則仕表演很贊，爆發(fā)演出完全看不到痕跡。故事本身很簡單，不過追根溯源就是萬事皆因“1997”了。
絕對(duì)的cult，在那個(gè)cult叢生的年代中也許會(huì)被很多人忽視，一旦發(fā)現(xiàn)，如獲至寶。鄭則仕和任達(dá)華的演技無需多費(fèi)唇舌，華仔在羔羊醫(yī)生之后和鄧衍成再次聯(lián)手，依舊是變態(tài)人格的出色演繹。片子暴力、血腥、邪惡、殘忍，非常不適合小孩子觀看，而這種表達(dá)方式一切都因?yàn)榫牌?，香港回歸前的末世心理。
雖然火燒、爆炸的實(shí)際效果更有破壞力，但在視覺感受上還真不如電鋸、刀砍來的血腥。
我也想有一個(gè)任達(dá)華那樣的哥哥……
香港cult奇片，殘暴、過癮，情節(jié)步步緊逼，絕路無法回頭，鄭則仕咆哮加冕，任達(dá)華盡致瘋癲，殺人從不廢話，暴力場面多但點(diǎn)到為止，更多的是對(duì)觀者心理承受能力的挑戰(zhàn)，結(jié)尾小女孩焦尸段落瞠目結(jié)舌：“爸爸，我曬黑了，你還認(rèn)不認(rèn)得我？”
名為1997的酒吧，外國難民，大陸殺手，模范似的香港市民，這些隱晦的標(biāo)簽與大友克洋范的末日情節(jié)構(gòu)建使電影走向了一種極致，得以無視電影制作之粗糙，劇情之癲狂。電影后半部分發(fā)力超猛，無愧為低成本CLUT片的標(biāo)桿之作，再者肥貓的演技真逆天了。強(qiáng)推此片，不過口味有些重，觀影需謹(jǐn)慎。
這片子真的很過癮！很Cult！鄭則仕各種咆哮表情，看得心里發(fā)憷！
絕對(duì)讓好萊塢主流瞠目結(jié)舌的奇觀片，書里也說像任達(dá)華和李修賢同級(jí)的美國演員是斷不可能出演這樣的電影。但又和純剝削電影不同，揉進(jìn)中產(chǎn)困境、兄弟情和家庭觀念。殺手總會(huì)節(jié)外生枝，強(qiáng)奸反抗和虐打，迎合權(quán)力（性）癖好。這類的香港電影既是陰影又是驚奇，凌虐招式層出不窮，權(quán)力必然和暴力勾連，反擊就更加快意?？吹氖菄Z版，中間燒死小女孩處是粵語原聲。錄口供的警察竟然給配了陜西話，嚇人一跳：“額當(dāng)了十幾年的差。?！标P(guān)詠荷真美，頭發(fā)厚厚的。退伍軍人變悍匪在港片中非常常見，并不是每個(gè)人都有“芳華”，“子弟兵”真正可愛的在于是“紀(jì)律部隊(duì)”。
精彩！女兒燒成碳、人在腰部給插著管子流血……太恐怖了，還是在我未成年的時(shí)候看的，印象深刻！
肥貓哥，我低估你了