有些電影和道理一樣，在你經(jīng)歷過什么了解過什么之后才能真正明白它想要表達(dá)的含義。我總是懊悔自己曾經(jīng)錯過的好電影，細(xì)細(xì)想來，若是在當(dāng)初上映時觀看，以彼時的年紀(jì)卻終是無法理解人物背后所表達(dá)的心境。
《清潔》是朋友極力推薦的一部舊片，習(xí)慣了以往王家衛(wèi)鏡頭里的風(fēng)姿綽約的她，這樣一個幾乎被生活擊垮又堅定前行的搖滾女性，頓覺眼前一亮。
法國電影的情節(jié)跌宕與高潮總是極力克制的展現(xiàn)，并無撕心裂肺的嚎叫和深深映入腦海的畫面。
她與男友爭吵，獨(dú)自駕車在河邊注射毒品，那是一種絕望吧。那么龐大的悲傷和失落，只能用片刻的歡愉來稀釋。而他卻那么突如其來的死去。
她的生活，從此就變得不一樣了。入獄，失去孩子的撫養(yǎng)權(quán)，失業(yè)，無家可歸。那個風(fēng)風(fēng)火火的女人，她向生活妥協(xié)了。
她對著別人一次又一次的說，我僅僅是需要一份工作。穿普通的制服，成為街頭巷尾一個尋常甚至卑微的努力生活的人。收斂自己過去的一切鋒芒和尖銳。
他們愛搖滾，那些人因?yàn)閾u滾成為一家人，他們是彼此愛著的。所以她并不孤獨(dú)，她的朋友們不僅僅給了她一個溫暖的住處，還有一次又一次難得的試音機(jī)會。
她在等待兒子到來時，興奮的眼里冒著光，他是她心中的希望。小杰問她，你停止吸毒了嗎？她說，我不戒毒，就不能見你。
她從未對他說起她的艱辛和思念，她試探著在動物園里與他交談，小心翼翼的。她帶他回家，他問她，你沒有自己的家嗎？她說，這是朋友的房子。然后去冰箱里煮一碗香甜的熱巧克力。我想，她是想說，雖然寄人籬下，但生活還另有甘甜吧。
結(jié)局是讓人欣慰的，她的搖滾夢想終于有了希望，而小杰，也重新愛上自己曾憎恨過的媽媽。

縱使生活曾讓我們遍體鱗傷，若心中有光，未來會給你想要的答案。

站在巴黎寒冷的大街上，橘黃色的帽子下呈現(xiàn)出來的那個燦爛笑臉，那么的清冷真實(shí)，天真無邪，充滿希望，看得人鼻子酸酸的
從舊金山錄音棚里走出來以后，藍(lán)色的休閑短衫，整齊的一絲不亂的頭發(fā)，沉悶的幾聲抽泣之后，走上了開闊的陽臺，終于守得云開見月明。
張曼玉的眉眼是那么的清晰干凈，無論經(jīng)歷多少，臉上總是干凈的如一張白紙一樣。她有點(diǎn)粗粗悶悶的聲線，簡直就是天生為法語發(fā)音而生的，流利自然。
真正體會過生活的痛以后，有種東西隱藏在骨子里，貌似叫做無所畏懼，但又不那么貼切。把藥品扔出地鐵窗外的時候，那是一種怎樣的勇氣。對于毒品，最后，她都沒有報之以憎恨和懊悔，“它比大家想象的要復(fù)雜的多”，也許。沒有經(jīng)歷過的人，誰也沒有權(quán)利在這兒指手畫腳。
對于藝人來說，機(jī)遇簡直就是生命，不知道有多少人唱了一輩子都沒有出頭，又有多少紅極一時的巨星無聲隕落，在這樣一個圈子里，需要承受著巨大的精神壓力和不確定性帶來的巨大希望和更為巨大的失望。
可是生活總要繼續(xù)，可以在餐館里拼死累活的端盤子，可以到百貨公司推銷服裝，可以不計后果的戒毒……經(jīng)歷過這些，god will bless you。
真是適合她的電影，演繹的近乎完美。

這禮拜才看了清潔,在今年的戛納如火如荼的時節(jié)。


   記得去年看了電影頻道戛納的重播，張曼玉上去領(lǐng)獎，優(yōu)雅的致謝，謝詞提到她前夫的時候，畫面很“善解人意”的切到他前夫Olivier　ASSAYAS的畫面。張曼玉在臺上風(fēng)光，身上披掛著新男友公司產(chǎn)品葫蘆狀鉆石佩飾，她的前夫則在臺下揉搓著手，表情呈受驚狀，局促而敏感。她前夫的表現(xiàn)很有些上不得臺面，總覺得像還沒出閣的小姐，緊張時手里使勁的攪著絲綢帕子，低頭不作聲?？赡苓@作者電影導(dǎo)演習(xí)慣了臺下的創(chuàng)作，不習(xí)慣做明星狀的表演，（看頒獎禮上的落敗者和取勝者的表情很有意思，經(jīng)典的表演就是選美比賽里落敗者滿臉完美笑容和成功者擁抱，背地里罵了無數(shù)次人，今年OSCAR馬丁西克塞斯落敗于伊斯特伍德實(shí)在是讓我惋惜，那表情讓人心疼）附加加上了離婚后的合作獲獎心里總是有種無奈的遺憾。但是他實(shí)在是成就張曼玉再次走上戛納舞臺的幕后黑手。


   《清潔》里張曼玉的造型和她最近的穿衣風(fēng)格一脈相傳，暗色服飾層疊但不缺乏一些點(diǎn)睛品使整套服飾感覺跳起來。瘦女人需要一些簡單但又品位的服飾揚(yáng)長避短。夾克配橘紅帽子；開頭藍(lán)T-SHIRT上那亂抹的幾條顏色；黑衣短裙配褲子不忘記一條紅圍巾挑出悶騷氣質(zhì)。難忘的還是那一頭煙花燙，刻意的自然凌亂，襯出無奈現(xiàn)實(shí)。


張曼玉演搖滾歌手，吸毒邊緣化生存，在眼里幾乎是和她多年終于歷練出來的高貴氣質(zhì)有些不搭調(diào)。大家腦袋里還晃悠著抑郁的阮玲玉，王家衛(wèi)電影里張曼玉那姹紫嫣紅的旗袍造型，（她剛出道時的傻大姐形象大家應(yīng)該印象早就淡?。?，看她頹廢就有些難以接受。影片開頭喧鬧的酒吧，搖滾歌手?jǐn)嗔训母璩?，我感到有些不適應(yīng)。這不是我覺得張曼玉應(yīng)該出現(xiàn)的地方。


 張曼玉和男友吵架過后，開車到河邊，往血管里注入毒品，凄涼的躺著的時候，我才真正的開始排除剛開始的不適應(yīng)，仔細(xì)看片。張曼玉的此場戲演得好，她演吵架的時候，話說得生硬，表情有些做，現(xiàn)在躺在水邊，表情才真正開始舒展起來。獨(dú)角戲，她的瘦胳膊都是可以演戲的，胳膊輕輕一晃，手勢就多了頹唐無奈感。


 此時我相信了Olivier　ASSAYAS是比王家衛(wèi)更能拍出張曼玉的好的導(dǎo)演。夫妻養(yǎng)出來的默契，他能了解張曼玉是在表演比較悶騷，暗涌的角色才能出色。此片子里，張曼玉以一種被全世界拋棄的姿態(tài)出現(xiàn)，life struggle。


我對能在30歲之后（除了已經(jīng)成名的搖滾歌手）還能堅持搖滾理想的人表示佩服。搖滾在我看來很大的可能是我不了解搖滾真諦，是以一種逃避的暴戾姿態(tài)對抗這個大家都需要妥協(xié)的世界。當(dāng)過氣搖滾歌手的張曼玉和男友沒有出頭之日的時候，壓抑的他們的爭吵是不可避免，毒品也只能是在傷口上撒把鹽。他們的爭吵過后倆人不約而同的選擇了毒品，一個在床上死去，一個在安靜的河邊睡去復(fù)又醒來。獨(dú)自避世，逃離。后來張曼玉曾經(jīng)回答劇中的兒子問題，說，毒品，不像大家想得那樣簡單，有些時候，你不得不選擇毒品。她在清潔開始時候的避世態(tài)度表露無疑。


男友的死是轉(zhuǎn)折，本來二人的忽略周圍的獨(dú)立構(gòu)建的搖滾小世界被打破，張曼玉入獄，二人所一直漠視的世相百態(tài)戰(zhàn)勝原來的小世界占了上風(fēng)。男友原來的合作者，岳父，兒子，前女友。對出獄后的張曼玉來說，是生活選擇了她，而不是她選擇了生活。


妥協(xié)生涯正式開始。落魄的搖滾歌手，沒換自己的另類行頭，但換了生存環(huán)境，生活軌道。她找工作，穿制服在商店專柜打工，轉(zhuǎn)頭又換上自己衣服，迷茫的流離失所。她沒有自己的房子，失掉了男友，失掉了精神支柱，失掉了自己的世界，困難的掙扎的活著。和電影外的生活有著驚人的相似，放蕩不羈的流浪歌手，畢業(yè)改頭換面，西裝革履，朝九晚五，結(jié)婚生子，碌碌無為。同樣是妥協(xié)，張曼玉的掙扎比別人更有動力。


她的孩子是張曼玉回歸妥協(xié)現(xiàn)實(shí)的幕后黑手。她需要工作，戒毒，正常，才能挽回自己的孩子?？吹侥且粓鏊犝f孩子不愿意見自己的時候，在火車站里無助的奔跑，心里有些難受。當(dāng)一個人把一件事情當(dāng)作自己的生命支柱的時候，突然被否定，思想世界的突然坍塌，是怎樣的打擊。她邊跑邊流淚，溫暖的橘紅色帽子都一下子憂郁起來。下一個畫面讓我對劇中的張曼玉產(chǎn)生了尊敬，她竟然回來了，鼓起勇氣不再逃離，重新面對現(xiàn)實(shí)，爭取自己的孩子。


后來和孩子在一起的時候，她的坦率贏回了孩子的新。


一個法國式的怨女成功記，按照固定橋斷，應(yīng)該影片到現(xiàn)在皆大歡喜，打出了演職人員表。


峰回路轉(zhuǎn)，張曼玉的第二次選擇，去繼續(xù)當(dāng)搖滾歌手，還是現(xiàn)在窩囊的活著。美國有MAZZY STAR（我愛MAZZY STAR，聲音被折磨到變態(tài)的音樂，買得CD上的分類寫著歐美另類唯美搖滾）的制作人在等她錄音，這里有已經(jīng)努力已久剛上軌道的生活等待她來經(jīng)歷。


她公公在這個問題上對她表示了很大的寬容。


劇終我們聽到了她啞著嗓子歌唱，筋疲力盡的哭泣。


生活這是一個選擇。Olivier　ASSAYAS的畫面干凈的緊，故事說得平靜但完美。


Ps: EMILY這個名字在法語中短促有力，在英語中結(jié)尾音調(diào)的一上挑就溫和可愛得的像小孩子的名字。張曼玉劇中的名字是愛米麗

http://dreaming.blogbus.com/logs/2005/05/1203336.html

我猜想“錯過又如何”是香港人的翻譯，這里面含有十足的香港人的思維。就像他們掛在嘴邊的那句“活著最重要是開心”一樣，人生即便再大失誤，犯錯再多，也可用一句“錯過又如何”來平衡心態(tài)。

一切歸零，重新開始。雖然夜闌人靜、疼痛難忍的時候也會忍不住落淚，但Emily始終沒有停下腳步，顧影自憐，一個人舔舐傷口。生活需要堅強(qiáng)，需要接受看起來不適合你的工作、居所。

我想看Clean很久了，不知道為何，我本不是張曼玉的影迷，卻被這部戲里的她吸引。

倫敦，加拿大，巴黎，美國，劇中的人物總是行色匆匆，影片節(jié)奏也很快，對白簡單粗暴。Emily對兒子Jay的說話方式讓我佩服，tell the truth，不要懷疑孩子的智商和判斷力，或許看來復(fù)雜的事情被他們理解后會簡單明了起來。

Jay對Emily說：“我可以和你一起去舊金山嗎？”

這是生命的一個轉(zhuǎn)機(jī)，Emily原本為了兒子放棄的機(jī)會，兒子又交還給她。

影片最后，Emily對著杯子哭出聲來，走出錄音間，望著舊金山的天空和遠(yuǎn)方依稀可見的金門大橋，影片收場。



我喜歡這個故事，這是一個很現(xiàn)實(shí)的故事，能說出“錯過又如何”這般氣度的話的人，當(dāng)然要付出更多，畢竟他錯了，他承認(rèn)錯了，至少他是一個誠實(shí)的人。

　　不得不承認(rèn)，如果沒有張曼玉在戛納封后，就很少有人會去關(guān)注《清潔》這部法國電影。但是當(dāng)你為了張曼玉而去看這部電影，恐怕又仿佛進(jìn)入了另一個誤區(qū)。當(dāng)人人都夸張曼玉的演技多棒多棒，但是別忘了《清潔》終究是阿薩亞斯的作品，因?yàn)橐粋€影后而忽視一個導(dǎo)演的存在，同樣是一個不可饒恕的錯誤。演員不是一部電影的靈魂，或許他可以為一部電影增輝不少，但是只有導(dǎo)演才清楚一部電影的意圖和思想，演員可以有自己的發(fā)揮，但不能脫離導(dǎo)演的控制。更何況來自電影世家的阿薩亞斯，他的血液中怕也是流著作者電影的思想。

 
 
 
　　阿薩亞斯也是法國《電影手冊》的編輯，他從小到大都受著“新浪潮”的影響，所以說他是從一個電影青年成長起來的。他在堅持法國作者電影的原則上，學(xué)習(xí)著世界上多樣的藝術(shù)電影，尤其對于東方電影的了解其實(shí)頗多。還是一名電影青年的時候他就非常仰慕臺灣的侯孝賢先生，曾經(jīng)專門拍過侯孝賢的紀(jì)錄片。阿薩亞斯對華語電影的了解事實(shí)上由來已久，而且對于東方藝術(shù)電影的風(fēng)格較為喜歡，因此我們在觀賞《清潔》時，同樣可以看得到一些侯式電影的細(xì)微痕跡，特別是某些空鏡頭和長鏡頭的運(yùn)用。

　　張曼玉和阿薩亞斯婚姻的破裂事實(shí)上并沒有太大的紛爭，用張曼玉的話來說就是他對電影的關(guān)注比對她更多，這樣一來對電影是好事，對女人就是件壞事了。張曼玉的離去完全可以理解，同樣我們也看到一個在電影環(huán)境成長起來的狂熱電影人。

　　因?yàn)閺埪窈桶⑺_亞斯曾經(jīng)的婚姻關(guān)系，所以人們常常認(rèn)為這是阿薩亞斯送給張曼玉的禮物，是為張曼玉度身定做的電影。這種說法不無一點(diǎn)道理，但是阿薩亞斯并不會專門為張曼玉打造一部電影，有可能的就是在角色按排上將女主人公設(shè)為東方女性。影片《清潔》的故事非常簡單，對于一個母親想爭取回自己兒子的撫養(yǎng)權(quán)，經(jīng)歷了不少困苦。事實(shí)上同類題材電影相當(dāng)眾多，對于親情的渲染是一貫的主題。但事實(shí)上阿薩亞斯也不可能回避親情這一主題，但如果僅是這樣而已，那這樣一部電影實(shí)在是沒什么特色而言。

　　在我看來這部電影中阿薩亞斯還想表達(dá)一種搖滾人的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，《清潔》中有非常多的搖滾音樂圈中相關(guān)人物的多面呈現(xiàn)。吸食毒品其實(shí)是搖滾音樂的一種生存狀態(tài)，它相當(dāng)普遍，張曼玉在片中對她的兒子說：“父親并不軟弱，只是毒品對我們來說實(shí)在是太重要了，它讓我們可以暫時逃離現(xiàn)實(shí)。”搖滾和毒品似乎是這些音樂人的一種慰藉，也可以說是一種解脫，有時候痛苦就象是一種靈感的源泉。有時候我們明知道不好，卻仍然再做這樣一件錯誤的事。

　　以阿薩亞斯的年齡恰好是經(jīng)歷那個搖滾最為狂熱的時代，而他本人也確實(shí)是一個搖滾樂迷，事實(shí)上那個年代的青年很少能不受到搖滾樂的影響。我非常喜歡這部影片的名字《清潔》，簡潔而有力，這是一種樸素的風(fēng)格，東方式的態(tài)度。影片中的張曼玉飾演的艾莉絲是個典型的搖滾音樂人，和他丈夫李一起四處飄蕩，永遠(yuǎn)在路上，孩子交給李的父母撫養(yǎng)。阿薩亞斯在影片的某些細(xì)節(jié)交代都顯示出頗為老到和大氣，使整影片在閱讀的過程非常順暢，就象他們的孩子的問題，在一開始就已經(jīng)點(diǎn)到。最后在經(jīng)歷丈夫猝死，自己入獄等問題后，艾莉絲開始意識到自己的孤獨(dú)，想起了自己的孩子。于是“清潔”開始納入主題，這樣的清潔意味著什么，是一種權(quán)宜之計，還是痛改前非，導(dǎo)演阿薩亞斯都沒有非常明確的說明，他只是抱著一種客觀敘述的態(tài)度。艾莉絲遠(yuǎn)離毒品的目的是為了能和自己的孩子在一起，她找一些她不喜歡的工作也是同樣的目的，作為一個搖滾樂者，事實(shí)上她并不想離開音樂。影片的最末，艾莉絲開始回到了原來的生活，灌錄自己的單曲，一切仿佛重回軌道。但是有一個關(guān)于“清潔”的問題產(chǎn)生，就是艾莉絲在所有困難都解決的情況下，她會不會重新碰毒品，這恐怕是作為阿薩亞斯也難以回答得了的問題。

　　我喜歡《清潔》中那些對搖滾環(huán)境的描繪，艾莉絲回到巴黎開始尋找一些老朋友，圈內(nèi)圈外的相關(guān)人物?？此朴行╇s亂，卻透射出現(xiàn)實(shí)的氛圍。比如當(dāng)年的同性情人現(xiàn)在已功成名就，以及當(dāng)年受她影響的樂迷們，包括尋找試音機(jī)會，被昔日的明星朋友拒絕等等，一個個鏡頭下構(gòu)畫出搖滾音樂圈的百態(tài)。艾莉絲在圈子里似乎名聲并不好，圈里人大都認(rèn)為她拉了李的后腿，雖然還是有些人站出來幫助了她，但她依然非常的困頓。

　　阿薩亞斯將這樣一個角色交給了自己的前妻張曼玉，因?yàn)樗嘈艔埪竦谋硌菽芰?。而張曼玉的表演也的確精彩，她受到普遍贊揚(yáng)的主要因?yàn)樗鳛橐粋€東方人能夠在非母語的影片中表現(xiàn)得如此自如。事實(shí)上張曼玉的表演方式也并非單純地在表現(xiàn)一個西方人，她和阿薩亞斯同樣考慮到了作為一個華人的傳統(tǒng)背景。張曼玉的對艾莉絲的演繹透射出一種東方式的內(nèi)斂，當(dāng)丈夫李死后，作為艾莉絲的痛苦并沒有顯得非常激烈，張曼玉總是會讓艾莉絲一個人默默地哭，而非嚎啕大哭，而且極具控制力。這是一種壓抑，表現(xiàn)在多方面，中國傳統(tǒng)中關(guān)于忍耐和節(jié)制的表現(xiàn)，張曼玉雖然在表演一個西方背景的華人，但在內(nèi)在本質(zhì)上還是表演著一個中國人。當(dāng)兒子的撫養(yǎng)權(quán)被李的父母拿走，而且讓她不要來探望孩子，艾莉絲沒有象西方人那樣憤怒或者打官司來奪回?fù)狃B(yǎng)權(quán)。而她表現(xiàn)得極其內(nèi)斂，通過自己的努力和改造來感動對方。這是典型的東方處事態(tài)度，張曼玉對這種內(nèi)斂式的表演把握得非常好。包括她在唐人街餐廳打工等等都非常明確的彰顯著她作為中國人的標(biāo)簽，盡管受著西方流行文化的影響，但中國傳統(tǒng)無時不在骨子里對她施加影響。

　　《清潔》中的另一位演員尼克諾特的表演同樣非常精彩，可以用經(jīng)驗(yàn)老到來形容，也許到了某種境界演技幾乎化為無形，舉手投足完全自然。作為他扮演的李的父親事實(shí)上是一個調(diào)節(jié)著李母親和艾莉絲之間關(guān)系的人物，他考慮長遠(yuǎn)，背負(fù)兒子死去和妻子患上絕癥的痛苦，有條不紊的處理著一切事情。尼克諾特讓這個老人同樣具有某種普通人的偉大。

　　影片給出的結(jié)尾還是比較落俗和美好的，張曼玉和兒子之間得到了溝通，她在自己喜歡的事業(yè)上又有了新的契機(jī)，一切都開始往好的方向發(fā)展。整部影片的故事平穩(wěn)有序，沒有太大的高潮，也沒有太過個性化的風(fēng)格出現(xiàn)，就象生活的流水般恬靜。也許這是一個導(dǎo)演日漸成熟的標(biāo)志，一種反樸歸真的表現(xiàn)。從這一點(diǎn)上我越來越感覺有點(diǎn)象侯孝賢的映象風(fēng)格，精致而穩(wěn)重，個人認(rèn)為影片《清潔》是東西方文化交溶最好的一部電影，很少有西方導(dǎo)演能如此滲透東方文化，并且融會貫通。