帶著二戰(zhàn)歷史背景的故事,三個人物,吉達(dá)(莎莉茲·塞隆),蓋伊(湯森德),米亞(佩內(nèi)洛普)的愛情故事.莎莉茲·塞隆飾演一個"try to make sense of how she was, and how she really is now。"及時行樂的上流社會女子,她叛逆,自我,聰慧,膽識過人.....莎莉茲·塞隆這個角色演得入骨卻自然,佩內(nèi)洛普扮有性格就有做作的感覺.男主角在現(xiàn)實中也是莎莉茲·塞隆的男友,但與塞隆演對手戲還是給比下來了!
   
   我認(rèn)為故事并不是大多評論中的老套和淺顯.但印象最深刻的還是吉達(dá)一步一步面對自己的過程.吉達(dá)一向很自我,對外界一切莫不關(guān)心,當(dāng)她得到愛情的時候很珍惜,很想一直與蓋伊和米亞過著與世無爭的日子,可惜他們卻"背叛"了她,去了抗戰(zhàn)的前線,也許吉達(dá)一開始是無法原諒他們,但最后她選擇當(dāng)臥底,恰恰是她真正的面對自己,面對自己所愛的人的感情,對他們的理想的支持和想對這份感情付出自己的一切甚至是肉體和生命.
   
   當(dāng)然,所謂愛情,在這部戲里是男女之間或是女人之間已經(jīng)不那么重要了.

“親愛的蓋，我一直要弄清楚我的過去，和現(xiàn)在。我一直認(rèn)為人活著是要讓自己快樂，但是現(xiàn)在我知道，那是一種罪惡。時不我待，稍縱即逝。我惶恐不安，我的日子不多了。回顧過去，我唯一的收獲是我們?nèi)齻€人的友誼，你和我，還有米婭。我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)失去了生命中最重要的兩個人。人不能單獨生活。不去抗?fàn)幘椭荒芮?。你過去曾經(jīng)說過，我曾經(jīng)在乎過你，你是對的，但是不全對，我永遠(yuǎn)都在乎你。我愛你。”
這是影片《亂世三人行》最后，格爾達(dá)寫給蓋的信件內(nèi)容。影片在一開始就通過給格爾達(dá)看相的女巫師向觀眾們敘述了，格爾達(dá)只能活過三十四歲的宿命。對于格爾達(dá)來說，她的死是注定的，而她在人世間的唯一收獲就是她深深愛著的蓋和米婭。

影片《亂世三人行》在開始就用一首很老的法國愛情歌曲將觀影者帶入到一個黑白電影的世界，而當(dāng)主人公格爾達(dá)出現(xiàn)后，色彩開始出現(xiàn)了。一種暖意的色調(diào)開始呈現(xiàn)在屏幕前，一直伴隨著劇情的發(fā)展而消漲。在蓋和米婭離開格爾達(dá)去參加反法西斯戰(zhàn)斗后，電影的色調(diào)開始變成壓抑、蕭條的制服灰色，而當(dāng)蓋和米婭、格爾達(dá)開始聯(lián)絡(luò)后，影片的色調(diào)又回歸到緩和的暖色調(diào)上來。

這樣的鏡頭語言很容易使人們想起電影《辛德勒名單》，運用影片的色調(diào)來凸顯電影情節(jié)的基調(diào)和主人公的內(nèi)心情感世界。在《亂世三人行》中，紅色、綠色和制服色在溫和暖色調(diào)的整體氣氛下顯得十分明顯和突出。

格爾達(dá)和米婭喜歡穿的紅色衣服和夸張的紅色唇膏，象征著格爾達(dá)和米婭內(nèi)心的奔放和她們彼此間對于共同生活的一種愛戀；影片的開始和結(jié)尾出現(xiàn)的格爾達(dá)對蓋回眸的綠色草坪，這種綠色，象征著蓋對于格爾達(dá)無限的追念和迷戀；制服色（陰暗的灰色）出現(xiàn)在蓋和米婭離開格爾達(dá)奔赴反法西斯前線之后，象征著格爾達(dá)內(nèi)心的痛苦和時代背景的陰郁。

與顏色給人帶來的視覺感知刺激相比，本片三個主人公的人物命運和生活理念則顯然更加值得人們思考。

格爾達(dá)，或許因為她是法、美混血兒而不拘于禮數(shù)顯得不羈甚至放蕩。她不希望被婚姻的牢籠困住，她既愛蓋也愛米婭，如果嚴(yán)格點說，她或許是一個“雙性戀”。她不關(guān)心政治，她不關(guān)心解放和一切與社會有關(guān)的事情，她關(guān)心的是唯美和她愛的蓋和米婭。格爾達(dá)，很像卡門，有獨特的波西米亞吉普賽流浪女的性格特質(zhì)。

但是，她無法逃離政治和社會，沒辦法和她深愛著的蓋和米婭一起生活，于是，她做了間諜。最后被法國人誤以為是“納粹婊子”而被槍決。為什么格爾達(dá)不向別人澄清她自己不是德國軍官的情人？因為沒有蓋和米婭的生活對于格爾達(dá)來說是毫無意義的。直到最后，我們才能看到，在生活信條上，格爾達(dá)是一個追求唯美的、純粹的人。

蓋，他是一個標(biāo)準(zhǔn)的英國范兒的“有志青年”，對于他來說，信仰或許可以壓倒愛情，比如他參加西班牙內(nèi)戰(zhàn)反對弗朗哥政權(quán)。后來竟然和米婭“拋棄”了格爾達(dá)，去參加前線的戰(zhàn)爭。而面對格爾達(dá)對于婚姻的態(tài)度，也許蓋一直存在誤會，直到最后他看見格爾達(dá)給他信件。

米婭，她的愛情信條在格爾達(dá)和蓋之間搖擺，最后她選擇了和蓋一起。因為雖然米婭討厭戰(zhàn)爭并且不希望離開格爾達(dá)，但是她有過去，有家鄉(xiāng)。

在故事情節(jié)上，《亂世三人行》和《英國病人》比較相似，都是在戰(zhàn)爭背景下，男女戀愛的故事，而且結(jié)尾都是以悲劇形式收場。但是，不同的是，《英國病人》的主人公，他所遭遇的悲劇（飛機失事）是外在的、偶然的，而格爾達(dá)的死亡，卻是一種宿命，是必然的。因為格爾達(dá)覺得她自己是孤立無援的，她的唯美主義生活對她來說已經(jīng)結(jié)束了，所以她必須要死亡，即使她可以不被當(dāng)做“德國婊子”而被人槍決。

戰(zhàn)爭加愛情，一直是很多影片的主題，對于這類主題的作品，一般的處理方式是用愛情來消解戰(zhàn)爭的殘酷，比如《英國病人》。《亂世三人行》雖然在背景設(shè)置上是二戰(zhàn)，但是二戰(zhàn)對于三位主人公的悲歡離合來說僅僅是導(dǎo)火索，他們分開是必然，他們的誤解也并不會因為戰(zhàn)爭的不存在而消失。因為他們只有分開之后才能感受到彼此之間的愛是如此的深刻，而這種愛卻是無法長久的，就像女巫師對格爾達(dá)說的“你只能活三十四歲”一樣。

對愛情抱有理想主義的蓋在面對格爾達(dá)對待愛情的懷疑主義態(tài)度時，是無助和憤怒的。而對生活抱有唯美主義態(tài)度的格爾達(dá)對于蓋想要去西班牙也是不以為然的，她對蓋說：“我可不想讓你去西班牙送死！”甚至米婭，她對于生活也抱有唯美主義的態(tài)度，但是因為她是個有故鄉(xiāng)的孤兒，和衣食無憂的富家浪蕩女格爾達(dá)顯然是不能長久地在一起的。

雖然，本片的三位主人公因為他們各自的命運和他們共同的命運而不能永遠(yuǎn)在一起，但是他們的愛卻是永恒的。蓋在前線作戰(zhàn)時看到一個被他打死的俘虜身上帶著一個女孩的相片，他感到了自己對于戰(zhàn)爭的厭倦，他冒著生命危險回到巴黎去見格爾達(dá)。這里，我們看到戰(zhàn)爭面在面對人類愛情時候的蒼白和無意義。因為，即使那個對于蓋來說是敵人的納粹士兵，他也有他思念的姑娘，他在本質(zhì)意義上和蓋自己是沒有任何區(qū)別的。

影片《亂世三人行》無論在色彩的運用上還是人物命運的敘述上都給觀影者提供了一個非常唯美的三重奏感覺認(rèn)知，而三段色彩繽紛的人生在最后以格爾達(dá)的死亡收尾，這樣的故事結(jié)局。通過格爾達(dá)最后寫給蓋的信件，我們可以看到，這種“戀愛三重奏”的故事已經(jīng)消解了結(jié)局的悲劇感。因為正如格爾達(dá)所說，她人生的意義是認(rèn)識了蓋和米婭兩個人，而不是其他。

我終于看懂這部電影。盡管物是人非，盡管我仍站在自己的世界中，從不曾在乎他人進(jìn)來或離開，但當(dāng)片尾處吉爾達(dá)笑著跑進(jìn)綠野、身影逐漸遠(yuǎn)去.....這時另一個人的話在我耳畔響起，她說：“我想永遠(yuǎn)和你在一起?！蔽疫€聽見她說：“從你的世界走出來...”也許這兩句話是彼此關(guān)聯(lián)的，只是被我故意遺忘，連同某個被我認(rèn)為是可笑的男人....時光流逝，我不再嘲笑任何人，我認(rèn)為一切事出有因。Django Reinhardt與Stephane Grappelli的Jazz in Paris，更像是我們那段荒唐卻真實的愛戀以及青春的見證.....那時的我們無憂無慮，歡笑著，彼此眷顧，字里行間透著低燒般的溫情和對未來生活的憧憬...

有一天，我會在巴黎，寫一封信給你。我會寫：“沒有你在的巴黎，毫無意義?！?....當(dāng)然，這是扯淡的裝逼行為。倔強的我永遠(yuǎn)不道歉，寧愿見你漸行漸遠(yuǎn)漸無書——多數(shù)人都知道是你錯了，多數(shù)人都不知道，其實我愛你，離經(jīng)叛道地愛著你，年輕而愚蠢地愛著你。

此刻，我想起你，卻不知你身在何處。和你一起度過的日子，雖無法擺上臺面，但卻是我最享受也最真切的一段人生時光。

原來就想要寫一點關(guān)于《巴黎煙云》這部電影的東西，結(jié)果躊躇了好久，不知如何下筆。后來又重新看了一遍，才恍然大悟，原來這就是關(guān)于一個相信愛情的男人和一個不相信愛情的女人之間的故事。
如果拍得好的話，我還是很喜歡看那些懷舊的片子的。人都有種錯覺，仿佛舊時代更令人安心，因為一切都很確定，沒有現(xiàn)在或未來時代那種隨時隨地會有意外出現(xiàn)的感覺。你可以確定，這一切都不會發(fā)生在自己身上。正是這種愚蠢的優(yōu)越感讓人都有幾分喜愛懷舊。而我看《巴黎煙云》又有一種別樣的感動，因為這完全可看作是海明威《喪鐘為誰而鳴》的前傳兼后記。天知道我在十幾歲的時候有多么迷戀海明威。于是充斥著舊時代腐朽氣息的影片瞬間就把我這個無所事事的閑人擊垮了。
年輕美麗而又放蕩的女孩兒吉爾達(dá)為躲避大雨和警衛(wèi)闖入了劍橋新生蓋伊的房間，從此蓋伊陷入對她的迷戀，盡管這個女孩兒早已聲名狼藉。數(shù)面之緣后，吉爾達(dá)離開英國到處旅行。錢不是問題，她的父親是法國富商，母親是美國名流。盡管他們早就離婚了，但錢仍然不是問題。吉爾達(dá)每到一處都會給蓋伊寫信，每次蓋伊的回信到達(dá)之前就又離開。她旅行，在不同的地方生活，結(jié)交不同的人，嘗試不同的職業(yè)。蓋伊甚至在一場電影里見過她演的一個角色——一個美艷的女奴。
終于有一天，蓋伊收到她的一封信，說她已經(jīng)在巴黎安頓下來，職業(yè)是攝影。蓋伊立刻連夜趕去和她相見，快得出乎吉爾達(dá)的意料。當(dāng)然，她身邊有別人，而且不止一個。除了她當(dāng)時的情人麥克斯之外，還有她的女伴兼模特米婭。她跟麥克斯在一起是為了辦影展，而米婭則是她從街上撿回來的。顯然她的生活中暫時沒有蓋伊的位置。蓋伊只能重返倫敦。不久吉爾達(dá)就同她那個攝影師情人分手，與蓋伊同居。確切地說，是吉爾達(dá)、蓋伊和米婭三個人同居。他們把友誼和愛情完美地混雜在一起，從不出錯。快樂而放蕩地過著每一天，天堂和地獄恰到好處地融合，所以一切帶來的都是快感。這段短暫狂亂而又美好無比的生活讓蓋伊萌生與吉爾達(dá)結(jié)婚的念頭，他也行動起來向她求婚了，不過她拒絕，她拒絕一切可能令她改變現(xiàn)有生活的可能。
西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)了。蓋伊是個以天下為己任的熱血青年，盡管同時他也放蕩不羈。而米婭的祖國正是西班牙，她在那里失去了所有親人和一條腿。他們決定要到西班牙參戰(zhàn)，而這不可避免要離開吉爾達(dá)。吉爾達(dá)不解，傷心。她說我們有我們自己的世界，為什么要跟著別人瞎攙和。但蓋伊和米婭明白，這世上沒有誰的世界能自成一體，終究所有人都活在同一個世界上，一個人無法逃脫自己命運。盡管吉爾達(dá)的憤怒讓他們非常難過，他們還是走了。
戰(zhàn)場毫無疑問條件非常惡劣。蓋伊跟著隊伍整天與敵人周旋，衣衫襤褸胡子拉碴卻毫無怨言。那精神要跟抗美援朝比，我看也差不多少。況且人家是自愿拋棄資產(chǎn)階級的糜爛生活投入到火熱的戰(zhàn)斗中去的，你說是不是還頗有點白求恩的風(fēng)格？米婭在救護(hù)隊，她在巴黎就學(xué)了醫(yī)護(hù)，早就為這場戰(zhàn)爭準(zhǔn)備好了一切。他們偶然在戰(zhàn)場相逢，那份驚喜自不待言。吉爾達(dá)仍然沒有原諒他們，他們寄給她的信從來沒有回復(fù)。但他們不記恨她，他們怎么能記恨他們最愛的人呢？他們互相妒忌彼此在吉爾達(dá)心目中的地位，都想要得到吉爾達(dá)最深切的眷顧，卻又同時決然離開她。他們明白吉爾達(dá)的憤怒，也等待被她原諒。戰(zhàn)爭無比殘酷，一夜相逢后米婭離開時坐的吉普車被炸了，她終于把自己的生命留在了故鄉(xiāng)。這讓我更深切地想起《喪鐘為誰而鳴》，盡管我已經(jīng)忘記那個主人公的名字。如果這部電影就此戛然而止我會非常懷疑編劇是否抄襲海明威。不過畢竟時代進(jìn)步了，電影還有下文。
西班牙戰(zhàn)爭失敗了，蓋伊回到英國繼續(xù)當(dāng)他的教師。緊接著二戰(zhàn)開始，蓋伊重新參戰(zhàn)。不同的是這次他做情報工作，并且作為一個頗有經(jīng)驗的人材被派到巴黎協(xié)同作戰(zhàn)。巴黎是給蓋伊留下生命中最深刻印記的城市，他一到巴黎，就不可遏制地想念吉爾達(dá)。他偷偷跟蹤她，卻發(fā)現(xiàn)她現(xiàn)在和德軍軍官們交往，如同一個高級軍用交際花。她告訴蓋伊她知道米婭的死，他們不可能再在一起。但此時的吉爾達(dá)實際上有苦說不出，她是法國高級情報人員，身份秘密，決不能暴露。她靠與德軍軍官周旋探聽消息。
蓋伊為他的莽撞行動被法國軍方著實惱恨加懷疑了一陣子，但戰(zhàn)爭時期有經(jīng)驗的情報人員還真的是稀缺人材，就算懷疑也得接著有保留地使用。在一次行動中蓋伊踏進(jìn)一家接頭的咖啡館，發(fā)現(xiàn)這是個陷阱。喬裝的吉爾達(dá)經(jīng)過他身邊低聲告訴他去洗手間。她在那里藏了一套神父的衣服，讓他越窗而出，騎上她準(zhǔn)備好的自行車逃走。她走出去與看守門口的士兵調(diào)情，分散他們的注意力，他們根本沒注意一個神父騎著自行車遠(yuǎn)去。
蓋伊被派到其它地方工作，吉爾達(dá)繼續(xù)跟不同的德軍軍官周旋。而其中的一個居然愛上了她。德軍就要潰敗了，蓋伊明白以吉爾達(dá)的身份肯定會被淹沒在暴民的圍攻中，他沒命地往巴黎跑。那個德軍軍官不顧即將到來的大潰敗，跑到吉爾達(dá)家里要求她跟自己一起走，卻被早已經(jīng)埋伏好的狙擊手當(dāng)場擊斃在吉爾達(dá)面前。你看，吉爾達(dá)這樣的人肯放棄自己的生活去做這樣的事就已經(jīng)很蠢了，她仍然放不下蓋伊就更蠢，但這個該死的德國軍官居然真的愛上吉爾達(dá)那簡直是驚天地泣鬼神地蠢。然后憤怒的自衛(wèi)隊員們沖進(jìn)來拖走吉爾達(dá)，沒有人會認(rèn)真聽她的辯解，長久的被占領(lǐng)和壓迫后人們需要發(fā)泄的渠道，而集體的暴行歷來無人會去追究。蓋伊拼命地往巴黎跑，等不及明天就要到來的勝利，頂著巷戰(zhàn)的冷槍和炮火沖進(jìn)了巴黎市區(qū)，終于到了吉爾達(dá)的家，卻只發(fā)現(xiàn)滿地狼藉。
開始我對結(jié)尾還有點迷惑，不知道他是否來得及救下吉爾達(dá)。但馬上就明白過來，當(dāng)然沒來得及。如果來得及，他還用得著在那滿地狼藉中尋找安慰嗎？他發(fā)現(xiàn)了吉爾達(dá)留給他的紙條，他終于知道她最終原諒他，并且接受了他的觀念，并且走出了她自己的世界，并且投身到他的世界中了，只是這些帶給她的是滅頂之災(zāi)。而這一切是多么的荒謬，上帝從來不給人后悔的機會。所以蓋伊只能一個人坐在吉爾達(dá)的椅子上五味雜陳地哭泣。
這片子看到一半時覺得和《喪》很像，后來覺得區(qū)別還是很大，但又說不上具體主旨，因為敘述的跨度很大?，F(xiàn)在想明白了，于我而言，這部電影的主旨就是講了一個相信愛情的男人和一個開始不相信但是后來終于相信了愛情的女人。只是他們沒那么好的運氣，最后終于沒有了機會。而這樣的故事其實每天都在上演，并不僅僅存在于過去。