帶著二戰(zhàn)歷史背景的故事,三個(gè)人物,吉達(dá)(莎莉茲·塞隆),蓋伊(湯森德),米亞(佩內(nèi)洛普)的愛情故事.莎莉茲·塞隆飾演一個(gè)"try to make sense of how she was, and how she really is now。"及時(shí)行樂的上流社會(huì)女子,她叛逆,自我,聰慧,膽識(shí)過人.....莎莉茲·塞隆這個(gè)角色演得入骨卻自然,佩內(nèi)洛普扮有性格就有做作的感覺.男主角在現(xiàn)實(shí)中也是莎莉茲·塞隆的男友,但與塞隆演對(duì)手戲還是給比下來了!
   
   我認(rèn)為故事并不是大多評(píng)論中的老套和淺顯.但印象最深刻的還是吉達(dá)一步一步面對(duì)自己的過程.吉達(dá)一向很自我,對(duì)外界一切莫不關(guān)心,當(dāng)她得到愛情的時(shí)候很珍惜,很想一直與蓋伊和米亞過著與世無爭(zhēng)的日子,可惜他們卻"背叛"了她,去了抗戰(zhàn)的前線,也許吉達(dá)一開始是無法原諒他們,但最后她選擇當(dāng)臥底,恰恰是她真正的面對(duì)自己,面對(duì)自己所愛的人的感情,對(duì)他們的理想的支持和想對(duì)這份感情付出自己的一切甚至是肉體和生命.
   
   當(dāng)然,所謂愛情,在這部戲里是男女之間或是女人之間已經(jīng)不那么重要了.

“親愛的蓋，我一直要弄清楚我的過去，和現(xiàn)在。我一直認(rèn)為人活著是要讓自己快樂，但是現(xiàn)在我知道，那是一種罪惡。時(shí)不我待，稍縱即逝。我惶恐不安，我的日子不多了?；仡欉^去，我唯一的收獲是我們?nèi)齻€(gè)人的友誼，你和我，還有米婭。我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)失去了生命中最重要的兩個(gè)人。人不能單獨(dú)生活。不去抗?fàn)幘椭荒芮Ｄ氵^去曾經(jīng)說過，我曾經(jīng)在乎過你，你是對(duì)的，但是不全對(duì)，我永遠(yuǎn)都在乎你。我愛你。”
這是影片《亂世三人行》最后，格爾達(dá)寫給蓋的信件內(nèi)容。影片在一開始就通過給格爾達(dá)看相的女巫師向觀眾們敘述了，格爾達(dá)只能活過三十四歲的宿命。對(duì)于格爾達(dá)來說，她的死是注定的，而她在人世間的唯一收獲就是她深深愛著的蓋和米婭。

影片《亂世三人行》在開始就用一首很老的法國(guó)愛情歌曲將觀影者帶入到一個(gè)黑白電影的世界，而當(dāng)主人公格爾達(dá)出現(xiàn)后，色彩開始出現(xiàn)了。一種暖意的色調(diào)開始呈現(xiàn)在屏幕前，一直伴隨著劇情的發(fā)展而消漲。在蓋和米婭離開格爾達(dá)去參加反法西斯戰(zhàn)斗后，電影的色調(diào)開始變成壓抑、蕭條的制服灰色，而當(dāng)蓋和米婭、格爾達(dá)開始聯(lián)絡(luò)后，影片的色調(diào)又回歸到緩和的暖色調(diào)上來。

這樣的鏡頭語言很容易使人們想起電影《辛德勒名單》，運(yùn)用影片的色調(diào)來凸顯電影情節(jié)的基調(diào)和主人公的內(nèi)心情感世界。在《亂世三人行》中，紅色、綠色和制服色在溫和暖色調(diào)的整體氣氛下顯得十分明顯和突出。

格爾達(dá)和米婭喜歡穿的紅色衣服和夸張的紅色唇膏，象征著格爾達(dá)和米婭內(nèi)心的奔放和她們彼此間對(duì)于共同生活的一種愛戀；影片的開始和結(jié)尾出現(xiàn)的格爾達(dá)對(duì)蓋回眸的綠色草坪，這種綠色，象征著蓋對(duì)于格爾達(dá)無限的追念和迷戀；制服色（陰暗的灰色）出現(xiàn)在蓋和米婭離開格爾達(dá)奔赴反法西斯前線之后，象征著格爾達(dá)內(nèi)心的痛苦和時(shí)代背景的陰郁。

與顏色給人帶來的視覺感知刺激相比，本片三個(gè)主人公的人物命運(yùn)和生活理念則顯然更加值得人們思考。

格爾達(dá)，或許因?yàn)樗欠ā⒚阑煅獌憾痪杏诙Y數(shù)顯得不羈甚至放蕩。她不希望被婚姻的牢籠困住，她既愛蓋也愛米婭，如果嚴(yán)格點(diǎn)說，她或許是一個(gè)“雙性戀”。她不關(guān)心政治，她不關(guān)心解放和一切與社會(huì)有關(guān)的事情，她關(guān)心的是唯美和她愛的蓋和米婭。格爾達(dá)，很像卡門，有獨(dú)特的波西米亞吉普賽流浪女的性格特質(zhì)。

但是，她無法逃離政治和社會(huì)，沒辦法和她深愛著的蓋和米婭一起生活，于是，她做了間諜。最后被法國(guó)人誤以為是“納粹婊子”而被槍決。為什么格爾達(dá)不向別人澄清她自己不是德國(guó)軍官的情人？因?yàn)闆]有蓋和米婭的生活對(duì)于格爾達(dá)來說是毫無意義的。直到最后，我們才能看到，在生活信條上，格爾達(dá)是一個(gè)追求唯美的、純粹的人。

蓋，他是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的英國(guó)范兒的“有志青年”，對(duì)于他來說，信仰或許可以壓倒愛情，比如他參加西班牙內(nèi)戰(zhàn)反對(duì)弗朗哥政權(quán)。后來竟然和米婭“拋棄”了格爾達(dá)，去參加前線的戰(zhàn)爭(zhēng)。而面對(duì)格爾達(dá)對(duì)于婚姻的態(tài)度，也許蓋一直存在誤會(huì)，直到最后他看見格爾達(dá)給他信件。

米婭，她的愛情信條在格爾達(dá)和蓋之間搖擺，最后她選擇了和蓋一起。因?yàn)殡m然米婭討厭戰(zhàn)爭(zhēng)并且不希望離開格爾達(dá)，但是她有過去，有家鄉(xiāng)。

在故事情節(jié)上，《亂世三人行》和《英國(guó)病人》比較相似，都是在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，男女戀愛的故事，而且結(jié)尾都是以悲劇形式收?qǐng)觥５?，不同的是，《英?guó)病人》的主人公，他所遭遇的悲劇（飛機(jī)失事）是外在的、偶然的，而格爾達(dá)的死亡，卻是一種宿命，是必然的。因?yàn)楦駹栠_(dá)覺得她自己是孤立無援的，她的唯美主義生活對(duì)她來說已經(jīng)結(jié)束了，所以她必須要死亡，即使她可以不被當(dāng)做“德國(guó)婊子”而被人槍決。

戰(zhàn)爭(zhēng)加愛情，一直是很多影片的主題，對(duì)于這類主題的作品，一般的處理方式是用愛情來消解戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，比如《英國(guó)病人》?！秮y世三人行》雖然在背景設(shè)置上是二戰(zhàn)，但是二戰(zhàn)對(duì)于三位主人公的悲歡離合來說僅僅是導(dǎo)火索，他們分開是必然，他們的誤解也并不會(huì)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的不存在而消失。因?yàn)樗麄冎挥蟹珠_之后才能感受到彼此之間的愛是如此的深刻，而這種愛卻是無法長(zhǎng)久的，就像女巫師對(duì)格爾達(dá)說的“你只能活三十四歲”一樣。

對(duì)愛情抱有理想主義的蓋在面對(duì)格爾達(dá)對(duì)待愛情的懷疑主義態(tài)度時(shí)，是無助和憤怒的。而對(duì)生活抱有唯美主義態(tài)度的格爾達(dá)對(duì)于蓋想要去西班牙也是不以為然的，她對(duì)蓋說：“我可不想讓你去西班牙送死！”甚至米婭，她對(duì)于生活也抱有唯美主義的態(tài)度，但是因?yàn)樗莻€(gè)有故鄉(xiāng)的孤兒，和衣食無憂的富家浪蕩女格爾達(dá)顯然是不能長(zhǎng)久地在一起的。

雖然，本片的三位主人公因?yàn)樗麄兏髯缘拿\(yùn)和他們共同的命運(yùn)而不能永遠(yuǎn)在一起，但是他們的愛卻是永恒的。蓋在前線作戰(zhàn)時(shí)看到一個(gè)被他打死的俘虜身上帶著一個(gè)女孩的相片，他感到了自己對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦，他冒著生命危險(xiǎn)回到巴黎去見格爾達(dá)。這里，我們看到戰(zhàn)爭(zhēng)面在面對(duì)人類愛情時(shí)候的蒼白和無意義。因?yàn)?，即使那個(gè)對(duì)于蓋來說是敵人的納粹士兵，他也有他思念的姑娘，他在本質(zhì)意義上和蓋自己是沒有任何區(qū)別的。

影片《亂世三人行》無論在色彩的運(yùn)用上還是人物命運(yùn)的敘述上都給觀影者提供了一個(gè)非常唯美的三重奏感覺認(rèn)知，而三段色彩繽紛的人生在最后以格爾達(dá)的死亡收尾，這樣的故事結(jié)局。通過格爾達(dá)最后寫給蓋的信件，我們可以看到，這種“戀愛三重奏”的故事已經(jīng)消解了結(jié)局的悲劇感。因?yàn)檎绺駹栠_(dá)所說，她人生的意義是認(rèn)識(shí)了蓋和米婭兩個(gè)人，而不是其他。

我終于看懂這部電影。盡管物是人非，盡管我仍站在自己的世界中，從不曾在乎他人進(jìn)來或離開，但當(dāng)片尾處吉爾達(dá)笑著跑進(jìn)綠野、身影逐漸遠(yuǎn)去.....這時(shí)另一個(gè)人的話在我耳畔響起，她說：“我想永遠(yuǎn)和你在一起?！蔽疫€聽見她說：“從你的世界走出來...”也許這兩句話是彼此關(guān)聯(lián)的，只是被我故意遺忘，連同某個(gè)被我認(rèn)為是可笑的男人....時(shí)光流逝，我不再嘲笑任何人，我認(rèn)為一切事出有因。Django Reinhardt與Stephane Grappelli的Jazz in Paris，更像是我們那段荒唐卻真實(shí)的愛戀以及青春的見證.....那時(shí)的我們無憂無慮，歡笑著，彼此眷顧，字里行間透著低燒般的溫情和對(duì)未來生活的憧憬...

有一天，我會(huì)在巴黎，寫一封信給你。我會(huì)寫：“沒有你在的巴黎，毫無意義?！?....當(dāng)然，這是扯淡的裝逼行為。倔強(qiáng)的我永遠(yuǎn)不道歉，寧愿見你漸行漸遠(yuǎn)漸無書——多數(shù)人都知道是你錯(cuò)了，多數(shù)人都不知道，其實(shí)我愛你，離經(jīng)叛道地愛著你，年輕而愚蠢地愛著你。

此刻，我想起你，卻不知你身在何處。和你一起度過的日子，雖無法擺上臺(tái)面，但卻是我最享受也最真切的一段人生時(shí)光。

原來就想要寫一點(diǎn)關(guān)于《巴黎煙云》這部電影的東西，結(jié)果躊躇了好久，不知如何下筆。后來又重新看了一遍，才恍然大悟，原來這就是關(guān)于一個(gè)相信愛情的男人和一個(gè)不相信愛情的女人之間的故事。
如果拍得好的話，我還是很喜歡看那些懷舊的片子的。人都有種錯(cuò)覺，仿佛舊時(shí)代更令人安心，因?yàn)橐磺卸己艽_定，沒有現(xiàn)在或未來時(shí)代那種隨時(shí)隨地會(huì)有意外出現(xiàn)的感覺。你可以確定，這一切都不會(huì)發(fā)生在自己身上。正是這種愚蠢的優(yōu)越感讓人都有幾分喜愛懷舊。而我看《巴黎煙云》又有一種別樣的感動(dòng)，因?yàn)檫@完全可看作是海明威《喪鐘為誰而鳴》的前傳兼后記。天知道我在十幾歲的時(shí)候有多么迷戀海明威。于是充斥著舊時(shí)代腐朽氣息的影片瞬間就把我這個(gè)無所事事的閑人擊垮了。
年輕美麗而又放蕩的女孩兒吉爾達(dá)為躲避大雨和警衛(wèi)闖入了劍橋新生蓋伊的房間，從此蓋伊陷入對(duì)她的迷戀，盡管這個(gè)女孩兒早已聲名狼藉。數(shù)面之緣后，吉爾達(dá)離開英國(guó)到處旅行。錢不是問題，她的父親是法國(guó)富商，母親是美國(guó)名流。盡管他們?cè)缇碗x婚了，但錢仍然不是問題。吉爾達(dá)每到一處都會(huì)給蓋伊寫信，每次蓋伊的回信到達(dá)之前就又離開。她旅行，在不同的地方生活，結(jié)交不同的人，嘗試不同的職業(yè)。蓋伊甚至在一場(chǎng)電影里見過她演的一個(gè)角色——一個(gè)美艷的女奴。
終于有一天，蓋伊收到她的一封信，說她已經(jīng)在巴黎安頓下來，職業(yè)是攝影。蓋伊立刻連夜趕去和她相見，快得出乎吉爾達(dá)的意料。當(dāng)然，她身邊有別人，而且不止一個(gè)。除了她當(dāng)時(shí)的情人麥克斯之外，還有她的女伴兼模特米婭。她跟麥克斯在一起是為了辦影展，而米婭則是她從街上撿回來的。顯然她的生活中暫時(shí)沒有蓋伊的位置。蓋伊只能重返倫敦。不久吉爾達(dá)就同她那個(gè)攝影師情人分手，與蓋伊同居。確切地說，是吉爾達(dá)、蓋伊和米婭三個(gè)人同居。他們把友誼和愛情完美地混雜在一起，從不出錯(cuò)?？鞓范攀幍剡^著每一天，天堂和地獄恰到好處地融合，所以一切帶來的都是快感。這段短暫狂亂而又美好無比的生活讓蓋伊萌生與吉爾達(dá)結(jié)婚的念頭，他也行動(dòng)起來向她求婚了，不過她拒絕，她拒絕一切可能令她改變現(xiàn)有生活的可能。
西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)了。蓋伊是個(gè)以天下為己任的熱血青年，盡管同時(shí)他也放蕩不羈。而米婭的祖國(guó)正是西班牙，她在那里失去了所有親人和一條腿。他們決定要到西班牙參戰(zhàn)，而這不可避免要離開吉爾達(dá)。吉爾達(dá)不解，傷心。她說我們有我們自己的世界，為什么要跟著別人瞎攙和。但蓋伊和米婭明白，這世上沒有誰的世界能自成一體，終究所有人都活在同一個(gè)世界上，一個(gè)人無法逃脫自己命運(yùn)。盡管吉爾達(dá)的憤怒讓他們非常難過，他們還是走了。
戰(zhàn)場(chǎng)毫無疑問條件非常惡劣。蓋伊跟著隊(duì)伍整天與敵人周旋，衣衫襤褸胡子拉碴卻毫無怨言。那精神要跟抗美援朝比，我看也差不多少。況且人家是自愿拋棄資產(chǎn)階級(jí)的糜爛生活投入到火熱的戰(zhàn)斗中去的，你說是不是還頗有點(diǎn)白求恩的風(fēng)格？米婭在救護(hù)隊(duì)，她在巴黎就學(xué)了醫(yī)護(hù)，早就為這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)準(zhǔn)備好了一切。他們偶然在戰(zhàn)場(chǎng)相逢，那份驚喜自不待言。吉爾達(dá)仍然沒有原諒他們，他們寄給她的信從來沒有回復(fù)。但他們不記恨她，他們?cè)趺茨苡浐匏麄冏類鄣娜四?？他們互相妒忌彼此在吉爾達(dá)心目中的地位，都想要得到吉爾達(dá)最深切的眷顧，卻又同時(shí)決然離開她。他們明白吉爾達(dá)的憤怒，也等待被她原諒。戰(zhàn)爭(zhēng)無比殘酷，一夜相逢后米婭離開時(shí)坐的吉普車被炸了，她終于把自己的生命留在了故鄉(xiāng)。這讓我更深切地想起《喪鐘為誰而鳴》，盡管我已經(jīng)忘記那個(gè)主人公的名字。如果這部電影就此戛然而止我會(huì)非常懷疑編劇是否抄襲海明威。不過畢竟時(shí)代進(jìn)步了，電影還有下文。
西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)失敗了，蓋伊回到英國(guó)繼續(xù)當(dāng)他的教師。緊接著二戰(zhàn)開始，蓋伊重新參戰(zhàn)。不同的是這次他做情報(bào)工作，并且作為一個(gè)頗有經(jīng)驗(yàn)的人材被派到巴黎協(xié)同作戰(zhàn)。巴黎是給蓋伊留下生命中最深刻印記的城市，他一到巴黎，就不可遏制地想念吉爾達(dá)。他偷偷跟蹤她，卻發(fā)現(xiàn)她現(xiàn)在和德軍軍官們交往，如同一個(gè)高級(jí)軍用交際花。她告訴蓋伊她知道米婭的死，他們不可能再在一起。但此時(shí)的吉爾達(dá)實(shí)際上有苦說不出，她是法國(guó)高級(jí)情報(bào)人員，身份秘密，決不能暴露。她靠與德軍軍官周旋探聽消息。
蓋伊為他的莽撞行動(dòng)被法國(guó)軍方著實(shí)惱恨加懷疑了一陣子，但戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期有經(jīng)驗(yàn)的情報(bào)人員還真的是稀缺人材，就算懷疑也得接著有保留地使用。在一次行動(dòng)中蓋伊踏進(jìn)一家接頭的咖啡館，發(fā)現(xiàn)這是個(gè)陷阱。喬裝的吉爾達(dá)經(jīng)過他身邊低聲告訴他去洗手間。她在那里藏了一套神父的衣服，讓他越窗而出，騎上她準(zhǔn)備好的自行車逃走。她走出去與看守門口的士兵調(diào)情，分散他們的注意力，他們根本沒注意一個(gè)神父騎著自行車遠(yuǎn)去。
蓋伊被派到其它地方工作，吉爾達(dá)繼續(xù)跟不同的德軍軍官周旋。而其中的一個(gè)居然愛上了她。德軍就要潰敗了，蓋伊明白以吉爾達(dá)的身份肯定會(huì)被淹沒在暴民的圍攻中，他沒命地往巴黎跑。那個(gè)德軍軍官不顧即將到來的大潰敗，跑到吉爾達(dá)家里要求她跟自己一起走，卻被早已經(jīng)埋伏好的狙擊手當(dāng)場(chǎng)擊斃在吉爾達(dá)面前。你看，吉爾達(dá)這樣的人肯放棄自己的生活去做這樣的事就已經(jīng)很蠢了，她仍然放不下蓋伊就更蠢，但這個(gè)該死的德國(guó)軍官居然真的愛上吉爾達(dá)那簡(jiǎn)直是驚天地泣鬼神地蠢。然后憤怒的自衛(wèi)隊(duì)員們沖進(jìn)來拖走吉爾達(dá)，沒有人會(huì)認(rèn)真聽她的辯解，長(zhǎng)久的被占領(lǐng)和壓迫后人們需要發(fā)泄的渠道，而集體的暴行歷來無人會(huì)去追究。蓋伊拼命地往巴黎跑，等不及明天就要到來的勝利，頂著巷戰(zhàn)的冷槍和炮火沖進(jìn)了巴黎市區(qū)，終于到了吉爾達(dá)的家，卻只發(fā)現(xiàn)滿地狼藉。
開始我對(duì)結(jié)尾還有點(diǎn)迷惑，不知道他是否來得及救下吉爾達(dá)。但馬上就明白過來，當(dāng)然沒來得及。如果來得及，他還用得著在那滿地狼藉中尋找安慰嗎？他發(fā)現(xiàn)了吉爾達(dá)留給他的紙條，他終于知道她最終原諒他，并且接受了他的觀念，并且走出了她自己的世界，并且投身到他的世界中了，只是這些帶給她的是滅頂之災(zāi)。而這一切是多么的荒謬，上帝從來不給人后悔的機(jī)會(huì)。所以蓋伊只能一個(gè)人坐在吉爾達(dá)的椅子上五味雜陳地哭泣。
這片子看到一半時(shí)覺得和《喪》很像，后來覺得區(qū)別還是很大，但又說不上具體主旨，因?yàn)閿⑹龅目缍群艽蟆，F(xiàn)在想明白了，于我而言，這部電影的主旨就是講了一個(gè)相信愛情的男人和一個(gè)開始不相信但是后來終于相信了愛情的女人。只是他們沒那么好的運(yùn)氣，最后終于沒有了機(jī)會(huì)。而這樣的故事其實(shí)每天都在上演，并不僅僅存在于過去。