2012韓劇巡禮之《擁抱太陽的月亮》劇評：
月亮到太陽的距離有多遠
        1.5億千米。
        這是地球到太陽的距離。
        月亮離地球太近，離太陽太遠，在用天文數(shù)字計的天文學上，地球與太陽的距離也就幾乎等于月亮與太陽的距離。全球每年數(shù)以萬計的電視劇或制作、或播出，其中絕大多數(shù)都似銀河系中顆顆或閃或暗的行星、衛(wèi)星，湮沒在數(shù)億觀眾挑剔的目光中，只有極少數(shù)的幾顆劃過星空，卻未隕落，照掛在天空，成為指明的太陽。2012年初，韓國，《擁抱太陽的月亮》，注定將劃破黑暗，成為韓劇史上青史留名的一輪奪目之日。
太陽
        時光進入2012，細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)熱鬧繽紛的電視劇舞臺，剎那間顯得空空如也：電視劇依然在馬不停蹄地制作播出，但是劇情卻捉襟見肘，人物、臺詞甚至裝束都陷入了“模仿”、“重復”的怪圈。不消說粗制濫造的大陸電視劇，連王牌——美劇都乏新可陳，新晉——泰劇也后繼乏力，劇情雖有推陳出新，卻難以激起觀眾的垂目，電視劇愛好者無不大呼：劇荒時代到來了！確實，電視劇里該玩的橋段都被寫的差不多了，該發(fā)生的畸戀都發(fā)生了，不該發(fā)生的基情也都上演了，對喜新厭舊的電視劇觀眾來說，電視劇A和電視劇B的區(qū)別僅僅在于他們的組合排列不同。
        初看《擁月》，你會發(fā)現(xiàn)她和她的韓劇前輩沒什么不同。一樣是亮麗的男女演員，一樣是精致的布景，作為古裝劇，對于韓國古代文化（其實質(zhì)是中國古代文化的copy版）一樣的頂禮膜拜，甚至一樣有韓劇頗為人詬病的劇情推進過慢、演員動不動就哭的“毛病”。如果再仔細分析《擁月》的劇情，你甚至會發(fā)現(xiàn)她還是許多被用到不想再用的橋段的組裝品：刻骨銘心卻不被祝福的初戀、被大人強行拆開的戀人、多年后出現(xiàn)的容貌相似的戀人，外表強硬、內(nèi)心豐富的男一、失去記憶的女（男）一、永遠晚男一一步卻對女一不離不棄的男二、為求男一垂青而無所不用其極的女二，以及夾雜在這些感情戲中的權力斗爭、歷史重演等等。然而，看似也是老調(diào)重彈的《擁月》卻從無數(shù)宮廷劇、宮斗劇、青春浪漫劇中脫穎而出，以一個“月亮”的名義變成了輻射千萬人的“太陽”：播出不足三月，不僅一舉斬獲東北亞小小韓國超過40%以上的觀眾群，讓韓國觀眾在2012年余下九個月的觀劇熱情提前釋放，不出意外將作為2012韓劇的最高代表作獲得各種“大賞”的打賞，還通過無所不達的網(wǎng)絡洗亮了不計其數(shù)已經(jīng)被各種烏七八糟的畫面玷污到不行的各國觀眾的眼睛，讓觀眾與“日月”同樂、同悲、同憤怒、同無可奈何。
        《擁月》能獲得這個成績，其原作者和編劇須居首功。
        盡管故事跨越8年，出場人物錯綜復雜，《擁月》的故事核心卻非常簡單，一言以蔽之，就是一部《我失而復得的王妃》。二十集的電視劇給編劇留下的創(chuàng)作空間是有限的，幸好《擁月》沒有太有“雄心壯志”，企圖讓《擁月》承擔太多枝蔓，否則《擁月》也不會成為《擁月》了。他們牢牢鎖在“王妃復位”這個主線上創(chuàng)作，從王妃還叫煙雨時的天真爛漫，到化身巫女月與王的重逢，再到埋藏多年的記憶和真相逐漸喚醒，再到最后的“復位”，四個部分渾然成一體，緊湊有序。雖然有人對兩人重逢后，沒有太大的沖突發(fā)生頗有意見，但是以這條主線創(chuàng)作來論，編劇依然恪守住了內(nèi)心的敘述沖動，事實上兩人重逢后的一段看似平淡無奇，其實卻為后來真相被揭發(fā)和兩人“久別重逢”的情感描述順暢地鋪平了道路，沒有這一段或者這一段的敘述再精煉點，可能也難以對后面的劇情起到推波助瀾的作用。事實上，真正牽動觀眾神經(jīng)的也是“月”能否、怎么從巫女重新變成“朝鮮這個國家的”月亮的。講其他的，也似多余。一部電視劇，就講一個故事，事實上要講好一個故事也是需要本事的，這個簡單的道理，是《擁月》成為一部優(yōu)質(zhì)電視劇的基礎，也是許多電視劇之所以敗下陣來的緣由。
        “失而復得”也是很多電視劇慣用的橋段了，即便把這個故事講好，在這個時代，也難以征服閱片無數(shù)的觀眾了。于是，《擁月》的編劇祭出了必殺技：純愛。韓劇向來是以純愛故事出名的，但是《擁月》有其獨特之處。相信男女主角小時候的故事是最為廣大觀眾喜愛的片段之一了：因為一只小黃蝴蝶的邂逅，花瓣、紅傘、花衣下的初次相擁，隨后似有埋怨實為寄情的書信往來，施法大會上的偷會，到世子“煽動”成均館儒生和煙雨初為世子妃訓練，再到病榻上的表白，無不美到令人欽羨。雖然這些片段只是故事的引子，但對于一部20集的電視劇用了四分之一來講述這個引子，對每一個場景的精心布置，導演和編劇的用心可鑒日月。但這還不是“純愛”的全部。與小時候相比，長大后的人物性格各異，但是唯一不變是，從世子變成王的李暄對那個早已煙飛云散的初戀的執(zhí)著。長大后的故事以李暄得怪病不與王后“同房”開啟，因此才有兩人八年后得以重遇的下文。這怪病雖然有其原因，但是“作為一個熱血青年，在如花叢般的王宮，要守住一份純真是多么不容易”（劇中李暄語）的李暄對亡人的癡情以至達到似乎病態(tài)的程度也可見一斑。當他遇到跟煙雨相似的巫女月時，雖有心動，但最后還是克制住了自己，而他的心動，多半也來自于對這份似曾相識的追憶。李暄的“守身如玉”，透過月“陰陽”相隔地對煙雨的告白“我曾經(jīng)……曾經(jīng)……非常喜歡你”，看著煙雨的字體止不住的流淚，相信這些細節(jié)已經(jīng)很難不把一個人的內(nèi)心防線擊垮，為他的這份“純愛”感動。李暄能否守住清白之身也成了女主恢復記憶把故事推向高潮前最為牽動觀眾內(nèi)心的事件。有人說，再偉大的戀人，也抵不過與一個死去的戀人，因為你需要做很多才能俘獲內(nèi)心，而他（她）什么都不需要做因為他（她）已經(jīng)住在他（她）的心中。李暄的愛再次驗證了這個顛撲不破的真理。試想，這份純情怎不牽動蕓蕓眾生的心？
        《擁月》還勝在豐富的內(nèi)心戲碼。《擁月》不乏哭戲，但是不同于那些無病呻吟、男女動不動就一哭了之的虐戀電視劇，《擁月》的幾場哭戲倒都恰如其分，令人感同身受。試舉幾例。最為精彩、女主身份徹底揭曉時的李暄看著國巫張祿英閉眼默認曾經(jīng)朝夕相處的巫女月原來是自己朝思暮想以為早已陰陽兩隔的初戀煙雨，想起曾經(jīng)與月的種種，特別是因為他月遭受到的痛苦，眼淚不住的流下，越哭越凄厲，以至不能自已，癱在地上，不斷捶胸，口中不斷喊著“煙雨”。據(jù)說這個場景在韓國首播時贏得了超過50%的收視率。這一哭既是男主演金秀炫精彩演技的有力證明，也是種種猜測得以證實后壓抑情緒的爆發(fā)，這里面有驚訝，有驚喜，有愧疚，更多的情緒難以言曰。相信看過這一片段的觀眾都在這段哭戲后久久不能自已，不斷反思男女主角一路走來的艱辛。另一段是李暄與妹妹的對質(zhì)，這也是一段精彩的飚戲。當李對妹妹也參與謀害世子妃的猜測從妹妹的口中得以證實后，兩人都止不住哭了，李暄的哭是哭為何查到最后是自己的親妹妹也是元兇之一，妹妹的哭是為自己曾經(jīng)傷害煙雨而哭、更為自己這一行徑一旦敗露將可能失去最愛的相公——煙雨的哥哥許炎而哭。當妹妹戴著哭泣的臉、卻笑著告訴李暄，自己并不后悔，相信那些曾經(jīng)覺得這個愛哭鬼的公主只是花瓶的觀眾不能不改變自己的看法了。當哭著告訴妹妹自己將要放棄她以便懲罰那些涉及這一事件的外戚們的李暄聽到妹妹說，自己不怕被拋棄，但是請不要放棄自己的相公和自己獨自里相公的子嗣時，那頓時充滿無力感的表情，也深深地印刻在觀眾的心中。
        《擁月》之所以成為“太陽”，不是她多么獨樹一幟，而是她回歸到了電視劇和任何藝術的本質(zhì)，那就是簡簡單單地講好一個故事，事實是往往能稱得上優(yōu)秀之作的電視劇乃至其他的文藝作品，剝開其內(nèi)里，都是那么簡單易懂，都是那么純真天熱，都是那么飽含真情。
        只是，能認識到這點，能做到這點，真不容易。
        
月亮
        如果說《擁月》僅僅靠把故事講好了就獲得如此大的成就，也未免太編劇中心主義了。除了具有決定性的劇本“太陽”外，那些起到重要作用的亮點“月亮”也是不可或缺的。
        《擁月》的故事始于巫術，這是本劇的亮點。名不見經(jīng)傳的星宿廳這次成了韓劇關注的中心，按照劇情，星宿廳似乎有著左右韓國歷史的重要地位。能夠透過人看到本人的將來、下一代的將來，能夠通過法術改變?nèi)松⒉倏厣?，星宿廳幾乎無所不能、令人敬畏的國巫和她的一眾巫女，不僅是劇情發(fā)展的主要推動者，更是吸引觀眾眼球的法寶。人的命運是永恒的主題。在常人未能知生時，他們已然知悉死，他們的每一次出現(xiàn)，都牽動觀眾的神經(jīng)，通過她們的眼睛，一切似乎又是按照固定的劇本排演一般，不能操控的命運壓抑得讓人窒息。他們揮動雙手，騰起的陣陣黑霧，又能改寫命運，人的命運幾乎被他們玩弄于股掌間，主人公的此種神奇的遭遇令觀眾捏了把汗。而巫女施展巫術時的場景，更是一場黑色美學的渲染，國巫張祿英淡定自若的神情也是本劇的亮點之一。誰知道是不是巫女也給觀眾施了什么魔法，把那么多的觀眾綁在電視機或電腦前，魂不守舍地等待更新呢？
        演員的替換是本劇另一個亮眼之處。在第六集中段，電視劇切換到世子妃“遇害”8年后的“現(xiàn)在”，原本在前幾集中表現(xiàn)卓越的小演員幾乎清一色地全部更替。除了因為生理原因必須長大的男女主角和幾個少年演員外，幾個處于可以更換與不更換之間的青年演員也毫無例外地更換了。其中就有換人后頗為令人詬病的徐炎的扮演者（青年扮演者林時完）和陽明君的扮演者（青年扮演者李敏豪）。韓國電視劇對演員年齡相符的態(tài)度是相當認真的，本劇長大后的王的扮演者金秀炫就曾作為另一部韓劇男主角的少時扮演者出現(xiàn)熒屏。但是如此大規(guī)模地替換演員，以及如此認真地甄選“小演員”，確實很少見。而且與大演員相比，這些年輕的“小演員”不僅外形出眾，而且演技不輸，難怪不少顏控在演員替換后發(fā)出寧可小演員繼續(xù)演下去的呼聲。而隨著劇情的發(fā)展，大演員的表現(xiàn)逐漸得到肯定，在8年后，在青春尾巴的時候，他們的成熟正是加強電視劇可信度的保證。反觀我國的電視劇，對演員真實年齡和劇中人物年齡的匹配總是做得不夠，不是大叔大媽級的人物從10多歲演到30、40歲，就是20出頭的小朋友頂著一張十幾年不變的臉從10多歲演到40、50歲，不僅有損電視劇的真實性，而且這一跨度也非絕大多數(shù)非天才演員所能把握的。這點，《擁月》用事實證明演員的更替非但不會使觀眾群流失，反倒是培養(yǎng)潛力演員的絕佳舞臺。
        韓劇的調(diào)色一直是其勝過其他國家電視劇的法寶?！稉碓隆烦瞬季暗鹊纳珴烧瓶赝?，尤可為人稱道的是其對演員服裝的挑剔。劇中，從主角王和月，到幾大配角，乃至作為點綴的星宿廳巫女，個個都能穿著定制的“華服”，恰如其分地扮演各自的角色。李暄從少時開始，幾套衣服出場不多，但是都精心設計，展現(xiàn)其稚氣未脫但尤為果敢和浪漫的一面。成為王之后，不論是端坐朝堂上的龍袍，還是一襲白色的睡衣，還是其微服私訪時的那套貴族公子哥的裝扮，乃至劇集發(fā)展到高潮時才出現(xiàn)的那套紫紅正裝，更彰顯了電視劇對人物設計的良苦用心，透過這些服飾，一個英氣逼人、一個七情六欲、一個勇敢堅毅的王的形象凸顯熒屏。而為了男主人公意淫時出現(xiàn)的月的王后裝，僅僅才占了5秒鐘的戲份，但是這套衣服卻花費不菲，不過這5秒鐘確實震懾了觀眾，與身著這一韓服的月相比，此時此刻的王后確實不夠格了。電視劇想傳達的訊息也傳達到了。俗話說，人靠衣裝，對演員來說更是如此。大陸諸多電視劇之所以廣為被人詬病，服裝配置的不相稱也是很大的因素吧。
星星
        一部偉大的電視劇，必然會誕生一群偉大的演員。甚至很難說是先有了偉大的電視劇才有偉大的演員，還是因為有偉大的演員才會有偉大的電視劇。只能說兩者能碰到一起，最幸運的是觀眾。
        《擁抱太陽的月亮》，卻讓“太陽”大紅大紫。毫無疑問，“太陽”李暄的扮演者金秀炫一夜爆紅。這個八年后，唯一沒有長殘、而是越長越萌的王，成了韓國諸多大媽觀眾在面對演員更替的失落后，唯一可以慰藉的寄托。如果光是靠長相論，有點太小看暄王了。李暄純情，李暄會哭，通過剛才的講述，已經(jīng)可見一斑。不過暄王并不弱，他“可不是父王”，他可以舌戰(zhàn)眾臣，可以周旋于老奸巨猾的大王大妃和領相，可以不動聲色地調(diào)查世子妃的“死因”，可以猶如柯南般抽絲剝繭推理案情，可以正告大王大妃退出政治舞臺……王者霸氣盡顯。這個多面的王，這些精彩的場面，金秀炫都演出來了，都駕馭了。很多時候，我們不知道，是李暄這個角色成就了金秀炫，還是金秀炫成就了李暄這個人物以如此豐滿的靈魂。只知道作為一個24歲的演員，他有著超出他年齡的成熟心智。金秀炫還有一個非常值得稱道的地方，就是他說話的氣息。他不是一個說話細聲細氣的男演員，粗礦而低沉的聲線雖然與俊美的容貌不符，卻讓他顯得更男人，更具王者的風范。聽他念臺詞，可以感受到李暄作為“朝鮮這個國家的太陽”的力量。不知道這種聲線是否適合偶像劇演員，但是這是我所喜歡聽到了一個王的聲音。
        相信許多觀眾都是通過《擁月》認識的金秀炫。回溯他過去的演出，比如使他脫穎而出的《dream high》，比如更早的《巨人》、《圣誕節(jié)，會下雪嗎》，我們可以在這些劇集中，發(fā)現(xiàn)他成為巨星、從小星成為“太陽”的種子。在這些電視劇里，金秀炫就已經(jīng)展露自己對人物的成熟的把握。這個曾經(jīng)落選《花樣男子》選角的青年人，畢竟不光是只有花樣的外貌，于是，在需要他綻放的季節(jié)，他憑借李暄，終于大放光芒。不出意外，他的前途無可限量。好演員，往往缺少的就是這種機會。萬幸的是，金秀炫在一個合適的時候，等到了，并把握住了。從星星變成太陽的距離，有時候很遠，有時候就是那么近。
        相比之下，女主角的扮演者韓佳人是老演員了。不僅是指她與搭檔金秀炫的實際年齡有6歲之差，可謂貨真價實的“姐弟戀”，更是指她實在是韓國乃至大陸觀眾都非常熟知的演員了。她的《黃手帕》、《愛情的條件》、《魔女幼熙》都在各大電視臺熱播，不過我對韓佳人的印象只停留在她是個臉圓圓的娃娃臉女演員，還有就是很早就嫁為他人婦。這次她出演長大后的女主，確實對她的演技有了新的認識。不僅一人分飾兩角，還有失憶，還有沉重的過去，更有不可知的未來。這種角色，既要有柔弱的一面，又要有堅強的一面，不能太弱，也不能太強，此種拿捏最不容易。作為“月亮”，她還要躲在“太陽”的背后，不能奪去“太陽”的光芒。韓佳人可以說，恰到好處地一張一弛，用她嫻熟的演技，襯托起金秀炫這個“太陽”，同時又不失時機地維護了自己“月亮”的地位。這種知道分寸的女演員，在20到30歲上下的大陸市場上已經(jīng)找不到了，在韓國也屈指可數(shù)。在不少人因為金秀炫的出現(xiàn)大談韓國男藝人的更新速度時，我卻有些擔心，韓國女演員的后繼乏人已經(jīng)成了擺在眼前的大問題。
        通過《擁月》一炮走紅的還有林時完、李敏豪等“小演員”。因為他們演出片段有限，這里不作評論。不管如何，《擁月》已經(jīng)把他們從眾多不起眼的星星中，發(fā)掘到觀眾面前，至于他們何時變成“太陽”，還要靠不斷磨練實力，還要靠一個好角色，靠一個好機會。
        
        當我寫這篇文字的時候，韓國電視臺的罷工（bagong）依舊,《擁抱太陽的月亮》的大結局未能及時播出。這倒也給了我時間，去思考這部一出現(xiàn)，就讓我有種對2012年其他電視劇很難抱有更高期許的電視劇的魅力所在。《擁月》的魅力就在于，她是多麼認真地想講好這個故事，她的演員們是多麼認真地演好他們的角色。而這份認真，相信所有的觀眾，都感受到了。
        很多時候，我們停下來，回頭看看，才知道走過的路有多么不容易。面臨罷工的韓國電視臺，依然有一群執(zhí)著于電視劇藝術的編導，依然有一群認真投入拍攝的演員，有這群人的存在，韓劇不風靡大眾才是咄咄怪事。而我們大陸的電視劇離開韓劇，似乎依然有著月亮到太陽之間的距離。期待我們的金道勛（導演），期待我們的鄭銀闕（原作），期待我們的金秀炫，期待我們的韓佳人，期待我們的月亮變成太陽。

我記得我看這部電視劇的時候是在我大二的時候，那時候也是隔壁舍友推薦的。那時候我第一眼看男主，噢，怎么看起來像小孩子，不過長得挺清秀的。然后我就點進去看了，這是我第一次看其他國家的古代戲，總覺得好怪，無論是他們的著裝還是古代的建筑物，都讓我覺得，看古代片還是得看中國的啊，那金碧輝煌，那后宮，那排場，真是沒法比?。∏檎f實話，沒那么多感覺，說顏值的話，中國人真的是不差?。?/div>

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